流線型設(shè)計(jì)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

陳虹甫 柏曉婕 程毅

摘要：20世紀(jì)三四十年代，在現(xiàn)代科技高速發(fā)展的背景下衍生出的流線型設(shè)計(jì)在汽車、家具設(shè)計(jì)等領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，涌現(xiàn)了大量新穎、流線型的工業(yè)產(chǎn)品。文章以流線型設(shè)計(jì)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與發(fā)展趨勢為主題，從流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格出現(xiàn)的原因出發(fā)，提出技術(shù)發(fā)展、社會(huì)環(huán)境、消費(fèi)心理這三種影響因素。文章分析20世紀(jì)40年代末期意大利設(shè)計(jì)家們的流線型家具風(fēng)格以及應(yīng)用成果，詳細(xì)解讀流線型家具的發(fā)展歷史。隨著社會(huì)的進(jìn)步和技術(shù)的更新?lián)Q代，流線型家具也在不斷發(fā)展變化。近年來，人們對家具的舒適性、環(huán)保性、智能化提出了更高的要求，流線型家具設(shè)計(jì)面臨新的挑戰(zhàn)。為了應(yīng)對這些挑戰(zhàn)，設(shè)計(jì)師利用現(xiàn)代科技和工具，從仿生學(xué)角度出發(fā)，利用一些生物的流線型特征，設(shè)計(jì)舒適、美觀且符合人體工程學(xué)的家具，或從符號化角度將流線型家具造型從純粹的美感設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為情緒化設(shè)計(jì)，并結(jié)合參數(shù)設(shè)計(jì)，打造出一系列創(chuàng)新的流線型家具。文章結(jié)合當(dāng)前技術(shù)，分析流線型家具在世界范圍內(nèi)的發(fā)展趨勢，總結(jié)結(jié)合仿生、定制流線型、符號化流線型以及參數(shù)化流線型設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢。未來，流線型家具將持續(xù)受到設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者的關(guān)注，希望文章的研究內(nèi)容能對家具設(shè)計(jì)的發(fā)展與創(chuàng)新起到一定的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：流線型設(shè)計(jì)；家具設(shè)計(jì)；仿生設(shè)計(jì)；符號化；參數(shù)化設(shè)計(jì)

中圖分類號：TS664 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）16-0-03

0 引言

當(dāng)前，無論是建筑、景觀還是產(chǎn)品設(shè)計(jì)都包含圍繞曲線進(jìn)行設(shè)計(jì)的思考邏輯。例如扎哈設(shè)計(jì)的梅溪湖國際文化藝術(shù)中心、石上純也設(shè)計(jì)的蛇形湖夏季展亭，現(xiàn)代建筑及室內(nèi)空間設(shè)計(jì)逐漸趨于使空間或形態(tài)給人動(dòng)態(tài)化的感受，在建筑作品中出現(xiàn)了越來越多的曲線、圓滑平面、一體化的設(shè)計(jì)語言。上述作品中蘊(yùn)藏的曲線體現(xiàn)了流線型設(shè)計(jì)理念。流線型是流體力學(xué)的一個(gè)術(shù)語，用來形容一個(gè)物體表面光滑、線條流暢的外形。由于這種外形可以減小移動(dòng)過程中所受的風(fēng)阻力，所以其最先被應(yīng)用于汽車、火車、飛機(jī)、潛艇等載運(yùn)工具的設(shè)計(jì)中。流線型物體表層相對氣流流動(dòng)時(shí)，整體所受氣流阻力最小，而且能給人流動(dòng)順滑的視覺感受，在工業(yè)設(shè)計(jì)及藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其成為一種時(shí)尚美學(xué)，被廣泛應(yīng)用到產(chǎn)品以及家具的外觀設(shè)計(jì)上。

