后電影時(shí)代國(guó)產(chǎn)科幻電影的類型化創(chuàng)新

張子宇

（北京電影學(xué)院 管理學(xué)院，北京 100000）

近年來(lái)，新科技發(fā)展體現(xiàn)出簇群特性，為了共享現(xiàn)象或體現(xiàn)共同目標(biāo)，個(gè)體技術(shù)會(huì)聚集成群。為實(shí)現(xiàn)Web3.0 目標(biāo)而出現(xiàn)的更高算力芯片（當(dāng)下以英偉達(dá)的5 納米制程工藝GPU 為代表）、高帶寬低延遲網(wǎng)絡(luò)（當(dāng)下以5g 技術(shù)為代表）等硬件技術(shù)推動(dòng)著人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等通用性技術(shù)發(fā)展，進(jìn)而為電影，尤其是科幻電影率先實(shí)現(xiàn)同人工智能、云制片、VR 影像、虛擬制片的融合提供可能，使科幻電影類型發(fā)展呈現(xiàn)出后電影時(shí)代的指征。

在此背景下，各種類型的國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀電影作品登上國(guó)際舞臺(tái)，躋身好萊塢市場(chǎng)。現(xiàn)今，我國(guó)科幻電影進(jìn)入到了快速發(fā)展期，從以往的無(wú)人問(wèn)津轉(zhuǎn)向了人人探索的局面，許多導(dǎo)演紛紛聚焦到國(guó)產(chǎn)科幻電影題材上，想要率先占據(jù)國(guó)產(chǎn)科幻電影市場(chǎng)。在這一發(fā)展趨勢(shì)下，像《流浪地球》《美人魚(yú)》《瘋狂的外星人》等優(yōu)秀科幻電影作品，進(jìn)軍到好萊塢科幻市場(chǎng)中，為中國(guó)科幻電影題材創(chuàng)作樹(shù)立起了市場(chǎng)口碑與形象。尤其是2022 年暑期檔的多部科幻電影，開(kāi)始了各種類型化的嘗試，出現(xiàn)了《明日戰(zhàn)記》這類硬科幻影片，也出現(xiàn)了《獨(dú)行月球》這類嘗試喜劇與科幻結(jié)合的新類型影片，代表著中國(guó)科幻電影“軟科幻”向“復(fù)合類科幻”方向轉(zhuǎn)變。在國(guó)產(chǎn)科幻影片不斷獲得了較高票房與較好市場(chǎng)口碑的情況下，多元化的科幻類型嘗試無(wú)疑為今后中國(guó)科幻電影制作與類型化嘗試提供了思路。本文通過(guò)分析中國(guó)科幻電影發(fā)展歷史與現(xiàn)狀，得出對(duì)科幻電影類型化嘗試的建議，從而促進(jìn)中國(guó)科幻電影的未來(lái)發(fā)展。

一、科幻電影的類型及定義

科幻電影主要是指以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片，其基本原理就是從當(dāng)今人類社會(huì)已有的科學(xué)原理、科學(xué)技術(shù)、科學(xué)成就等層面出發(fā)，對(duì)未來(lái)的世界或更遙遠(yuǎn)的過(guò)去進(jìn)行情景式幻想的描述。顧名思義，科幻電影的最大特點(diǎn)就是題材內(nèi)容的幻想性，但是這種幻想并不是脫離實(shí)際的幻想，而是在遵循大自然發(fā)展規(guī)律基礎(chǔ)上的幻想，是科學(xué)與幻想的有機(jī)結(jié)合。其顯著特點(diǎn)就是電影內(nèi)容或情節(jié)包含了許多科學(xué)元素與科學(xué)奇想。因此，從某種程度來(lái)看，科幻電影一直都是科技行業(yè)發(fā)展的啟蒙者，是人類對(duì)未來(lái)的設(shè)想與進(jìn)步方向，是人類對(duì)社會(huì)文明、社會(huì)現(xiàn)象的些許探討與反思。這也是科幻電影的主要價(jià)值所在[1]。目前，電影研究界對(duì)科幻電影類型的研究，集中在“硬科幻”與“軟科幻”兩大類型上，也是研究學(xué)者與導(dǎo)演對(duì)科幻電影題材類型的普遍分類與觀點(diǎn)。所謂的“硬科幻”，就是指以自然科學(xué)與人類碰撞的科幻片，主要講述自然科學(xué)現(xiàn)象與人類情感的交織碰撞，比如：《星際穿越》（2014年）就探索了蟲(chóng)洞、黑洞、多維空間與人類情感的碰撞。而“軟科幻”主要側(cè)重于哲學(xué)與人性刻畫(huà)，例如：《超時(shí)空接觸》（1997 年）就探索了科學(xué)與信仰之間的關(guān)系等。一直以來(lái)，國(guó)內(nèi)科幻電影多偏向于“軟科幻”類型，國(guó)外科幻電影側(cè)重于“硬科幻”類型，在電影元素與信息表達(dá)上，國(guó)內(nèi)外科幻電影有很大差別[2]。

