盧永琇
(天津美術(shù)館,天津 300201)
民國(guó)時(shí)期,在美育救國(guó)思潮的影響下,上海美專、北平藝專等美術(shù)教育專門機(jī)構(gòu)陸續(xù)興建,培養(yǎng)了大批美術(shù)人才,推動(dòng)、豐富了各地的美術(shù)展覽、美術(shù)培訓(xùn)活動(dòng),提升了國(guó)民的美育水平。上海美專成立于1912 年,培養(yǎng)了眾多美術(shù)專門人才,是民國(guó)時(shí)期美術(shù)潮流中的重要推動(dòng)力量。大批上海美專學(xué)生畢業(yè)后在南北各地從事與美術(shù)相關(guān)的活動(dòng),促進(jìn)了地域美術(shù)的發(fā)展交流。他們當(dāng)中的一些人成長(zhǎng)為著名藝術(shù)家,名留畫史,也有人僅在地方美術(shù)中留下蹤跡。但這些地域性人物的活動(dòng)軌跡也是中國(guó)近代美術(shù)史的重要組成部分,他們對(duì)地方美術(shù)發(fā)展的影響和作用不容小覷。王卓即是其中之一。他推動(dòng)了地域美術(shù)發(fā)展,助推天津市立美術(shù)館①天津市立美術(shù)館成立于1930 年,1947 年更名為天津市立藝術(shù)館,1952 年并入天津市歷史博物館,2004 年并入天津博物館,2012 年天津市政府批準(zhǔn)成立天津美術(shù)館。的發(fā)展,助力藝術(shù)家的作品推廣,很好地傳播了上海美專閎約深美的精神理念。
王卓出生于20 世紀(jì)初,家境殷實(shí),幼年生活于濟(jì)南并熱衷繪畫。1922 年入上海美專學(xué)習(xí),以王文楨為名注冊(cè)。學(xué)習(xí)期間,王卓曾在上海美專成立十二周年紀(jì)念展覽會(huì)上承擔(dān)“庶務(wù)股繪畫廣告”工作。[1]66
王卓從上海美專畢業(yè)后,回到濟(jì)南在中學(xué)擔(dān)任美術(shù)教員,②本文關(guān)于王卓在山東的藝術(shù)活動(dòng)調(diào)查得到青島文學(xué)館館長(zhǎng)臧杰先生的幫助,誠(chéng)摯感謝。其時(shí)結(jié)識(shí)由南京返濟(jì)南的俞劍華并協(xié)助其在翰墨緣美術(shù)院的工作,參與整理出版陳師曾的《中國(guó)繪畫史》[2]146。陳師曾《中國(guó)繪畫史》在中國(guó)繪畫史研究上是一部開山之作,翰墨緣版是較早的刊印版本。
1926 年,王卓到青島擔(dān)任私立膠澳中學(xué)的美術(shù)教員。此時(shí)他結(jié)識(shí)了畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)的孫瑜③孫瑜(1900—1990 年),原名威塢,畢業(yè)于清華大學(xué)文學(xué)系,美國(guó)威斯康星大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)和紐約攝影學(xué)院,學(xué)習(xí)文學(xué)、戲劇和電影。執(zhí)導(dǎo)我國(guó)第一部配音有聲電影《野草閑花》。他以詩(shī)性電影美學(xué)開創(chuàng)中國(guó)電影新局面,被譽(yù)為“詩(shī)人導(dǎo)演”。孫瑜在其著作《銀海泛舟》中記錄道:“我在青島結(jié)識(shí)了王玫、王卓弟兄倆,當(dāng)時(shí)他們也和我一樣,是抱著各種偉大理想的好青年,他們?cè)綎|臨沂縣,是晉代大書法家王羲之的第十九代后裔。王卓鉆研人像攝影,弟弟王玫自幼就是提琴迷。”