吳潁潁 福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院

現(xiàn)代漆畫脫胎于裝飾性繪畫，早期的構(gòu)圖形式較為單一，畫面大都是對現(xiàn)實(shí)場景的直接描繪，到了20世紀(jì)下半葉，漆畫構(gòu)成意識(shí)逐漸形成，通過各種元素的安排和分布達(dá)到視覺的平衡。現(xiàn)代漆畫在發(fā)展過程中嘗試構(gòu)建自身的語言體系，并追求畫面的藝術(shù)性、內(nèi)容的豐富性和形式的多樣性，而構(gòu)圖形式對漆畫語言體系的構(gòu)建具有重要影響，如何在構(gòu)圖中平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代，創(chuàng)造出具有獨(dú)特魅力的作品，是值得思考的問題。

一、漆畫構(gòu)圖形式的演變

古代漆畫作為一種附著于漆器上的藝術(shù)形式，在中國有著悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵?，F(xiàn)代漆畫自誕生以來，其構(gòu)圖發(fā)展經(jīng)歷了多個(gè)階段，每個(gè)階段都有其獨(dú)特的特點(diǎn)，這與各個(gè)時(shí)期的繪畫創(chuàng)作環(huán)境是密切相關(guān)的。古代漆畫的構(gòu)圖形式以紋飾為主，注重平面效果和裝飾性，漆器上的紋樣構(gòu)圖經(jīng)常采用對稱、均衡的布局，還有偏向幾何化的簡單構(gòu)圖和圖案式的裝飾紋樣。明清時(shí)期，漆器上的圖像出現(xiàn)仿山水畫的場景式構(gòu)圖，出現(xiàn)了以人物、花鳥、山水等題材為主的裝飾圖案，如明代的描金彩漆山水人物圖長方盤就屬于這類構(gòu)圖形式，畫面中5 個(gè)人物錯(cuò)落分布于前景，后景則是山水畫常見的布局。

現(xiàn)代漆畫在創(chuàng)作手法上還處于探索階段，無論是漆藝技法的傳承與創(chuàng)新，還是構(gòu)圖語言的轉(zhuǎn)化，都展現(xiàn)出新的風(fēng)貌。隨著中國現(xiàn)代藝術(shù)的興起，漆畫構(gòu)圖不再局限于傳統(tǒng)的題材和表現(xiàn)方式，開始嘗試更多的實(shí)驗(yàn)和表達(dá)。在這一階段，漆畫構(gòu)圖融入現(xiàn)代藝術(shù)元素，構(gòu)圖大都是以真實(shí)的場景人物來排列，或是人物大于景物的分布，還未形成完善的構(gòu)圖意識(shí)。各類藝術(shù)家紛紛加入漆畫創(chuàng)作隊(duì)伍中，把其他畫種的創(chuàng)作手法與大漆融合，試圖探索和構(gòu)建漆畫的語言風(fēng)格。例如，深受法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的雷圭元在回國后創(chuàng)作了《少女與鹿》等作品，其構(gòu)圖形式與以往大不相同，主體少女與鹿占據(jù)了畫面的大部分空間，整幅作品以一種技法來表現(xiàn)，富有平面裝飾意味。

20 世紀(jì)60 年代起，漆畫構(gòu)圖有了新的突破，如構(gòu)圖的抽象化、形式的塊面化、色彩的變革等，這些變革使漆畫更加具有現(xiàn)代性和創(chuàng)新性。喬十光的《魚米鄉(xiāng)》是漆畫構(gòu)圖意識(shí)獲得突破的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整個(gè)畫面的景物不再是完全寫實(shí)，而是注重形式上的布局。這個(gè)階段，漆畫藝術(shù)家開始具有構(gòu)成意識(shí)，對構(gòu)圖進(jìn)行獨(dú)立思考以及畫家對內(nèi)在形式進(jìn)行理性追求。在畫面中更加注重形式感，點(diǎn)、線、面等基本元素更重要，在構(gòu)圖中有意識(shí)地進(jìn)行畫面分割，注重畫面空間的經(jīng)營布局，構(gòu)成意識(shí)在畫面中得到彰顯。除此之外，在畫面中安排物象時(shí)，漆畫藝術(shù)家摒棄了物象自然真實(shí)的形態(tài)，從注重物體的具體形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅卣w畫面結(jié)構(gòu)之間的塊面關(guān)系，這種對畫面塊面概念的認(rèn)識(shí)是受西方繪畫影響、運(yùn)用抽象思維的結(jié)果。鄭力為的《拉網(wǎng)》把畫面分割成左右兩個(gè)部分，以紅色、黑色表現(xiàn)海水和沙灘，不切實(shí)際卻又讓人信服，巧妙地運(yùn)用了漆黑與漆紅獨(dú)特的美，極具形式感。

