從若墅堂看拙政園的沿革變遷

于汪琪

一、建園之前：詩人舊居，曠若郊野

若墅堂，在拙政園所建之前便已有雛形，它是晚唐陸魯望的舊宅。

陸魯望是晚唐著名的詩人和農(nóng)學(xué)家陸龜蒙，長洲（今江蘇蘇州）人。在咸通十三年（872年），張博到湖州擔(dān)任刺史，陸龜蒙當(dāng)時(shí)是張博的幕僚跟隨前往，后又跟著張博來到蘇州。幾年之后，他厭倦了晚唐官場(chǎng)的糟糕風(fēng)氣，不再醉心于功名利祿，回到故鄉(xiāng)松江甫里（今江蘇省蘇州市吳中區(qū)甪直鎮(zhèn)），轉(zhuǎn)而追求一種道家的隱逸與超脫，把自己的角色定位在“農(nóng)夫”和“漁夫”之間，開始了他的隱居生活。

“若墅堂在拙政園之中，為唐陸魯望故宅。雖在城中，而有山林深寂之趣，昔皮襲美嘗稱：魯望所居，不出郛郭，曠若郊墅，故以為命?！雹诜稛煒颍骸蹲菊@志》整卷《集詩附詞〈拙政園圖詠〉》，蘇州圖書館古籍庫，第67 頁。從《拙政園圖詠》的記錄中可見，當(dāng)時(shí)的若墅堂，雖然在蘇州城中，卻仿佛是山里郊野中的鄉(xiāng)間別墅，入眼之處盡是空曠悠遠(yuǎn)的景色，這也是若墅堂得名的緣由。從文徵明所作的若墅堂的圖中可以看出，當(dāng)時(shí)的若墅堂不過是一個(gè)茅草屋，周圍并沒有其他的房屋建筑，只有幾棵竹木，看起來顯得寒酸孤獨(dú)，卻也別有一番韻味，也合于陸龜蒙“更擬結(jié)茅臨水次”③陸龜蒙：《小雪后書事》，頸聯(lián)第一句。的心愿。詩人所求的，不過是水邊的一個(gè)簡(jiǎn)陋屋舍罷了，而若墅堂，詩人在這里編寫《笠澤叢書》，他寫刈麥、寫釣魚、寫觀雪、寫農(nóng)家生活，時(shí)而飲酒，時(shí)而煮茶，悠然自得地度過了他的晚年時(shí)光。

二、建園初期：城中山林，雅致清秀

根據(jù)歷史資料記載，現(xiàn)在普遍認(rèn)為拙政園是由明代王獻(xiàn)臣在元大宏寺的舊址上建立的，當(dāng)時(shí)王獻(xiàn)臣40 歲（1509年），但已經(jīng)結(jié)束了他為期十六年的政治生涯。他的政治生活并不順利，曾兩度被貶，不受重用，他在抑郁苦悶之中選擇致仕返鄉(xiāng)，回到姑蘇，開始著手興建拙政園，追求一種隱者的生活?！洞笄逡唤y(tǒng)志》（嘉慶朝本）中記載：“蘇州府拙政園，在婁門外，茂樹曲池，勝甲吳下?！雹芊稛煒颍骸蹲菊@志》整卷《志乘》，蘇州圖書館古籍庫，第27 頁?！肚〗贤ㄖ尽分杏涊d ：“拙政園在長洲縣婁門內(nèi)，大宏寺西，明侍御王獻(xiàn)臣所筑。廣袤二百余畝，見文徵明記。”⑤范煙橋：《拙政園志》整卷《志乘》，蘇州圖書館古籍庫，第27 頁。由此可見，拙政園的地理位置是在蘇州婁門附近，當(dāng)時(shí)的江南是繁華富饒之地，更是遠(yuǎn)離政治中心，在此地建造拙政園，頗有一種“大隱隱于市”的意味。

