李東煊（西安美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710065）

一、藝術(shù)家簡介

當(dāng)代藝術(shù)家魯普雷希特·馮·考夫曼藝術(shù)家出生于1974年，目前居住在柏林。他的作品多以具象繪畫和混合媒介的形式呈現(xiàn)。馮·考夫曼的繪畫作品中經(jīng)常出現(xiàn)各種神秘的人物，這些人物被置于各種夢幻或超現(xiàn)實的場景中。他采用具象的手法將想象力和象征性元素相結(jié)合，營造出一種奇幻的畫面氛圍。馮·考夫曼在藝術(shù)創(chuàng)作過程中善于在繪畫的基礎(chǔ)上加入拼貼裝飾，使得畫面呈現(xiàn)特殊的紋理效果，帶給觀者不一樣的視覺體驗。他常使用柔和且低沉的色彩，注重微妙的色彩對比，多以冷色調(diào)為主的作品加深了所要表達(dá)的主題。

在馮·考夫曼的創(chuàng)作生涯中，他的作品曾多次在國際展覽上展出，并且他還在歐美和亞洲的多個畫廊和博物館舉辦了個展和群展。他的藝術(shù)作品受到藝術(shù)市場的喜愛，并被許多私人和公共收藏機構(gòu)收藏。

二、魯普雷希特·馮·考夫曼繪畫中的題材選擇

豐富多樣的題材是魯普雷希特·馮·考夫曼的繪畫作品特點，從人物形象到自然景觀，從夢幻情境到日常場景。他對題材的選擇顯示了他對人類的存在、情感和社會問題的深刻體驗。

馮·考夫曼經(jīng)常以人物為主題，創(chuàng)造出各種各樣的角色和形象。他的人物形象常具有神秘感和創(chuàng)造性，展現(xiàn)出藝術(shù)家豐富的情感和敏捷的思維。他畫中的人物有些是具體的人物，用肢體語言來表達(dá)；有些則是象征性的形象，用超現(xiàn)實的手法來表達(dá)。這樣的繪畫方法引發(fā)了觀者對于身份、關(guān)系和存在的思考。

《微風(fēng)》這幅作品更像是具體人物和象征形象的結(jié)合，具象的人物形象坐在山頂，高舉的右手牽著一個象征的人物形象，像是在風(fēng)里牽起不能在身邊的朋友。除了人物形象，馮·考夫曼的作品中也出現(xiàn)了自然元素，如風(fēng)景、動物和植物。他通過將人物與自然元素融合在一起，創(chuàng)造出獨特的場景和氛圍。

夢幻和超現(xiàn)實的情景也是馮·考夫曼繪畫作品的一大主題。他的作品總能呈現(xiàn)一種奇幻的視覺效果，讓人在現(xiàn)實與想象之間游走。這些夢幻情境常以隱喻和象征的方式出現(xiàn)，引發(fā)觀者對人類存在、夢境和意識的思考。此外，馮·考夫曼的作品中也會展現(xiàn)一些日常場景，如室內(nèi)空間、城市風(fēng)景等。他通過對日常生活中細(xì)微而常見的事物進行描繪，探索人類存在和普遍經(jīng)驗的主題。這樣普通的主題又被他以獨特的視角和構(gòu)圖賦予強大的視覺沖擊和新的意義。

馮·考夫曼在題材選擇方面展現(xiàn)了極大的創(chuàng)造力和想象力。他通過人物形象、自然景觀、日常場景和夢幻情境等多樣的題材，表達(dá)了對人類、情感和社會問題的深刻思考。對馮·考夫曼作品題材的研究，豐富了當(dāng)代繪畫的題材，并幫助我們探討當(dāng)代繪畫選題的意義。

三、魯普雷希特·馮·考夫曼繪畫中的色彩表現(xiàn)

獨具一格的色彩是魯普雷希特·馮·考夫曼繪畫作品藝術(shù)風(fēng)格重要的組成部分。他運用色彩來傳達(dá)情感、表達(dá)主題，并創(chuàng)造出獨特的視覺效果。在2010年之前，他的作品色彩構(gòu)成比較單一，只有簡單的幾種顏色；2010年以后，畫面中的色彩逐漸變得豐富，且他有意識去利用大面積的補色關(guān)系。

馮·考夫曼在繪畫時多選擇低飽和度的色彩。他常運用低沉幽冷的色調(diào)，來營造一種沉穩(wěn)和安靜的氛圍和奇幻如夢境的場景，注重個人情感和意圖的呈現(xiàn)，用藝術(shù)家本人的話來說就是“這樣的色調(diào)有助于呈現(xiàn)夢境似的場景，遠(yuǎn)離人造世界”。然而，他也會運用鮮明的對比色和明度變化來突出特定元素或表達(dá)某種情感。他通過對明暗、色彩飽和度高低和色調(diào)的控制，營造出不同情感氛圍，以配合展現(xiàn)作品中憂郁、喜悅、孤獨或緊張等情緒。馮·考夫曼的色彩選擇與作品的主題和意義緊密相關(guān)。他通過色彩的運用來加深作品的主題與情感表達(dá)。