上海文藝出版社,1987 年,第46 頁(yè)。和畢業(yè)于美國(guó)弗吉尼亞醫(yī)科大學(xué)的鐘振東④鐘振東(1892—?年),天津人,1918 年任中國(guó)紅十字會(huì)天津分會(huì)醫(yī)務(wù)部職員,后任天津陸軍醫(yī)學(xué)學(xué)校教官。曾在青島開設(shè)華振大藥房,任青島藥劑師工會(huì)理事長(zhǎng)。著有《有機(jī)化學(xué)》《牙醫(yī)學(xué)》。,王卓和弟弟王玫⑤王玫(1907—?年),原名王文棟,中學(xué)畢業(yè)后任法資銀行萬國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)山東總分會(huì)的打字員,后任中學(xué)音樂教員。20 世紀(jì)30 年代活躍于青島樂壇,為中國(guó)成功研制小提琴的第一人。開始與二人一起籌拍電影《青島之波》,[3]63后因困難重重而不了了之。王卓在上海美專學(xué)習(xí)期間即開始攝影技術(shù)的學(xué)習(xí),青島時(shí)期進(jìn)行了更多實(shí)踐,并有攝影作品刊登在上海專門研究攝影藝術(shù)的《天鵬畫報(bào)》第一號(hào)上。[4]31。
1928 年,王卓參與發(fā)起了近代青島第一個(gè)民間書畫社團(tuán)——少海書畫社。該社存續(xù)六七年,培養(yǎng)了大批畫家,除在濰坊、濟(jì)南等山東省內(nèi)各地,也在天津等地設(shè)有分銷處。是年冬,少海書畫社在青島火車站鐘樓二樓舉辦了第一次書畫展覽,同時(shí)印行有畫冊(cè)。書畫冊(cè)第二頁(yè)有王卓的題詞“丹青曙光”(圖1),文字介紹:“王君卓,字干華,號(hào)文楨,山東臨沂人,嗜金石,工書畫,又擅指墨及一切法西繪畫,用筆秀勁,卓然成家,不蹈前人蹊徑,歷充唯美畫會(huì)委員,四川美專西畫系主任,及山東中校、青島中校美術(shù)教員?!贝撕?,少海書畫社又連續(xù)舉辦了三次畫展,在第二次畫展時(shí)也印行有畫集一冊(cè),亦收錄有王卓的畫作。
圖1 王卓題“丹青曙光”
1928 年,王卓在青島參與創(chuàng)辦《燦爛畫報(bào)》。這份畫報(bào)以“提倡文化灌輸美術(shù)”為宗旨,每周三發(fā)刊一次,內(nèi)容涵括古今書畫、金石、器皿、攝影以及文學(xué)、小說、筆記等。畫報(bào)頗受歡迎,刊行有100 期。王卓的攝影記者生涯由此開啟。
一年后,王卓又熱忱支持作家王統(tǒng)照⑥王統(tǒng)照(1887—1957 年),字劍三,山東諸城人,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家、詩(shī)人。一生著作等身,有多卷本《王統(tǒng)照全集》存世。長(zhǎng)時(shí)間生活于青島。曾在山東大學(xué)任教,1950 年后任山東省文化局局長(zhǎng)。發(fā)起青島第一份文學(xué)月刊《青潮》的編印,為雜志設(shè)計(jì)了封面?!肚喑薄贩饷嬖O(shè)計(jì)簡(jiǎn)單直觀,以直尺、三角板、量角器和一輪彎月的組合來構(gòu)建畫面。(圖2)他說:“人們的生活不能離開自然,但也不能不靠科學(xué)的力量。我們這個(gè)封面畫是科學(xué)與自然的共同表現(xiàn):上邊那個(gè)新月是自然的光輝,下邊是科學(xué)的工具?!盵5]467《上海漫畫》1930 年還刊登了王卓為青島立裴照相館設(shè)計(jì)的門飾:太陽(yáng)、花卉、飛禽以較為夸張、抽象的方式呈現(xiàn)。[6]3青島立裴照相館也是王卓攝影實(shí)踐的陣地。