流線型設(shè)計(jì)的誕生并非源于美學(xué)研究，而是在工業(yè)生產(chǎn)的實(shí)踐研究中產(chǎn)生的一種特殊需求的結(jié)果。19世紀(jì)初，人們側(cè)重于研究自然生命體，科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，魚類與鳥類的形體受到阻力的影響要遠(yuǎn)小于其他形體，其形態(tài)經(jīng)過提取和優(yōu)化被成功應(yīng)用到了潛艇及飛艇設(shè)計(jì)中，這也是流線型設(shè)計(jì)最早的應(yīng)用案例。而其在日常場景中的應(yīng)用最早出現(xiàn)在汽車設(shè)計(jì)上，1914年，意大利設(shè)計(jì)師卡特格納最早采用流線型手法設(shè)計(jì)汽車。保羅·加雷是一名匈牙利工程師，1921年開始在德國齊柏林工廠工作，試驗(yàn)流線車型在風(fēng)洞中的空氣動(dòng)力學(xué)特性，從加快速度和提高穩(wěn)定性兩個(gè)方面為流線型提供了科學(xué)的解釋，這對歐洲的汽車設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在后續(xù)的發(fā)展中，除了汽車設(shè)計(jì)，流線型設(shè)計(jì)主要出現(xiàn)在產(chǎn)品以及家具設(shè)計(jì)中。

1 流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格出現(xiàn)的原因

1.1 技術(shù)發(fā)展因素

人們在提取魚類以及鳥類生理構(gòu)造的基礎(chǔ)上研究出流線型的形體，推動(dòng)了空氣動(dòng)力學(xué)的發(fā)展。20世紀(jì)30年代，美國是當(dāng)時(shí)全球工業(yè)技術(shù)最發(fā)達(dá)的國家，也是工業(yè)化水平最高的國家之一，空氣動(dòng)力學(xué)的發(fā)展有了科學(xué)理論的支撐，技術(shù)的發(fā)展、生產(chǎn)力的進(jìn)步以及生產(chǎn)方法的更新是流線型設(shè)計(jì)得以出現(xiàn)并取得持續(xù)發(fā)展的根本原因。

1.2 社會(huì)環(huán)境因素

20世紀(jì)30年代的美國正面臨資本主義發(fā)展史上影響范圍最廣的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，工人失業(yè)率快速上升，消費(fèi)市場萎靡，購買力下降，這對美國的設(shè)計(jì)領(lǐng)域造成了巨大的打擊。流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的樣式設(shè)計(jì)，反映了美國人民在兩次世界大戰(zhàn)中把產(chǎn)品外形作為一種促進(jìn)銷售的重要途徑的設(shè)計(jì)態(tài)度。通過科技感、未來感的外觀設(shè)計(jì)激發(fā)消費(fèi)者的物質(zhì)需求，從而形成一種迎合大眾趣味的風(fēng)格［1］。

1.3 造型心理因素

流線型設(shè)計(jì)出現(xiàn)之前，幾何造型的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)占據(jù)主導(dǎo)地位，幾何形體帶有濃厚的人為制造感，長期使用后，這種充滿人為制造感的產(chǎn)品難以滿足消費(fèi)者的需求，消費(fèi)者更青睞外形輕盈、自然、流暢的產(chǎn)品，因此流動(dòng)無棱角的設(shè)計(jì)一經(jīng)推出便廣受追捧。流線型風(fēng)格的核心是利用產(chǎn)品外觀造型促進(jìn)銷售，這種樣式設(shè)計(jì)誕生于20世紀(jì)30年代的美國。自從雷蒙·羅維開始將流線型的概念廣泛應(yīng)用到汽車設(shè)計(jì)以來，這種風(fēng)格便逐步受到關(guān)注。流線型的魅力在于其標(biāo)志著步入未來，這使處于經(jīng)濟(jì)大蕭條環(huán)境中的人們看到了未來生活的希望，得到了心理解脫。因此，流線型風(fēng)格的感情價(jià)值超過了功能價(jià)值。在藝術(shù)方面，流線型是對未來主義和象征主義的繼承和發(fā)展，用象征的表現(xiàn)手法詮釋了“速度”一詞在工業(yè)時(shí)代精神中的概念。因此，流線型風(fēng)格不僅是大眾認(rèn)可的一種現(xiàn)代風(fēng)格，也是大眾需要的一種現(xiàn)代風(fēng)格［2］。

