滕彬：探尋山水?dāng)z影的理想之選

《山鄉(xiāng)晨曲》滕彬 攝。FUJIFILM GFX 100S+GF32-64mmF4 R LM WR，f/5，1/300 秒，ISO200，-0.3EV

編者按：

把一個(gè)美麗的地方拍攝得美麗不具備難度，把一個(gè)美麗的地方拍攝得深刻才是關(guān)鍵。廣西壯族自治區(qū)桂林市文聯(lián)副主席、桂林市攝影家協(xié)會(huì)主席滕彬的鏡頭就一直關(guān)注本土。作為一位生活在桂林的攝影人，滕彬花了很多的時(shí)間琢磨如何把桂林拍得更好，長(zhǎng)期關(guān)注廣西名片—桂林漓江等題材創(chuàng)作。其創(chuàng)作的《漓水出岫有林泉》組照在第27屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽中被評(píng)為評(píng)委會(huì)推薦作品，在此基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)不斷打磨、調(diào)整和深入挖掘，形成專題作品《妙境空觀》《勞作識(shí)觀》《風(fēng)景新觀》三部曲申報(bào)第十四屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)。他的作品中不僅有傳統(tǒng)山水審美的呈現(xiàn)，也有對(duì)今天社會(huì)變遷的解讀，更有對(duì)人文勞作的山水風(fēng)格的定義。作品以新思路、新方法為“美麗中國(guó)”呈現(xiàn)另一種“綠水青山”的新時(shí)代畫(huà)卷。

你的作品榮獲“中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)”，簡(jiǎn)單介紹一下自己的攝影生涯，攝影于你而言意味著什么？為什么選擇這組攝影系列作品參賽？

滕彬：從1987年至今，我拿起相機(jī)已經(jīng)拍攝了36個(gè)年頭。我將鏡頭對(duì)準(zhǔn)家鄉(xiāng)巍峨挺拔的群峰和蜿蜒秀麗的漓江，幾十年來(lái)櫛風(fēng)沐雨，足跡踏遍了桂林的山山水水，拍攝了大量桂林風(fēng)光。

在山水影像的創(chuàng)作中，如何表現(xiàn)山水依存、互為映現(xiàn)的空靈澄澈、高潔冷寂的禪思境界，是我一直思索和探求的方向。我的專題作品《妙境空觀》《勞作識(shí)觀》《風(fēng)景新觀》三部曲，突破原有固化的山水影像的人文新面貌，用中國(guó)式影像表達(dá)，體現(xiàn)東方審美意趣，在有限的、既定的藝術(shù)形象中引導(dǎo)或激發(fā)受眾向著無(wú)限的主觀情思去拓展與深化，就是要用新風(fēng)景為新時(shí)代描繪新氣象，以新思路、新方法為“美麗中國(guó)”呈現(xiàn)另一種“綠水青山”的新時(shí)代畫(huà)卷。

《勞作識(shí)觀》系列之六。滕彬 攝

你的系列作品《妙境空觀》《勞作識(shí)觀》《風(fēng)景新觀》，都有一個(gè)“觀”字，你靜“觀”到了桂林山水的“象”，而取其“真”，形成了自己的影像視覺(jué)語(yǔ)言，你是如何觀察的？有哪些新的思考和理解？

滕彬：專題作品《妙境空觀》《勞作識(shí)觀》《風(fēng)景新觀》三部曲，從心靈出發(fā)，山水從心，靜觀風(fēng)景，通過(guò)構(gòu)圖語(yǔ)言注重虛實(shí)結(jié)合散點(diǎn)透視，作品內(nèi)容講究山水依存互為映現(xiàn)，其主題注重詩(shī)意蘊(yùn)藉、畫(huà)境彰顯。

自然界的山水、樹(shù)石、煙云之形變化莫測(cè)，縹緲無(wú)常，但其中的理是恒常如一的。山水的圖像呈現(xiàn)，要求創(chuàng)作者全身心地融入山水畫(huà)意之中，把對(duì)山水的理解和感悟內(nèi)化，再以此為出發(fā)點(diǎn)，探索山水影像的多種可能。比如虛實(shí)相生，世界于我是表象，我于攝影是意象。虛與實(shí)不僅是攝影形式的表達(dá)，更是攝影觀念的證明。我覺(jué)得虛實(shí)關(guān)系是攝影中對(duì)自然本質(zhì)的分析，是歸納提煉基礎(chǔ)上的辯證描述和審美表達(dá)，是風(fēng)景攝影體系的觀念體現(xiàn)。我一直試圖把握虛與實(shí)、神與形、隱與現(xiàn)等對(duì)立關(guān)系，偏重于山之道、水之境、虛之神、實(shí)之象，通過(guò)自己內(nèi)心深處對(duì)桂林山水審美的理解進(jìn)行影像呈現(xiàn)，達(dá)到虛實(shí)相生、情景交融的意境之美。

