史美靈　李琳

內(nèi)容摘要：《天黑前的夏天》是多麗絲·萊辛筆下一部反映中年女性生存境況的小說(shuō)。女主人公凱特在婚后的二十幾年中悉心照顧丈夫和孩子，卻仍然得不到他們的尊重和重視。于是她選擇走出家門，在旅程中尋找全新的自我。本文嘗試結(jié)合列斐伏爾的空間批評(píng)理論對(duì)凱特在旅程中的經(jīng)歷進(jìn)行分析，以期為當(dāng)代女性的成長(zhǎng)提供借鑒的意義。

關(guān)鍵詞：多麗絲·萊辛 《天黑前的夏天》 空間批評(píng)理論

小說(shuō)《天黑前的夏天》是一部以女性視角觀察生活、體味生活，用女性思維想象與表達(dá)的文學(xué)作品，作者結(jié)合列斐伏爾的空間理論去分析作品中所體現(xiàn)的女性生存難題，為女性成長(zhǎng)提供指引。

一.多麗絲·萊辛及《天黑前的夏天》

多麗絲·萊辛（1919年10月22日－2013年11月17日），英國(guó)著名女作家，被譽(yù)為繼伍爾芙之后最偉大的女性作家，幾次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名以及多個(gè)世界級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。萊辛作品的一個(gè)特點(diǎn)就是主題多變，“殖民主義、政治、女性相對(duì)于男性以及彼此之間的角色等均在她的作品中有所展現(xiàn)。小說(shuō)《天黑前的夏天》是萊辛最受歡迎的作品之一，獲得了大眾的廣泛關(guān)注?；萏乜艘苍岬剑骸都~約時(shí)報(bào)》認(rèn)為《天黑前的夏天》是繼加布里埃爾·加西亞·馬奎爾的《百年孤獨(dú)》之后最好的小說(shuō)。

小說(shuō)主要講述了女主人公凱特是一名英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的全職家庭主婦，在婚后的25年來(lái)，悉心照料自己的丈夫和孩子，操持著一切家務(wù)。在一個(gè)夏天，丈夫和四個(gè)孩子都為自己的假期做好了計(jì)劃，凱特突然成為了一個(gè)沒(méi)有什么用處的人。一次偶然的機(jī)會(huì)下，凱特進(jìn)入了一個(gè)國(guó)際食品組織做翻譯，期間結(jié)識(shí)了一位比她小15歲的年輕小伙子，兩人共同在西班牙旅游。但在旅游的期間，凱特一直處于迷茫的狀態(tài)，一邊想念著自己的家庭，而另一邊也不甘于只做邁克爾太太。當(dāng)她旅游結(jié)束后返回倫敦時(shí)，卻得知自己家的房子被丈夫出租，無(wú)奈住進(jìn)了酒店。在酒店生病又與姑娘莫琳同住到了地下公寓。經(jīng)過(guò)多次的輾轉(zhuǎn)，她逐漸找到了自己的定位、走出了迷茫，選擇重新回歸家庭。凱特的經(jīng)歷正是當(dāng)代許多已婚中年女性的真實(shí)寫照?；诖耍疚膰L試結(jié)合列斐伏爾空間批評(píng)理論，從社會(huì)空間、地理空間、心理空間三個(gè)維度來(lái)解讀造成女性生存困境的主要原因。

