樊德林

詩歌的節(jié)奏，是詩歌抒情達(dá)意的重要途徑。好的節(jié)奏，不僅讓詩歌文本流暢自然，而且更容易帶讀者進(jìn)入作者的詩境，進(jìn)而感同身受，產(chǎn)生共鳴。

很幸運(yùn)，在《作品》2023年第5期的天下好詩欄目，我讀到了吳乙一的一組詩歌。這組詩歌給我最大的驚喜是作者輕盈靈動(dòng)的節(jié)奏之美。

吳乙一的這組詩歌共九首，每首詩歌兩行一段，手法嫻熟，干脆利落，毫不拖泥帶水。不僅頗有章法，更重要的是把詩歌的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人心生歡喜。

《寫信的人》抓住黃昏、山、落日、茶水、鴿群等我們生活中司空見慣的事物，用一根懷念的暖色調(diào)將他們一一串聯(lián)起來。景物隨著作者輕輕的節(jié)奏緩緩呈現(xiàn)，在我們眼前描繪了一個(gè)略帶傷感的黃昏，一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人對(duì)往日美好的懷想與追憶。這個(gè)遞進(jìn)因?yàn)橛辛斯?jié)奏的加持，才水到渠成，不留一絲痕跡。也是因?yàn)樽髡邔?duì)節(jié)奏的把控力度剛剛好，整首詩顯得如此順暢，讓讀者入境入心。

《刀痕》的節(jié)奏是短平快。抓住“愛恨”這個(gè)關(guān)鍵詞，迅速切入，快速退出。磨刀石上的刀痕，是受傷后結(jié)痂的傷口，至于能否走出疼痛，更多的是靠自我的調(diào)節(jié)與釋放。就像放虎歸山，把內(nèi)心清空，一切都可以重新開始。愛而不得，不如放手。

《觀瀑記》的節(jié)奏更多體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與作者跳躍思維的不斷轉(zhuǎn)換上。從第一節(jié)的摹景，第二節(jié)的想象，第三節(jié)的思考，第四節(jié)的睹物，第五節(jié)的留白，無一不是通過詩歌的節(jié)奏加以整合。作者把碎片化的思緒，完全放在一種既有形式，又有內(nèi)蘊(yùn)的詩境之中，增強(qiáng)了詩歌的感染力和想象力。

《春風(fēng)晚》《鳥鳴與遼闊》《新的奇跡》三首詩歌在寫法上有異曲同工之妙。這三首詩都是四個(gè)小節(jié)，大抵沿著切入、抒情、自省、求索的節(jié)奏進(jìn)行。作者的思緒是有規(guī)律地跳躍。他把一些看似瑣碎平凡的景物，用節(jié)奏加入四兩撥千斤的推力，瞬間就有了迷人的氣質(zhì)。詩貴在精煉，短短的八行，就已經(jīng)直抵人的心臟。作為一名男詩人，其細(xì)膩的寫法絲毫不遜色于女詩人。

《致閃電》和《到來》的節(jié)奏快慢交織，不斷變化。這種節(jié)奏的變化，如果不去仔細(xì)琢磨，是容易忽略掉的?！吨麻W電》中，郊外、路燈、草木無疑是速寫，而大佛寺和紫薇，一下子讓節(jié)奏又慢了下來。往復(fù)交織的結(jié)構(gòu)，讓詩歌更有了某種禪意與空靈的氛圍?！兜絹怼返墓?jié)奏更側(cè)重于作者的主觀感受?？吹降?，想到的，悟到的，都在一首詩中，左右逢源，俯首可拾。作者的這種感受在有意和無意之間，提升詩歌中意象的哲學(xué)高度。愛和人生，是寫不盡的主題。在這樣的主題里，提煉出一些新意，更顯得難能可貴。

在《讀佚名詩》中，吳乙一充分展現(xiàn)了一個(gè)成熟詩人的技術(shù)。這首詩有大膽的時(shí)空轉(zhuǎn)換，有陌生化的語言。層層推進(jìn)的關(guān)鍵意象：桃花、雨水、螞蟻、蝴蝶、郵差等，極其精準(zhǔn)，可謂一針見血。言簡(jiǎn)意賅，字字珠璣。這種節(jié)奏，讓人陷入一個(gè)又一個(gè)語言的狂歡?？梢哉f，兩行一個(gè)故事，兩句一段人生。這首詩歌的結(jié)尾畫龍點(diǎn)睛，既在意料之外，又在情理之中。讀后回味無窮。