2 流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格在家具方面的發(fā)展

流線型家具設(shè)計(jì)主要出現(xiàn)在意大利，20世紀(jì)40年代末，意大利設(shè)計(jì)師卡諾·莫尼諾設(shè)計(jì)了一系列具有抽象曲線造型的家具，與漢斯·阿爾普、馬克思·比爾、亞歷山大·考爾德等人一樣，其作品具有強(qiáng)調(diào)裝飾和造型的時(shí)代特征。

2.1 卡諾·莫尼諾

卡諾·莫尼諾設(shè)計(jì)的意大利家具是強(qiáng)調(diào)裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格的極端典范，在當(dāng)時(shí)的意大利都靈成立了一個(gè)新的設(shè)計(jì)群體，他們設(shè)計(jì)的家具的外形類似動(dòng)物的角那樣新穎，充滿巴洛克意味，這一設(shè)計(jì)群體設(shè)計(jì)出來的家具被稱為“流線型超現(xiàn)實(shí)主義家具”。同時(shí)，卡諾·莫尼諾也受到了科技進(jìn)步與工業(yè)產(chǎn)品的影響，其家具設(shè)計(jì)靈感來源于飛機(jī)及汽車，它們擁有精密的構(gòu)造，豪華而奢侈，但與工業(yè)產(chǎn)品不同的是，他主要是為了建筑項(xiàng)目而單獨(dú)設(shè)計(jì)家具，市場泛用性弱，不適合大范圍、大批量地進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)。他的設(shè)計(jì)總是充滿激情以及對流線型形體的追求，他運(yùn)用底紋彎曲技術(shù)設(shè)計(jì)的膠合板家具還獲得了技術(shù)專利?！澳描F椅”是他的代表作品之一，采用流線型曲線以及人體工程學(xué)設(shè)計(jì)，椅子的靠背部分貼合人的脊柱形狀，像兩側(cè)包裹周身，讓人聯(lián)想到性感的女裝和舌頭。

2.2 吉奧·龐蒂

20世紀(jì)中期，吉奧·龐蒂主張回到傳統(tǒng)美學(xué)和過去意大利偉大的藝術(shù)中去，他喜歡傳統(tǒng)手工藝和材料，同時(shí)對新技術(shù)和大批量生產(chǎn)非常感興趣，因此，他也是意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的重要支持者。龐蒂被譽(yù)為“意大利第一位全能設(shè)計(jì)師”。他在設(shè)計(jì)中最關(guān)注形式美，將功能與形式美結(jié)合在一起，設(shè)計(jì)偏重于有動(dòng)感的、流動(dòng)的線條和非對稱的形體造型，表現(xiàn)了一種獨(dú)特的流露出豐沛情感的造型形式和哲理精神。吉奧·龐蒂始終堅(jiān)持一手擁抱歷史，一手擁抱現(xiàn)實(shí)，致力于有機(jī)整合傳統(tǒng)的藝術(shù)感與現(xiàn)代的新技術(shù)、新工藝，他游走于傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代形式中，努力在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋求平衡。“藝術(shù)的生產(chǎn)”和“實(shí)用加美觀”已成為當(dāng)前意大利設(shè)計(jì)的主導(dǎo)原則。

3 流線型家具當(dāng)前的設(shè)計(jì)趨勢

當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)日新月異，流線型設(shè)計(jì)也不斷升級，與其他學(xué)科交融，呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢。家具的設(shè)計(jì)從之前單一獨(dú)立的個(gè)體設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)楦?、更全面、系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)，在與其他學(xué)科及元素的交融碰撞中衍生出現(xiàn)了諸多新潮的設(shè)計(jì)趨勢。

3.1 結(jié)合仿生與有機(jī)設(shè)計(jì)

