姜瑩

提及《百年征程》的創(chuàng)作緣起就要回溯到2020年，在舉國(guó)上下喜迎中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕之際，我作為中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲，被委派為主題音樂(lè)會(huì)《百年抒懷》創(chuàng)作作品，領(lǐng)命任務(wù)后我便開(kāi)始構(gòu)思寫作。為了寫好這首作品，我看了許多黨史紀(jì)錄片，以及和這個(gè)主題有關(guān)的電影。前期的采風(fēng)及案頭工作非常重要，它們給予我關(guān)于這個(gè)主題的很多內(nèi)心的沖擊和感動(dòng)，這種感受對(duì)我來(lái)說(shuō)就是感性的情緒體驗(yàn)，也是藝術(shù)創(chuàng)作的起點(diǎn)，接下來(lái)我要用音樂(lè)作品傳達(dá)我心中的那份沖擊和感動(dòng)，這就需要我用創(chuàng)作進(jìn)行敘事性講述。而這種帶著起承轉(zhuǎn)合的講述過(guò)程，是帶著強(qiáng)烈個(gè)人情感色彩的，而不是平鋪直敘的記錄，所以用音符創(chuàng)作的過(guò)程又是我對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)深度解析和提煉升華的過(guò)程，也是我腦海中對(duì)現(xiàn)實(shí)中典型人物或事件用音樂(lè)形象再塑造的過(guò)程。我始終覺(jué)得藝術(shù)創(chuàng)作必須是藝術(shù)家內(nèi)心深處的真情流露，心中有波瀾起伏的創(chuàng)作沖動(dòng)，作品才會(huì)震撼人心。我很少會(huì)去反復(fù)聽(tīng)自己已經(jīng)完成并已演出的作品，一方面是覺(jué)得每次演出聽(tīng)到的版本或多或少會(huì)有些小遺憾，另一方面也是希望自己每次的創(chuàng)作都能擺脫以往的思維模式。時(shí)隔許久，在寫這篇文章時(shí)，我再次聆聽(tīng)這首作品，音樂(lè)響起的瞬間我被帶回到當(dāng)初創(chuàng)作時(shí)的情緒和感受中。作品是保存藝術(shù)家思想和情感的載體，也正因如此，經(jīng)典作品才能夠穿越時(shí)代，穿越民族，使藝術(shù)家的生命得以永恒存在。

當(dāng)代社會(huì)各行各業(yè)發(fā)展迅猛，浮躁和急功近利的情緒充斥在我們的周圍。有時(shí)我在想，這輩子既然選擇了作曲，那我的終極目標(biāo)到底是什么？貝多芬、柴可夫斯基、瓦格納……在他們同一時(shí)代曾經(jīng)有很多貴族或財(cái)團(tuán)，物質(zhì)的財(cái)富隨著時(shí)間流逝，也許什么都不會(huì)被留下，但偉大的藝術(shù)作品卻能穿越古今。

言歸正傳，下面我主要來(lái)談?wù)勥@首作品的具體內(nèi)容。這首作品于2021年4月22日由李心草指揮，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)首演于國(guó)家大劇院，整首作品演奏時(shí)長(zhǎng)約18分鐘。中國(guó)共產(chǎn)黨的百年建黨史是一部波瀾壯闊的偉大史詩(shī)，里面有太多的重要人物和事件，面對(duì)這部史詩(shī)的譜寫，音樂(lè)的屬性與紀(jì)錄片或文學(xué)在表現(xiàn)形式上是完全不同的。音樂(lè)是抽象的，但它所能傳遞給聽(tīng)眾的音樂(lè)形象又是具象的，可謂“言有盡而意無(wú)窮”，所以我在創(chuàng)作時(shí)不自覺(jué)地融入了更多的戲劇思維邏輯，曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)與戲劇發(fā)展的情節(jié)似乎是兩條互為交錯(cuò)的時(shí)間軸，密不可分。我用一張表格示意作品的曲式結(jié)構(gòu)和每個(gè)段落的音樂(lè)形象（表1）。