文徵明與王獻(xiàn)臣是惺惺相惜的好友，在拙政園建成之后，作《王氏拙政園記》，其中提道：“為重屋其陽，曰夢(mèng)隱樓；為堂其陰，曰若墅堂。堂之前為繁香塢，其后為倚玉軒?！雹尬尼缑鳎骸锻跏献菊@記》?？梢钥闯鋈羰迷诋?dāng)時(shí)的拙政園中居于中心地位，是中庭重要之處。主人往來宴客，逢年過節(jié)的新朋團(tuán)聚，大抵都在此處。此時(shí)的若墅堂有著濃厚的明代建筑的風(fēng)格，名為四面廳，在拙政園正中烘托出一種古樸清幽的氛圍。若墅堂前有潺潺的流水，堂后有樹蔭遮蔽，難怪文徵明會(huì)稱贊：“會(huì)心何必在郊坰，近浦分明見遠(yuǎn)情。流水?dāng)鄻虼翰萆?，槿籬茅屋午雞聲。絕憐人境無車馬，信有山林在市城。不負(fù)昔閑高隱地，手?jǐn)y書卷課童耕。”⑦范煙橋：《拙政園志》整卷《集詩》，蘇州圖書館古籍庫，第67 頁。在紛擾的城市中，擁有農(nóng)家趣味，悠然自得。

縱觀陸龜蒙與王獻(xiàn)臣的生平經(jīng)歷，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們有一定的相似之處。雖然處在不同的朝代，但是他們都是政治失意，在苦悶之中選擇歸隱，都回到了蘇州，追求一種閑云野鶴的生活。王獻(xiàn)臣對(duì)于若墅堂的改建，更多的是對(duì)若墅堂的擴(kuò)建以及加固，并非對(duì)若墅堂改頭換面、全然重塑，在意境上依舊沿襲了陸龜蒙時(shí)期的風(fēng)韻，依舊清新淡雅，臨水傍樹，給人古樸之感，而這也是拙政園的總體風(fēng)貌?！蹲菊@志》中收錄了一首描述若墅堂的詩《若墅堂》：“野色堂開看若墅，明窗紫翠落紛紛，春陰不散疑山暗，沐雨初收見水分，日日亭前留白鳥，時(shí)時(shí)樹里出紅云，卻憐東主能觴課，此夕幽光應(yīng)付君?！雹俜稛煒颍骸蹲菊@志》整卷《集詩》，蘇州圖書館古籍庫，第81 頁。若墅堂之美，大抵如此。

王獻(xiàn)臣去世后，其子因賭博將拙政園輸給了徐氏，徐氏后來也沒落了。在明清交際之時(shí)，拙政園又被錢謙益買下來討好河?xùn)|君（即柳如是）。在此期間，拙政園都沒有大的變化。

總體而言，拙政園發(fā)展到這個(gè)時(shí)期依舊保有“城中山林”的特征，雅致清秀，是才子佳人的喜愛所在。

三、清朝：大肆改造，幾經(jīng)流轉(zhuǎn)

到了清朝初年，拙政園輾轉(zhuǎn)到宏文殿大學(xué)士海寧陳手中，海寧陳對(duì)拙政園大肆修繕。“復(fù)加修繕，珠簾甲帳，烜赫一時(shí)”②范煙橋：《拙政園志》整卷《記述〈阮葵生茶余客話〉》，蘇州圖書館古籍庫，第32 頁。“艷如天孫織云錦，赪如姹女燒丹砂”③吳偉業(yè)：《詠?zhàn)菊@山茶》。。富麗堂皇可見一斑。后來海寧陳獲罪，拙政園便被官府沒收。

歷史向前，步入盛世。而拙政園也迎來了它發(fā)展史上的一位重要主人——王永寧。

王永寧生年不詳，卒于康熙十年（1672年）。他年輕的時(shí)候生活潦倒，后來發(fā)現(xiàn)自己和吳三桂的女兒有婚約，便費(fèi)盡千辛萬苦去見吳三桂，在吳三桂門前苦等三天之后終于得見，吳三桂履行諾言，將女兒嫁給他，并且將拙政園贈(zèng)予他，令他居住。王永寧窮奢極欲，對(duì)拙政園大肆改造，在海寧陳的基礎(chǔ)上繼續(xù)擴(kuò)建，且使拙政園更加繁華貴氣?！耙鎻?fù)崇高雕樓，備極華侈?！雹芊稛煒颍骸蹲菊@志》整卷《記述〈阮葵生茶余客話〉》，蘇州圖書館古籍庫，第33 頁。

