□ 來子君

《我們的征途》是國家航天局與中央廣播電視總臺(tái)耗時(shí)4年傾力打造的第一部全景式展現(xiàn)中國探月工程17年“繞、落、回”完整歷程的紀(jì)錄片，是一部具有國際視野、國際表達(dá)、國際水準(zhǔn)的紀(jì)錄片佳作，是講好中國故事、傳播航天文化、普及航天知識(shí)的優(yōu)秀作品?！段覀兊恼魍尽酚蒠ouTube平臺(tái)賬號(hào)“CCTV記錄”發(fā)布，是中國科技題材紀(jì)錄片的又一次挑戰(zhàn)，在國際平臺(tái)上收獲了十分可觀的播放量。作為主流媒體對探月工程宣傳的成功案例，其內(nèi)容設(shè)置對國際視角下科技傳播具有重要的借鑒意義。

人文化敘事分析：國際傳播中的故事與共情

航天科技作為展現(xiàn)綜合國力的重要組成部分，《我們的征途》分發(fā)將國際視頻平臺(tái)考慮在內(nèi)，但數(shù)字時(shí)代知識(shí)鴻溝逐漸拉開，紀(jì)錄片觀眾對中國文化的知識(shí)儲(chǔ)備量相差較大，傳統(tǒng)的科學(xué)普及又強(qiáng)調(diào)一種居高臨下的、單向的傳播過程。[1]綜上因素，《我們的征途》一改科學(xué)普及的高姿態(tài)，在呈現(xiàn)高端科學(xué)技術(shù)體現(xiàn)國力的同時(shí)，綜合運(yùn)用敘事策略貼近觀眾，由一個(gè)個(gè)科學(xué)成就讓海外觀眾對我國的科技發(fā)展產(chǎn)生認(rèn)同。

專業(yè)知識(shí)故事化，視聽交錯(cuò)留懸念。為實(shí)現(xiàn)探月工程“繞”“落”“回”三大目標(biāo)，中國發(fā)射了“嫦娥一號(hào)”到“嫦娥五號(hào)”五個(gè)月球探測器，《我們的征途》也正是以這五個(gè)月球探測器的研制過程為主線，將整個(gè)探月歷程串聯(lián)為故事向觀眾講述。

《我們的征途》首先由嫦娥“鐵三角”欒恩杰、孫家棟、歐陽自遠(yuǎn)三位院士交錯(cuò)敘述作“前情提要”，介紹“繞”“落”“回”探月工程目標(biāo)的由來，并配以三維動(dòng)畫、器材特寫演示嫦娥系列探測器工作路徑，解釋探月目標(biāo)實(shí)現(xiàn)方式。緊貼“繞”“落”“回”，《我們的征途》開啟了探月故事：中國航天為達(dá)成“繞”月目標(biāo)，發(fā)射“嫦娥一號(hào)”探測器，并由“嫦娥二號(hào)”傳回清晰全月圖。隨后，科學(xué)家們在前人技術(shù)的基礎(chǔ)上，由“嫦娥三號(hào)”實(shí)現(xiàn)“落”月探測，并發(fā)射“嫦娥四號(hào)”拍下世界上第一張?jiān)卤秤跋瘢淮┎濉坝裢靡惶?hào)”月球車驚險(xiǎn)故障、“長征五號(hào)”遙二運(yùn)載火箭發(fā)射失利的故事，最終“嫦娥五號(hào)”成功取樣返回，標(biāo)志著第三大目標(biāo)“回”圓滿完成。三集故事層層遞進(jìn)又前后牽制，敘事脈絡(luò)簡明又具有條理，劇情的趣味性與科技的神秘感為觀眾帶來強(qiáng)大的吸引力。