圖2 王卓設(shè)計(jì)的《青潮》雜志封面
經(jīng)過多年實(shí)踐和堅(jiān)持不懈的鉆研,王卓的攝影水平迅速提高,加上良好的繪畫基礎(chǔ),他的作品大受歡迎。上海《良友》《文華》,天津《北洋畫報(bào)》成為王卓美術(shù)攝影作品的發(fā)表陣地。從這些作品可以看出,其時(shí)的王卓以花卉、人物等靜物為主要對(duì)象,在美術(shù)攝影中強(qiáng)調(diào)光影與詩(shī)意的表現(xiàn)。
這時(shí)期王卓的油畫藝術(shù)亦有較突出的表現(xiàn),他的油畫《花》(圖3)參加了第一屆全國(guó)美展,[7];《詩(shī)之門》則參加了“魯省中日俄藝術(shù)展覽會(huì)”[8]。
圖3 王卓油畫《花》
1931 年,王卓的攝影作品開始在更多的雜志中發(fā)揮影響力,夏天是其較為活躍的時(shí)段。他先后在《大亞時(shí)報(bào)》《北京畫報(bào)》發(fā)表了美術(shù)攝影作品《海濱游侶》《水平線上》和《淺光帆影》《青島中山路之一瞥》等。從中可以看出,這時(shí)期作者更關(guān)注人與景物的融合,在構(gòu)圖與線條中尋找影像之美。
20 世紀(jì)二三十年代的天津,開放包容,工業(yè)發(fā)展,經(jīng)濟(jì)繁榮,藝術(shù)多姿,吸引了各方面人才,成為北方重要的經(jīng)濟(jì)、文化中心。天津美術(shù)界非常活躍,涌現(xiàn)油畫、版畫、雕塑、漫畫等新藝術(shù)形態(tài)。特別是1930 年成立的天津市立美術(shù)館,團(tuán)結(jié)藝術(shù)家舉辦展覽和各類培訓(xùn)班,社會(huì)影響力日漸增長(zhǎng)。約在1933 年初,王卓辭去即墨中學(xué)教職,接受宋裴卿⑦宋裴卿(1898—1956 年),名顯忱,山東省益都縣(今青州市)人。近代天津?qū)崢I(yè)救國(guó)的代表人物,1932 年成立天津東亞毛呢有限公司,創(chuàng)立“抵羊”毛線品牌,有“呢絨大王”之稱。的邀請(qǐng),北上天津工作。王卓同鄉(xiāng)秋塵⑧秋塵,即吳秋塵(1902—1961 年),原籍江蘇吳縣(今屬蘇州市),生于濟(jì)南,畢業(yè)于北京平民大學(xué)報(bào)學(xué)系,是活躍于20 世紀(jì)30 年代的著名報(bào)人。創(chuàng)辦有《一廬》雜志,曾任《北洋畫報(bào)》主編。在《記畫家王卓》一文中詳細(xì)披露了王卓到天津東亞毛呢有限公司任設(shè)計(jì)主任的工作情形。[9]
近代天津報(bào)業(yè)發(fā)達(dá),媒體林立,其中創(chuàng)刊于1926 年、停刊于全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的《北洋畫報(bào)》,是近代中國(guó)北方最具影響力的文化報(bào)刊。王卓到天津后即擔(dān)任《北洋畫報(bào)》的特約記者,發(fā)表美術(shù)作品和關(guān)于話劇、戲劇、舞蹈、電影演員動(dòng)態(tài)、各類文化事件等的攝影作品,共百余次。其中僅1933 年,《北洋畫報(bào)》刊登王卓署名作品16 次,內(nèi)容有演員劇照和蹤跡照片,以及他創(chuàng)作的油畫和美術(shù)攝影作品等?!短旖蛏虉?bào)畫刊》等媒體也刊發(fā)有王卓繪畫和攝影作品,其中繪畫內(nèi)容多為風(fēng)景,攝影內(nèi)容多為城市建筑、街頭即景等都市風(fēng)光。這時(shí)期,《攝影畫報(bào)》、《北京畫報(bào)》、《電聲》(上海)、《青島畫報(bào)》、《聲色畫報(bào)》、《中華》(上海)、《時(shí)代》等雜志也不斷有王卓的作品刊出。