二.社會(huì)空間角度

列斐伏爾認(rèn)為：“空間是一種政治產(chǎn)品，由政治國(guó)家上層統(tǒng)治關(guān)系和戰(zhàn)略決定的產(chǎn)品，政治權(quán)力是空間生產(chǎn)的管理者。社會(huì)空間不僅承載社會(huì)活動(dòng)的場(chǎng)所（物質(zhì)空間），也承載著眾多社會(huì)因素的“非物質(zhì)空間”（社交場(chǎng)合人物間的關(guān)系）。在西方資本主義父權(quán)制的長(zhǎng)期統(tǒng)治下，獨(dú)立的、公共的、生產(chǎn)性的和支配性的特權(quán)一直屬于男性，而女性則一直被困在有限和封閉的空間中，扮演著無(wú)私奉獻(xiàn)者的傳統(tǒng)角色。小說(shuō)中的主人公凱特本是一位極具語(yǔ)言天賦的女性，可她在祖父的影響下放棄繼續(xù)在大學(xué)深造，選擇與白人醫(yī)生邁克爾結(jié)婚。她的祖父是父權(quán)制度的堅(jiān)實(shí)信仰者，他認(rèn)為比起繼續(xù)學(xué)習(xí)，嫁給一位有身份地位的白人是凱特更應(yīng)該完成的任務(wù)和使命。進(jìn)入婚姻的凱特被房子束縛著，更被婚姻束縛著。在外人看來(lái)，凱特是“邁克爾夫人”—中產(chǎn)階級(jí)的白人太太，她面容精致、衣著得體。一言一行都是十分符合這一尊貴的稱號(hào)。可當(dāng)凱特在經(jīng)歷了一場(chǎng)大病后，與往日精致的“邁克爾夫人”的形象極為不同，她以面容暗淡、身形消瘦的狀態(tài)出現(xiàn)在大眾面前時(shí)，遭到了所有人的拒絕。這是不僅是對(duì)于凱特身份的不認(rèn)同，更是社會(huì)對(duì)于凱特的拋棄。不符合父權(quán)制度下為女性設(shè)定的傳統(tǒng)形象，遭到拋棄就是必然的結(jié)果。而在擁有主導(dǎo)權(quán)的丈夫家中，料理家庭瑣事自然而然被認(rèn)為是女性的職責(zé)。即使她們有機(jī)會(huì)出門工作，“母親”這一職能也是最被強(qiáng)調(diào)的，因?yàn)檫@是父權(quán)制等級(jí)社會(huì)下為她們?cè)O(shè)定的角色，而那些想要自己奮斗的女性則必然會(huì)遭到社會(huì)的忽視和拋棄。丈夫邁克爾走出家門，參加社會(huì)活動(dòng)。凱特被限制在家里，包攬著打掃、做飯、照顧孩子丈夫的衣食起居等一切的家務(wù)。對(duì)于一個(gè)全職家庭主婦來(lái)說(shuō)，她家的房子是她生活中最重要的地方或空間。列斐伏爾曾說(shuō)，家庭是女性的領(lǐng)地，因?yàn)榕詭缀跻簧肌皣@著神龕或壁爐”度過(guò)；在其周圍，是一個(gè)圓形的、封閉的、固定的空間；或者在烤箱周圍——陰暗深淵的最后遺跡”來(lái)支撐他們的家庭。房子這個(gè)狹小的空間迫使凱特進(jìn)入傳統(tǒng)的女性角色—成為一個(gè)合格的主婦和母親。在這個(gè)被約束的空間里消耗著凱特所有的精力和能量，她更像是一個(gè)隨叫隨到的家庭仆人，服務(wù)于每個(gè)家庭成員的需求，但卻絲毫得不到他們的尊重與感激。她的兒子蒂姆在餐桌上與她發(fā)生沖突，激烈地指責(zé)她沒(méi)有盡到做母親的職責(zé)，無(wú)法滿足到自己的情感需求，而她的丈夫也毫不考慮她的感受，私自決定出租房子—奪走了這個(gè)唯一讓凱特有寄托的地方。無(wú)奈之下，凱特只得接受國(guó)際組織的翻譯工作。一開(kāi)始，這份工作好像給予了凱特展示自己才能的機(jī)會(huì)，雖然凱特的時(shí)間和精力都放在了做一名家庭主婦上，但由于她出色的學(xué)習(xí)能力和語(yǔ)言天賦，很快便能夠勝任這份工作，她終于作為凱特·布朗（而非布朗太太）進(jìn)入大眾的視線，并得到了大量的贊許和認(rèn)可。然而，凱特的工作生活并非如此簡(jiǎn)單且自由。她再次被限制在狹窄的隔間里，被“規(guī)定和制度”約束著，她又一次過(guò)起了這種機(jī)械且枯燥的生活，她好像一個(gè)機(jī)器，一種語(yǔ)言進(jìn)入她的耳朵，另一種語(yǔ)言從她的嘴里流出。凱特不僅順利完成著她的工作，同時(shí)也熟練的組織著工作場(chǎng)所中的瑣碎事務(wù)。如：在哪里購(gòu)買食品、找旅館、服裝店等等。她再次扮演起“母親”這一角色，不由自主地照顧著周圍的一切。在家中，她是四個(gè)孩子的母親；而在工作中，她是所有人的“母親”。凱特本對(duì)這份工作寄予厚望，她希望可以通過(guò)這次機(jī)會(huì)擺脫困境，找到自己存在的意義，可令她獲得認(rèn)同的仍是她的“母親”這一角色。事實(shí)上，這個(gè)承載著社會(huì)因素的空間是一個(gè)男性的空間，被壓迫、被剝削則是存在于這個(gè)空間的女性的必然結(jié)果。