由于語言文化差異，報(bào)告式的敘述在國際傳播中會(huì)被削弱傳播效果，《我們的征途》則大量采用視聽材料，運(yùn)用蒙太奇手法豐富故事表現(xiàn)力?！版隙鹨惶?hào)”是探月工程的第一步，主要攻克探測器發(fā)射和“剎車”被月球“抓住”的難題。呈現(xiàn)發(fā)射片段時(shí)，背景響起發(fā)射倒數(shù)的同期聲，從“一分鐘準(zhǔn)備”到“四十秒”，再到“5、4、3、2、1，點(diǎn)火”，鎖定觀眾注意力，穿插旁白“在此之前，人類有100多次月球探測活動(dòng)，成功的只有一半左右”，調(diào)動(dòng)觀眾情緒，并配上發(fā)射現(xiàn)場無數(shù)工作人員焦急等待的畫面設(shè)置懸念，視聽材料有機(jī)組合，營造出故事高潮來臨的緊張感?！版隙鹨惶?hào)”成功沖出地球，未等觀眾喘上氣，紀(jì)錄片緊接著就放出故事第二個(gè)高潮點(diǎn)，用3D動(dòng)畫模擬出探測器已來到月球附近的畫面，提示觀眾“剎車”時(shí)刻即將來臨。觀眾心跳隨著探測器與月球距離縮短而“加速”，背景音樂節(jié)奏逐漸加快，歐陽自遠(yuǎn)院士的采訪片段也參與到“加速”氛圍中：“就是快到月球了，這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)候，我心里簡直怦怦跳，害怕呀，手心都冒汗吶?！苯K于，“嫦娥一號(hào)”探測器成功完成任務(wù)，紀(jì)錄片畫面不再頻繁切換，背景音樂逐漸平和，片段故事圓滿落幕。

限知視角撥云霧，訪談敘述通情感。中國在國際輿論引導(dǎo)中也面臨對外話語體系建構(gòu)的文化話語劣勢的困境，其中有關(guān)中國思想、中國文化、中國價(jià)值觀等軟議題的故事敘事較少。[2]因此，在更注重科學(xué)技術(shù)傳播的科技紀(jì)錄片里，軟議題的插入尤為重要。此外，在文化帝國主義框架下，西方媒體對中國的報(bào)道多是負(fù)面的、不實(shí)的、有失偏頗的，在此情形下，不妨在國際傳播上換一個(gè)議題：如何講好失敗的故事。

在《我們的征途》第二集中可以看到，制作團(tuán)隊(duì)大膽講述了一個(gè)失敗案例?！?08個(gè)日夜的奮戰(zhàn)”是指“長征五號(hào)”遙二運(yùn)載火箭發(fā)射失敗到遙三運(yùn)載火箭發(fā)射成功一共經(jīng)歷的908個(gè)日夜，被稱為航天人的“至暗時(shí)刻”。紀(jì)錄片引用“長征五號(hào)”火箭副總設(shè)計(jì)師王維彬采訪片段中的疑問“國外也沒有，從來沒見過這種，所以當(dāng)時(shí)也是想不明白”等，開啟限知視角，帶領(lǐng)對航天科技并不熟悉的觀眾，跟隨王維彬探究運(yùn)載火箭的問題所在。同時(shí)，加入旁白“令人不解的是，故障就像個(gè)‘幽靈’神出鬼沒，和研發(fā)團(tuán)隊(duì)捉起了迷藏”“十幾萬個(gè)零部件組成的火箭，光發(fā)動(dòng)機(jī)的零件就超過5萬個(gè)，從哪里入手呢”等，從觀眾角度出發(fā)，以描述問題、提出問題的方式推動(dòng)故事展開。通過限知視角拉近與觀眾的心理距離后，講述科研人員的焦灼與壓力，對“失敗”的不斷探索。剖開探索“失敗”的不易經(jīng)歷，觀眾“陪伴”上萬科研人員經(jīng)歷900多天艱苦卓絕的攻關(guān)，最后迎來遙三火箭發(fā)射成功，這一刻是成功背后無數(shù)個(gè)航天人共同追求的協(xié)同攻堅(jiān)的精神。紀(jì)錄片軟性傳遞航天精神，使敘事變得立體，避免了海外觀眾在科技類硬議題下盲目代入對中國文化的刻板印象。