《大公報(bào)》(天津)上曾有關(guān)于王卓攝影新技法的討論,支持與反對(duì)方各執(zhí)一詞,熱鬧異常。1935 年,王卓受邀在天津基督教女青年會(huì)進(jìn)行“攝影意義與興趣”的講座,并在現(xiàn)場(chǎng)展示自己的作品。[10]他還受邀在天津青年會(huì)的攝影展中擔(dān)任籌備委員。甚至當(dāng)時(shí)天津的一些攝影展覽和攝影賽事,要標(biāo)明攝影專家王卓等人參加以吸引大眾。還有的活動(dòng)以“美術(shù)攝影家王卓君,流連半日,攝影多幀”為媒體宣傳的內(nèi)容。[11]可見王卓在當(dāng)時(shí)的社會(huì)影響力。
攝影記者與油畫家的身份交替出現(xiàn),迅速提升王卓在天津美術(shù)界的知名度。這時(shí)王卓經(jīng)常對(duì)其他藝術(shù)家進(jìn)行多方面的推介。
1936 年,“國(guó)家廣告公司”為“提倡藝術(shù),調(diào)劑生活”創(chuàng)辦《玫瑰畫報(bào)》,邀請(qǐng)王卓擔(dān)任主編[12]5。王卓延請(qǐng)平津滬50 多位“或?yàn)槲膲?,或?yàn)樗嚥拇T彥”之人為該報(bào)的特約撰稿人。該報(bào)每期四版,刊登各地軼聞趣事和書畫、攝影、漫畫等藝術(shù)作品及文藝小說,報(bào)道藝術(shù)事件和人物以及電影訊息等。[13]《玫瑰畫報(bào)》的出版迅速在全國(guó)引起關(guān)注,上?!秶?guó)畫》1936 年1 月的《畫壇報(bào)導(dǎo)》中說:北方畫家王卓近在天津組織《玫瑰畫報(bào)》,已出五六期,內(nèi)容頗精。[14]893《玫瑰畫報(bào)》開設(shè)有美術(shù)、戲劇專欄,王卓據(jù)此大量推介書畫家和攝影家作品,陸續(xù)刊登齊白石、王濟(jì)遠(yuǎn)、趙望云、汪亞塵等平津滬魯藝術(shù)名家的作品。俞劍華是王卓的師友,《玫瑰畫報(bào)》上曾連載俞劍華繪制的《濟(jì)南名勝冊(cè)頁(yè)》十二種,刊登其《浙東游記》等文章。俞劍華也珍惜二人的友誼,憐惜王卓的才華,在《中國(guó)美術(shù)名人大辭典》“王卓”條中寫道:“王文楨,改名卓,山東臨沂人,幼習(xí)美術(shù),工西畫,惜早卒?!盵15]63
王卓在天津生活期間,時(shí)刻關(guān)注老家山東的藝術(shù)發(fā)展,《玫瑰畫報(bào)》上經(jīng)??乔鄭u、濟(jì)南發(fā)生的藝術(shù)新聞,刊載山東藝術(shù)家的繪畫、攝影作品。王卓在濟(jì)南時(shí),與濟(jì)南畫家張愚談是朋友,同為俞劍華組織的翰墨緣美術(shù)院成員,一起參與整理出版陳師曾遺作《中國(guó)繪畫史》。[2]146這種合作發(fā)展成為家庭友誼,兩家人的合影多次在《北洋畫報(bào)》上刊登出來。王卓主編《玫瑰畫報(bào)》時(shí)二人以主編和作者的形式延續(xù)友誼。1936 年《玫瑰畫報(bào)》第1 期刊登了張愚談的《龍澤塔影》,第42 期刊載了《濟(jì)南著名畫家張愚談畫山水》《張愚談繪五蓮山風(fēng)景》。王卓成為天津和青島兩地美術(shù)聯(lián)系的紐帶,促進(jìn)了兩地的美術(shù)發(fā)展。
王濟(jì)遠(yuǎn)、汪亞塵是王卓在上海美專學(xué)習(xí)時(shí)的老師,與王卓一直保有良好的聯(lián)系,王卓畢業(yè)后,《玫瑰畫報(bào)》是他們師生聯(lián)絡(luò)的陣地。汪亞塵的雜文《北游雜憶》和家屬照片《公子汪佩虎像》等刊發(fā)于《玫瑰畫報(bào)》,為報(bào)紙吸引讀者。