“園內(nèi)建斑竹廳、娘娘廳，為三桂女婿居處。又有楠木廳，列柱百余，石礎(chǔ)徑三、四尺，高齊人腰，柱礎(chǔ)所刻皆升龍，又有白玉龍鳳鼓墩，窮極侈麗。”⑤范煙橋：《拙政園志》整卷《沿革》，蘇州圖書館古籍庫，第23 頁。前文中提到的王永寧所造的“楠木廳”就是曾經(jīng)的若墅堂。過去的若墅堂溪水潺潺，流響叮咚，翠竹青青，風(fēng)來搖動(dòng)，一派清新雋永的自然風(fēng)光；而如今的楠木廳金碧輝煌，連柱子上都刻有龍鳳，美則美矣，卻喪失了自己的特色，泯然于所有的私家豪宅之中。

曾經(jīng)的拙政園追求一種天然的野趣，而現(xiàn)在的拙政園則追求一種人工的繁華。究其原因，大概與時(shí)代、個(gè)人都有很大的關(guān)系。王永寧所處的時(shí)代是康乾盛世的開始，社會(huì)相對(duì)安定，百姓生活幸福和樂，物質(zhì)生活極大豐富，與王獻(xiàn)臣的時(shí)代大不相同；此外，王永寧本人胸?zé)o點(diǎn)墨，如果沒有父親當(dāng)年為他和吳三桂之女定下的婚約，他大概就是路上餓殍之一，就連他去云南找吳三桂，都是靠討飯來支撐自己的旅途，他前20年都在過窮苦的生活，而成為吳三桂的女婿對(duì)于他來說無疑是天降橫財(cái)，擁有了金錢和地位的王永寧自然是大肆揮霍；而初期的拙政園是王獻(xiàn)臣所造，若墅堂更是大詩人陸龜蒙的舊居，無論是王獻(xiàn)臣還是陸龜蒙，都是愛好風(fēng)雅的文人隱士，更何況拙政園在設(shè)計(jì)時(shí)期還有大才子文徵明的幫助。當(dāng)王永寧“春風(fēng)得意”，仗著吳三桂女婿的身份揮金如土的時(shí)候，也就可以預(yù)料到曾經(jīng)別致的拙政園就再也不復(fù)存在了。

不久之后，王永寧受吳三桂牽連，拙政園亦被官府收回。此后的很長一段時(shí)間，拙政園屢易其主，一段時(shí)間還淪為民居。在康熙十八年（1679年），拙政園成為蘇松常道的官署，繁華不再。

乾隆時(shí)期，拙政園進(jìn)行了一次修整。“遠(yuǎn)香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，建于原若墅堂的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑，面闊三間。堂北平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈，堂名因荷而得。夏日池中荷葉田田，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，是賞荷的佳處。園主借花自喻，表達(dá)了園主高尚的情操。堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗，規(guī)格整齊，由于長窗透空，四周景物盡收眼底。室內(nèi)陳設(shè)典雅精致?！睆倪@個(gè)時(shí)候起，從前的若墅堂便改頭換面，成為遠(yuǎn)香堂。遠(yuǎn)香，應(yīng)是取自于宋代周敦頤的《愛蓮說》：“香遠(yuǎn)益清?！边@個(gè)時(shí)期的遠(yuǎn)香堂和王永寧的時(shí)期的楠木廳又完全不同，反而更像最初的若墅堂，具有自然之趣，得天時(shí)地利之妙，清幽深遠(yuǎn)，具有淡雅之美，卻又比最初的若墅堂精致些許，不似最初那般古樸，而多了幾分靈動(dòng)。至此，遠(yuǎn)香堂就基本定型了，直到清末也沒有經(jīng)歷大的變化，只是局部的修整。乾隆時(shí)期結(jié)束，清朝到了由盛轉(zhuǎn)衰的節(jié)點(diǎn)，戰(zhàn)亂頻繁，百姓的物質(zhì)生活水平降低，更是缺乏對(duì)精神生活的追求。人人醉心于溫飽問題，拙政園也不再是曾經(jīng)文人墨客相聚一堂的場(chǎng)所。