國際傳播出現(xiàn)“跨文化傳播”到“轉(zhuǎn)文化傳播”的概念變遷，“民族性”“地域性”的特征在傳播中逐漸淡化，通過情感的共通來抓住注意力資源不失為一種行之有效的方法。[3]《我們的征途》每個(gè)探測器的故事中都會(huì)設(shè)置固定的“嘉賓”——科研人員，對他們的困惑、思考、感悟進(jìn)行采訪，以增強(qiáng)紀(jì)錄片的情緒影響力。

紀(jì)錄片第一集穿插了一個(gè)“玉兔一號(hào)”月球車的小故事，“玉兔一號(hào)”伴隨“嫦娥三號(hào)”飛向月球，負(fù)責(zé)為中國帶回地外天體的科學(xué)數(shù)據(jù)。在月球車啟動(dòng)的畫面中，“玉兔一號(hào)”被比作好奇的“孩子”，并由旁白向觀眾提示，這個(gè)“孩子”正處于月夜休眠后沒能“醒來”的狀態(tài)。這時(shí)，片中插入對“嫦娥三號(hào)”探測器副總師賈陽的采訪片段，賈陽作為“玉兔一號(hào)”的“家長”，采訪畫面中噙著淚水不敢回答“孩子”能否醒來。將研究成果擬人化，加之科研人員一番肺腑之言，為故事片段渲染出失落情感。地面再次收到“玉兔一號(hào)”的載波信號(hào)時(shí)，又一次插入采訪畫面，采訪中賈陽發(fā)現(xiàn)“玉兔一號(hào)”還很“健康”，表情十分驚訝，微笑著頻頻點(diǎn)頭，并引用杜甫詩句表達(dá)自己尋回“孩子”的激動(dòng)：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?！蓖ㄟ^兩個(gè)采訪片段，觀眾與賈陽共同體會(huì)“玉兔一號(hào)”出現(xiàn)故障時(shí)的擔(dān)憂、正常運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的喜悅，紀(jì)錄片的情感逐漸豐滿，冰冷科技向觀眾敞開了溫暖懷抱。

命運(yùn)共同體的價(jià)值分析：國際傳播中的人情與科技

在科技這一理性議題下，紀(jì)錄片不免會(huì)以傳播理性為中心，但國際傳播能力建設(shè)需要依托具體的內(nèi)容和媒介抓手，需要打造和傳播全新的中國形象，增強(qiáng)對外話語的創(chuàng)造力、感召力、公信力。[4]技術(shù)、語言不通，但思緒與情懷可以傳遞，《我們的征途》傳遞出的價(jià)值導(dǎo)向則是令不同文化環(huán)境中觀眾信服的重要之處。