二、新中國(guó)成立后科幻電影發(fā)展歷史

根據(jù)中國(guó)科幻電影的發(fā)展軌跡與特征表現(xiàn)，可以將其分為四個(gè)發(fā)展階段，分別是萌發(fā)期、探索期、發(fā)展期、轉(zhuǎn)折期。每一個(gè)階段下中國(guó)科幻電影都呈現(xiàn)出不一樣的類型化特征。在中國(guó)科幻電影類型化發(fā)展過(guò)程中，出現(xiàn)了諸多代表作品。

（一）中國(guó)科幻電影萌發(fā)期（1950 年—1977 年）

1902 年法國(guó)人梅里埃推出的《月球旅行記》之后，標(biāo)志著全球第一部科幻電影出現(xiàn)。但從電影發(fā)展史的角度來(lái)看，“科幻電影”一詞的正式確立是1926年前后。正是在這一時(shí)期，科幻題材的電影開(kāi)始流入中國(guó)市場(chǎng)，推動(dòng)著國(guó)內(nèi)科幻電影題材的出現(xiàn)。根據(jù)現(xiàn)存的資料查詢，中國(guó)最早出現(xiàn)的科幻片應(yīng)是1938 年韓蘭根、劉繼群等主演的《六十年后上海灘》，這部作品真正做到了科幻元素與人類社會(huì)的結(jié)合。但是，1950 年之前的國(guó)產(chǎn)科幻電影作品屈指可數(shù)，且科幻元素體現(xiàn)不突出，很多都是上類似于神話題材的影視劇。直至新中國(guó)成立后，特別是社會(huì)主義改造完成后，國(guó)內(nèi)掀起了社會(huì)主義建設(shè)浪潮，推動(dòng)了中國(guó)社會(huì)文明與科技文明的交融。1958 年的《十三陵水庫(kù)暢想曲》就在這一背景下誕生，該作品將月球、雜交和培植技術(shù)、人類社會(huì)、中國(guó)古代社會(huì)等元素進(jìn)行了融合，從科技高度對(duì)中國(guó)未來(lái)社會(huì)進(jìn)行了探討與鉤織。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，該作品代表著“軟科幻”題材在中國(guó)電影市場(chǎng)的首度出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)科幻電影之萌發(fā)[3]。

（二）中國(guó)科幻電影探索期（1978 年—1999 年）

1978 年至1999 年這一段時(shí)間是中國(guó)科幻電影的主要探索期，也是科幻電影題材的形成期。經(jīng)過(guò)上一個(gè)階段的影響，再加上新時(shí)期中國(guó)改革開(kāi)放背景下思想解放運(yùn)動(dòng)、科技興國(guó)戰(zhàn)略的實(shí)施，許多編劇、導(dǎo)演也開(kāi)始了對(duì)中國(guó)未來(lái)科技成果、地球未來(lái)世界的想象。從1978 年到1999 年，中國(guó)內(nèi)地拍攝科幻片主要有《異想天開(kāi)》《霹靂貝貝》《潛影》等。這一時(shí)期國(guó)內(nèi)科幻電影的顯著特點(diǎn)就是對(duì)哲學(xué)與人性的思考，大多是在科技文明時(shí)代下人類社會(huì)的反思，或是從宇宙角度對(duì)未來(lái)的思考。例如《霹靂貝貝》便對(duì)獨(dú)生子的獨(dú)孤，對(duì)親情、友情的渴望進(jìn)行了描繪；《大氣層消失》《珊瑚島上的死光》則進(jìn)行了對(duì)現(xiàn)代工業(yè)和科技文明的不確定性，以及人類文明走向等宏大主題的探討，從科幻電影的類型上來(lái)看，它們都符合“軟科幻”電影的主要特征表現(xiàn)[4]。