整部作品以《國(guó)際歌》的主題動(dòng)機(jī)為素材，使作品具有強(qiáng)烈的史詩(shī)性。其實(shí)一開(kāi)始寫主題的時(shí)候，我并沒(méi)有刻意想到用《國(guó)際歌》的主題作為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，當(dāng)我把主題創(chuàng)作完成后，我才發(fā)現(xiàn)，一開(kāi)頭的這一小節(jié)音程和《國(guó)際歌》頗有氣質(zhì)上的相似，正好《國(guó)際歌》也符合這首作品的背景和精神面貌，在后來(lái)樂(lè)曲的創(chuàng)作中我就有意識(shí)地加強(qiáng)了這個(gè)主題的貫穿。下面是我根據(jù)音樂(lè)的曲式發(fā)展，逐一羅列出的不同音樂(lè)主題的戲劇形象。

首先是引子段落，這是全曲的開(kāi)頭，類似一部歌劇的序曲，暗示劇情和引導(dǎo)聽(tīng)眾進(jìn)入情緒。這一段落充滿著勝利和慶典的氣氛，預(yù)示著百年征程雖然歷經(jīng)坎坷與艱難，但最終迎來(lái)了勝利。

a段主題是一個(gè)8小節(jié)的方正段落，主題的第一遍呈現(xiàn)是由圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)來(lái)?yè)?dān)任主奏的，弦樂(lè)群以分解琶音的六連音在中高音區(qū)此起彼伏，仿佛是一艘小小的紅船在波濤洶涌的湖面航行，它將越過(guò)激流、穿過(guò)驚濤駭浪；主題的第二遍呈現(xiàn)由弦樂(lè)作為主奏，它較之銅管的莊嚴(yán)氣質(zhì)更為溫暖；主題第三遍呈現(xiàn)在短笛、長(zhǎng)笛、單簧管這三個(gè)木管聲部上，但我運(yùn)用了弦樂(lè)隊(duì)類似支聲復(fù)調(diào)的新旋律，讓a主題若隱若現(xiàn)在樂(lè)曲中，這個(gè)新旋律也是以《國(guó)際歌》四度上行音程的素材來(lái)變化的?！秶?guó)際歌》四度音程動(dòng)機(jī)在樂(lè)曲之后的展開(kāi)階段，以各種變化方式出現(xiàn)，也可以說(shuō)是一種主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的貫穿始終，它每次出現(xiàn)都代表著音樂(lè)形象的不同側(cè)面。

連接段從前面的大調(diào)突然轉(zhuǎn)至小調(diào)，一支雙簧管的獨(dú)奏在弦樂(lè)的背景上攜帶著孤獨(dú)與希望的氣息，定音鼓不時(shí)以三連音弱奏營(yíng)造出那個(gè)年代的風(fēng)雨飄搖。

b段主題從前面的小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的G大調(diào)，長(zhǎng)笛清新明朗的音色在豎琴的伴奏下如同純潔的初心，第二遍呈現(xiàn)，在弦樂(lè)的襯托下由一支小號(hào)來(lái)獨(dú)奏b主題，仿佛在革命的初期，心懷理想的英雄暢想著美好的未來(lái)。

連接段延續(xù)b主題的旋律風(fēng)格，大提琴、貝斯在此段落中以不規(guī)則的撥奏作為伴奏聲部，仿佛是年輕的心在碰撞，在交流。后半部分樂(lè)隊(duì)層層加入，如同星星之火可以燎原，最終引出a段主題在D大調(diào)上再現(xiàn)，這次出現(xiàn)的a主題，以小號(hào)+長(zhǎng)號(hào)為主奏，弦樂(lè)依然是六連音，但這次的六連音是以級(jí)進(jìn)的音型逐漸往上攀升，仿佛更多的英雄前赴后繼，革命的隊(duì)伍逐漸壯大。

這首作品是一個(gè)帶有合成性中部的復(fù)三部曲式，創(chuàng)作初期我并沒(méi)有用固定的曲式框架去束縛我的作品結(jié)構(gòu)，而是以一種戲劇思維的邏輯方式去展開(kāi)，合成性中部的c段落象征著戰(zhàn)斗，也是出于樂(lè)曲主題發(fā)展對(duì)比的需要，在寫這篇文章時(shí)，我才把它歸為合成性中部，這個(gè)中部分為兩大部分，分別是代表戰(zhàn)斗和勝利的B段（細(xì)分為c段和d段）以及充滿緬懷和希望的R段（細(xì)分為e段和f段）。B段落中的c段與之前方正的主題a段旋律大為不同，c段以三連音的音型持續(xù)并展開(kāi)，在不同的調(diào)性、配器、發(fā)展等各種作曲技法的使用下，我想描繪的是一種戰(zhàn)斗情境，它不僅僅是戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)斗，更是心靈的戰(zhàn)斗，是黑暗與光明之間的戰(zhàn)斗，四度《國(guó)際歌》主題動(dòng)機(jī)偶爾出現(xiàn)在個(gè)別聲部之中，它像是戰(zhàn)場(chǎng)上勝利的號(hào)角，也像是內(nèi)心中明亮的燈塔。