流線型家具設(shè)計(jì)往往會(huì)與仿生設(shè)計(jì)結(jié)合，因?yàn)榱骶€型設(shè)計(jì)實(shí)際上也是以現(xiàn)實(shí)世界的物體為原型進(jìn)行抽象化變形獲得的。20世紀(jì)50年代，美國的現(xiàn)代國際主義建筑大師埃羅·沙里寧設(shè)計(jì)了一系列與仿生有機(jī)形體相結(jié)合的流線型家具，代表作品有“馬鈴薯片椅”“子宮椅子”“郁金香椅”。在設(shè)計(jì)這些椅子的過程中，他將當(dāng)時(shí)受到追捧的流線型設(shè)計(jì)、有機(jī)形式與現(xiàn)代功能相結(jié)合，開創(chuàng)了有機(jī)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的新途徑［3］。

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中越來越多的仿生形狀展現(xiàn)出了流線型形體的特征，流線型設(shè)計(jì)學(xué)科與仿生設(shè)計(jì)學(xué)科相互融合，將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在了對造型語言下精神層面的設(shè)計(jì)上，流線型設(shè)計(jì)不再是單調(diào)的以外形博人眼球的一種設(shè)計(jì)手法，而是通過外觀形態(tài)設(shè)計(jì)來創(chuàng)新設(shè)計(jì)語匯和傳遞設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思考，變成了一種能夠傳遞想法、增強(qiáng)使用者感受的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

菲律賓設(shè)計(jì)師肯尼斯·科邦普設(shè)計(jì)的花朵椅整體造型宛如一朵綻放的鮮花，在提取蓮葉自然褶皺的導(dǎo)水流通形態(tài)后與干花的紋理相結(jié)合，產(chǎn)生頂層的褶皺效果。底層碗狀的樹脂基座與鋼架的支撐桿件則是模仿花朵的花托與花莖，采用了仿生的外形，抽象提取鮮花不同時(shí)空環(huán)境下、不同狀態(tài)的曲線形態(tài)，從而進(jìn)行流線型設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)者試圖通過結(jié)合仿生設(shè)計(jì)與流線型設(shè)計(jì)，在滿足人們使用以及舒適度需求的基礎(chǔ)上，讓人與自然和諧共處，而非凌駕于自然之上。

自然界中的動(dòng)物、植物的形態(tài)具有獨(dú)特的美感，這種自然的美即使不加改造，直接應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)中，所提取的設(shè)計(jì)語言也各有不同。日本設(shè)計(jì)大師柳宗理設(shè)計(jì)的“蝴蝶凳”便直接提取了蝴蝶正在扇動(dòng)的對稱的翅膀這一元素，融合極簡主義、仿生設(shè)計(jì)與流線型設(shè)計(jì)這三種設(shè)計(jì)理念設(shè)計(jì)而成?！昂省庇蓛蓧K成形膠合板構(gòu)成，兩塊膠合板通過一個(gè)軸心對稱連接在一起，形成蝴蝶飛舞的姿態(tài)。“蝴蝶凳”獨(dú)具匠心的構(gòu)造，使其成為抽象形態(tài)流線型仿生設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。其他現(xiàn)代抽象形態(tài)流線型仿生家具設(shè)計(jì)也無一例外，流線型元素均來源于自然造物以及人的形體曲線，設(shè)計(jì)作品也呈現(xiàn)出這一標(biāo)志性特點(diǎn)。

3.2 定制流線型家具

在家具設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域出現(xiàn)流線型設(shè)計(jì)的同時(shí)，室內(nèi)設(shè)計(jì)以及景觀設(shè)計(jì)等空間設(shè)計(jì)領(lǐng)域也融入了流線型設(shè)計(jì)元素，將自然界中的湍流形狀以及受到流體沖擊后的物體作為室內(nèi)立面以及空間劃分設(shè)計(jì)的參考元素。在室內(nèi)空間形態(tài)使用流線型設(shè)計(jì)的同時(shí)，特定空間相同風(fēng)格的定制化設(shè)計(jì)也成為室內(nèi)空間以及家具流線型設(shè)計(jì)的一個(gè)方向。