人情文化展現(xiàn)大國底蘊(yùn)?！段覀兊恼魍尽啡宋奶厣滞怀觯骶€人物刻畫極為深刻，中國精神渲染極具感染力。探月工程一期總指揮、國家航天局原局長、中國工程院院士欒恩杰在第一集便以探月工程奠基人的身份出現(xiàn)，旁白向觀眾介紹道：欒恩杰自28歲起進(jìn)入航天系統(tǒng)工作，就有一個(gè)中國成為航天強(qiáng)國的強(qiáng)烈愿望。畫面一轉(zhuǎn)呈現(xiàn)出國家航天局局徽，欒恩杰向觀眾興奮地介紹局徽含義，洋溢著他對航天事業(yè)的熱情。而后在“嫦娥一號(hào)”的研制故事中，資料畫面里的欒恩杰幾乎是貼在各單位研發(fā)的器材上仔細(xì)觀察，他在采訪片段中說道：“那我對他們也不客氣啊，什么時(shí)候得完成的進(jìn)度，必須得完，什么時(shí)候該做的，必須給我做，做到什么程度的，必須做到這個(gè)程度?！睌S地有聲的三個(gè)“必須”，一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)、苛刻的科學(xué)家形象建立起來了?！版隙鹨惶?hào)”發(fā)射成功，欒恩杰說自己抱著孫家棟，兩個(gè)“老頭兒”都哭了。此時(shí)，一個(gè)幽默風(fēng)趣的“老頭兒”又躍然屏上。年輕一代接過探月工程接力棒，轉(zhuǎn)瞬過去十六年，在第三集的最后一個(gè)片段里，已80歲高齡的欒恩杰來到“嫦娥五號(hào)”返回艙的監(jiān)測大廳，與觀眾等待返回艙降落。欒恩杰向攝制組透露很多人勸他不要去監(jiān)測大廳，因?yàn)樘?，但他一定要去，因?yàn)樗侨ソ印版隙稹被丶?，是接“嫦娥”回祖國。時(shí)間在流逝，歷史在流轉(zhuǎn)，從“嫦娥一號(hào)”到“嫦娥五號(hào)”，從紀(jì)錄片第一集到第三集，那個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)又風(fēng)趣的“老頭兒”依舊對航天事業(yè)充滿熱情，依舊對科技強(qiáng)國充滿信心，依舊不忘對中央“三步走”的承諾。欒恩杰是無數(shù)科研人的領(lǐng)導(dǎo)者，是無數(shù)科研人的縮影，他們不忘初心、共克難關(guān)，為了中國人民，為了中國科技強(qiáng)國事業(yè)，為了全球人類命運(yùn)共同體，他們不懈奮斗著。紀(jì)錄片整體推進(jìn)，由多個(gè)人物小故事接續(xù)推進(jìn)，通過對人物的刻畫，科學(xué)技術(shù)變得生動(dòng)起來，體現(xiàn)出富有人情文化特色的大國底蘊(yùn)。

科技實(shí)力展現(xiàn)大國情懷。探月題材紀(jì)錄片以科技傳播為要，具有展現(xiàn)中國科技實(shí)力的傳播價(jià)值?！版隙稹毕盗刑綔y器由我國自主研制、自主創(chuàng)新，無不體現(xiàn)著我國強(qiáng)大的科技實(shí)力。在紀(jì)錄片中，對開啟月球盲降新篇章的激光三維成像技術(shù)、世界航天史上第一次無人交會(huì)對接技術(shù)等進(jìn)行細(xì)致分析，并由研發(fā)人員配合三維動(dòng)畫演示進(jìn)行原理講解，海外觀眾可以了解我國目前在探月科技方面掌握的技術(shù)與所攻克的難題。探測器的每一次成功，都包含了它背后眾多科技成果的無數(shù)次突破與創(chuàng)新，每一個(gè)“嫦娥”故事的講述，都是我國科技力量在國際舞臺(tái)上的對外交談。

“嫦娥五號(hào)”發(fā)射成功，舉國歡慶，《我們的征途》隨之進(jìn)入尾聲，但科技發(fā)展永無止境，紀(jì)錄片也并未止步于此。片尾引用探月工程總指揮、國家航天局局長張克儉的未來展望：“月球是全人類共同的月球，對它的探索、對它的研究、對它的開發(fā)，我覺得是我們共同的一種任務(wù)。歡迎各國航天界的人，跟我們一同來探索宇宙的奧秘。和平地利用、和平地開發(fā)，我們始終會(huì)堅(jiān)持?！本o接著，旁白加入習(xí)近平總書記對科研人員的期許：“為人類和平利用太空，推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體作出更大的開拓性貢獻(xiàn)?！边@是站在更宏觀的視野上，將科技進(jìn)步賦予推動(dòng)人類命運(yùn)共同體構(gòu)建的重要意義。紀(jì)錄片正是通過播出國家領(lǐng)導(dǎo)人、探月工程總指揮等權(quán)威人士的采訪片段，有力破除了國際社會(huì)上的“中國威脅論”：中國科研的不斷發(fā)展與突破，是全人類共同的進(jìn)步，肩負(fù)科技發(fā)展使命是中國的大國責(zé)任與大國擔(dān)當(dāng)，也正是心系全人類、謀全球發(fā)展的大國情懷。

