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      關(guān)于當(dāng)代巖彩畫創(chuàng)作中肌理的研究

      2023-08-25 12:22:15高欣琪
      藝術(shù)科技 2023年17期

      摘要:現(xiàn)代巖彩畫非常注重肌理語(yǔ)言的表達(dá),肌理語(yǔ)言為巖彩畫創(chuàng)作提供了多種表達(dá)方式,豐富了巖彩畫的內(nèi)容。巖彩畫的歷史可以追溯至半坡原始古樸的彩陶,歷史悠久,于唐代發(fā)展到巔峰,之后因水墨畫的興起而逐漸淡出人們的視野。隨著多元文化的發(fā)展,國(guó)內(nèi)外交流逐漸增多,巖彩畫也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇,進(jìn)而重新出現(xiàn)在大眾視野之中并得到了明顯發(fā)展。巖彩畫有多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,多運(yùn)用鮮艷明亮的色彩。巖彩畫既具有傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)精神,也具有當(dāng)代繪畫的特點(diǎn)。巖彩即巖石之色彩,不同于傳統(tǒng)的顏料,其具有獨(dú)特的質(zhì)感,正是這一物理特性成就了巖彩畫獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)。巖彩畫的肌理語(yǔ)言經(jīng)過不斷的創(chuàng)新,同其他繪畫材料相結(jié)合,不再局限于傳統(tǒng)的礦物色,而是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,拓展了繪畫思路,豐富了巖彩畫的表現(xiàn)形式?;诖?,文章分析巖彩畫肌理語(yǔ)言的特征,以及現(xiàn)代巖彩畫中肌理語(yǔ)言的審美呈現(xiàn),闡述肌理語(yǔ)言在巖彩畫中的具體應(yīng)用,希望為巖彩畫創(chuàng)作提供參考,賦予巖彩畫新的時(shí)代內(nèi)涵。

      關(guān)鍵詞:巖彩畫;肌理語(yǔ)言;審美呈現(xiàn)

      中圖分類號(hào):J219 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)17-00-03

      1 巖彩畫肌理語(yǔ)言的概念

      任何物體都具有一定的質(zhì)感或紋理,或清晰,或模糊,或光滑,或粗糙。正是由于物體具有由多種質(zhì)感或紋理形成的肌理語(yǔ)言,所以人們才可以感知和認(rèn)識(shí)世界。肌理是指人們通過視覺或者觸覺感受到的物體的特性,如堅(jiān)硬、柔軟、光滑、粗糙等。在巖彩畫創(chuàng)作過程中,創(chuàng)作者會(huì)借助各種繪畫工具以及藝術(shù)表達(dá)形式將物象的肌理展現(xiàn)出來,給觀賞者帶來一定的視覺感受[1]。

      2 巖彩畫的特性

      巖彩畫主要以礦物色來呈現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果和視覺特性,通過礦物顏料的顆粒感來展現(xiàn)畫作內(nèi)容,但這不意味著巖彩畫不能與油畫一樣塑造出空間感,也不等于巖彩畫不能像水墨畫一樣渲染。事實(shí)上,其他類型繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言也可以運(yùn)用于巖彩畫創(chuàng)作中,而且礦物顏料本身的性質(zhì)也決定了巖彩畫可以汲取其他類型繪畫的優(yōu)點(diǎn)。例如,巖彩畫可以從油畫和水墨畫中尋找到合適的表達(dá)形式,從這一點(diǎn)上看,巖彩畫和漆畫類似,但巖彩畫更具繪畫性[2]。

