◎吳麗媛

作為十九世紀(jì)德國浪漫樂派的代表人物之一，雅科布·路德維希·費(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪是西方浪漫主義時(shí)期著名的作曲家和演奏家，他一生創(chuàng)作無數(shù)，在鋼琴、交響樂以及聲樂等方面有許多優(yōu)秀作品，其中鋼琴作品在他的音樂創(chuàng)作中占據(jù)十分重要的地位。門德爾松既是一位酷愛自然的詩人，也是繼莫扎特之后最出色的曲式大師，被譽(yù)為“最完美的風(fēng)格曲式大師”。門德爾松的《e 小調(diào)隨想回旋曲》被公認(rèn)為最具獨(dú)創(chuàng)性、最著名的鋼琴作品之一。自該作品問世以來，先后有不少專業(yè)人士對(duì)其進(jìn)行演奏、探究與分析，撰寫了有關(guān)此作品風(fēng)格特點(diǎn)、演奏技巧的文章，并發(fā)表了諸多有價(jià)值的參考文獻(xiàn)。因此，對(duì)這首作品進(jìn)行研究、探討便顯得尤為重要。

一、《隨想回旋曲》的創(chuàng)作背景

十九世紀(jì)初期，德國音樂迎來了史上最輝煌、成果最豐碩的時(shí)期。作為德國猶太裔作曲家、鋼琴家、樂隊(duì)指揮家，門德爾松可謂德國近代浪漫樂派頗具代表性的人物之一，他的音樂作品典雅、瑰麗、精致，被后世譽(yù)為杰出的浪漫主義“抒情風(fēng)景畫大師”。

門德爾松的童年與其他作曲家不同，優(yōu)裕的家庭條件使他從小便接受了系統(tǒng)的音樂教育，接觸大量的古典音樂作品，尤其熱愛貝多芬、莫扎特、巴赫等作曲家的作品。長期經(jīng)受高雅藝術(shù)的熏陶，使門德爾松音樂創(chuàng)作的天賦早早地展露出來。也正是由于優(yōu)越的家庭條件，年輕時(shí)的他便擁有了一個(gè)私人管弦樂團(tuán)，門德爾松不僅能從樂團(tuán)的演奏者身上及時(shí)得到專業(yè)指導(dǎo)，還能使他不受其他因素限制，隨時(shí)隨地聽到自己創(chuàng)作出來的音樂作品，在這樣得天獨(dú)厚的條件下，門德爾松開始在鋼琴上展現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在音樂創(chuàng)作上，門德爾松的作品與貝多芬等人明顯不同，他既尊重古典主義的傳統(tǒng)又豐富了創(chuàng)作的題材，巧妙地將“古典主義”與“浪漫主義”兩者的特點(diǎn)融合在一起，使音樂風(fēng)格既具有浪漫主義的志趣又不乏古典主義的傳統(tǒng)。

回旋曲式起源于歐洲民間，是一種以循環(huán)原則為結(jié)構(gòu)的輪舞歌曲，該曲式以一個(gè)主要主題（即主部主題）進(jìn)行多次循環(huán)呈示，在每次循環(huán)中插入不同的對(duì)比內(nèi)容（即插部），主部至少出現(xiàn)三次，且至少有兩次不同插部的出現(xiàn)，主部與插部分別形成對(duì)比。因具有熱情洋溢的特性與貴族優(yōu)雅的風(fēng)格，回旋曲適合表現(xiàn)歡愉的氣氛，多用于渲染舞曲。《隨想回旋曲》是15 歲的門德爾松人生中進(jìn)行的第一次創(chuàng)造性探索。他在原有的古典主義基礎(chǔ)上，對(duì)音樂的題材形式與內(nèi)容進(jìn)行了浪漫主義元素的擴(kuò)充。15 歲少年眼中的世界清純干凈、天真無邪、帶著對(duì)這世間一切美好事物的向往，并將他的憧憬、好奇及喜愛通過音樂統(tǒng)統(tǒng)表達(dá)出來，呈現(xiàn)給世人。這首曲子的前身是1828 年出版的《練習(xí)曲》，1830 年被修改并命名為《隨想回旋曲》并沿用至今。