乾隆時(shí)期的拙政園，是歷史里最后作為一個(gè)“景觀”“私家園林”的時(shí)期，再往后，拙政園的政治職能和作用就遠(yuǎn)超于其文化和觀賞職能。在太平天國運(yùn)動(dòng)之時(shí)，李秀成將其作為自己的王府；同治二年（1863年），李鴻章帶兵入蘇州，把拙政園作為自己暫時(shí)修整的府邸 ；同治十年（1871年），南皮張之萬把拙政園作為自己的行館，后改為八旗奉直會(huì)館……由是觀之，在清朝由盛轉(zhuǎn)衰的這段動(dòng)蕩時(shí)期，拙政園更多的是作為一個(gè)政治或是軍事場(chǎng)所而提供給統(tǒng)治者。當(dāng)生存成為一種困難，物質(zhì)生活難以滿足，任憑再風(fēng)雅之士也無心欣賞拙政園的美了。曾經(jīng)人人稱羨的私家園林、文人雅士爭(zhēng)相作文的山林城中山林，如今只是官員的府邸，不勝唏噓。此外，當(dāng)拙政園喪失了自己的文化和觀賞的職能，對(duì)于拙政園的保護(hù)力度必然會(huì)下降，里面的建筑景物或多或少受到了損毀，也實(shí)屬無奈。

四、由清至民國：戰(zhàn)亂頻繁，毀壞嚴(yán)重

清朝末年，遠(yuǎn)香堂所在的中園成為八旗奉直會(huì)館，后在遠(yuǎn)香堂處搭建了戲臺(tái)，以供賞玩。1911年，中華民國成立，八旗奉直會(huì)館易名為奉直會(huì)館。因會(huì)館經(jīng)濟(jì)不佳，拙政園一度對(duì)外開放為游樂、吃茶、說書、唱戲的場(chǎng)所。之后，其曾先后被辟作時(shí)疫醫(yī)院、戒煙所、區(qū)公所①王守富、何利華：《蘇州拙政園歷史沿革與分期考據(jù)》，《廣東園林》2021年第43 卷第1 期，第42-45 頁。。此時(shí)的拙政園，成為政府的盈利工具，三教九流之人都可以隨意進(jìn)入，幾乎無人珍視里面的建筑，只當(dāng)作一個(gè)游樂解悶的場(chǎng)所?？v使有動(dòng)人之景，也少有賞景之人了。

1930年7月15日，園內(nèi)回廊因年久失修，突然坍倒，壓傷游客兩人。此后，坍倒的回廊一直用木頭支撐。見山樓后的木橋，也斷裂不能通行。至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，一代名園已衰落至“狐鼠穿屋，蘚苔蔽路”②童寯：《江南園林志》，中國工業(yè)出版社，1963。的境地。

“民國二十六年，日寇侵華，九月，蘇州淪陷，偽江蘇省政府占拙政園，以設(shè)秘書處、財(cái)政所、教育所、民政局等等。”③范煙橋：《拙政園志》整卷《沿革》，蘇州圖書館古籍庫，第25 頁。戰(zhàn)爭(zhēng)就是壓垮拙政園的最后一根稻草，日軍占領(lǐng)蘇州之后，將拙政園作為政府辦公的地方，期間還在園西建了日本式木屋一所，專門接待日本將領(lǐng)和特務(wù)頭目等。直到1945年抗戰(zhàn)勝利，拙政園才被收回。在這個(gè)階段至中華人民共和國成立之前，拙政園依舊被征用為各種政府辦公的場(chǎng)所，沒有得到很好的保護(hù)和重視。

這個(gè)時(shí)期前后四十多年，幾乎將拙政園摧毀殆盡?！按藭r(shí)的拙政園如人生之暮年，夕陽之余暉。”④王守富、何利華：《蘇州拙政園歷史沿革與分期考據(jù)》，《廣東園林》2021年第43 卷第1 期，第42-45 頁。曾經(jīng)的一代名園到此，徹底淪為政治的工具，園內(nèi)的景觀或多或少地遭到一定程度的破壞，有些甚至是毀滅性的。拙政園仿佛在歷史的長河中走到了生命的盡頭，昔日榮華已逝，如今只剩下滿地的斷壁殘?jiān)?，入眼盡是滿目荒涼。