      由于巖彩畫使用礦物色繪制,因此其與傳統(tǒng)重彩工筆畫有著千絲萬縷的聯(lián)系,但是現(xiàn)代巖彩畫本質(zhì)上與重彩工筆畫不同。巖彩畫主要利用礦物色材料和膠調(diào)和進(jìn)行繪畫,其蘊(yùn)含著中和的文化特質(zhì),與西方繪畫有著本質(zhì)區(qū)別。巖彩畫是極具中華民族特色的繪畫形式,能夠表現(xiàn)出中國(guó)人的氣質(zhì),有一種積極向上但不張揚(yáng)、含蓄但不怯弱的氣質(zhì)。這使得巖彩畫既可以像油畫那樣呈現(xiàn)物象的厚重感及物質(zhì)性效果,又可以像水墨畫那樣表達(dá)畫家細(xì)膩、豐富的情感。

      巖彩畫蘊(yùn)含著中國(guó)畫的精髓,又在傳承過程中不斷吸收著西方繪畫的優(yōu)點(diǎn),其將傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合,形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。巖彩畫所使用的礦物色顏料適用于多種繪畫技巧,如傳統(tǒng)的積墨法、潑墨皴擦等。但其呈現(xiàn)的畫面美感同水墨畫、油畫截然不同,能達(dá)到兩種繪畫形式所不能及的境界。例如,在兩種顏色的重疊處,礦物質(zhì)顏料可以借助顆粒感將畫作底色滲透出來,并呈現(xiàn)出豐富的肌理效果,在筆觸、顏色交替時(shí)還可以呈現(xiàn)出變化多樣的視覺效果。我國(guó)自古以來對(duì)美好事物的審美標(biāo)準(zhǔn)都比較嚴(yán)格,特別是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)材質(zhì)美的認(rèn)同達(dá)到了極為嚴(yán)苛的地步,其要求繪畫顏料和材質(zhì)相融合,再結(jié)合不同的繪畫技巧,將巖彩畫的豐富肌理形象地展現(xiàn)出來。

      3 巖彩畫肌理語(yǔ)言的特征

      巖彩畫中的肌理語(yǔ)言指的是畫面中呈現(xiàn)的或平滑或粗糙的紋理效果。畫家必須運(yùn)用各種技巧,將自己的情感等通過肌理語(yǔ)言表現(xiàn)出來。

      3.1 藝術(shù)性

      肌理可以增強(qiáng)畫作的立體感,使畫面中的光影關(guān)系更加突出。畫面肌理也可以形成觸覺感,將物象形象逼真地展現(xiàn)出來,并對(duì)物象進(jìn)行升華創(chuàng)作。如畫老建筑斑駁的墻體時(shí),可以借助“脫落法”將城墻的厚重感和滄桑感展現(xiàn)出來,從而將畫家的創(chuàng)作意圖表達(dá)出來[3]。

      3.2 偶然性

      巖彩畫創(chuàng)作中肌理語(yǔ)言的呈現(xiàn)存在很強(qiáng)的偶然性,畫家想要呈現(xiàn)完全一樣的肌理幾乎是不可能的。這種偶然性也使得巖彩畫肌理語(yǔ)言的表達(dá)具有極強(qiáng)的不確定性,為人們營(yíng)造出了豐富的想象空間,增強(qiáng)了畫作的感染力。

      3.3 多樣性

      巖彩畫肌理語(yǔ)言的表達(dá)形式是多種多樣的,每種繪畫技巧和材料融合創(chuàng)作出的肌理效果截然不同,如使用“脫落法”展現(xiàn)墻體等物象的斑駁感、厚重感、層次感等,運(yùn)用“擦洗法”展現(xiàn)畫作的淡雅、清凈等。畫家可以借助肌理語(yǔ)言的多樣性繪制不同的物象,表達(dá)自己的情感。

      4 當(dāng)代巖彩畫中肌理語(yǔ)言的審美呈現(xiàn)