《藏身之處》這幅作品很好地展現(xiàn)了魯普雷希特·馮·考夫曼是如何在創(chuàng)作中運用色彩的。畫面所描繪的是一個坐在椅子上撐著傘面對濃密雨霧的女子。整幅畫面的色調(diào)較為低沉，冷色的環(huán)境強調(diào)了女子所處的困境，冰冷的環(huán)境不但很好地詮釋了畫面中人物的現(xiàn)狀，還反映了藝術(shù)家本人對當(dāng)下人類所面臨的環(huán)境與挑戰(zhàn)的擔(dān)憂，從而引發(fā)觀看者內(nèi)心的情感共鳴，這正是藝術(shù)家所擅長的表現(xiàn)方式。

通過對魯普雷希特·馮·考夫曼色彩表現(xiàn)的研究，我們能深入地思考色彩在藝術(shù)家本人作品中的意義和表達(dá)方式。馮·考夫曼通過其獨特的色彩選擇和表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果和情感體驗，為藝術(shù)領(lǐng)域作出了極大的貢獻(xiàn)。

四、魯普雷希特·馮·考夫曼繪畫的奇幻與隱喻

奇幻和隱喻同樣是魯普雷希特·馮·考夫曼的繪畫作品中常出現(xiàn)的元素。他運用奇幻的場景和形象以及隱喻性的符號和意象，打破了現(xiàn)實與想象之間的界限。這種方式，快速地將觀看者的思緒引入畫面，去專注地思考創(chuàng)作者畫面所呈現(xiàn)的場景和想要表達(dá)的真實內(nèi)涵。

馮·考夫曼通過創(chuàng)造奇幻的場景和形象，營造出夢幻般的氛圍超越現(xiàn)實的限制。他將不同元素和場景組合在一起，打破常規(guī)的具象繪畫邏輯，創(chuàng)造出獨特而富有內(nèi)涵的畫面。馮·考夫曼的作品中常常運用隱喻性的符號和意象，這樣的符號和意象代表著更深層次的主題和概念。他通過這些符號和意象，來傳遞特定的象征意義和視覺語言，去增強畫面所要表達(dá)的主題。這些隱喻符號與人類心理狀態(tài)、社會問題和個人經(jīng)歷相關(guān)。

《盲人之城》這張作品就是極具奇幻和隱喻元素的作品。黑色的背景下走著一群人，一個人走在前面，剩下的幾個人走在后面，后者牽著其前者的圍巾。走在前面的人沒有頭，走在后面的人擠在一個巨大的頭套中慌亂地走著。這樣實在的場景在現(xiàn)實中根本不會發(fā)生，藝術(shù)家通過這樣的畫面組織來隱喻群體之間的盲從行為，并用所擅長的低飽和度冷色調(diào)的處理方式加深了表達(dá)效果。藝術(shù)家所要表達(dá)的并不是字面意義上的盲人，而是對人類、對社會問題的擔(dān)憂。他把這樣的擔(dān)憂轉(zhuǎn)換為作品，從而向觀看者提出問題。

《藏身之處》

《微風(fēng)》

《盲人之城》

通過對魯普雷希特·馮·考夫曼作品中奇幻元素與隱喻的研究，我們離藝術(shù)家本人又近了一步。他通過創(chuàng)造奇幻的情境和運用隱喻性的符號，挑戰(zhàn)現(xiàn)實與想象之間的界限，引發(fā)觀者對現(xiàn)實的反思。通過對奇幻與隱喻的分析，我們能夠深入探討馮·考夫曼作品中奇幻與隱喻之間的關(guān)系以及它們在藝術(shù)中的表達(dá)能力和象征性意義。

五、結(jié)論

在對魯普雷希特·馮·考夫曼的題材選擇、色彩表現(xiàn)以及繪畫中的奇幻元素與隱喻進行研究后，我們能體會到馮·考夫曼的作品更加關(guān)注當(dāng)下的問題，所用的冷色調(diào)也貼近當(dāng)下的視覺環(huán)境，模仿的是現(xiàn)代霓虹燈的色彩。畫面中多數(shù)人物的面孔都是模糊的，因為他不是要去畫某個角色，而是為了描繪某一種特定的群體。模糊的面孔更有助于觀看者快速代入，從而更好地理解藝術(shù)家的意圖。馮·考夫曼的作品看著清冷，有距離感，可傳達(dá)的卻是對人類和社會問題的擔(dān)憂，他試圖通過繪畫作品向觀者提出問題，而不是給觀者答案。對魯普雷希特·馮·考夫曼作品的研究能更好地指導(dǎo)我們進行當(dāng)代具象題材的創(chuàng)作。