王卓選擇離開青島到天津追求個(gè)人事業(yè)的發(fā)展,很重要的原因是被天津活躍的藝術(shù)氛圍吸引。在天津報(bào)業(yè),王卓施展良好的人際關(guān)系與編輯才能開創(chuàng)出一番天地,同時(shí)他也十分看重天津的美術(shù)館陣地。在擔(dān)任天津市立美術(shù)館攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師和西畫班導(dǎo)師時(shí),他以自己在上海美專培養(yǎng)出來的能力,熱心教授學(xué)生,捐贈(zèng)自己的作品,并保留下許多珍貴的影像資料。正是有王卓這樣的導(dǎo)師助力,天津市立美術(shù)館發(fā)展成為近代中國(guó)最具影響力的公立美術(shù)館。
20 世紀(jì)30 年代,天津攝影行業(yè)越來越多地加入藝術(shù)元素,美術(shù)攝影方興未艾。天津市立美術(shù)館緊跟時(shí)代美術(shù)潮流,在1930—1940 年間每年都會(huì)舉辦一到兩次攝影展,并在1933 年策劃組織了攝影培訓(xùn)班。[16]由于報(bào)名者眾多,美術(shù)館將攝影培訓(xùn)班的名稱由攝影研究會(huì)改為攝影研究所,并增加了班次。王卓為培訓(xùn)班導(dǎo)師。
這時(shí)期王卓已經(jīng)辭去東亞毛呢有限公司的職務(wù),主要藝術(shù)活動(dòng)圍繞著《北洋畫報(bào)》和天津市立美術(shù)館。“黑白攝影社”是1930 年在上海成立的民間攝影團(tuán)體,成立之后迅速在多地發(fā)展會(huì)員,影響輻射全國(guó)。天津也成立了分社,王卓加入其中成為會(huì)員。他在會(huì)員通訊錄中登記的地址為“天津法租界北洋畫報(bào)社、天津河北中山公園天津美術(shù)館”。
1935 年,天津市立美術(shù)館舉辦了“第四屆攝影展會(huì)”,身為攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師的王卓以美術(shù)攝影《如夢(mèng)青春》入選該展覽。[17]
王卓在天津市立美術(shù)館還負(fù)責(zé)西畫班透視學(xué)的教學(xué),[18]他傳承發(fā)揚(yáng)上海美專的傳統(tǒng),將各種繪畫技法傳授給學(xué)生,也是對(duì)自己在西畫科學(xué)習(xí)成果的一次檢閱。為了給學(xué)生們做示范,他進(jìn)行更多的創(chuàng)作,有些作品捐贈(zèng)給了天津市立美術(shù)館作為收藏品。
依目前資料發(fā)現(xiàn),王卓捐贈(zèng)給天津市立美術(shù)館共5 件作品:國(guó)畫山水、水彩靜物、水彩風(fēng)景各1 件,美術(shù)攝影2 件。另捐贈(zèng)有《少海書畫社書畫冊(cè)》2 冊(cè)。其中水彩靜物和美術(shù)攝影現(xiàn)藏天津博物館。
被館方稱為《王文楨美術(shù)攝影》(2 件)的,是天津市立美術(shù)館接收捐贈(zèng)的第229 號(hào)藏品。其中被命名為《大廈一角》(圖4)的作品,照片背面文字說明:“圖為一著名宗教建筑物之一角。在不同方向的曲直線織組中,顯示著沉著的雄偉的力。所有的圖案,極含有文藝復(fù)興期南歐文明的象征。由此一角,可想見其余焉”。另一件作品《層》(圖5)背面的點(diǎn)評(píng)文字說:“直線的組織,在光暗不同的調(diào)子里面,充分顯示著力的表現(xiàn)。惜紙質(zhì)不良,未能將色差調(diào)勻耳?!秉c(diǎn)評(píng)者“冰庵”待考。這是兩件以建筑物為拍攝對(duì)象的作品,具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。