三.地理空間角度

列斐伏爾認(rèn)為地理空間是“在可感知空間中，日?，F(xiàn)實(shí)與城市現(xiàn)實(shí)之間的一種緊密聯(lián)系”。地理空間表征著發(fā)生在空間內(nèi)且與之相關(guān)的實(shí)踐活動(dòng)及其結(jié)果或產(chǎn)物，往往承載著深刻的社會(huì)內(nèi)涵。隨著地理空間的變化，主人公的精神和社會(huì)身份也會(huì)產(chǎn)生變化。小說(shuō)的目錄就是以地理空間命名的：在家、在國(guó)際食品組織、在旅途、在酒店和在莫琳的公寓，萊辛向讀者清晰的展示了凱特的行動(dòng)足跡以及在此基礎(chǔ)上逐漸找到自我的過(guò)程。家庭空間占有重要的位置，因?yàn)樗ㄟ^(guò)生殖與自然緊密相連，并且是“意義以及社會(huì)（空間）實(shí)踐的保證”。毫無(wú)疑問(wèn)，作為一名家庭主婦，凱特的大部分活動(dòng)都是在這個(gè)空間展開(kāi)的。凱特·布朗組織著這所房子的活動(dòng)，除去服侍她的丈夫以及她的四個(gè)孩子，她也承擔(dān)了所有的家務(wù)活，就像一個(gè)勤奮的家庭仆人。凱特不僅在地理上被“庇護(hù)”在房子里，而且抽象地被束縛在婚姻里?；橐鰧?duì)凱特來(lái)說(shuō)就像一個(gè)籠子，將她與外面精彩的世界隔離開(kāi)來(lái)。而當(dāng)凱特在非自愿的情況下進(jìn)入國(guó)際食品組織做翻譯工作時(shí)，她出色的工作能力和習(xí)慣照顧他人的性格收獲了同事的贊揚(yáng)，凱特贏得了周圍人的尊重和認(rèn)可，被視為了一名工作人員，而不是被事故或疾病拖累的翻譯的替代品。凱特的存在感是通過(guò)使用她自己的名字凱特·布朗來(lái)定義的，這象征著她的個(gè)人身份，而不是布朗夫人。凱特意識(shí)的逐漸覺(jué)醒促使她告別了布朗夫人這個(gè)身份，以凱特的身份與情人杰弗里同游西班牙。她渴望通過(guò)這場(chǎng)旅行找到幸福以及找到“自己”。然而，在旅程中，杰弗里一直處于生病的狀態(tài)，凱特又自然而然地承擔(dān)了照顧他的責(zé)任，好像無(wú)論是在哪里，她都無(wú)法擺脫父權(quán)制社會(huì)為她設(shè)定的母親角色。而在杰弗里逐漸好轉(zhuǎn)的情況下，凱特的身體也開(kāi)始出現(xiàn)了癥狀，失去了食欲?？雌饋?lái)是偶然生病的凱特，其實(shí)也是權(quán)力在實(shí)施懲罰的一種表現(xiàn)：就像?？