中華“戰(zhàn)舞”何以與眾不同

中華戰(zhàn)舞（亦稱戰(zhàn)武、武舞）經(jīng)歷了漫長的演變與發(fā)展，不僅與諸多藝術(shù)形式相互融合，還作為中華傳統(tǒng)武術(shù)套路的基礎(chǔ)，深刻影響著中國人的審美和休閑方式。

從戰(zhàn)斗中誕生的藝術(shù)

在原始社會，戰(zhàn)舞與武術(shù)實(shí)為一體。人們在進(jìn)行狩獵或戰(zhàn)爭活動的前后都有相應(yīng)的儀式，一般借此進(jìn)行戰(zhàn)斗的演習(xí)操練，熟悉戰(zhàn)斗中的劈砍刺擊及組合動作，戰(zhàn)舞由此誕生。

早期的戰(zhàn)舞十分簡單質(zhì)樸，卻已然成為威懾對手的手段之一。據(jù)《韓非子》記載，虞舜時(shí)期，三苗族曾數(shù)次反叛舜帝，盡管均被打敗，但三苗族仍不降服。后來，禹帶領(lǐng)軍隊(duì)“執(zhí)干（盾）戚（斧），舞于兩階之間，而三苗服”，手持巨斧和盾牌的軍隊(duì)?wèi){借一支戰(zhàn)舞讓三苗降服。

西周時(shí)期，戰(zhàn)舞逐漸被規(guī)范為“武舞”，與“文舞”相對應(yīng)，常以模擬戰(zhàn)勝對手過程的方式表達(dá)自己喜悅的心情，也會以此展示軍事實(shí)力，展現(xiàn)訓(xùn)練戰(zhàn)果。據(jù)《周禮·春官》記載，《大武》曾是我國歷史上一個(gè)極有影響的武舞，由干戚舞發(fā)展而來，展現(xiàn)武王伐紂的征戰(zhàn)歷程。

不過，《禮記·樂記》中有：“干戚之舞，非備樂也?！碑?dāng)時(shí)的人們認(rèn)為這種手持干、戚等武器的舞蹈，并不能稱為完備的樂。因此，戰(zhàn)舞在后來的發(fā)展中更注重其“和諧性”，而逐漸減少了“武力值”。

經(jīng)過春秋戰(zhàn)國的積淀和演變，到東漢時(shí)，戰(zhàn)舞的形式已有較大豐富，出現(xiàn)了劍舞、斧舞等經(jīng)過藝術(shù)加工和專門編排的多樣化的表演形式，戰(zhàn)舞的“戰(zhàn)”字也逐漸被武術(shù)的“武”所取代。

晉代時(shí)，武舞被改稱為“宣武舞”，形式上得到進(jìn)一步發(fā)展，將富有攻防含義的動作進(jìn)行連貫組合，擁有徒手和持兵器兩種表演形式。詩人傅玄還為“宣武舞”配有歌詞——《劍俞》。

此時(shí)，武舞已成為一套訓(xùn)練士兵手足敏捷，提高士氣，培養(yǎng)搏殺技能的方法和手段，一系列較為完整的初級武術(shù)套路形式形成，也由此奠定了中國武術(shù)套路的基礎(chǔ)。

到了唐代，“武舉”制度推動了武舞的進(jìn)一步發(fā)展，民間盛行劍舞，人人以佩劍、舞劍為榮，唐代將軍裴旻的劍就被稱為當(dāng)時(shí)的“三絕”之一。

其中，《劍器》和《破陣樂》是唐朝最具代表性的武舞，兼顧實(shí)戰(zhàn)性與藝術(shù)性。在杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》中就展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)因表演《劍器》而聞名的公孫大娘：“昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂?！?/p>

唐朝之后，武舞逐漸遠(yuǎn)離實(shí)戰(zhàn)，注重觀賞性與趣味性的武術(shù)套路開始流行。元朝時(shí)，民間武術(shù)深受壓制，武舞發(fā)展也受到影響，直到元朝后期，武舞開始與戲曲相結(jié)合，在另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式中開啟了新的發(fā)展之路。

創(chuàng)新融合，再現(xiàn)光芒

隨著時(shí)代的發(fā)展，武舞似乎也逐漸淡出了人們的視野，但它并未消失，而是在與武術(shù)、舞蹈、戲劇的融合過程中散發(fā)著自己的光彩。

民國時(shí)期，梅蘭芳就曾在京劇表演中加入武舞元素，通過借鑒太極劍的精髓，獨(dú)創(chuàng)了《霸王別姬》中的劍舞。

新中國成立后，由上海歌劇院舞劇團(tuán)創(chuàng)作的舞劇《小刀會》則是從戲曲中提煉出古代武舞的動作，將傳統(tǒng)戲曲中的武打場面運(yùn)用到了現(xiàn)代舞劇的表演中，編排豐富多變，廣受好評。

在現(xiàn)代芭蕾舞之中也有武舞的身影。由中央歌劇院創(chuàng)作的《紅色娘子軍》中，那些荷槍實(shí)彈的女戰(zhàn)士們的“射擊舞”“投擲舞”“劈砍舞”都是芭蕾與傳統(tǒng)武舞的有機(jī)結(jié)合。

2008年的北京奧運(yùn)會開幕式上，2008名少林武師表演的《太極舞蹈》，以太極拳動作為主，融合少林拳、八卦門、形意拳等諸多動作，實(shí)際上形成了一套全面展示中華武術(shù)的大型武舞，在行云流水與神形兼?zhèn)涞奶茁穭幼髦袑⒅袊臍忭嵟c內(nèi)涵展現(xiàn)給世界。

近年來，潮汕英歌舞的“出圈”則是武舞與民俗活動的有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)了人民群眾對武舞這一藝術(shù)形式的喜愛。

潮汕英歌舞是一種流行于廣東汕頭、揭陽、潮州、汕尾等潮汕地區(qū)的傳統(tǒng)藝術(shù)，其表演內(nèi)容常常由《水滸傳》等文學(xué)著作改編而來，集戲劇、舞蹈、武術(shù)于一體，因此也被許多觀眾稱為中華“戰(zhàn)舞”。

有學(xué)者指出，武舞不同于武術(shù)、舞蹈、戲曲等單一藝術(shù)類型，它集強(qiáng)身健體、休閑娛樂、觀賞審美于一體，如果能順應(yīng)時(shí)代潮流，充分發(fā)揮其功能性與趣味性，武舞很可能會給中國的文化體育產(chǎn)業(yè)帶來更加廣闊的發(fā)展空間。

（摘自《解放日報(bào)》肖雅文）