傳播困境

《我們的征途》在視頻平臺(tái)YouTube上播放量數(shù)據(jù)十分矚目，為進(jìn)一步擴(kuò)大在國際傳播中的影響力，從跨文化傳播與全媒體布局兩個(gè)角度上來看，紀(jì)錄片的內(nèi)容設(shè)置在以下方面還可作進(jìn)一步提升。

彌補(bǔ)翻譯缺位。《我們的征途》作為國際傳播中的紀(jì)錄片產(chǎn)品，缺少英文字幕。首先，片中沒有設(shè)置英文字幕，全片也未在YouTube平臺(tái)開啟“自動(dòng)字幕”功能，觀眾觀看紀(jì)錄片時(shí)只能看到中文字幕。在其YouTube發(fā)布界面的評論區(qū)中出現(xiàn)了海外觀眾的評論“How about add english subtitles.It's hard to understand”，提出希望增設(shè)英文字幕的建議。其次，為清晰呈現(xiàn)出航天科技背后的原理，紀(jì)錄片中大量使用圖片材料、動(dòng)畫材料進(jìn)行解釋說明，這些材料本可以減輕觀眾觀看紀(jì)錄片時(shí)的信息載荷，但由于圖片和動(dòng)畫并未配以英文說明，反而成為了海外觀眾的信息攝入負(fù)擔(dān)。

消除文化差異。相較于西方較為直接的表達(dá)習(xí)慣，《我們的征途》大量運(yùn)用寫意手法進(jìn)行含蓄表達(dá)，例如用貫穿全片的“明月”鏡頭表達(dá)思鄉(xiāng)或團(tuán)聚的意涵，為“探月”主題注入了豐富情感，但海外觀眾文化背景不一，“明月”這類文化要素對于他們過于晦澀，因此紀(jì)錄片傳遞出的文化價(jià)值將受到影響。此外，中國詩詞的展現(xiàn)是紀(jì)錄片亮點(diǎn)之一，“長征五號(hào)”遙三運(yùn)載火箭發(fā)射成功后，總設(shè)計(jì)師李東作詩《青玉案·復(fù)飛》一首，酣暢淋漓，澎湃人心。詩詞內(nèi)容在國內(nèi)嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)被觀眾復(fù)制到《我們的征途》評論區(qū)，獲得高贊后成為熱門評論，但中國詩詞對海外觀眾來講內(nèi)涵十分深?yuàn)W，在國際平臺(tái)并未成為討論焦點(diǎn)。

突破媒介局限。為適配主流國際傳播平臺(tái)的碎片化傳播趨勢，《我們的征途》做出嘗試，將紀(jì)錄片切片分為數(shù)個(gè)十分鐘左右的視頻，根據(jù)切分出的重點(diǎn)內(nèi)容，重新配以趣味性標(biāo)題進(jìn)行二次發(fā)布，從內(nèi)容出發(fā)緊抓海外觀眾注意力，收效良好。不可否認(rèn)的是，《我們的征途》作為視頻，固然要以視頻平臺(tái)為發(fā)布重心，但通過搜索，在社交平臺(tái)Facebook、短視頻平臺(tái)Tiktok上沒有該紀(jì)錄片或與該紀(jì)錄片相關(guān)產(chǎn)品的發(fā)布信息。除視頻平臺(tái)YouTube以外，《我們的征途》目前呈現(xiàn)的作品并不能完全適應(yīng)其他國際傳播平臺(tái)，在傳播中遇到媒介局限的問題。

提升策略

通過分析，紀(jì)錄片《我們的征途》面臨著翻譯缺位、文化差異、媒介局限三方面的困境，根據(jù)受眾與主流國際傳播平臺(tái)特點(diǎn)，可以得出對應(yīng)的提升策略。