近十幾年，我苦苦探索如何通過(guò)鏡頭，向世界展現(xiàn)仙境桂林的奇幻空靈之美，如何用新觀念、新方法來(lái)表現(xiàn)與傳統(tǒng)的桂林風(fēng)光攝影不一樣的山水影像。

對(duì)于本土攝影人來(lái)說(shuō)，桂林山水這樣標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)光攝影題材，傳統(tǒng)方法已經(jīng)進(jìn)入瓶頸。因此，我思考著用當(dāng)代觀念萌發(fā)出新的語(yǔ)言方式，借助數(shù)碼后期技術(shù)，以中國(guó)文化為坐標(biāo)，將傳統(tǒng)畫(huà)意和當(dāng)代觀念結(jié)合起來(lái)，大膽創(chuàng)新，追求山水?dāng)z影的時(shí)代精神。

《風(fēng)景新觀》系列之十。滕彬 攝

《風(fēng)景新觀》系列之八。滕彬 攝

你是什么時(shí)候開(kāi)始了解和使用富士相機(jī)拍攝的，富士相機(jī)的哪一點(diǎn)最吸引你？

滕彬：從膠片時(shí)代我就已經(jīng)開(kāi)始使用富士相機(jī)了，所以對(duì)富士系統(tǒng)的相機(jī)非常熟悉。那時(shí)我使用最多的便是富士GW690系列中畫(huà)幅旁軸相機(jī)，原因是我不僅喜愛(ài)它6×9的畫(huà)幅尺寸，更喜歡它的色彩還原效果。進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代以后，富士GFX中畫(huà)幅系列產(chǎn)品立刻吸引了我的注意。它擁有1億多的超高像素，其畫(huà)質(zhì)、色彩、控噪能力、動(dòng)態(tài)范圍都會(huì)相應(yīng)提升。另外，作為曾經(jīng)的最大膠片制造商之一，富士擁有了非常完善的色彩科學(xué)研發(fā)經(jīng)驗(yàn)。膠片時(shí)代，富士的色彩就是我非常鐘愛(ài)的選擇。數(shù)碼時(shí)代，富士利用先進(jìn)的算法以及膠卷的研發(fā)經(jīng)驗(yàn)推出了獨(dú)有的“膠片模擬”功能。GFX系列中畫(huà)幅相機(jī)均配備膠片模擬功能，它的種類豐富，其中不乏Provia、Velvia、Astia等經(jīng)典的膠片型號(hào)，不僅能滿足年輕用戶對(duì)獨(dú)特色調(diào)的偏好，也能讓以我為代表的老用戶在數(shù)碼機(jī)身上找到曾經(jīng)膠片時(shí)代的情懷和味道。

影像創(chuàng)作離不開(kāi)“術(shù)”與“道”，拍攝技巧有時(shí)能在攝影創(chuàng)作中起加持作用，你在創(chuàng)作桂林山水時(shí)有哪些拍攝技巧，幫助你更好的創(chuàng)作？

滕彬：對(duì)于本土攝影人來(lái)說(shuō)，桂林山水這樣標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)光攝影題材，傳統(tǒng)方法已經(jīng)司空見(jiàn)慣沒(méi)有新意。我覺(jué)得用當(dāng)代觀念萌發(fā)出新的語(yǔ)言方式，借助數(shù)碼后期技術(shù)，以中國(guó)文化為坐標(biāo)，將中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代攝影語(yǔ)言進(jìn)一步有效結(jié)合，通過(guò)攝影藝術(shù)弘揚(yáng)中華文化，賦予桂林山水更多的文化內(nèi)涵，發(fā)現(xiàn)桂林風(fēng)光之美。把觀念畫(huà)意和當(dāng)代攝影相結(jié)合，大膽創(chuàng)新，追求山水?dāng)z影的時(shí)代精神才有出路可言。