略f(shuō)道，身體與政治領(lǐng)域有著直接的聯(lián)系：“權(quán)力關(guān)系直接控制著身體；他們投資它，標(biāo)記它，訓(xùn)練它，折磨它，強(qiáng)迫它執(zhí)行任務(wù)，舉行儀式，發(fā)出信號(hào)”。權(quán)力關(guān)系直接表現(xiàn)在身體上。在旅程中，她承受著因不道德行為而受到公眾的觀察和公正的懲罰的壓力。凱特并沒(méi)有真正可以逃去的地方，她在權(quán)力的懲罰下不可避免地生病了。本是期待一場(chǎng)浪漫的婚外戀來(lái)解救失去自我的凱特，可當(dāng)她真正進(jìn)入西班牙這個(gè)旅行空間時(shí)，不僅未感受到幸福也遭受著懲罰。于是她又開(kāi)始思念自己的丈夫和孩子。這也說(shuō)明，在父權(quán)制長(zhǎng)期統(tǒng)治社會(huì)的基礎(chǔ)上，女性只能依附于婚姻、依附于丈夫，離開(kāi)了家庭、丈夫的女性并未能輕易找到自己的歸屬和意義。無(wú)奈之下，凱特只能拋棄杰弗里，結(jié)束這不道德的“愛(ài)”，再次屈服于父權(quán)制的統(tǒng)治—回到倫敦?？墒乾F(xiàn)在的她并沒(méi)有思考清楚該以一種什么樣的狀態(tài)回歸到家庭中去，而她也被丈夫告知已經(jīng)把房子租了出去，凱特再一次感受到了輕視，連她唯一可以管理的房子也沒(méi)有了，無(wú)家可歸的她只能暫住酒店，酒店的房間的大小和凱特家里小臥室差不多，看起來(lái)像是一個(gè)工具箱，而在房間里的凱特好像是一個(gè)囚犯，被囚禁這個(gè)封閉且靜止的空間里。為了保證凱特受到懲罰，權(quán)力將她置于監(jiān)視之下。酒店服務(wù)員西爾維婭是個(gè)“間諜”，被派來(lái)監(jiān)視凱特的，目的是確保凱特正在遭受著疾病的折磨，她會(huì)對(duì)凱特進(jìn)行報(bào)道。她的身體經(jīng)受著折磨：“她覺(jué)得自己好像發(fā)燒了，頭疼。然而，她感到惡心，盡管她的身體表面火辣辣的，但她覺(jué)得體內(nèi)很冷，非常冷”。?？抡J(rèn)為，權(quán)力映射在了身體上，凱特所遭受的痛苦反映了身體與權(quán)力的關(guān)系。而最后，在空間的作用下，身體被權(quán)力掌控和征服。生病后的凱特，身體發(fā)生了顯著的變化，面容失色、身型消瘦。這些變化象征著凱特失去了屬于中產(chǎn)階級(jí)家庭主婦的精致與優(yōu)雅。由于生病體重也發(fā)生了變化，曾經(jīng)的衣服也不在適合她。而這也表示她被之前的身份所拋棄，作為她想要放棄傳統(tǒng)社會(huì)既定角色的后果。