圖4 王卓攝影《大廈一角》,天津博物館藏
圖5 王卓攝影《層》,天津博物館藏
被館方稱為《王文楨畫水彩靜物》的是王卓捐贈(zèng)的又一件藏品。(圖6)畫面中有四件物品被刻意擺放在左右前后并用白、黃、紅色調(diào)搭配表現(xiàn)。主體是面包和奶壺,分置畫面的后排左右,前面各有一蘋果。作品呈現(xiàn)透明水彩的效果,雖然壺的造型與透視欠準(zhǔn)確,但構(gòu)圖打破了20 世紀(jì)30 年代中國(guó)水彩畫慣用的三角結(jié)構(gòu)等常規(guī)構(gòu)圖方式,用筆也追求不尋常的處理,起伏的線條比較豐富,畫面整體具有明顯的外來風(fēng)。
圖6 王卓水彩靜物,天津博物館藏
被館方稱為《王文楨繪山水圖》的作品,[19]39其面貌無從可考。
王卓在擔(dān)任天津市立美術(shù)館攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師期間,拍攝有許多影像資料,使我們今天能更好地了解20 世紀(jì)30 年代天津市立美術(shù)館的展覽和藏品面貌,彌足珍貴。
《天津市立美術(shù)館所藏之<關(guān)公訓(xùn)弟>泥像》(圖7)[20]是王卓拍攝天津市立美術(shù)館藏品的照片,拍攝對(duì)象為《古城訓(xùn)弟泥人》,是天津市立美術(shù)館建館之后購(gòu)買的第90 件藏品。同時(shí)購(gòu)買入藏的還有《岳母刺字泥人》和《木蘭從軍泥人》?!豆懦怯?xùn)弟泥人》和《岳母刺字泥人》現(xiàn)藏天津博物館?!豆懦怯?xùn)弟泥人》在天津市立美術(shù)館歷次建制更迭、館址變遷的歷史流轉(zhuǎn)中保存下來,實(shí)屬不易,但不知在何時(shí)關(guān)公的手指殘缺。20 世紀(jì)末該藏品曾出國(guó)參展,修復(fù)師因?yàn)椴涣私庠鞯臉用捕鴮埲钡氖植啃迯?fù)為握拳狀(圖8)。王卓的這張照片拍攝于1933 年,是該藏品損壞之前的面貌,可以為今天的文物修復(fù)提供可靠依據(jù)。
圖7 天津市立美術(shù)館所藏之《關(guān)公訓(xùn)弟》泥像
圖8 《古城訓(xùn)弟泥人》,天津博物館藏
王卓拍攝并刊發(fā)在媒體上的天津市立美術(shù)館藏品還有三國(guó)石刻[21]、雕塑《美人坐獅》、《陳師曾仕女》(圖9)⑨圖片來源:圖1,臧杰《青島美術(shù)史稿》,中國(guó)海洋出版社,2022 年,第18 頁(yè);圖2,青島文學(xué)館館長(zhǎng)臧杰提供;圖3,《北洋畫報(bào)》1930 年3 月13 日第2 版;圖4—6、8 天津博物館藏;圖7,《北洋畫報(bào)》1933 年7 月5 日第5 版;圖9 《天津商報(bào)畫刊》1935 年第24 期第2 頁(yè)。等。其中三國(guó)石刻目前不知所終,另兩件現(xiàn)保存在天津博物館。王卓拍攝發(fā)表的《陳師曾仕女》,天津市立美術(shù)館稱為《陳衡恪繪仕女圖》,是館方購(gòu)入的第314 件藏品,并視為館藏珍品刊登在館刊上。
圖9 王卓攝《陳師曾仕女》
