淺談舞臺服裝設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用

張靜

舞臺服裝是表演者在進(jìn)行舞臺藝術(shù)表演過程中的個(gè)人著裝。在舞臺表演的過程中，觀眾可以通過服裝差異來觀察到不同的人物形象，表演者也可以通過特定的舞臺服裝設(shè)計(jì)來展現(xiàn)出自己想要傳遞表達(dá)的人物形象。色彩在舞臺服裝設(shè)計(jì)之中占據(jù)著十分重要的地位，合理的色彩設(shè)計(jì)能夠給觀眾帶來很好的觀感體驗(yàn)，所以色彩設(shè)計(jì)也是一門十分重要的藝術(shù)。因而舞臺服裝設(shè)計(jì)師在進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計(jì)的過程中一定要嚴(yán)格地把控色彩這個(gè)元素，進(jìn)一步提升舞臺服裝的整體水平，使得舞臺服裝設(shè)計(jì)發(fā)揮出更加重要的作用。

一、舞臺服裝

舞臺服裝是演員在特定場合進(jìn)行表演的過程中所選擇的服裝，必須經(jīng)過專業(yè)的設(shè)計(jì)師進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)之后才能夠上場表演。舞臺服裝不僅是單純的服裝，更是服裝、鞋帽以及各種首飾之間的配合。通過舞臺服裝多樣化的元素，表演者可以將想要表演的角色塑造出來，進(jìn)一步展現(xiàn)出不同表演者的不同表演風(fēng)格。在觀眾觀看演出的過程中，表演者一些色彩豐富的服裝也能夠給觀眾一種心曠神怡的感覺，進(jìn)一步豐富觀眾的觀感體驗(yàn)，讓觀眾對于人物形象以及人物所傳達(dá)出來的情感更加印象深刻。表演者也可以通過對服裝的細(xì)微調(diào)整，或者是合理運(yùn)用來展現(xiàn)出細(xì)微的人物細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出劇中人物的心理。服裝設(shè)計(jì)之中對于色彩的應(yīng)用給觀眾的觀感體驗(yàn)的影響是非常重要的，通過色彩可展現(xiàn)出表演過程中人物的不同情感以及不同心情，也能夠幫助觀眾對舞臺表演進(jìn)行一定程度的解釋，進(jìn)一步展現(xiàn)出優(yōu)秀的表演效果。

二、舞臺服裝設(shè)計(jì)中色彩的特點(diǎn)

首先，真實(shí)性特點(diǎn)。舞臺劇內(nèi)容的設(shè)計(jì)是來源于人們的日常生活的，是人們?nèi)粘Ｉ钪懈鞣N矛盾或者是各種事件的體現(xiàn)，因此舞臺服裝的設(shè)計(jì)也必須來源于人們的日常生活，需要真實(shí)的色彩設(shè)計(jì)，不能夠進(jìn)行憑空的想象與捏造。所以在進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計(jì)的過程中需要以設(shè)計(jì)者的生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，進(jìn)一步結(jié)合真實(shí)的歷史資料，或者是歷史事實(shí)進(jìn)行色彩的設(shè)計(jì)。

其次，象征性特點(diǎn)。舞臺服飾色彩所能夠代表的象征意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于舞臺服裝自身的使用價(jià)值。例如如果表演者想要展現(xiàn)出新中國成立初期廣大人民群眾干勁十足、努力奮斗的精神面貌，通常會用顏色鮮艷、熱烈的紅色系的服裝色彩為主，這樣的色調(diào)能夠展現(xiàn)出昂揚(yáng)熱情的感覺，能夠進(jìn)一步將新中國的勃勃生機(jī)更加真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前，也能夠給觀眾很強(qiáng)的心理暗示。

最后，依賴性特點(diǎn)。舞臺表演者主要通過色彩的搭配來展現(xiàn)出劇中人物的性格特點(diǎn)以及劇中人物的內(nèi)心世界是對自身表演的一種輔助而并不是獨(dú)立存在的，所以在進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候所采用的色彩并不是固定的，需要與不同的表演情境以及不同的舞臺背景進(jìn)行相互配合。

三、舞臺服裝設(shè)計(jì)中色彩的功能

（一）色彩的實(shí)用功能

色彩不管在任何時(shí)間或者是任何地點(diǎn)都始終發(fā)揮著不可替代的作用，不僅能夠展現(xiàn)出劇中人物的人物特征也還有一些其他的功能，首先就是實(shí)用功能。例如從季節(jié)的層次來看，服裝的色彩不僅會給人們帶來一些特別的視覺感受以及心理作用，還能夠起到一定的保護(hù)或者保暖作用。在夏天的時(shí)候，大多數(shù)人們都是會穿一些淺色的服裝并不會穿一些深色的服裝。如果是在冬天的時(shí)候相反，就會選擇一些深色的服裝。