我一直全身心地融入山水畫(huà)意之中，把對(duì)山水的理解和感悟內(nèi)化，再以此為出發(fā)點(diǎn)，探索山水影像的多種可能。通過(guò)自己內(nèi)心深處對(duì)桂林山水審美的理解和影像呈現(xiàn)，達(dá)到虛實(shí)相生、情景交融的意境之美。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，社會(huì)生活的轉(zhuǎn)型推動(dòng)了攝影家的實(shí)踐，藝術(shù)參與社會(huì)形態(tài)的變化，覺(jué)悟是實(shí)踐的內(nèi)在動(dòng)力。精神追求和時(shí)代要求在天高地闊的坐標(biāo)點(diǎn)上交集，形成了桂林山水、藝術(shù)觀念、攝影行為、人與自然對(duì)話的必然結(jié)果，從而完成桂林山水美學(xué)影像體系整體表達(dá)。

《落日繡簾卷 山色有無(wú)中》 滕彬 攝。FUJIFILM GFX 100S+GF100-200mmF5.6 RLM OIS WR，f/9，1/160 秒，ISO125，+1EV

《空山新雨后》滕彬 攝。FUJIFILM GFX 100S+GF100-200mmF5.6 RLM OIS WR，f/9，1/280 秒，ISO320

《青山霽后景如畫(huà)》滕彬 攝。FUJIFILM GFX 100S+GF32-64mmF4 R LM WR，f/6.4，1/120 秒，ISO1000

你在使用富士GFX中畫(huà)幅系列進(jìn)行拍攝創(chuàng)作中，在使用功能方面有哪些優(yōu)勢(shì)？

滕彬：在使用富士GFX100S進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，它的優(yōu)勢(shì)是非常明顯的，特別是在畫(huà)質(zhì)方面，因?yàn)镚FX100S擁有1億超高像素，更加豐富了畫(huà)質(zhì)的細(xì)膩度、提高了質(zhì)感。在我拍攝風(fēng)光的時(shí)候，能拍出山水情景交融、虛實(shí)相生的質(zhì)感，所以我對(duì)這款相機(jī)情有獨(dú)鐘。膠片色彩模式直出非常優(yōu)秀，是后期無(wú)法超越的。平時(shí)我也喜歡轉(zhuǎn)換成一些黑白片，感覺(jué)效果也很好。

另外，富士GFX擁有快速的混合對(duì)焦系統(tǒng)，這是傳統(tǒng)中畫(huà)幅相機(jī)無(wú)法與之相比的，尤其GFX100S使用新處理器的機(jī)型，其對(duì)焦速度非常迅速。

在機(jī)身防抖方面，富士也下足了功夫，GFX100S內(nèi)置了富士最新研發(fā)的5軸防抖系統(tǒng)，同時(shí)為了配合小機(jī)身設(shè)計(jì)，它們的防抖和快門(mén)組件都是全新設(shè)計(jì)的，防抖組件的體積比GFX100的小了20%左右。實(shí)際防抖效果，GFX100S達(dá)到了6擋防抖效果，大大提升了出片率。

最后，非常重要的一點(diǎn)，它的機(jī)身在包含電池和存儲(chǔ)卡的情況下僅為900克，攜帶非常方便，同時(shí)也給需要長(zhǎng)時(shí)間拍攝的我大大減負(fù)。目前我只使用兩款鏡頭，分別是GF32-64mmF4RLMWR和GF100-200mmF5.6RLMOISWR。

正是基于以上這些特性，對(duì)于喜歡風(fēng)光攝影的我來(lái)說(shuō)，富士GFX100S無(wú)疑是理想之選。

《妙境空觀》系列之一。滕彬 攝

《妙境空觀》系列之二。滕彬 攝

《妙境空觀》系列之三。滕彬 攝

《妙境空觀》系列之四。滕彬 攝

獲得金像獎(jiǎng)之后，你有什么攝影計(jì)劃嗎？

滕彬：成績(jī)只代表過(guò)去，我會(huì)把榮譽(yù)化為動(dòng)力，以此為新的起點(diǎn)，繼續(xù)堅(jiān)持本土題材創(chuàng)作，把更多的中國(guó)傳統(tǒng)文化理念融入其中。我也會(huì)嘗試適當(dāng)跨界，不斷在藝術(shù)道路上開(kāi)拓進(jìn)取。此外，我還會(huì)把工作重點(diǎn)放在培養(yǎng)新人上面，努力使桂林?jǐn)z影的整體面貌再上一個(gè)臺(tái)階，創(chuàng)作出更多與時(shí)代同向同行、同頻共振的好作品。