（三）中國(guó)科幻電影發(fā)展期（2000 年—2017 年）

21 世紀(jì)初是中國(guó)科幻電影發(fā)展的重要形成期，也是科幻片類型化嘗試的起點(diǎn)。從2000 年到2017 年，在這短短17 年中，中國(guó)電影人創(chuàng)作了《長(zhǎng)江七號(hào)》《全城戒備》《不可思議》等質(zhì)量參差不齊的科幻片，科幻元素在影片敘事中所占的比重也大小不一。這一時(shí)期的科幻電影在類型化、題材形式及主題呈現(xiàn)上，呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：其一，科技想象與人類現(xiàn)實(shí)生活的結(jié)合，比如《全城戒備》，便淋漓盡致地展現(xiàn)了人類丑惡的一面，也刻畫(huà)了社會(huì)的正義力量，在未來(lái)科技交匯時(shí)代，科技成果既是對(duì)犯罪者有利的工具，也造福著人類生活。其二，視覺(jué)化及英雄主義敘事。這一時(shí)期，中國(guó)科幻電影開(kāi)始側(cè)重于特效制作，敘事結(jié)構(gòu)上轉(zhuǎn)向個(gè)人英雄主義，這一點(diǎn)恰好也是美國(guó)科幻電影的主要特征。雖然敘事角度借鑒了美國(guó)科幻電影的手法，但是電影內(nèi)容仍然以探討哲學(xué)與人性為主。其三，繼續(xù)對(duì)人類科技發(fā)展進(jìn)程展開(kāi)反思。實(shí)際上，從中國(guó)科幻電影誕生起，其內(nèi)容都側(cè)重于對(duì)未來(lái)社會(huì)和人類發(fā)展的思考，形式上也多以“災(zāi)難片”形式呈現(xiàn)[5]。

（四）中國(guó)科幻電影轉(zhuǎn)折期（2018 年至今）

2018 年之后，可以說(shuō)是中國(guó)科幻電影的轉(zhuǎn)折期，這一時(shí)期，中國(guó)科幻電影不再以“軟科幻”類型為主，開(kāi)始了對(duì)“硬科幻”類型的探索，并且出現(xiàn)了許多復(fù)合類科幻、類科幻、亞科幻等題材。其主要?jiǎng)右蚴屈h的十九大召開(kāi)，推動(dòng)科技創(chuàng)新、建設(shè)科技強(qiáng)國(guó)被視為民族復(fù)興的重要戰(zhàn)略，我國(guó)航天科技領(lǐng)域也不斷取得新的突破，加之民眾生活日益網(wǎng)絡(luò)化、科技化，一些新的電影題材應(yīng)運(yùn)而生，關(guān)于自然科學(xué)與人類文明的“硬科幻”電影風(fēng)格不再是西方國(guó)家科幻電影專屬。2019 年推出的《流浪地球》，便描繪了自然科學(xué)與人類文明的碰撞；2022 年暑期檔推出的《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》，也是對(duì)未來(lái)宇宙空間與人類文明社會(huì)的探索，是獨(dú)具中國(guó)電影風(fēng)格的顯現(xiàn)[6]。