二、《隨想回旋曲》的音樂特征

（一）音樂風(fēng)格分析

《隨想回旋曲》整首音樂作品個(gè)性化極強(qiáng)，協(xié)調(diào)卻不失流暢之感，極具表現(xiàn)力。通過行板的序奏與急板的回旋形式，采用既華麗又豐富的技巧展現(xiàn)出來。全曲輕快明亮，仿佛一位少女在翩翩起舞，讓人沉醉其中。曲調(diào)中大量的連音演奏，好似山間的泉水靜靜流淌，綿綿不絕，讓人浮想聯(lián)翩。這部作品充分體現(xiàn)了門德爾松卓越的音樂創(chuàng)造力和嫻熟的演奏技巧，他在前人的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上將日常生活中的點(diǎn)滴元素融入自己早期的音樂創(chuàng)作中，生動(dòng)地展現(xiàn)了藝術(shù)家獨(dú)有的才華。

這首曲子創(chuàng)作于浪漫主義時(shí)期，樂曲由兩部分構(gòu)成（隨想和回旋），整首作品既具有浪漫派抒情隨性的風(fēng)格，同時(shí)也吸納了古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那L(fēng)。在這首作品中，門德爾松通過回旋曲式的結(jié)構(gòu)，結(jié)合自己豐富的想象力，呈現(xiàn)出少年內(nèi)心美好純真的情感，這首回旋曲中所體現(xiàn)出來的清爽、明朗曲風(fēng)以及作曲家本人輕快、靈巧的技法對(duì)后世許多作曲家都產(chǎn)生了積極影響。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

《隨想回旋曲》是一首大型回旋曲式作品，節(jié)奏較為自由，樂曲情感起伏較大。其“幻想”的主題摒棄了固有的呆板曲式與繁復(fù)的創(chuàng)作手法，由隨想和回旋（A+B+A+C+A）兩部分構(gòu)成。

隨想部分（即引子）是以隨想性的自由風(fēng)格所呈現(xiàn)，行板、E 大調(diào)、四四拍，具有三部性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，是一個(gè)抒情自由的樂段、帶有甜美遐想。樂段開始用很輕的力度演奏柱式和弦，由遠(yuǎn)及近地描繪出一幅安靜而優(yōu)雅的畫面，旋律在左手八度部分，低音線條流暢如水。與此同時(shí)，右手也有一條隱伏旋律線條，共同營造出一種神秘的氛圍。a 部分由四個(gè)小節(jié)的平行樂句所構(gòu)成，用柱式和弦做伴奏。b 部分作曲家采用了與前面部分不同的音樂素材，樂句在開始就采用了二度模進(jìn)的手法，多次斷奏和節(jié)奏的變化，展現(xiàn)了不安定的元素，作曲家用更密集的音符增添了樂曲的流動(dòng)性，推動(dòng)了樂曲的發(fā)展，并進(jìn)入c部分。c 部分首先在速度上做了漸慢處理，同時(shí)也選取了一些a 部分的音樂元素，經(jīng)過一段優(yōu)美的節(jié)奏的變化和序曲部分之后，音樂在調(diào)式功能上結(jié)束，逐漸趨于平靜狀態(tài)，從而為音樂的主部做鋪墊。

整首作品的精髓在于回旋曲的主部，調(diào)式調(diào)性為e 小調(diào)，采用急板的演奏方式，全曲共出現(xiàn)三次，每次循環(huán)均在色彩、情緒等方面做不同變化，急板的速度更能呈現(xiàn)出音樂的靈動(dòng)性。第一次出現(xiàn)（即A 段）是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式，由弱起開始進(jìn)入回旋曲主部，a 部分是作曲家用兩個(gè)平行材料創(chuàng)作而成，多用小連音以及跳音的創(chuàng)作手法，突出這一部分強(qiáng)烈的跳躍性，如同精靈一樣活潑可愛。b 部分屬于a 部分的引申，變化發(fā)展，緊隨其后的是快樂的基調(diào)。a 部分的再現(xiàn)屬于變化再現(xiàn)，由主體動(dòng)機(jī)發(fā)展而來。