      4.1 意境美

      意境可充分表現(xiàn)主客觀的統(tǒng)一性。藝術(shù)家欒劍在創(chuàng)作巖彩畫的過程中,就借助物象形態(tài)和肌理的層次對(duì)比將筆觸的美感、色彩的構(gòu)成等形象地展現(xiàn)出來,且不會(huì)給人刻意、做作的感覺,畫作呈現(xiàn)效果也與卷軸畫不同,呈現(xiàn)出一種厚重大氣感,同時(shí)有別于油畫的意境,寂靜深遠(yuǎn)。欒劍的代表作《武當(dāng)金殿龍頭香,太極湖小澤萬民》描繪了湖北的人文古跡,通過浦樓倒影和龍頭香的三角形構(gòu)圖,給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。畫作以航行在淮河中的一只船作為主體物,并使清江浦樓和湖北古鎮(zhèn)躍然紙上,黑白、虛實(shí)、疏密的強(qiáng)烈對(duì)比以及形成的肌理效果使得畫作更富有層次感。畫作中的金殿頂和浦樓倒影構(gòu)成空間蒙太奇效果,借助國(guó)畫中的平行透視法引導(dǎo)觀賞者快速進(jìn)入畫作意境。船只也采用國(guó)畫中的白描手法來展現(xiàn),這也是欒劍對(duì)心中“家園”意境的展示。畫面上厚重粗糙的肌理暗示古鎮(zhèn)的歷史悠久,與湖水的平靜形成鮮明對(duì)比,給人以視覺上的震撼,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)效果。

      4.2 厚重感

      巖彩畫中肌理的厚重感可以通過瀝粉技法得以展現(xiàn),瀝粉技法也是我國(guó)傳統(tǒng)的裝飾工藝之一,可以使局部凸起,形成立體感,在中國(guó)壁畫、陶瓷、漆畫創(chuàng)作中多有使用。如畫家蓮羊?qū)⒏蚍?、砂、鐵粉、石膏等融合使用,進(jìn)而形成具有一定特性的繪畫材料,如此創(chuàng)作可生成肌理效果,呈現(xiàn)出淺浮雕一般的立體效果。為使其具有高穩(wěn)定性、不易脫落,瀝粉材料多選用蛤粉。畫家蓮羊的《小仙》便使用瀝粉技法繪制蓮花花瓣的外輪廓,并在花瓣中貼上金箔,再使用方解石粉繪制蓮花白色花瓣,使用辰砂點(diǎn)染蓮花花瓣反面色彩。瀝粉技法的使用能將蓮花的厚度和凹凸感很好地呈現(xiàn)出來。

      4.3 氣韻美

      臺(tái)灣巖彩畫藝術(shù)家高永隆提出入古尋新、古法今用的創(chuàng)作理念,強(qiáng)調(diào)在傳統(tǒng)巖彩畫材料中融入現(xiàn)代材質(zhì),如將石青、石綠、金箔等礦物質(zhì)顏料融合,豐富畫作的肌理層次感。高永隆的巖彩畫作品沉靜深遠(yuǎn),構(gòu)圖平衡具有張力,畫面效果豐富,極具東方美學(xué)意境。高永隆采用獨(dú)特的巖彩畫語(yǔ)言系統(tǒng),借用各種繪畫技法展現(xiàn)巖彩畫的肌理美感,使用飽滿的礦物質(zhì)顏料增強(qiáng)視覺效果,充分展現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心情感[4]。

      高永隆的《滂渤》《澎湃》《流》等作品,將橫空而下、磅礴大氣的瀑布流水等呈現(xiàn)于紙端,遠(yuǎn)看具有大氣豪放之感,近觀又有清秀靈動(dòng)之妙,動(dòng)靜結(jié)合,構(gòu)成了和諧統(tǒng)一的畫面。山石的靜、瀑布的動(dòng)、云霧的縹緲靈動(dòng)、水的靈秀柔情被同時(shí)呈現(xiàn)出來,能帶給觀賞者強(qiáng)烈的視覺震撼。