五、中華人民共和國成立后：保護(hù)修復(fù)，煥發(fā)生機(jī)

1951年，根據(jù)中央對(duì)園林文物保護(hù)的指示，由汪星伯先生主持對(duì)拙政園的修復(fù)工作，這項(xiàng)工作持續(xù)了很多年，于1960年完工。除了修復(fù)拙政園中部之外，還在東部和西部進(jìn)行了一定程度上的擴(kuò)建，豐富了拙政園的內(nèi)部構(gòu)造。1961年，國務(wù)院公布拙政園為全國重點(diǎn)保護(hù)文物。經(jīng)過前人的不斷努力，才有了如今的曲徑通幽的拙政園。我們?nèi)缃窨吹降淖菊@很大一部分景觀是后期人工建造的，而不是拙政園最初的模樣，只有在保存相對(duì)較好的中園能夠依稀窺見之前的影子。

如今的遠(yuǎn)香堂“是一座典型的四面廳，四面繞廊，北有寬敞平臺(tái)。堂屋面積約40 平方米，面闊三間，單檐歇山，屋上為黃瓜夔屋脊，小瓦覆蓋，配以花邊滴水，顯得古色古香，體現(xiàn)了園林建筑之精髓”⑤孫鵠：《鴛鴦廳與遠(yuǎn)香堂》，《建筑工人》2004年第4 期，第42-43 頁。。遠(yuǎn)香堂沿襲過去四面廳的模式，且周圍的流水修竹得到了保存，還能窺見些許王獻(xiàn)臣時(shí)期的模樣。在古韻之中兼有現(xiàn)代的美感，在歷史沉積中擁有獨(dú)特的氣質(zhì)。堂兩邊還有女書法家蕭嫻所書長聯(lián)，遠(yuǎn)香堂的匾額本來是由清人沈德潛撰寫，后來被毀壞，如今由書法家張辛稼補(bǔ)寫。“主體建筑遠(yuǎn)香堂環(huán)抱于山池之間，周圍環(huán)境開闊，建筑采取四面廳做法，四周長窗透空，環(huán)觀四面景物，猶如觀賞長幅畫卷。”⑥劉敦楨：《蘇州古典園林》，中國建筑工業(yè)出版社，1979，第55 頁。走出破敗的遠(yuǎn)香堂，煥發(fā)了新的生機(jī)，用現(xiàn)代的技術(shù)巧妙地營造古意，將二者巧妙地融合，也就有了如今拙政園的風(fēng)貌。

六、總結(jié)

現(xiàn)在，慕名而來欣賞拙政園的人絡(luò)繹不絕，有的單純地為了欣賞拙政園的景色，或是為了研究拙政園的建筑與構(gòu)造。曾經(jīng)的斷壁殘?jiān)钟辛诵碌娘L(fēng)致，也有了真正賞景的人。經(jīng)過了幾十年的沉寂，拙政園終于又有了勃勃生機(jī)。

拙政園經(jīng)歷了五個(gè)世紀(jì)的風(fēng)霜雨雪，從山林雅致變?yōu)槿A麗府邸，又經(jīng)歷了毀壞和重生；若墅堂從陸龜蒙的茅草屋，變成王獻(xiàn)臣的拙政園中庭大廳，又成為王永寧的華麗的楠木廳，到現(xiàn)在的遠(yuǎn)香堂，它見證了無數(shù)人的宦海浮沉，也見證了無數(shù)腹有詩書的文人墨客，更見證了從明朝至今的社會(huì)變遷，是重要的歷史文物。此外，關(guān)于拙政園，有許多詞人、詩人都留下了作品，比較完整的收錄可見于范煙橋先生輯的《拙政園志》，這也是一筆重要的文化財(cái)富。

如今我們處于和平時(shí)代，對(duì)于這些古典園林更應(yīng)當(dāng)珍惜和保護(hù)，在繁華熱鬧的蘇州城內(nèi)，留存一處曠遠(yuǎn)寧靜的所在。