田芳，《故事會》雜志編輯。

眾所周知，一則理想的故事作品，要求兼具“新、奇、巧、趣”，把“新”放在第一位，足見故事作品對“新”的強(qiáng)調(diào)與看重。那怎么個新法呢？

新穎的選材能點亮讀者的眼

首先，我認(rèn)為題材新是最直觀的新。

讀者在閱讀一則故事時，從前面的幾段就能接觸和感覺到該故事的題材，如農(nóng)村題材、婚戀題材、懸疑題材、古代題材等，對閱讀比較豐富、閱讀量比較大的老讀者來說，大部分故事作品都是跌宕起伏，富有吸引力和感染力的，所以一開始能否吸引住他的便是題材，如果是“老生常談”，可能就讓人興趣寥寥了。

在故事作品中，有些題材我們是不鼓勵寫的，比如民間傳說和地方風(fēng)物傳說。為什么呢？主要就是民間傳說流傳廣、熟知度高，題材較為單一，滿足不了讀者對新故事的閱讀要求。地方風(fēng)物傳說也是一樣，某種習(xí)俗產(chǎn)生的傳說、山山水水的傳說，即便有天南海北的背景差異，但基本上題材重復(fù)、情節(jié)大同小異。

其實，小說作品也是一樣的。官場題材是微型小說作品中常見的題材，想要從這個寫得太多的題材中突出重圍，不是件容易的事兒。

講到這兒，肯定有人會問，到底什么樣的題材才是新鮮的好題材呢？顧名思義，當(dāng)然是比較新鮮的事物了。比如在短視頻、直播剛剛開始出現(xiàn)的時候，在外賣行業(yè)和快遞行業(yè)剛起步的時候，甚至在多年前淘寶這種網(wǎng)上購物形式剛出現(xiàn)時，這些相關(guān)題材都屬于新鮮題材，很有優(yōu)勢，但是隨著寫的人越來越多，不僅題材優(yōu)勢消失，對情節(jié)設(shè)計的要求也越來越高。

我感覺最明顯的就是直播相關(guān)的故事，一開始，無論是想要成為網(wǎng)紅的直播女孩，還是利用直播想要賺錢的鄉(xiāng)村男孩，都是吸引人看的，但后來，感覺直播淪為了故事的一個背景元素，并沒有新鮮的地方了，尤其是情節(jié)跟不上，使得故事平平無奇，索然無味了。外賣小哥相關(guān)故事也是這種感覺。

第二種新鮮題材涉及一些大多數(shù)人比較好奇卻接觸不到的行業(yè)或者領(lǐng)域，如藝人、網(wǎng)紅題材，異域風(fēng)情或者少數(shù)民族特色的題材等。

《故事會》曾發(fā)過一個故事，講述一個漢族小孩和少數(shù)民族小孩之間因為文化的差異出現(xiàn)了誤會，加上有當(dāng)?shù)靥厣难┍?、手抓飯加持，使得故事元素豐富，充滿新鮮感。尤其是作者使用高超的故事技巧，巧妙地解決了矛盾沖突，使得故事格外好看。這個故事同時也在一個故事大賽上取得了很好的名次。

再舉個例子，有個老作者進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸期后，寫不出新故事，就經(jīng)常寫一些老套的題材，比如雙胞胎尋親、保姆引發(fā)的血案等?？吹筋}材就能讓人想到常規(guī)的情節(jié)設(shè)計以及故事的走向，很難把懸念包得住，吸引人讀下去。后來，他嘗試了網(wǎng)紅題材，講一個小城里上演的網(wǎng)紅鬧劇，因為作者沒有這方面的體驗，所以寫出來的都是自己想象出來的，情節(jié)上編得很厲害，禁不住推敲，有些橋段換掉當(dāng)事人網(wǎng)紅的身份，也能放到其他地方，這就使得他的故事情節(jié)沒特點，沒看點，要么太假，要么就是太一般，但他在情節(jié)上又完全改不出來，所以在《故事會》沒過審。被退稿后，他將稿子投給了另一家故事雜志，終審意見有這么一句話“題材新，可用”。當(dāng)然，這篇稿子最終刊發(fā)出去肯定還需要經(jīng)過數(shù)次修改，但不管怎樣，一篇被斃的稿子能絕處逢生，足見題材新的重要性。

再者，就是當(dāng)下的一些熱點、人們比較關(guān)注的話題，雖然有蹭熱點的嫌疑，但熱度帶來的關(guān)注和各種新聞，可能會帶來素材的多樣性與可能性，成為我們不錯的題材選擇。

幾年前《故事會》發(fā)過一個中篇，我到現(xiàn)在印象都特別深刻。當(dāng)時的背景就是網(wǎng)購普遍之下，圍繞惡意差評展開的復(fù)仇，作者用高超的寫作技巧和精巧的設(shè)計，使得故事一波三折、反轉(zhuǎn)頻頻，兼具現(xiàn)實意義和警示意義?，F(xiàn)在，網(wǎng)暴話題正成為大眾關(guān)注的焦點，我覺得這個題材未嘗不可試一下。