B段落的d段依然是以四度動(dòng)機(jī)開(kāi)始，這是一段英雄無(wú)所畏懼、奮勇向前的旋律，它在宣告戰(zhàn)斗即將勝利。

合成性中部的R段，第一部分是緬懷英雄的e段，這個(gè)e段可細(xì)分為四個(gè)小段落，在幾聲管鐘的長(zhǎng)鳴下，第一段落由中提琴和大提琴演奏出深沉而莊嚴(yán)的主題。第二段落加入了一提琴、二提琴，仿佛是“英雄的葬禮進(jìn)行曲”。第三段落在弦樂(lè)的鋪墊下，由一支獨(dú)奏小號(hào)演奏變化的緬懷主題，小號(hào)金屬般的音色讓人聯(lián)想到一個(gè)矗立在茫茫雪山中的戰(zhàn)士剪影。第四段落，弦樂(lè)回到中高音區(qū)，在定音鼓堅(jiān)定的鼓聲中，戰(zhàn)士們踏著英雄們的腳步向著偉大的征程繼續(xù)邁進(jìn)。

終于在315小節(jié)，圓號(hào)、小號(hào)、一提琴、二提琴、長(zhǎng)笛、短笛同時(shí)奏出寬廣和神圣的f主題，我把這個(gè)段落稱為曙光照耀大地，它仿佛是無(wú)數(shù)面紅色的旗幟揮舞在神州大地，更像是歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)，終于迎來(lái)了勝利的曙光。

第二遍呈現(xiàn)由前段的G大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)，變?yōu)殚L(zhǎng)號(hào)+小號(hào)演奏主題，弦樂(lè)群是一組一直往上攀升的三連音音型，直到出現(xiàn)《國(guó)際歌》中的倒數(shù)第二句旋律，弦樂(lè)改為和聲性的震音演奏。這句《國(guó)際歌》主題不是我寫這段落時(shí)刻意用理性思維提前安排好的，前面的音樂(lè)寫到了這里，這句主題就很自然地接上了，然后我沒(méi)有用《國(guó)際歌》的最后一句結(jié)束，而是又往前再繼續(xù)推動(dòng)，直到充滿信仰的a主題在此處再現(xiàn)。此段落我覺(jué)得是一種帶有悲壯色彩卻又充滿陽(yáng)剛之力的崇高形象，我不能代替聽(tīng)者的感受，但我作為創(chuàng)作者，可以表達(dá)我的心靈在此處的升華，這種升華使得我在音樂(lè)中被喚起了無(wú)限的力量，這也是貝多芬很多作品能讓我們感知到崇高和力量的原因。我覺(jué)得好的音樂(lè)作品一定是來(lái)源于真實(shí)的客觀存在，然后在藝術(shù)家的想象創(chuàng)作中提煉真實(shí)，被賦予情感，表達(dá)出一種超越真實(shí)的完美理想境界，而這種理想境界在現(xiàn)實(shí)中也許很難實(shí)現(xiàn)或被感知，但當(dāng)它在作品中實(shí)現(xiàn)時(shí)就會(huì)激發(fā)聽(tīng)者的內(nèi)心感動(dòng)或震撼。這應(yīng)該是藝術(shù)家去創(chuàng)作一個(gè)作品的終極目的。

365小節(jié)開(kāi)始到最后，我把它定義為A的綜合再現(xiàn)，它細(xì)分為五個(gè)小段落。

第一段落是信仰主題a段落的再現(xiàn)，弦樂(lè)的震音、木管的長(zhǎng)音，使得銅管演奏的主題讓樂(lè)隊(duì)音響在此處顯得更加飽滿、厚實(shí)。