字幕注解提示要點(diǎn)。對于翻譯缺位，要分別思考紀(jì)錄片出現(xiàn)的兩個(gè)問題。一是字幕問題，可以通過配置翻譯團(tuán)隊(duì)進(jìn)行字幕補(bǔ)充，譯者在文化理解上具有優(yōu)勢，能結(jié)合海外觀眾的語言習(xí)慣進(jìn)行翻譯；也可以采用開啟視頻平臺(tái)“自動(dòng)字幕”功能的方式，但中國語言重意象，機(jī)器翻譯多為直譯，要盡力避免詞不達(dá)意的情況出現(xiàn)。二是圖片、動(dòng)畫問題，科技題材紀(jì)錄片使用的圖片、動(dòng)畫材料多用于原理講解，材料本身已經(jīng)十分簡潔，在此基礎(chǔ)上只需將重點(diǎn)用外文名詞或短語進(jìn)行標(biāo)注，海外觀眾便可有效獲取圖片、動(dòng)畫材料中的信息。

文化知識(shí)前置鋪墊。不論是否有意設(shè)置，由中國制作的科技題材紀(jì)錄片大多蘊(yùn)含中國特有的文化價(jià)值。值得注意的是，中國文化博大精深，僅簡單融入到紀(jì)錄片中很難讓海外觀眾獲得對文化內(nèi)涵的深刻體會(huì)。近年來，國際傳播類紀(jì)錄片開始有了跨文化傳播的意識(shí)，在為作品穿上“全球化外衣”的同時(shí)，內(nèi)蘊(yùn)中國價(jià)值。[5]科技題材紀(jì)錄片應(yīng)兼顧傳播主體與受眾雙方文化背景，在內(nèi)容設(shè)置方面將海外觀眾的文化習(xí)慣考慮進(jìn)來，必要時(shí)對涉及中國文化的內(nèi)容進(jìn)行中外概念轉(zhuǎn)化，以簡潔明了的呈現(xiàn)方式幫助海外觀眾“預(yù)習(xí)”中國文化，避免他們觀看紀(jì)錄片時(shí)出現(xiàn)理解障礙。

全媒適配多次分發(fā)。隨著5G通信技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，科技傳播的生態(tài)將有可能進(jìn)一步迭代，渠道和平臺(tái)也有可能快速進(jìn)化。科技傳播平臺(tái)將隨著傳播技術(shù)的不斷變化和發(fā)展，[6]在不斷變化的傳播環(huán)境下，紀(jì)錄片制作要主動(dòng)革新，在快速變化的渠道和平臺(tái)中尋找突破口，以原有紀(jì)錄片“切片”加工為基礎(chǔ)再作細(xì)化，分析短視頻平臺(tái)和社交平臺(tái)中的視頻特性，調(diào)整紀(jì)錄片所衍生出的視頻內(nèi)容。內(nèi)容形式豐富，紀(jì)錄片不再局限于視頻平臺(tái)的單一傳播鏈條，通過短視頻平臺(tái)的多次分發(fā)、社交平臺(tái)的多級(jí)傳播，傳播渠道將會(huì)更加多元。

結(jié)語

在中國“科技強(qiáng)國”的戰(zhàn)略目標(biāo)下，科技題材紀(jì)錄片在適應(yīng)國際舞臺(tái)的道路上正不斷努力。《我們的征途》綜合運(yùn)用蒙太奇、視聽交錯(cuò)等敘事手段，以限知視角帶領(lǐng)觀眾共同探索“嫦娥”系列探測器的研發(fā)經(jīng)歷，通過故事化敘事與人類命運(yùn)共同體價(jià)值導(dǎo)向這兩個(gè)方面的創(chuàng)新，為紀(jì)錄片在國際平臺(tái)上如何破除“中國威脅論”這一問題作出有效回應(yīng)。當(dāng)然，《我們的征途》所面臨困境也值得思考。在今后的發(fā)展中，科技題材紀(jì)錄片還應(yīng)重視平臺(tái)特點(diǎn)和受眾地域特點(diǎn)，在內(nèi)容設(shè)置上作出相應(yīng)調(diào)整。隨著視聽產(chǎn)品制作技術(shù)發(fā)展，科技題材紀(jì)錄片內(nèi)容表達(dá)得到相應(yīng)提升，科技傳播將在國際傳播平臺(tái)上續(xù)寫出更壯麗的“中國篇章”。