三、國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展現(xiàn)狀及其問(wèn)題分析

（一）發(fā)展現(xiàn)狀

1.科幻電影題材多元化

實(shí)際上，從2017 年開(kāi)始，中國(guó)科幻電影市場(chǎng)就已經(jīng)爆發(fā)了強(qiáng)勁的動(dòng)力，各種題材的科幻電影成為導(dǎo)演、編劇、演員追逐的對(duì)象。尤其是《逆時(shí)營(yíng)救》《喵星人》《流浪地球》《瘋狂的外星人》等作品推出后，科幻電影成為中國(guó)電影市場(chǎng)的新風(fēng)口，各種題材的科幻片不斷涌出。根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，從2017 年開(kāi)始，中國(guó)科幻電影數(shù)量呈現(xiàn)出幾何倍數(shù)的增長(zhǎng)，科幻電影票房不斷刷新歷史新高，尤其是2018 年、2019 年兩年，國(guó)產(chǎn)科幻電影票房年均增長(zhǎng)30%[7]。2019 年年末爆發(fā)了新冠疫情危機(jī)，線下影院遭受沖擊，影視拍攝也遭受阻撓，科幻電影市場(chǎng)發(fā)展力有所下降。但是，經(jīng)過(guò)一年的調(diào)整，2021 年中國(guó)科幻電影市場(chǎng)再度爆發(fā)了強(qiáng)勁的生命力，截至2022 年7 月份，中國(guó)科幻電影數(shù)量極具增長(zhǎng)，例如2022 年的暑期檔（6—8 月份），就上映了《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》等多部科幻電影作品。整體來(lái)看，中國(guó)科幻電影數(shù)量不斷增多，市場(chǎng)潛力明朗。但是，稱得上優(yōu)秀的作品卻少之又少，尤其是在國(guó)際市場(chǎng)占據(jù)一席之地的國(guó)產(chǎn)科幻電影，更是屈指可數(shù)[8]。

2.科幻電影類型融合化

近幾年，國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展呈現(xiàn)出一個(gè)典型趨勢(shì)，即電影類型的融合化。以往科幻電影大多被人們劃分為硬科幻與軟科幻兩類，在這一兩大科幻電影類型下，延伸出太空題材、外星人題材、未來(lái)社會(huì)題材、機(jī)器人題材、時(shí)間旅行題材、怪物片等等。但是，近兩年，國(guó)產(chǎn)科幻電影開(kāi)始了新的題材創(chuàng)新，嘗試著從喜劇、軍事等題材層面，對(duì)科幻電影進(jìn)行更廣闊的創(chuàng)作。例如2022 年暑期檔上映的《獨(dú)行月球》，就是喜劇與科幻的結(jié)合代表作，這一題材形式，很大程度上拓寬了科幻電影表達(dá)方式與風(fēng)格[9]。而同時(shí)期上映的《明日戰(zhàn)記》，則是軍事題材與科幻題材的結(jié)合。顯然，最近兩年推出的科幻電影，已經(jīng)不像以往的科幻片那樣，只注重哲學(xué)與人性的探究，也不局限于電影類型的“軟科幻”化，開(kāi)始向“硬科幻”與“軟科幻”融合的方向發(fā)展。但是這一發(fā)展趨勢(shì)仍然暴露了一些問(wèn)題，比如：科幻片的內(nèi)容過(guò)于循規(guī)蹈矩，缺乏實(shí)質(zhì)性創(chuàng)新，只是在表達(dá)題材與形式上作出了改變；科幻片演員的演技參差不齊，科幻片本身的市場(chǎng)口碑也暫未崛起；科幻片的受眾群體面較窄；有深刻內(nèi)涵，且極具冒險(xiǎn)風(fēng)格、探索風(fēng)格、科技啟示特征的科幻片較少等。

（二）問(wèn)題分析

1.外部原因

目前看來(lái)，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)科幻電影數(shù)量多但優(yōu)秀作品少，內(nèi)涵豐富的影片數(shù)量匱乏的主要原因是融資渠道不立體、院線整合度不高以及單銀幕產(chǎn)出低，這導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀科幻電影數(shù)量較少，電影題材出現(xiàn)類型從眾化、盲目化、跟風(fēng)化現(xiàn)象。此外，科幻電影本就是我國(guó)電影行業(yè)的薄弱之處，雖然近兩年中國(guó)科幻電影表現(xiàn)出強(qiáng)勁動(dòng)力，但是仍然難以改變中國(guó)科幻電影發(fā)展歷史短、創(chuàng)新度不高的事實(shí)。再加上上文提到的科幻片在國(guó)內(nèi)受眾群體少，市場(chǎng)份額有限的缺陷，就會(huì)出現(xiàn)各類發(fā)展問(wèn)題。