總之，一句話，故事選材，唯新不破。新鮮的選材，就像打開了一扇新世界的大門，讀者很少接觸，好奇心使然，會按捺不住地去探索，能成功地吸引讀者的目光，引發(fā)強(qiáng)烈的閱讀興趣。

“大新”與“小新”

有人會說，哪有那么多新的題材給我選呀？這個問題，不僅是故事創(chuàng)作的一個問題，也是很多文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的瓶頸，就連現(xiàn)象級紀(jì)錄片《舌尖上的中國》爆紅之后，也會遇到接下來拍什么比較好，比較能守得住口碑的問題。那些出圈的視頻博主，為了固粉，也會在內(nèi)容制作上動腦筋。

這就提到了“新”字。如果說題材新是“大新”，肯定還有一個“小新”。小新是視角新、情節(jié)新、設(shè)計新、點子新，具體地說，就是要有新奇的情節(jié)，超常的設(shè)計以及解決問題的新點子、新手段等。主要通過剖析，發(fā)掘出素材的新鮮點和超常性。

我曾遇到兩篇外賣員題材的來稿——

一個單親媽媽為了養(yǎng)家糊口，去做外賣員。這天，在送第一單的時候，她發(fā)現(xiàn)顧客是個老年人，恰好突發(fā)疾病，女外賣員就只好救人第一，還沒忘給第二單的顧客打電話，她想要解釋一下，但偏偏對方遲遲未接電話。結(jié)果可想而知，第二單超時了，女外賣員被投訴了，還被第二單的顧客責(zé)罵了一番，委屈、誤會一股腦來了。接下來的情節(jié)不少人也能猜到，就是兩單顧客其實是母女關(guān)系，第二單的顧客得知女外賣員是為了救自己的媽媽才導(dǎo)致送單超時，后來二人冰釋前嫌，結(jié)局是歡樂祥和的。

盡管作者也動了些腦筋，主人公設(shè)定為一個女外賣員，還是個單親媽媽，在情節(jié)上采用了誤會法，在誤會解開后，也確實產(chǎn)生了一定的效果。但情節(jié)設(shè)計較老套，讓人一看開頭就能猜出故事的走向，甚至猜出結(jié)局。

就單說這個題材吧，講外賣員、騎手，這個職業(yè)雖然興起得比較晚，但因為是在網(wǎng)絡(luò)時代里興起的，從產(chǎn)生至今，有關(guān)這個職業(yè)的新聞、故事在網(wǎng)上一直沒斷過。比如，一個外賣員單身父親，把幼小的兒子帶在身邊一起送外賣，只是因為小孩在家沒人帶；比如一個年紀(jì)很大的外賣員冬夜送外賣，超時了，就被退了單，他很絕望，既然這單得自己買下來，還要賠償，他只好把它帶回去。等到回到出租屋時，這碗酸辣粉已經(jīng)坨成一團(tuán)，但他仍沒舍得吃上一口，而是全留給了兒子。這些真實的報道讓人心酸，印象深刻。

但是報道多了，也就失去了新鮮度。讀者再看到類似的報道，就會興趣索然?？垂适乱彩且粯?，如果選的還是這個題材，在情節(jié)設(shè)計上也沒有任何新意，開頭寫得也抓不住人，核心點子也沒有創(chuàng)意，那么這個故事就徹底地失敗了。

另一篇講的也是外賣員的故事，講的是一個外賣小哥深夜到殯儀館送外賣的囧故事。同為外賣員故事，這篇顯然有了新變化，不是將外賣送到家里或者普通的地點，而是在特殊的時間送到特殊的地點，那么到底深夜送外賣到殯儀館去，是陰謀嗎？還是一個惡作?。客赓u小哥在這個過程中，會遇到什么囧事？他會怎么解決呢？最后結(jié)果如何？有了這些疑問，勢必會吸引人刨根問底，一探究竟。

其實在微型小說作品中，也有很多成功例子，比如劉浪的《擦鞋》。題材不新，講的是市長視察公路，沒想到新皮鞋被柏油噴到了、弄臟了，接下來陪同人員如戲劇演員一般，反應(yīng)各異。寫到這里，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，說這是“我”從飯局上聽來的一個故事，然后據(jù)此寫作并投稿了，卻未被選用，于是“我”去找主編問，情節(jié)便由市長視察轉(zhuǎn)到自己投稿這一條線上來了。沒想到主編的一番言論，又使得故事回到了市長視察上，全篇推翻了之前“我”聽來的版本。這樣的結(jié)構(gòu)就比較有新意和特色，使得一個尋常的官場故事與一個投稿故事巧妙結(jié)合，體現(xiàn)了作者的巧思，讓讀者眼前一亮。