B 部分的插部轉(zhuǎn)為e 小調(diào)的平行大調(diào)G大調(diào)，速度減緩，雙樂段結(jié)構(gòu)形式，與主部形成了鮮明的對(duì)比，該樂段婉轉(zhuǎn)抒情，就像是對(duì)少女優(yōu)雅舞蹈的描述。在雙樂段的第二樂段當(dāng)中，旋律由右手轉(zhuǎn)到了左手，低音部分的旋律顯得更加莊重，右手是快速的琶音，靈動(dòng)輕巧。不時(shí)出現(xiàn)的突強(qiáng)的力度標(biāo)記，凸顯出左手旋律線條中柱式和弦的色彩。緊接著是一段快速且力度稍強(qiáng)的左右手八度交替演奏，經(jīng)過十小節(jié)的過渡連接，樂曲歸于寧靜，為主題的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。

插部C 轉(zhuǎn)至E 大調(diào)，黑白琴鍵上分解和弦不斷地快速交替進(jìn)行，呈現(xiàn)出歡快熱烈的場景，作曲家將B 部分的音樂材料發(fā)展成樂曲最高潮部分。主部的最后一次再現(xiàn)是一個(gè)帶有擴(kuò)充性的減縮再現(xiàn)，結(jié)束于e 小調(diào)的主功能之上。B、C 兩個(gè)用相似音樂素材所引申出的不同音樂內(nèi)容的插部凸顯了在《隨想回旋曲》這首作品中穿插迭部的重要性。

尾聲是全曲最壯麗、最輝煌、力度最強(qiáng)的部分，作曲家將B 段后半部分作為音樂素材，左右手交替進(jìn)行的八度演奏使氣氛越來越緊張，好像是在映射舞會(huì)即將結(jié)束，在最后的樂段中舞者們紛紛使出渾身解數(shù)準(zhǔn)備為自己創(chuàng)造一個(gè)華麗的退場，音樂情緒不斷遞增，將舞蹈氣氛推至高潮，達(dá)到鼎沸之勢(shì)。最后以在fff 力度標(biāo)記下的兩個(gè)主和弦使音樂在高潮中結(jié)束。

《隨想回旋曲》浪漫抒情的旋律及對(duì)位式的和聲創(chuàng)作手法，是此曲最大的亮點(diǎn)之一。隨后“輕巧的急板”技巧凝練，節(jié)奏飽含生機(jī)與活力，左右手快速交替的八度樂段盡顯華麗輝煌。在這首作品中，作曲家尤為注重調(diào)性的對(duì)比和變化。此曲的調(diào)性布局為：引子為大調(diào)式，主部為小調(diào)式，采用行板轉(zhuǎn)入回旋曲的藝術(shù)手法，這也是日后門德爾松鋼琴音樂作品中的典型特征，類似這樣的調(diào)性布局在他后來的作品中被廣泛應(yīng)用。作品中所運(yùn)用的由慢到快的結(jié)合方式被人們認(rèn)為是一首精簡的協(xié)奏曲。整首作品從隨想曲靜謐時(shí)的遐想轉(zhuǎn)至回旋時(shí)的激烈，整部作品活靈活現(xiàn)，是門德爾松青少年時(shí)期別具一格的創(chuàng)作。

三、《隨想回旋曲》的演奏技巧

（一）觸鍵

1.歌唱性旋律的觸鍵

這首作品在隨想部和插部中均蘊(yùn)含大量的歌唱性旋律。歌唱性旋律可以為樂曲演奏帶來安寧且平靜、抒情且隨性、柔美且和緩的音響效果，這與作曲家想要表達(dá)的情感是相符合的。歌唱性旋律練習(xí)演奏時(shí)要注意分開練習(xí)旋律部分，同時(shí)要做到邊彈邊唱。在演奏練習(xí)時(shí)需要做到手指柔和的觸鍵，用指尖連接彈奏，手指貼著琴鍵落鍵，指腹用慢觸鍵的方式輕柔地推奏出旋律。演奏時(shí)，手臂的力度自然放松，將力量轉(zhuǎn)移到指尖，這樣便能更好地彈奏出非連奏法。

2.舞蹈性旋律的觸鍵

作品的主部主題運(yùn)用活潑靈動(dòng)且輕快明朗的舞曲型旋律與序曲及插部形成明顯的對(duì)照。例如主部中的雙音、跳音等音樂元素。在彈奏這種舞蹈性旋律的時(shí)候要注意把指尖立起來，縮小至最短觸鍵距離，指尖輕巧，抓鍵迅速，靈活地伸縮手指，這樣的處理方式能帶來有顆粒性、輕柔干凈的樂音。

