頓思齊

歐芹綠洲（Parsley Oasis ）。艾琳·沙利文 攝

柑橘山（Citrus Hills ）。艾琳·沙利文 攝

藍(lán)色平菇池（Blue Oyster Mushroom Pools ）。艾琳·沙利文 攝

芹菜森林（Celery Forest ）。艾琳·沙利文 攝

艾琳·沙利文（ErinSullivan）是一位來(lái)自美國(guó)洛杉磯的旅行攝影師、作家，受到疫情的影響她無(wú)法走出戶(hù)外拍攝大自然，于是她想找到一種方法來(lái)保持她的想象力和創(chuàng)造性實(shí)踐的活力。她開(kāi)始利用能找到的食物和其他物品，創(chuàng)作以玩具雕像為特色的小型戶(hù)外場(chǎng)景。她的作品《大千“室”界》（OurGreatIndoors）系列在社交媒體上贏得了大量攝影愛(ài)好者和世界旅行者的關(guān)注。

粉色平菇崖（Pink Oyster Mushroom Cliffs ）。艾琳·沙利文 攝

對(duì)話(huà)艾琳·沙利文

你是出于何種契機(jī)創(chuàng)作《大千“室”界》系列的？

艾琳·沙利文：2020年3月，疫情之初，我開(kāi)始制作微觀模型。作為一名旅行攝影師，我的大部分工作都被取消了，還需要居家待上好幾周。我回想起小時(shí)候在家無(wú)聊或睡不著覺(jué)時(shí)常常會(huì)做的事情——在家里的角落或被子下面幻想一個(gè)個(gè)冒險(xiǎn)小場(chǎng)景。當(dāng)你還是個(gè)小孩的時(shí)候，很容易把西蘭花想象成一片森林，或者把被子當(dāng)成雪山滑雪。由于不能去到喜歡的地方拍攝，我努力嘗試用一些日常物品在公寓里打造拍攝地點(diǎn)。我使用人物模型來(lái)表現(xiàn)比例，并發(fā)現(xiàn)火車(chē)模型中的人物擺件最為合適。我還找到了其他藝術(shù)家，他們也在用這些人物模型進(jìn)行創(chuàng)作，圍繞其打造世界，或者把它們放在作品的關(guān)鍵位置上。我想《大千“室”界》系列之所以如此受歡迎，不僅僅是因?yàn)樗俏⒖s景觀攝影，它脫穎而出的原因在于疫情期間無(wú)法旅行，待在家中使大家發(fā)現(xiàn)了一種在室內(nèi)感受驚奇和震撼的方式。這提醒了人們：想象力是無(wú)窮無(wú)盡的。

你是如何涉足攝影的？

艾琳·沙利文：高中時(shí)，我通過(guò)一門(mén)攝影入門(mén)課程接觸到了攝影。因?yàn)檎n程使用黑白膠卷，我就用父親的尼康FE來(lái)拍攝。我愛(ài)上了攝影，并憑借攝影作品集申請(qǐng)了大學(xué)。雖然我直到20多歲才開(kāi)始專(zhuān)業(yè)從事攝影，但我一直深?lèi)?ài)著它。

你通常是怎樣工作的？

艾琳·沙利文：對(duì)于微縮景觀攝影而言，拍攝往往是從一個(gè)想法開(kāi)始的——想制作一個(gè)看起來(lái)或感覺(jué)像某個(gè)地點(diǎn)的場(chǎng)景，或者是某種特殊材料給了我創(chuàng)作的啟發(fā)。靈感可能在逛雜貨店、散步時(shí)，或者在旅行途中突然涌現(xiàn)。想法是最重要的一步，一旦有了想法，我會(huì)畫(huà)幾張草圖來(lái)設(shè)想場(chǎng)景，然后開(kāi)始收集材料。在這之后，我會(huì)在辦公室里擺一張桌子，花幾個(gè)小時(shí)建造場(chǎng)景并進(jìn)行拍攝。有時(shí)候照片效果與我想象的完全一樣，但也有不盡如人意的時(shí)候。我會(huì)在圖像軟件（Lightroom或Photoshop）中完成圖像處理，但我不會(huì)做過(guò)多的編輯，盡量在拍攝時(shí)就把所有最重要的元素表現(xiàn)出來(lái)。

紙袋峽谷（Paper Bag Canyon ）。艾琳·沙利文 攝

冰淇淋雪山（Camp Salt & Straw ）。艾琳·沙利文 攝

你的創(chuàng)作靈感來(lái)自哪里？

艾琳·沙利文：我大部分的創(chuàng)作靈感都來(lái)自大自然和戶(hù)外。地球是我最大的靈感來(lái)源，我總是創(chuàng)造一些場(chǎng)景，讓我想起曾去過(guò)的地方，以及在那些地方的感受。水果、蔬菜等天然事物，與山脈、湖泊、河流、海灘等自然環(huán)境之間在視覺(jué)上存在著很多好玩的相似點(diǎn)。表現(xiàn)這些相似之處讓我的場(chǎng)景變得趣味滿(mǎn)滿(mǎn)。