      5 肌理語(yǔ)言在巖彩畫中的具體應(yīng)用

      肌理語(yǔ)言的多樣性對(duì)巖彩畫創(chuàng)作具有十分重要的作用。肌理語(yǔ)言的多樣性為當(dāng)代巖彩畫畫家創(chuàng)作提供了更多選擇,豐富了巖彩畫的呈現(xiàn)形式。下文對(duì)肌理語(yǔ)言在巖彩畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用進(jìn)行系統(tǒng)闡釋。

      5.1 粗細(xì)顆粒的對(duì)比

      天然的礦物色通常無法混色、調(diào)和,需要借助粗細(xì)顆粒展現(xiàn)濃淡差異,礦物色研磨得越細(xì),呈現(xiàn)的色彩就越淡;反之,顆粒越大呈現(xiàn)的色彩就越濃烈。同時(shí),同一種顏色在不同材質(zhì)上也可能呈現(xiàn)出不一樣的效果,顆粒感強(qiáng)的巖彩不容易涂勻,也不能暈染,細(xì)小顆粒雖然不能暈染但基本可以涂勻,或者借助水接法暈化邊緣,從而呈現(xiàn)柔和自然的效果。由于礦物色的粗細(xì)顆粒不同,藝術(shù)家可以利用這種差異營(yíng)造強(qiáng)烈的對(duì)比效果,進(jìn)而帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊。例如,采用顆粒較小的礦物色涂勻,形成平整光潤(rùn)的圖形,再在周圍用顆粒較大的相同的礦物色營(yíng)造粗糙松散的效果,從而產(chǎn)生視覺差異。

      5.2 厚堆

      巖彩畫創(chuàng)作中也經(jīng)常使用厚堆,所用材料的不同會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。在平面繪畫中,只有巖彩畫才能產(chǎn)生類似淺浮雕的效果。巖彩畫的厚堆技法主要有以下三種呈現(xiàn)方式。

      一是同一種顏色的厚堆,也叫積色法。積色法主要是通過蘸取稍多的顏料涂在畫作中,干燥后即會(huì)形成不同的積色效果。巖彩畫中使用積色法只能選用細(xì)小顆粒礦物色,將同一顏色的巖彩反復(fù)疊涂,形成厚堆效果。

      二是不同顏色的厚堆。不同顏色可以通過相互交錯(cuò)的厚涂呈現(xiàn)新的顏色效果,這種效果不同于單一顏色,而是透過原來的顏色形成新的色相。

      三是基底創(chuàng)作時(shí)的厚堆。當(dāng)代巖彩畫創(chuàng)作往往以很厚的基底來呈現(xiàn)肌理效果。如將白乳膠和泡過水的泥巴等調(diào)和,或者將明膠液和巖胡粉調(diào)和,借助畫筆或刮刀等涂抹在畫面上,待其稍微干些時(shí)呈現(xiàn)出起伏效果等,等畫面全部干透后再借助砂紙打磨,進(jìn)而展現(xiàn)出強(qiáng)烈的肌理質(zhì)感。

      5.3 稀釋

      在巖彩畫創(chuàng)作中,與厚堆相反的處理方式是稀釋。稀釋技法可以使巖彩畫像水墨淡彩一樣形成滲透效果。巖彩顆??梢栽谙♂屪饔孟滦纬刹煌y理的圖形。稀釋方式很多,如用水稀釋礦物色等。水洗法在局部或者整體的創(chuàng)作中均可運(yùn)用,水洗后的畫面能呈現(xiàn)出不同的視覺效果,起到渲染氣氛的作用。如藝術(shù)家王雄飛的《納西古樂》就運(yùn)用了水洗法。打磨時(shí)一般使用砂紙,根據(jù)創(chuàng)作需要選擇不同粗細(xì)的砂紙,然后清洗,從而使畫作物象銜接更加自然。