來自中國香港的設(shè)計(jì)事務(wù)所NCDA在香港購物街貴賓休息室中定制設(shè)計(jì)了一組家具，設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是將這個(gè)空間打造成一個(gè)秘密花園，并營造私密而溫馨的環(huán)境氛圍。一系列起伏的曲線和重復(fù)出現(xiàn)的圖案，營造出家具與自然界之間的抽象回響。石膏天花板被切成層層曲線片狀，暗示了沙子花園中傾斜的礫石形狀，而流線型的壁燈和桌子則是從花園里的巖石中找到的靈感。設(shè)計(jì)師將流體轉(zhuǎn)化為定制家具，結(jié)合燈光和紗簾營造自然柔和的園景氛圍。與此同時(shí)，家具與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)一體化也成為室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的一種新風(fēng)格，改變了以往家具與空間分離的設(shè)計(jì)慣例，為室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了更多的可能。

3.3 結(jié)合符號化和參數(shù)化設(shè)計(jì)

基于特殊的曲線化外形，流線型設(shè)計(jì)可以融合不同的符號語匯進(jìn)行視覺傳遞，使流線型家具可以通過精神設(shè)計(jì)形成具有精神內(nèi)核的雕塑。意大利著名建筑師、設(shè)計(jì)師法比奧·諾文布雷設(shè)計(jì)的家具作品Him & Her 正是這一領(lǐng)域的設(shè)計(jì)典范。法比奧·諾文布雷熱愛女神，無論是庫爾貝的《世界的起源》，還是其設(shè)計(jì)作品Him & Her 都有共通之處。法比奧·諾文布雷引用了《圣經(jīng)》開篇《創(chuàng)世紀(jì)》中的話解釋他的代表作Him & Her座椅。該作品將流線型設(shè)計(jì)與雕塑相結(jié)合，利用流線型的曲線形態(tài)來展示人體輪廓美妙的雕塑感，將家具轉(zhuǎn)換成一種意識或精神符號。

在現(xiàn)代制造工藝的加持下，參數(shù)化也成了流線型設(shè)計(jì)的一個(gè)發(fā)展方向，利用現(xiàn)代審美元素以及制作工藝充分發(fā)揮參數(shù)化設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，滿足產(chǎn)品的大批量工業(yè)化生產(chǎn)需求，并且保證產(chǎn)品的生產(chǎn)精度，通過參數(shù)化的變量調(diào)節(jié)還可以生成無數(shù)不同的動(dòng)態(tài)形體，使設(shè)計(jì)更具獨(dú)特性。俄羅斯設(shè)計(jì)師奧列格·索羅科以及他的團(tuán)隊(duì)parametric（參數(shù)化）設(shè)計(jì)了一組參數(shù)化流線型家具，巧妙結(jié)合流體的造型與參數(shù)化設(shè)計(jì)，利用切片與中心橫向支撐結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)出了一般工藝很難做到的懸空一體化流體家具，在減輕整體重量的同時(shí)保證了整體的支撐力和通體流動(dòng)的外形，具有動(dòng)感柔和的美。

4 結(jié)語

在機(jī)械化大批量生產(chǎn)盛行的今天，流線型設(shè)計(jì)不再是一種特殊的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其作為公眾審美以及工業(yè)技術(shù)文明不斷發(fā)展的產(chǎn)物，已融入設(shè)計(jì)這門學(xué)科，設(shè)計(jì)師將其與仿生、參數(shù)化、符號化、流體學(xué)、力學(xué)、光照學(xué)等各個(gè)學(xué)科融合，設(shè)計(jì)出了許多符合大眾審美、適合當(dāng)今世界需求的產(chǎn)品，成為家具設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、汽車設(shè)計(jì)甚至建筑設(shè)計(jì)等行業(yè)未來關(guān)注的焦點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：陳虹甫（1998—），男，山東濟(jì)南人，碩士在讀，研究方向：建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

柏曉婕（1998—），女，山東濟(jì)南人，碩士在讀，研究方

向：建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

程毅（1998—），女，山東泰安人，碩士在讀，研究方向：建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。