3.復(fù)調(diào)式旋律觸鍵

由多個(gè)聲部構(gòu)成，在彈奏時(shí)要分清主次聲部，并注意各聲部的差異性。樂曲中主旋律線條要演奏得清晰明顯，各個(gè)聲部在觸鍵上層次要分明；主部主題采用了聲部模仿的復(fù)調(diào)處理方式，同一旋律在不同聲部中先后出現(xiàn)，但前起后應(yīng)。這便需要在演奏時(shí)雙手高度熟練，且要快速準(zhǔn)確地抓鍵，及時(shí)離鍵，從而彈奏出干凈、有顆粒感的音色。

（二）力度

這首作品除了譜面上的強(qiáng)弱力度記號(hào)外，還要注意對(duì)主題再現(xiàn)或變化再現(xiàn)時(shí)力度的把握，在原有力度記號(hào)的基礎(chǔ)上，注意細(xì)節(jié)（每個(gè)小節(jié)，每個(gè)音）的彈奏。這一時(shí)期的音樂作品在力度的強(qiáng)弱處理方面尤為重要。另外，作品中的多次轉(zhuǎn)調(diào)也是曲子的亮點(diǎn)之一，在每次轉(zhuǎn)調(diào)以及回歸處更要注意彈奏時(shí)的力度問題，不要過多地突強(qiáng)突弱或漸強(qiáng)漸弱。

（三）音色

《隨想回旋曲》曲風(fēng)輕快明朗，從最開始的緩緩舒適過渡到慢慢富有節(jié)奏感，最后在熱情澎湃中結(jié)束，給人以聽覺的美妙享受。在引子部分，右手旋律出現(xiàn)時(shí)，觸鍵要輕柔，這樣音色才能柔和，緩慢地推下去奏出旋律，并盡可能保持音符的時(shí)長，直至下一個(gè)音符的出現(xiàn)。這部分的彈奏可依據(jù)演奏者與樂曲的情感交匯適當(dāng)進(jìn)行伸縮處理，令音色充滿張力。而在回旋曲部分，音色處理要做到干凈、有顆粒感，要將指尖豎起來短距離接觸鍵面，輕巧且迅速地抓鍵，并及時(shí)離鍵?；匦鞑苛Χ容^弱，因此在演奏這一部分時(shí)，要控制指尖的力度，雙音要整齊地落鍵，否則聲音會(huì)變得混亂。此外，我們還應(yīng)該注意到，序奏是一個(gè)較為緩慢的行板，為了防止奏出的音色不能呈現(xiàn)出和聲的色彩與音響效果，所以演奏時(shí)要很好地控制右手的力度以及和弦的整齊落鍵，同時(shí)也不能忽視左手旋律聲部的進(jìn)行與發(fā)展。

（四）踏板

在《隨想回旋曲》中，門德爾松運(yùn)用了大量的鋼琴演奏技法，比如非連、連音、跳音、雙音、和弦、快速跑動(dòng)音階、半音階與琶音等。整首曲子音色變化豐富多樣，因而踏板的使用便顯得尤為緊要，在演奏時(shí)要格外注意踏板的使用。例如：在演奏引子部分的樂句時(shí)，延音踏板的使用可以起到幫助右手柱式和弦連接的作用，而在演奏回旋曲部分的主部或插部時(shí)，由于伴奏織體變化多樣，踏板不要踩得太滿，應(yīng)根據(jù)和聲色彩的變化及時(shí)更換，否則容易導(dǎo)致和聲音效混沌，破壞作品本身的風(fēng)格。

四、結(jié)語

門德爾松《隨想回旋曲》是浪漫主義時(shí)期最具代表性的音樂作品之一，對(duì)后來的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在音樂史上留下了濃墨重彩的一筆。其抒情隨性的音樂情感與炫技式的演奏技法相輔相成。整首曲調(diào)旋律極具舒暢性和歌唱性，體現(xiàn)了唯美靜謐的情感，時(shí)而急促、時(shí)而舒緩，情緒起伏變化較大，彈奏時(shí)應(yīng)注意時(shí)刻保持與樂曲情感的發(fā)展相一致，借助樂感帶動(dòng)自身情緒直至樂曲終結(jié)。