（二）色彩的象征功能

無論是在當(dāng)前時(shí)期還是在古代時(shí)期，色彩都有著象征的功能。色彩有著其自身獨(dú)特的含義，所以不同的服裝色彩也代表著不同的身份地位，人們經(jīng)常憑借某個(gè)人服飾款式的樣式以及色彩來判斷某一個(gè)人的性格特點(diǎn)以及這個(gè)人的社會地位。這樣的判斷方式在我國古代的時(shí)期是非常常見的，因?yàn)椴煌碾A層需要穿戴不同的色彩。例如古代的皇帝都穿一些黃色的衣服，古代的大臣都會穿一些黑色的衣服，而古代的平民只能夠穿一些灰色麻布衣服。

（三）色彩的審美功能

在對色彩進(jìn)行運(yùn)用的時(shí)候，必須符合大眾的審美，以及保證色彩與色彩之間搭配的合理。舞臺服裝對于色彩應(yīng)用是通過色彩與圖案相互融合的方式來進(jìn)行美的展現(xiàn)，也可以通過色彩與人物的膚色進(jìn)行融合的方式來展現(xiàn)美。例如在河南衛(wèi)視《七夕奇妙游》的節(jié)目當(dāng)中，圍繞“神女”的“飛天”，其整體造型極為驚艷，特別是在整體服裝設(shè)計(jì)中加入了金色元素，同我國敦煌壁畫的風(fēng)格較為接近?！吧衽鄙砼蕩А⒀甸L裙，上身半遮不遮，幾乎是再現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化中的東方式神女。特別是在節(jié)目中還真實(shí)曬出“霓裳”這種傳說中織女利用天邊彩霞做出的衣服，所以服裝整體光彩異常。

四、舞臺服裝設(shè)計(jì)過程中對于色彩的應(yīng)用

（一）燈光對色彩應(yīng)用的影響

對舞臺服裝進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)的過程中必須充分考慮燈光因素。通過對于舞臺燈光的分析來進(jìn)一步帶動表演現(xiàn)場的舞臺氛圍，通過這樣的方式不僅僅能夠調(diào)動表演者的表演情緒，也能夠給觀眾帶來更好的觀感體驗(yàn)進(jìn)一步調(diào)動觀眾的積極情感。同時(shí)也能夠通過對舞臺服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的方式與表演現(xiàn)場的燈光進(jìn)行配合起到一定的點(diǎn)綴作用，通過對于舞臺燈光的合理利用使得舞臺與演員真正地融為一體，進(jìn)一步營造良好的表演氛圍。其實(shí)人們并不能夠通過視覺來看到事物本身的真正色彩，是通過光線的折射來看到的色彩，也就是說人們所看到的色彩并不是服裝本身的色彩，而是服裝本身通過不同的燈光折射之后的色彩。所以服裝的設(shè)計(jì)者在對服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，就可以良好地應(yīng)用這個(gè)特點(diǎn)，進(jìn)一步給觀眾帶來更好的觀影體驗(yàn)。例如如果舞臺上的燈光比較強(qiáng)烈的時(shí)候，就會使得服裝的色彩更加鮮艷。如果舞臺之上的燈光比較暗淡，那么就會使得服裝的色彩即使飽和度很大，也不能夠調(diào)動觀眾熱情的氛圍。如果舞臺燈光選擇的是白色的熒光燈，那么就會大大降低演員本身所選擇黃色系列舞臺服裝的表演效果，黃色服裝的飽和程度也會有所降低。例如在歌舞劇《傳奇》的表演中，演出服裝設(shè)計(jì)都經(jīng)過了特效處理，能夠?yàn)槲枧_整體魔幻色彩的營造進(jìn)行呼應(yīng)。同時(shí)舞臺燈光控制中對不同場景下的燈光進(jìn)行對應(yīng)設(shè)計(jì)，使得演員動作展示起來更加唯美。