四.心理空間角度

弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中談到，夢(mèng)的內(nèi)容是未實(shí)現(xiàn)欲望或被壓抑欲望的體現(xiàn)，白天的焦慮、壓力、痛苦、恐懼、憤怒等情緒在夢(mèng)中往往會(huì)以一種截然不同的形式再現(xiàn)，而這些夢(mèng)正是揭示一些心理疾病的重要工具。萊辛在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中也一直關(guān)注夢(mèng)的意義和作用。她相信夢(mèng)可以定義一個(gè)人的生活，并以一種象征性的方式預(yù)測(cè)未來(lái)。在小說(shuō)中，凱特有一系列的海豹夢(mèng)，這些夢(mèng)貫穿了凱特的整個(gè)旅程，反映了凱特在男權(quán)社會(huì)中的反叛過(guò)程中被壓抑的心理空間。海豹第一次出現(xiàn)在凱特的夢(mèng)境中就是在她剛到國(guó)際食品組織工作不久，萊辛對(duì)凱特生活的環(huán)境進(jìn)行了細(xì)致的描述，“房間的小盒子，里面有一張床，一把椅子，一個(gè)五斗櫥，一面鏡子——是的，這是她會(huì)選擇，如果她可以選擇...她做夢(mèng)了”。這是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的房間，功能齊全。在小房間的家具中，鏡子是最引人注目的，它暗示了凱特的夢(mèng)是凱特在她自己的生活中遇到的困境的圖像?？帐幨幍姆块g象征著凱特被困的處境，這種處境內(nèi)化為她的心理空間。在凱特的第一個(gè)夢(mèng)里，她發(fā)現(xiàn)一只遍體鱗傷的海豹躺在冰冷凄涼的巖石上，被寒風(fēng)吹打并痛苦地呻吟著，她下意識(shí)的跑過(guò)去將海豹抱在懷里，為它尋找水源。這只滿身傷痕的海豹又何嘗不是凱特的寫照，孤獨(dú)、受傷而又危在旦夕。結(jié)婚的25年來(lái)為自己的丈夫和孩子奉獻(xiàn)出自己的全部精力，得到的只有不尊重甚至被無(wú)視。凱特和這只孤獨(dú)無(wú)助的海豹一樣，失去了自己一直以來(lái)生活的環(huán)境，于是她抱起了海豹，開(kāi)始了她們重新找到自我和歸宿的“旅行”。第二個(gè)夢(mèng)中是在加入了國(guó)家食品組織的翻譯會(huì)議后，她再一次走進(jìn)了“母親”這一角色，想要施展才華、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的夢(mèng)想還是破滅了，她懷抱著受傷的海豹迷茫的走進(jìn)了大海，她并不清楚等待她的終點(diǎn)是什么。而在凱特結(jié)識(shí)杰弗里，答應(yīng)這個(gè)年輕小伙的邀請(qǐng)后，夢(mèng)中的海豹變成了一只海龜，因?yàn)楹吮ㄝ椛涠鴨适Я吮灸?，找不到自己的方向?；蛟S這只海龜預(yù)示著凱特答應(yīng)杰弗里的邀請(qǐng)本就是一個(gè)錯(cuò)誤的決定。與杰弗里的這趟西班牙之行的確是很糟糕，不僅沒(méi)有體會(huì)到幸福，旅程中的大部分時(shí)間都用來(lái)照顧生病臥床的杰弗里，迎來(lái)的也都是異樣的眼光，夢(mèng)中的她被豹子、老虎兇狠的追趕著，她只得抱著海豹拼命的逃跑。或許這正是來(lái)自凱特內(nèi)心深處的恐懼，周圍的人對(duì)凱特的敵意與威脅使她必須奔跑逃命。而在凱特返回輪到你與莫琳同住在公寓時(shí)，海豹每晚都在凱特的夢(mèng)里，她總是被驚醒。她不知道自己和海豹是否能夠走出這灰暗、迷茫的地帶，是否能夠遇見(jiàn)大海，迎來(lái)光明。年輕女孩莫琳的言行深深地影響了她，她在莫琳身上看到了自己年輕時(shí)的影子，在那一刻她也終于做出了選擇，要以凱特本人喜歡的外表重新回歸家庭。在凱特回家前的一個(gè)晚上她做了最后一個(gè)夢(mèng)：她抱著海豹向前行進(jìn)，腳下的冰雪消融，一片藍(lán)天，她走到了海邊，將海豹放進(jìn)水中，抬頭看到了那一輪太陽(yáng)就在自己的正前方。這個(gè)拯救海豹的過(guò)程其實(shí)也是凱特拯救自我的過(guò)程。海豹重新回到大海中，獲得了新的生存機(jī)會(huì)，也就代表著凱特獲的未來(lái)獲得了希望。海豹面臨的寒冷、孤獨(dú)都已經(jīng)過(guò)去了，它迎來(lái)了和風(fēng)、綠草和鮮花。而凱特在經(jīng)歷了這么多磨難之后，也有足夠的勇氣去面對(duì)自己的未來(lái)。

本文運(yùn)用列斐伏爾的空間批評(píng)理論，從社會(huì)空間、地理空間和心理空間三個(gè)維度分析了中年婦女凱特從迷失到找到自我的過(guò)程。萊辛細(xì)致地我們展示了父權(quán)制社會(huì)下家庭婦女艱難的生存環(huán)境，而這絕不是凱特一個(gè)人所面臨的問(wèn)題，更是整個(gè)女性群體都會(huì)遭遇的難題。應(yīng)如何改善女性的生存環(huán)境是值得整個(gè)社會(huì)深思的問(wèn)題，與此同時(shí)，我們女性也要運(yùn)用自己的力量去書寫屬于自己的美好人生，做自己的主人。

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