尤奕嘉

1937 年12 月13 日，日軍侵占南京后實施了長達四十天慘無人寰的大屠殺，30 多萬無辜生靈慘遭殺害，這是中國歷史上最黑暗的一頁。為了讓后輩銘記歷史、牢記國恥，我國將每年的12 月13 日設(shè)立為南京大屠殺死難者國家公祭日。我翻看了由張純?nèi)鐣鴮懙摹侗贿z忘的大屠殺》，日記中寫的日本兵毫無人性的暴行讓人感到震驚和憤怒。在撰寫《被遺忘的大屠殺》的過程中，張純?nèi)缰饾u被那些歷史證據(jù)所揭露的血腥場面和殘暴行為所吞噬，雖然書籍最終還是完成了，但她自己卻陷入了極度的精神抑郁之中，最終自殺。佟睿睿在創(chuàng)作了舞劇《南京1937》后再次導演了一部以不一樣的敘事角度、敘事方式來訴說張純?nèi)绻适碌奈鑴　队洃浬钐帯贰?/p>

一部僅有95 分鐘的舞劇，讓我看到了長達幾年的難以啟齒的景象。在看這部舞劇之前，我以為講述南京大屠殺這一事件，只是通過啞劇的形式結(jié)合舞蹈動作、隊形的流動去表現(xiàn)，但是這部舞劇讓我第一次看到了舞劇原來還能以“局外人”的視角在舞臺上來回穿梭，而其他角色卻看不見這位“局外人”的形式來呈現(xiàn)。

一、段落分析

《記憶深處》并沒有采用傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，而是利用雙線合一的方式，將張純?nèi)绾褪录械娜宋镉袡C結(jié)合，采用聯(lián)想、人物獨白等手法再現(xiàn)深層的思想活動。整部舞劇大體可以分為五段，運用了“總—分—總”的結(jié)構(gòu)。

（一）制造懸念，交代時代背景

舞劇的開始便是張純?nèi)缗e槍自殺的畫面，為后面的舞段留下了懸念，也為張純?nèi)绾瑯屪詺⒌慕Y(jié)局做了鋪墊，使用了倒敘的手法。博物館內(nèi)人來人往，張純?nèi)缭谌巳褐袑ふ抑€索，隨著博物館內(nèi)歷史影像的逐漸消失，四名人物陸續(xù)上場，他們之間沒有配合，表情痛苦、驚慌，緩慢地走著，體現(xiàn)出同一時間下不同空間中的記憶追尋。后面的背景是一級級看不到盡頭的臺階，象征著痛苦的深淵。臺階下出現(xiàn)了一道門，張純?nèi)缱吡诉M去，那道門象征著張純?nèi)玳_啟了漫長的追隨歷史的道路。這一段的整體基調(diào)是悲涼的、陰暗的。這一部分沒有過多的舞美，導演只是簡單地運用人流涌動營造出緊張的氛圍，開啟了漫長的探索之路。

（二）拼命掙扎，盡力挽救

男生和女生上下舞動，他們的表情和動作讓我看到一種想反抗但無力抗爭的慘象。他們在地上抽搐，就像垂死掙扎一樣，隨著音樂愈來愈激烈，他們四處逃竄，張著嘴求救，利用圓形、線性隊形的流動，在不斷站起、跪下的重復動作中表達著激烈的情感。導演運用頭頂上黑色圓環(huán)的燈光，使黑暗、壓抑演繹得更加生動。當四名人物再次走上場，頭頂上方的圓環(huán)變成了方形的無底洞，站在無底洞上方的人想要挽救下方的人，我看到了無力挽救的痛苦。時間似乎停滯住了，讓觀眾也能有喘息的時刻。

（三）重現(xiàn)悲劇，感同身受

拉貝醫(yī)生舉起身后的大旗，一名名傷員、難民都躲進了這面大旗下，躲在醫(yī)生的身后，此刻拉貝成為他們唯一的保護傘。憑著拉貝的一己之力保護不了他們，慌亂中的他們跳下了舞臺，將觀眾與舞者的距離拉近，而這一跳預示著死亡，代表著那埋著中國人尸骨的萬人坑。醫(yī)生的紅十字也庇護不了他們。導演用了紅色的背景，代表著鮮血。

東史郎拿著槍出現(xiàn)，殺完人之后扔下了槍，驚慌失措地跑著。日本女人的出現(xiàn)是他淪為殺人機器的開端。頭頂上方的鮮紅色代表著他即將成為一名血淋淋的戰(zhàn)場殺手。一群戴著面具的“東史郎”走上臺跪在地上，他們隨著音樂抽搐著，其中還加入了一些震感舞的元素，導演將此舞種融入舞劇中，支離破碎的舞蹈動作體現(xiàn)了日本士兵一步步朝深淵走去，無法抽離。他們邪魅地微笑、病態(tài)地盲從，這群本是純真的年輕人逐漸被環(huán)境影響、被軍國主義同化，越來越癲狂。日本軍國主義慘無人道，他們看到亡靈之后毫無懺悔之意，在這一段表現(xiàn)得淋漓盡致。