（二）布景與服裝色彩的關(guān)系

為了給觀眾展示更加良好的舞臺情境，舞臺服裝色彩設(shè)計(jì)師一定要把握舞臺布景與舞臺服裝之間的關(guān)系。通過舞臺布景與舞臺服裝相互融合的方式，進(jìn)一步呈現(xiàn)更加良好的舞臺形象，將想要傳達(dá)出來的情感更加重要地體現(xiàn)出來。所以舞臺服裝顏色的設(shè)計(jì)要與舞臺布景顏色的設(shè)計(jì)同時(shí)進(jìn)行滿足二者之間和諧搭配的要求，進(jìn)一步使得舞臺呈現(xiàn)出更加靈動和諧的畫面。這樣注重細(xì)節(jié)的方式不僅僅可以給觀眾帶來更好的視覺效能，還能夠在最大程度上發(fā)揮出舞臺劇表演者的表演潛力，烘托舞臺的表演氛圍。舞臺布景的作用就相當(dāng)于一張畫布的底色，而舞臺服裝就相當(dāng)于畫師對于不同色塊的應(yīng)用，所以必須保證二者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，選擇相互和諧的色調(diào)以及風(fēng)格。防止因?yàn)樵O(shè)計(jì)師所選擇的色彩過于突兀而影響整體都沒有效果的現(xiàn)象出現(xiàn)，要讓觀眾有著整體表演效果十分優(yōu)秀的感覺。所以在對舞臺服裝色彩進(jìn)行選擇的時(shí)候，必須充分考慮到舞臺布景色彩的限制。尤其是在進(jìn)行一些特大場面演出的時(shí)候需要不斷地更換舞臺背景，這個(gè)時(shí)候就要求服裝設(shè)計(jì)師對舞臺服裝的色彩作出適當(dāng)?shù)陌才拧?/p>

（三）通過舞臺色彩表現(xiàn)人物

通過舞臺服裝色彩的方式來表現(xiàn)出人物的手法，主要是從以下幾個(gè)方面進(jìn)行實(shí)踐：第一個(gè)方法就是通過色彩對比的方式來展現(xiàn)出人物形象。色彩對比法是舞臺表演過程中為了突出人物形象最常用的表現(xiàn)手法之一，主要表現(xiàn)方法就是通過不同色彩之間的差異來給觀眾帶來不同的視覺體現(xiàn)。例如在進(jìn)行舞臺表演的過程中舞臺上大部分的人都穿一些顏色比較淺的舞臺服裝，為了突出一個(gè)重要的人物形象，所以就可以讓這個(gè)人物穿著一些深色系的色彩進(jìn)入到舞臺之上，這樣觀眾就會不由自主地將這個(gè)人與其他的人進(jìn)行區(qū)分，就會判斷這個(gè)身穿深色系舞臺服裝的角色是一個(gè)比較重要的人物，觀眾就會對這個(gè)人物的印象比較深刻。這樣的方法就是通過色彩對比的方法，來展現(xiàn)出一些比較重要的人物形象。第二個(gè)方法就是通過視覺錯(cuò)位遷移的方法來展現(xiàn)人物表現(xiàn)。如果將兩個(gè)除了顏色以外全部相同的兩個(gè)道具擺放在觀眾面前，觀眾就會覺得色彩比較鮮艷，或者是色調(diào)比較冷的物體距離自己的距離較遠(yuǎn)，但是實(shí)際上這兩個(gè)物品距離觀眾是相同的。所以在進(jìn)行舞臺表演的時(shí)候，都會將一些人物比較重要的服裝設(shè)計(jì)成暖色調(diào)的服裝來進(jìn)一步凸顯人物形象的主體。第三個(gè)人物表現(xiàn)方法就是色彩烘托法。色彩烘托法的主要操作手法就是為了將某個(gè)人物烘托出來，選擇將其他的人物采用統(tǒng)一的服裝設(shè)計(jì)，將一些比較重要的人物選擇特殊的服裝色彩設(shè)計(jì)。例如在進(jìn)行一些大型的舞臺表演的過程中由于表演的人數(shù)過多，所以觀眾非常難以區(qū)分哪些人物是比較重要的人物，這個(gè)時(shí)候就可以通過色彩烘托的方法，將這些表演人物分為不同的主次來突出重要的表演人物。例如上海話劇藝術(shù)中心制作的舞臺劇《覺醒年代》中，就將劇中人物進(jìn)行化繁就簡的處理，更加突出人物特點(diǎn)。特別是登場時(shí)李大釗、陳獨(dú)秀相對于背景的黑暗、地面的星火著裝的灰白、淺灰色服裝，展現(xiàn)百年前青年救國救民的熱血希望。

五、結(jié)語

綜上所述，無論是從應(yīng)用功能還是從審美方式，色彩對于舞臺服裝設(shè)計(jì)的重要性都是不言而喻的。在進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)人員對于色彩的應(yīng)用要注重色彩之間的搭配，注重色彩在服裝之上體現(xiàn)的整體感，充分地將色彩的魅力展現(xiàn)出來。優(yōu)秀的色彩設(shè)計(jì)可以給人帶來更深的視覺刺激，而且色彩的分布與表演者想要傳達(dá)出來的情感之間的關(guān)系是密不可分的。所以，作為舞臺服裝設(shè)計(jì)師必須對素材進(jìn)行合理的利用，成功掌握色彩這一門特殊的語言，才能充分發(fā)揮出色彩對于舞臺表演效果的提升作用。

（作者單位：甘肅省歌舞劇院有限責(zé)任公司）