你通常如何啟動(dòng)一項(xiàng)新的攝影創(chuàng)作計(jì)劃？創(chuàng)作之前需要完成哪些準(zhǔn)備工作？道具的使用在創(chuàng)作中很重要嗎？

艾琳·沙利文：一旦有了想法，我便開(kāi)始收集材料，應(yīng)買(mǎi)則買(mǎi)。我也會(huì)留意場(chǎng)景中應(yīng)該使用哪些人物模型，如果沒(méi)有合適的，就去模型店看看，我大部分的人物模型都是在模型店購(gòu)買(mǎi)的。我使用“N”和“HO”比例（“N”的比例為1：160；“HO”的比例為1：87。編者注）的火車(chē)模型中的人物擺件，在玩具店和模型店都能買(mǎi)到。我盡可能支持那種家庭經(jīng)營(yíng)的小模型店，而不是在網(wǎng)店或大型公司購(gòu)買(mǎi)。材料準(zhǔn)備好之后，我就在家里辦公室的一張桌子上，在三腳架前，開(kāi)始搭建場(chǎng)景。接下來(lái)的創(chuàng)作步驟就是根據(jù)相機(jī)看到的畫(huà)面對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行調(diào)整。我通常會(huì)花好幾個(gè)小時(shí)來(lái)擺弄一個(gè)場(chǎng)景，直到覺(jué)得自己暫時(shí)對(duì)它有了足夠的探索。

錫箔湖釣魚(yú)（Tinfoil Lake Fishing ）。艾琳·沙利文 攝

穿過(guò)紅薯山（Sweet Potato Pass ）。艾琳·沙利文 攝

迷迭香森林（Rosemary Forest ）。艾琳·沙利文 攝

墜落的青椒（Pepper Falls ）。艾琳·沙利文 攝

你是否在用作品向大家講述故事？能否根據(jù)你的作品具體講講？

艾琳·沙利文：我認(rèn)為每位觀眾根據(jù)各自的生活經(jīng)歷，可能會(huì)從中感受到不同的故事，但共通的部分是照片觸及了每個(gè)人內(nèi)在的童心。我們小時(shí)候都玩玩具，做游戲。我們都曾以奇怪而美妙的方式施展著想象力，然而這種能力在我們長(zhǎng)大后往往不再被看重。所以，我想人們看到我的作品時(shí)，他們會(huì)立即與童年的自己聯(lián)系起來(lái)，回憶起想象力帶來(lái)的驚奇和快樂(lè)。

還會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作《大千“室”界》系列嗎？

艾琳·沙利文：會(huì)的！這個(gè)系列我會(huì)繼續(xù)做下去，不管是否會(huì)在網(wǎng)上發(fā)布。當(dāng)然，進(jìn)度也取決于我手頭上是否有其他的工作和項(xiàng)目，但總體來(lái)說(shuō)，我會(huì)一直堅(jiān)持創(chuàng)作微縮景觀作品。

你在創(chuàng)作過(guò)程中遇到過(guò)什么困難？

艾琳·沙利文：我遇到的挑戰(zhàn)主要是心理上的，一如大多數(shù)藝術(shù)家，情緒會(huì)起伏不定，就像坐過(guò)山車(chē)，有時(shí)會(huì)覺(jué)得“這真是太棒了”，轉(zhuǎn)眼間又覺(jué)得“這太糟糕了”。每當(dāng)我感到創(chuàng)作出現(xiàn)瓶頸，或覺(jué)得作品不夠好時(shí)，我知道自己必須要堅(jiān)持下去并不斷嘗試，最終一定能找回靈感和狀態(tài)。

攝影對(duì)你而言意味著什么？

艾琳·沙利文：對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影是一種表達(dá)自我的媒介，一種記錄世界的方式，也是一種交流我們所體驗(yàn)的世界的方式。當(dāng)拍者有意時(shí)，攝影的力量非常強(qiáng)大。

你今后有什么創(chuàng)作計(jì)劃？

艾琳·沙利文：我將繼續(xù)進(jìn)行《大千“室”界》系列和旅行攝影的創(chuàng)作，但目前我專(zhuān)注于為其他攝影師和創(chuàng)意人士創(chuàng)造更多資源，以及構(gòu)建社區(qū)。我正在打造一門(mén)新課程和一個(gè)月度會(huì)員計(jì)劃，人們可以與我和其他成員互動(dòng)，并參與每月的群組直播。