一群女人推著魏特琳上臺，她不斷地在胸口畫十字，雙手緊握，祈求上帝能夠保護她身邊的女性。隨著日本士兵的步步逼近，她們無處可逃。挺著大肚子的李秀英出現(xiàn)，日本士兵再次現(xiàn)身，桌子一直急速地轉(zhuǎn)著。桌子不僅僅是一個道具，更象征著黑暗，象征著日本士兵對她們的種種凌辱。數(shù)十名魔鬼圍在有身孕的李秀英旁邊，撕扯、搶奪、拉扯，對她進行喪盡天良的折磨。李秀英不斷地和他們搏斗，不斷掙扎著，但還是抵不住那冰冷的一把刀。刀，在她身上留下了37 道刀痕，最后重重地砍向了腹中的孩子。音樂突然暫停，李秀英癱倒在桌子上，冰冷的桌子上躺著一名名被折磨得不完整的女性。魏特琳和張純?nèi)缈藓爸?，想要喚醒她們卻都無濟于事，魏特琳抱著胎死腹中的李秀英。畫面轉(zhuǎn)換，是一名白發(fā)蒼蒼的老人，那是幸存者李秀英，58 年后的她坐在沙發(fā)上，講述著58 年前的事，她悲痛地訴說著刀痕的故事，訴說著日本士兵的殘暴手段。導演運用插敘的手法增強了整部舞劇的代入感。沙發(fā)周圍散落著報紙、書刊，張純?nèi)缣辛α康莫毼瑁谒纳砗蟪霈F(xiàn)了一張張原型人物的照片，隨著張純?nèi)绲慕?jīng)過，李秀英、拉貝、魏特琳、東史郎的敘述以個人獨白的形式呈現(xiàn)出來，最后疊加到一起，加深了戰(zhàn)爭對他們造成的傷害，也加深了每一位代表角色的印象。

（四）沉痛悼念，忘我寫作

戰(zhàn)后，一位老人拿著一束白花放在一塊石頭前，那塊石頭不只是一塊簡單的石頭，而是凝結(jié)了犧牲者的汗水和鮮血，而這束花就是為了紀念被害者們。一群用手捂著臉的女性走上臺，她們做著強勁而有力的舞蹈動作，與之前的被迫害形成鮮明的對比，這代表著女性力量的崛起，也代表著她們的覺醒。女性雖然站起來了，但是并不能磨滅她們曾經(jīng)遭受過的一切，在她們的記憶深處，是苦難，是悲痛，是殘酷，是真相。面對這些痛苦的歷史記憶，張純?nèi)缢鸭搅擞辛Φ淖C據(jù)，她忘我地敲著鍵盤，站起來又倒下，跑起來又倒下，跳起來又倒下，她在用自己的生命奮力書寫。背后的幕布呈現(xiàn)的就是那些證據(jù)、那些種種暴行，都被她記錄在了《被遺忘的大屠殺》中。

（五）談判開始，得到解救

在談判桌上，張純?nèi)缗c日方代表進行對峙，那是贖罪的開始。地上趴著的是被害的靈魂。這段群舞也代表著她內(nèi)心情感的訴說，這是重創(chuàng)之下的心靈相通。面對日方的否認，人們渴望一個真相。老年東史郎和老年李秀英在虛擬時空中“重逢”了，施暴者變?yōu)榛谖蛘?，看著掌心永遠擦不去的血腥，跪地痛哭，請求贖罪。李秀英幾度掙扎，高高舉起的手卻仍未落下，而是憤怒地指向了右翼分子。魏特琳雙手祈禱，這次是為了祈求一個公平的審判。拉貝扶著眼鏡，似乎是在警示審判者一定要看清事情的真相。故事的尾聲，張純?nèi)缯驹谧雷由?，眾人依偎著她，托著她自由游蕩，直至生命的最后一刻，意味著她完成了使命后的解放。舞劇的最后是幸存者和國際救援組織人員的名單，因為有了他們的幫助，讓數(shù)十年前的暴行得到了正義的審判。

二、人物分析

分析完整部舞劇，我腦海里印象最深的就是那五個人物，每個人物的標簽都不相同：“李秀英”是果敢的；“拉貝”是善良的；“魏特琳”是虔誠的；“東史郎”是懺悔的；“張純?nèi)纭笔菆?zhí)著的。每一個個體都能映照出不同的生命，他們都是值得被尊敬的。