第二段落至第五段落，音樂(lè)情緒和形象的轉(zhuǎn)變，把觀眾帶到了生機(jī)勃勃的新時(shí)代中國(guó)。

從以上各段落的分析，作品也可以被總結(jié)為起承轉(zhuǎn)合四大部分。

第一部分：樂(lè)譜第1小節(jié)至第119小節(jié)，主要描寫的是建黨初期無(wú)數(shù)位英雄用信念和智慧為當(dāng)時(shí)苦難的中國(guó)帶來(lái)了一束理想之光，照亮了整個(gè)山河。第二部分：樂(lè)譜第120小節(jié)至第266小節(jié)，英雄用他們的熱血和生命鑄就了革命的偉大勝利。第三部分：樂(lè)譜第267小節(jié)至第364小節(jié)，在肅穆莊嚴(yán)的儀式中我們緬懷英雄，他們偉大的壯舉為革命的勝利和祖國(guó)的未來(lái)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第四部分：樂(lè)譜第365小節(jié)至第478小節(jié)，信仰主題的變化再現(xiàn)，表現(xiàn)的是當(dāng)代中國(guó)，它以新時(shí)代的氣質(zhì)再次出現(xiàn)，象征著巨人般的腳步走在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的征程上。

作品以交響化的手法發(fā)展而成，帶有敘事的結(jié)構(gòu)，所以在配器方面有時(shí)候每個(gè)獨(dú)奏樂(lè)器或樂(lè)器組，我都不自覺(jué)地把它們擬人化，使其具有鮮明的音樂(lè)形象。作品的和聲以古典浪漫派的功能和聲為基礎(chǔ)，融入中國(guó)的旋律風(fēng)格，既有民族性，又有功能和聲的動(dòng)力性。

偉大的中華民族歷經(jīng)了百年滄桑和輝煌，在這百年征程中，全國(guó)各族兒女在偉大的共產(chǎn)黨帶領(lǐng)下，為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的理想信念，一路攻堅(jiān)克難、拼搏進(jìn)取。這首作品現(xiàn)在有兩個(gè)版本，民樂(lè)版的是蘇州民族管弦樂(lè)團(tuán)首演的《艱難與輝煌》，交響版的是《百年征程》。該作品目前已入選文旅部2020-2021年度“時(shí)代交響——中國(guó)交響音樂(lè)作品創(chuàng)作扶持計(jì)劃”；中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)在全國(guó)征集評(píng)選的禮贊新時(shí)代——全國(guó)原創(chuàng)優(yōu)秀交響作品中，這部作品脫穎而出并入選展演音樂(lè)會(huì)。未來(lái)，我希望自己在此作品的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作出一個(gè)交響合唱版本，相信加上合唱的版本會(huì)產(chǎn)生不同凡響的恢宏氣勢(shì)。每個(gè)藝術(shù)作品在被創(chuàng)作出來(lái)后都有其自身的價(jià)值，能否成為經(jīng)典被流傳，這都是歷史大浪淘沙的選擇。

音樂(lè)創(chuàng)作是一個(gè)非常復(fù)雜和艱辛的過(guò)程，作曲家既要有工匠精神，也要有創(chuàng)新的勇氣。工匠精神讓我們對(duì)自己要有敬業(yè)、專注、精益求精的要求，但藝術(shù)作品不是工藝作品，我回想我每個(gè)作品的創(chuàng)作過(guò)程，在最初寫作構(gòu)思時(shí)只是一個(gè)大方向或者是一個(gè)大體的結(jié)構(gòu)，并沒(méi)有提前設(shè)定好作品的具體內(nèi)容，每次的創(chuàng)作我不想模仿自己，作品里面的具體內(nèi)容和它最閃光的部分，一定是在創(chuàng)作的過(guò)程中由無(wú)數(shù)個(gè)靈感組合而成的，而不是過(guò)去作品的堆積，自我復(fù)制的作品是沒(méi)有藝術(shù)生命力的。創(chuàng)作的過(guò)程就是自我超越的過(guò)程，這種超越不僅僅是技術(shù)上的，更是思想心靈上的超越和升華，這也是我對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的自我要求，就如王國(guó)維所說(shuō)的要寫“人人心中所有，人人筆下所無(wú)”。