2.內(nèi)部原因

我國(guó)科幻電影發(fā)展緩慢及創(chuàng)新度不高的問(wèn)題所在，除去上述提到的幾點(diǎn)外，還包括資本逐利因素的影響。在中國(guó)，電影市場(chǎng)是獲取經(jīng)濟(jì)利益的主要風(fēng)口，許多導(dǎo)演及制片方為了追逐經(jīng)濟(jì)利益，不惜降低電影制作成本，采用夸張化電影題材，使得粗制濫造的科幻電影頻頻出現(xiàn)，真正稱得上優(yōu)秀的作品卻少之又少。此外，縱觀中國(guó)科幻電影發(fā)展歷程，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一題材之所以常常局限在類科幻、軟科幻、復(fù)合科幻等題材上，缺少硬科幻題材作品，與中西方文化的差異也有關(guān)系。西方文化注重冒險(xiǎn)，崇尚自由，探索未知；而中國(guó)傳統(tǒng)偏向內(nèi)斂，主張?zhí)烊撕弦唬@也是導(dǎo)致中國(guó)科幻片與西方國(guó)家科幻片風(fēng)格迥異的原因之一[10]。

四、國(guó)產(chǎn)科幻電影的類型化創(chuàng)新

（一）突破傳統(tǒng)理念限制，嘗試現(xiàn)代元素與未來(lái)元素融合

國(guó)產(chǎn)科幻電影今后的發(fā)展，不妨借鑒同一題材的優(yōu)秀科幻電影作品，嘗試著突破傳統(tǒng)的影片制作理念與手法，將現(xiàn)代元素與未來(lái)元素結(jié)合，在保證傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化、遵循現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，突破科幻片的表達(dá)空間，創(chuàng)作一些更富有冒險(xiǎn)和探索精神，且思想性與科幻感并存的影片內(nèi)容。2022 年暑期檔推出的《獨(dú)行月球》就是較好的借鑒目標(biāo)，它突破了以往科幻片的題材限制，從類型融合化的角度出發(fā)，將現(xiàn)代世界與未來(lái)世界連接了起來(lái)。在保證科幻感的基礎(chǔ)上，賦予了影片中大小人物以思想與血肉。比如影片中的獨(dú)孤月無(wú)意識(shí)地幫助了地球上的人們重燃生活的信念，地球人們也以手電筒照射出的點(diǎn)點(diǎn)星光幫助獨(dú)孤月堅(jiān)定了重回地球的信心，這便是小愛(ài)和大愛(ài)的互相映照，是地球和月球在某種意義上的“守望相助”。影片借此完成了對(duì)人類命運(yùn)共同體概念的書(shū)寫(xiě)，實(shí)現(xiàn)了文本的升華。顯然，這一類型化嘗試，無(wú)疑可以作為今后國(guó)產(chǎn)科幻片制作的參考[11]。