佟睿睿導演曾經(jīng)說過，她用舞劇藝術(shù)祭奠亡靈，用無國界的語言大聲訴說。與十二年前不同的是，這次的對話更像是創(chuàng)作者與角色的對話，與一個個鮮活人物的耳語交流。虛實結(jié)合，時空交錯，由舞蹈家唐詩逸扮演的張純?nèi)缭谝豁稠臣埳吓c一個個人來回交錯。在看完這部舞劇之后，我的心情久久不能平復，像被什么力量揪著，內(nèi)心充滿了憤怒。整部舞劇通過道具的使用、燈光的結(jié)合、音樂節(jié)奏的變化來表達自己的內(nèi)心情感和家國情懷?！队洃浬钐帯返膬?nèi)容源于歷史事實，并沒有展現(xiàn)出特別的舞美，它在于寫“真”而不在于現(xiàn)“美”，每一個主要角色不只是那一個原型，更折射出了千千萬萬同樣命運的人：拉貝醫(yī)生代表著庇護者，魏特琳代表著救助者，東史郎代表著施暴者和悔悟者，李秀英則代表受害者和抗爭者。一條條人物線在同一時空下交織于1937 年的南京，都由張純?nèi)绱?lián)起來。在這部舞劇中，女主角張純?nèi)缤ㄟ^對南京大屠殺的探索，講述了其中的艱辛和被害者的悲慘遭遇，引起了觀眾的共鳴，使觀眾將這一歷史事件永遠銘記在心中。

三、舞美分析

這部舞劇訴說的是南京大屠殺這一沉重的歷史主題，在編舞方面并沒有采用委婉的方式去訴說，而是用最直接、最有力的舞蹈動作去展現(xiàn)人們的矛盾心理，用一種直接的方式讓觀眾去體會，從而到達情感最高處，這樣的記憶才是深刻的。編導在動作設(shè)計上花了很多心思，每個人物都有自己的標志性動作，庇護者會一直舉起雙手，救助者會一直敞開胸懷，施暴者會用手一直向下砍，受害者會一直蜷縮著，還有張純?nèi)缙疵么蜴I盤的激烈，每一個人的出現(xiàn)都會讓觀眾很清楚地接收到信息。

在舞臺的上方和下方大量使用白色和大色塊，基本呈現(xiàn)一個斜坡狀，白光打在斜坡上，看上去就像一座里程碑，那是記憶深處的一抹白色。在每一個篇章之后，都會看到個體記憶慢慢流向群體記憶，群體記憶慢慢流向人類的共同記憶，刻在歷史的里程碑上。舞臺設(shè)計并沒有經(jīng)常性地來回切換，而是主要停留在紅色和黑色上，運用光影效果增強視覺沖擊力。

舞劇中所用到的道具并不是華麗、獨特的，都非常簡樸，是經(jīng)常能看到的物品。在不同舞段中，桌子的意象也是不同的：魏特琳站在桌子上向婦女們伸出雙手，那桌子不僅僅是為了讓她站在高處，而是一種希望，一種能被保護的渺小的希望；而當李秀英躺在桌子上體無完膚時，血淋淋的桌子代表著她的絕望，承載著無數(shù)婦女的悲憤和仇恨。施暴者們戴著面具，面具背后是丑陋的嘴臉，是陰險的詭計，是毫無人性的廝殺。每一個道具看似簡單，但運用得恰到好處，不會讓觀眾覺得太過于直白，反而留給觀眾無限的思考空間。

整部舞劇的亮點在于科技與現(xiàn)實的交互，導演利用虛實結(jié)合的手法，人物的投影、事件的經(jīng)過、不同角色內(nèi)心的獨白以及幾本日記的呈現(xiàn)，都非常完整地讓歷史事件重組，使現(xiàn)實與歷史完美地融合在一起。所有的故事線在張純?nèi)绲囊I(lǐng)下成功串聯(lián)起來，增強了整部舞劇的故事性與對比性。

《記憶深處》劇照（一）

四、結(jié)語

“請你務必，務必，務必相信一個人的力量，一個人可以令世界大為改觀。一個人，一個想法，可以發(fā)動一場戰(zhàn)爭，或是結(jié)束一場戰(zhàn)爭，或是顛覆整個權(quán)力結(jié)構(gòu)。一個發(fā)現(xiàn)可以治愈一種疾病，一種新技術(shù)可以毀滅或者造福整個人類。你是一個人，你可以改變?nèi)祟惖纳?，志存高遠，不要限制你的眼光，永遠相信夢想和信念。”如今，戰(zhàn)火已經(jīng)褪去，那些曾經(jīng)不安寧的日子也受到了正義的批判，但是沉痛的歷史并不會隨著時光的流逝而淡去，記憶更不能因此被抹去，那些被遺忘在角落里的光明一定會被照亮、會被看見，《記憶深處》將身處和平時代的我們再次拖拽到記憶深處，愿人們以史為鑒，不要讓歷史重演，愿逝者安息。