      5.4 塑形

      塑形和厚堆有相似之處,都是借助巖彩的可塑性來營(yíng)造想要的畫面意境。但與厚堆不同的是,塑形的目標(biāo)更加明確。在古代壁畫中可以看到塑形的影子,敦煌壁畫中菩薩的冠飾、身體佩戴物等都借助塑形來形成隆起或凹陷的效果。在當(dāng)代的巖彩畫創(chuàng)作中,藝術(shù)家主要借助粗顆粒、瀝粉、塑形膏等來塑形。按照構(gòu)圖想法塑造出凹凸不平的骨架,再附上顏色,低洼處以底色展示,凸起處形成新色,從而營(yíng)造出若隱若現(xiàn)的視覺效果,豐富畫作的層次[5]。

      5.5 暈化

      中國(guó)畫創(chuàng)作中喜歡運(yùn)用暈化、滲化等表現(xiàn)朦朧美?,F(xiàn)代巖彩畫中的暈化表現(xiàn)方式也有很多種,如用水改變已有顏色,使其呈現(xiàn)出變化莫測(cè)的視覺效果。巖彩畫中的調(diào)和劑和明膠等具有可溶性,因此巖彩畫除厚堆、稀釋、塑形外還可以呈現(xiàn)暈化的效果。例如,對(duì)不勻處或者凹陷處進(jìn)行溫水清洗,稀釋巖彩濃度,或者采用“水接法”暈染,呈現(xiàn)朦朧模糊的意象,形成水跡的視覺效果。巖彩畫的暈化就是利用水促使各種顏色融合。

      5.6 綜合材料

      綜合材料指一切可以用來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的材料,其能實(shí)現(xiàn)二維平面繪畫的擴(kuò)張。材質(zhì)是巖彩畫的重要元素,創(chuàng)作時(shí)除選用礦物色外,還可以根據(jù)創(chuàng)作題材以及物象質(zhì)感等選擇其他材質(zhì)的綜合材料,如紙、膠泥、金屬材料等。當(dāng)代巖彩畫不是敦煌壁畫的簡(jiǎn)單復(fù)制,而是在傳承中不斷創(chuàng)新發(fā)展,衍生出許多新材質(zhì)的繪畫語(yǔ)言形態(tài)。因此,巖彩畫創(chuàng)作者要不斷探索,嘗試運(yùn)用各種綜合材料。例如,畫家胡明哲就嘗試將纖維材料和礦物色融合,形成一種新的肌理效果,使畫面更富有層次感。

      6 結(jié)語(yǔ)

      巖彩畫創(chuàng)作是一個(gè)不斷創(chuàng)新和探索的過程,而作為巖彩畫重要表現(xiàn)元素之一的肌理語(yǔ)言也須不斷變革,與新材料、新技法相結(jié)合。同時(shí),巖彩畫藝術(shù)家需要深入探索肌理語(yǔ)言,以推動(dòng)巖彩畫創(chuàng)新發(fā)展,豐富巖彩畫的表現(xiàn)形式和效果,提升自身的創(chuàng)作水平。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 易宇丹.中國(guó)古典巖彩畫的藝術(shù)價(jià)值與現(xiàn)代巖彩畫的繼承復(fù)興[J].電影評(píng)介,2009(24):93.

      [2] 劉一琳.淺析當(dāng)代中國(guó)巖彩傳播的新途徑:以《王者榮耀》“遇見飛天”系列巖彩畫為例[J].藝術(shù)教育,2019(10):165-166.

      [3] 劉竟艷.執(zhí)著的巖彩畫情結(jié):《王雄飛畫集》讀后感[J].美術(shù)之友,2006(6):57-58.

      [4] 陶圣蘇.巖彩畫與當(dāng)下中國(guó)畫家心態(tài)[J].國(guó)畫家,2006(1):74-75.

      [5] 王琴.賦能材質(zhì) 沉浸美育:以巖彩畫教學(xué)為例[J].美術(shù)教育研究,2023(6):176-178.

      作者簡(jiǎn)介:高欣琪(1995—),女,江蘇泰州人,碩士在讀,研究方向:繪畫創(chuàng)作方法與理論(中國(guó)畫)。

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