（二）打破電影風(fēng)格束縛，創(chuàng)新科幻電影表達(dá)方式與角度

實(shí)際上，國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展道路十分崎嶇，經(jīng)歷了電影風(fēng)格單一化到多元化方向的轉(zhuǎn)變。本文建議未來(lái)國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展嘗試著打破傳統(tǒng)的科幻片表達(dá)風(fēng)格，創(chuàng)新科幻片敘事方式與角度，既讓科幻片保留科幻題材的實(shí)質(zhì)，也彰顯中國(guó)科幻電影表達(dá)特色。同樣以2022 年暑期檔推出的《獨(dú)行月球》為例，該影片嘗試了喜劇與科幻的結(jié)合，這對(duì)于中國(guó)科幻片表達(dá)形式而言，是一個(gè)不小的突破。也正是這種表達(dá)類型的創(chuàng)新與嘗試，讓觀眾眼前一亮，為缺乏生機(jī)的科幻片市場(chǎng)注入一點(diǎn)活力。但是，《獨(dú)行月球》并不是十全十美的電影，目前對(duì)于該影片的評(píng)價(jià)仍然褒貶不一，一些觀眾認(rèn)為該影片存在笑點(diǎn)俗氣、人物心理動(dòng)機(jī)挖掘不深等等問(wèn)題。實(shí)際上，這也是目前中國(guó)科幻電影的通病。為此，未來(lái)國(guó)產(chǎn)科幻電影在制作過(guò)程中，就需要找尋這些問(wèn)題的解決方法，嘗試著尋找電影表達(dá)方式與技巧的平衡點(diǎn)，在做到創(chuàng)新的同時(shí)，打破電影敘事方法的違和感，讓人們暫時(shí)沉浸于未來(lái)空間，在身臨其境的科技體驗(yàn)中，產(chǎn)生深刻的思考[12]。

（三）創(chuàng)新電影題材元素，突破限制促進(jìn)中西方文化交融

上文提到，中國(guó)科幻電影向來(lái)都以“軟科幻”類型為主，與美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)等國(guó)家的科幻電影作品相比，缺少思想性與科幻感的結(jié)合，往往畫(huà)面不夠宏大，沒(méi)有“燒腦”、夢(mèng)幻之感，這也是中國(guó)類科幻電影作品多，硬科幻題材影片少的原因。對(duì)此，未來(lái)就需要進(jìn)一步創(chuàng)新電影題材元素，打破中庸思想的限制，嘗試著從未來(lái)科學(xué)角度去設(shè)想電影，展現(xiàn)科技與現(xiàn)代人類文明的交融。此外，可以借鑒西方國(guó)家的科幻電影制作思想，尋求中西方文化交融，順應(yīng)人類命運(yùn)共同體思想，從全球化、宇宙化角度，去鉤織未來(lái)空間思想。實(shí)際上，像劉慈欣的《三體》就已經(jīng)做到了這一點(diǎn)，但目前國(guó)內(nèi)對(duì)《三體》電視劇的制作仍然處于籌備階段，我們對(duì)此可以抱有期待。另外，為了保證中國(guó)科幻電影市場(chǎng)的發(fā)展，也需要進(jìn)一步優(yōu)化我國(guó)科幻電影市場(chǎng)的監(jiān)管，改變目前資本逐利的問(wèn)題，避免那些粗制濫造的科幻片流入市場(chǎng)，給中國(guó)科幻電影市場(chǎng)帶來(lái)口碑上的不良影響，健全整個(gè)科幻電影市場(chǎng)環(huán)境，為那些想創(chuàng)作優(yōu)秀科幻片的導(dǎo)演、編劇及演員們創(chuàng)造市場(chǎng)機(jī)會(huì)，使我國(guó)科幻電影循著精品化的戰(zhàn)略路線前進(jìn)。

五、結(jié)語(yǔ)

科幻電影的類型可以分為“硬科幻”與“軟科幻”兩大類，縱觀中國(guó)科幻電影的發(fā)展史，在萌芽階段、探索期、發(fā)展期都以軟科幻為主，題材上大多側(cè)重于哲學(xué)與人性的對(duì)話，關(guān)于自然科學(xué)與人類文明的碰撞少之又少。與其說(shuō)是中國(guó)導(dǎo)演、編劇在制作電影內(nèi)容、故事情節(jié)時(shí)受限，不如說(shuō)是東西方文化傳統(tǒng)不同導(dǎo)致的科幻片發(fā)展?fàn)顩r迥異。2018 年后是中國(guó)科幻片市場(chǎng)的轉(zhuǎn)折期，近兩年許多優(yōu)秀的科幻片不斷出現(xiàn)，像《流浪地球》《獨(dú)行月球》等都是科幻類型化的重新嘗試，也是題材形式的創(chuàng)新。因此，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持科幻片類型化創(chuàng)新，從而更好地應(yīng)對(duì)后電影時(shí)代技術(shù)+藝術(shù)的流變趨勢(shì)，并提升中國(guó)科幻電影的影響力。