另一篇我印象深刻的是相裕亭的《賭客》，看標(biāo)題就知道這是一個再常見不過的題材了。但在兩個賭客的斗智斗勇里，故事情節(jié)有了新的發(fā)展，賭輸了的賭客要履行諾言嫁自己的一個閨女給贏家。贏家沒想到是個坑，因為對方要嫁給自己的是個癱瘓閨女，贏家心里堵啊，于是在接親的時候，設(shè)計使得對方不得不嫁另一個好閨女給自己。解決問題的方法富有智慧性和意外感，是這篇作品的亮點和看點。

做個有心人，水到渠自成

有人就會問，那么怎樣才能找到比較好的題材呢？

一般來說，這是因人而異的。有的作者有豐富的閱歷，就會根據(jù)自身的一些經(jīng)歷進(jìn)行加工和改編。這樣創(chuàng)作的優(yōu)點是，有不少一手的素材，寫起來不會編得太扯太假。但也有缺點，就是閱歷也是有限的，這會導(dǎo)致選材比較單一，或者同質(zhì)化比較嚴(yán)重。比如有作者是東北農(nóng)村的，所以他寫的故事大多數(shù)是“東北+農(nóng)村”的題材。

還有的作者想象力很豐富，能把聽到的一點花邊新聞改寫成一篇新故事。還有的則喜歡看各種新聞，以前是看報紙，現(xiàn)在是看網(wǎng)絡(luò)新聞，尤其是社會新聞，經(jīng)常會有一些我們想不到的有趣的事兒發(fā)生，就比如那個深夜送外賣到殯儀館的題材，就是作者在瀏覽社會新聞的時候做了個有心人，據(jù)此加工創(chuàng)作的。

這么做的優(yōu)點是，可以不斷地挖掘到不同類型的新鮮的好素材。缺點就是，新聞轉(zhuǎn)化成故事作品，需要較強(qiáng)的設(shè)計情節(jié)的能力、卓越的想象能力和嚴(yán)密的邏輯性，還要有一定的生活常識和社會認(rèn)知，倘若某個環(huán)節(jié)不到位，就會使得故事失真，完全不成立，甚至?xí)速M(fèi)了一個好題材。

因為創(chuàng)作故事不是瞎編亂造，還是要遵循一定的事理、一定的規(guī)律，故事要編圓合，有合理性和必然性。不能因為是創(chuàng)作的，就失真，就信馬由韁。

比如，有個作者發(fā)過一篇環(huán)保題材的故事，被評審老師們一致認(rèn)為寫得太神乎其神，說只要刮東風(fēng)，就會出現(xiàn)黃鼠狼，黃鼠狼還會每次往人家飯店扔一只死老鼠。要是“東方夜談”欄目，老鼠成了精也罷了，可惜是“新傳說”欄目，老鼠不能成精！當(dāng)然，最后對這點進(jìn)行了處理，作品才刊發(fā)出來。

還有個作者看到最近的一則新聞，講述的是瓜農(nóng)往河里扔西瓜支援抗洪，覺得很不錯，就設(shè)計成了一個故事?？墒且驗樵谇楣?jié)設(shè)計上的缺陷與不足，使得這個素材本身的真實性經(jīng)不起推敲，最后編出來的故事不能自圓其說，更難以成立。

除此之外，把創(chuàng)作的取材來源全放到第三方渠道上，也不完全靠譜。比如有個作者，他的創(chuàng)作靈感和選材方式主要是讀報這個渠道。有一次，他寫了一篇有關(guān)文物鑒定的故事，創(chuàng)作靈感來自他讀過的一則報道?？上н@則報道根本不是新聞，而是被當(dāng)作奇聞再次推送的，他卻如獲至寶。結(jié)果，辛辛苦苦修改了多遍的故事，原來早在五六年前就被其他作者捷足先登，搶先發(fā)表了。

所以，總的來說，我認(rèn)為故事選材首先要新鮮有趣，盡量選取比較有新鮮感的內(nèi)容，畢竟“圖個新鮮”“有點意思”是很多人的閱讀源動力，能成功地把人帶到故事里。如找不到最新鮮的題材，可以對既有題材進(jìn)行深挖細(xì)作，看是否能發(fā)掘出新的看點，比如新的切入點、新的情節(jié)演變、新的解決方法，若能讓老樹發(fā)新芽、長新枝，在情節(jié)上有新的拓展，也是個不錯的方向。

其次，故事選材的積累最好是將“我的”（自身的閱歷）和“別人的”（新聞報道+聽來的傳聞）故事這兩種搜集素材的方式相結(jié)合，取長補(bǔ)短。當(dāng)素材庫積累到一定量的時候，作者看待素材的眼光才可能有質(zhì)的飛躍。

最后，藝術(shù)來源于生活，而高于生活。優(yōu)秀的故事創(chuàng)作既離不開生活的積累，更需要有發(fā)現(xiàn)的眼光和藝術(shù)加工的能力。