天津市立美術(shù)館舉辦的第四、五屆攝影展的情景,也因?yàn)橥踝康墓ぷ鞫靡猿尸F(xiàn)給今人。第四屆攝影展是天津市立美術(shù)館舉辦的平津滬三地?cái)z影名家作品展,王卓選擇其中的精美作品《漁家女》[22]等,在《北洋畫報(bào)》刊發(fā)專頁(yè)報(bào)道,并撰文介紹展覽盛況。[23]程肇民攝影[24]是美術(shù)館第五屆攝影展覽會(huì)的展品,也經(jīng)王卓推薦得以刊出。
王卓還拍攝了天津市立美術(shù)館陳列室的外景[25]2、美術(shù)館繪畫班的女學(xué)生[26]1等,為我們今天研究天津市立美術(shù)館保存下珍貴資料。
王卓在擔(dān)任天津市立美術(shù)館攝影培訓(xùn)班導(dǎo)師和西畫班導(dǎo)師期間,與上海美專的師生保有廣泛聯(lián)系,將劉海粟、汪亞塵等的畫作送至天津的報(bào)刊發(fā)表,擴(kuò)大了上海美專在天津的影響。
1935 年9 月11—17 日,天津市立美術(shù)館舉辦上海美專教授王濟(jì)遠(yuǎn)個(gè)人畫展,展出其國(guó)畫、油畫85 件。王卓到展覽現(xiàn)場(chǎng)為王濟(jì)遠(yuǎn)拍照,并將其中王濟(jì)遠(yuǎn)與記者劉一行的照片,以及三幅王濟(jì)遠(yuǎn)展覽作品的照片刊發(fā)于《天津商報(bào)畫報(bào)》。從照片中我們可以了解展覽現(xiàn)場(chǎng)的情況。[27]1,[28]2,[29]
此次王濟(jì)遠(yuǎn)畫展期間,天津市立美術(shù)館以60 元之資納入一件《水彩西湖風(fēng)景》為館藏,同時(shí)王濟(jì)遠(yuǎn)贈(zèng)送給美術(shù)館一幅他繪制的人體素描,以及與美術(shù)館秘書劉子久聯(lián)合創(chuàng)作的梅石圖。這件合作作品被館方記錄為《王濟(jì)遠(yuǎn)、劉子久合作梅石中堂》。
王濟(jì)遠(yuǎn)與王卓十幾年的師生情誼頗深。此次王濟(jì)遠(yuǎn)天津個(gè)人畫展,是否因?yàn)橥踝康耐平闊o從查考,僅從王卓為王濟(jì)遠(yuǎn)展覽宣傳的情況,可見兩人的關(guān)系之密切。
王卓在上海美專接受了系統(tǒng)的美術(shù)教育,是一位本土培養(yǎng)的藝術(shù)家。他畢業(yè)后從事美術(shù)教育工作并不斷進(jìn)行油畫、水彩和美術(shù)攝影的創(chuàng)作,后在藝術(shù)報(bào)紙、平面設(shè)計(jì)等媒體中展露才華。他的油畫、水彩畫以花卉景物為主,構(gòu)圖清新,筆觸老練。他的攝影以自然花卉、都市景物、人文環(huán)境為主要內(nèi)容,追求光影、線條、結(jié)構(gòu)的效果。他以自己的攝影實(shí)踐促進(jìn)了新興的攝影藝術(shù)在北方的傳播,擴(kuò)大了上海美專在北方的影響。王卓所處時(shí)代正是美術(shù)西風(fēng)東漸的時(shí)期,他的水彩、攝影作品被重新發(fā)現(xiàn),對(duì)研究20 世紀(jì)30 年代中國(guó)水彩畫、攝影的面貌可謂大有補(bǔ)益。他助力藝術(shù)家的推介,助推天津市立美術(shù)館的發(fā)展,為我們了解近代北方地區(qū)美術(shù)面貌保留下大量的珍貴資料。
1937 年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā),家國(guó)情懷使王卓的思想發(fā)生巨大變化,作品中不見了歲月美好的都市景物、美人、花卉。他選擇南下,參與了淞滬抗戰(zhàn)的拍攝,后避走于西南,并在20 世紀(jì)40 年代早逝于“大后方”。
近代中國(guó)美術(shù)史上有一批王卓這樣的美術(shù)文化開拓者,他們?cè)诘胤矫佬g(shù)中的貢獻(xiàn)值得深入挖掘。