20 世紀(jì)90 年代以來，漆畫構(gòu)圖在當(dāng)代藝術(shù)的大背景下呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從寫實(shí)到抽象，漆畫涵蓋了各種不同的構(gòu)圖形式和表現(xiàn)手法。同時(shí)，漆畫與其他藝術(shù)媒介的結(jié)合也越發(fā)頻繁，如漆畫與裝置藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)的結(jié)合，為漆畫構(gòu)圖帶來了更廣闊的創(chuàng)作空間。當(dāng)代多樣化階段更是見證了漆畫構(gòu)圖在現(xiàn)代藝術(shù)語境中的多樣性和開放性。蘇國偉的《花季》正是20 世紀(jì)末漆畫構(gòu)圖又一次創(chuàng)新突破的見證，畫面描繪了幾個(gè)惠安女梳妝打扮的形態(tài)，對整個(gè)場景與人物進(jìn)行塊面化的分割與重新組織，展現(xiàn)出渾然一體的獨(dú)特風(fēng)情。近年來，隨著科技的進(jìn)步和藝術(shù)全球化的影響，漆畫的構(gòu)圖不再局限于傳統(tǒng)的漆料和材料，更多地結(jié)合現(xiàn)代科技，如數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)造出豐富多樣的藝術(shù)形式。現(xiàn)代漆畫構(gòu)圖的發(fā)展離不開當(dāng)代漆畫藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐和思考，他們不斷探索和嘗試，推動(dòng)了漆畫構(gòu)圖的發(fā)展，使其始終保持活力。當(dāng)代漆畫藝術(shù)家蘇笑柏的作品徹底突破了傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖形式的束縛，借助抽象語言來探索純粹的畫面空間，不同的色塊交疊，創(chuàng)造出簡潔而有變化的繪畫風(fēng)格，開創(chuàng)出獨(dú)特的空間布局關(guān)系。漆畫構(gòu)圖不斷與社會(huì)、文化和藝術(shù)潮流相互作用，從古代傳統(tǒng)階段的平面紋飾到構(gòu)成意識(shí)的轉(zhuǎn)變，再到現(xiàn)代轉(zhuǎn)型階段的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新，漆畫構(gòu)圖不斷運(yùn)用新的表現(xiàn)方式和視覺語言，為觀眾帶來新的藝術(shù)視覺效果，同時(shí)也展現(xiàn)了漆畫藝術(shù)家的創(chuàng)造力和思考。漆畫的構(gòu)圖語言是隨著現(xiàn)代繪畫語言的發(fā)展而逐步構(gòu)建起來的，至今仍在挖掘更多的可能性，它不受任何繪畫觀念的限制，漆畫的構(gòu)成形式更加自由多變。

二、當(dāng)前漆畫構(gòu)圖常見的形式

現(xiàn)代漆畫需要構(gòu)建自己的構(gòu)圖語言，由于漆畫形成獨(dú)立畫種的時(shí)間比較晚以及漆畫藝術(shù)家身份的復(fù)雜性，其塑造并非易事，漆畫的構(gòu)圖形式受到其他藝術(shù)形式的影響。漆畫以包容性的態(tài)度接納不同的繪畫語言，把各個(gè)畫種與漆畫相契合的構(gòu)圖形式融入自身的語言中，發(fā)展至今，漆畫的構(gòu)圖語言具有獨(dú)特的表現(xiàn)優(yōu)勢，與其他畫種相比逐步呈現(xiàn)出差異性。

漆畫與國畫同樣扎根于深厚的中華文化，漆畫發(fā)展初期吸引了很多國畫藝術(shù)家的加入，漆畫構(gòu)圖不可避免地融合了傳統(tǒng)中國畫的構(gòu)圖方式。漆畫借鑒中國畫以線條勾勒和墨色渲染為主要的表現(xiàn)手法，注重意境的表達(dá)和情感的傳達(dá)，追求畫面的靜謐和內(nèi)斂。中國畫的構(gòu)圖具有長卷式構(gòu)圖、散點(diǎn)透視的空間布局、平面化的表現(xiàn)手法、意境空間的營造等特點(diǎn)，采用對稱、平衡的布局方式，注重畫面的空間感和層次感。喬十光把“留白”技法應(yīng)用于漆畫創(chuàng)作中，并提出與國畫相呼應(yīng)的“計(jì)黑當(dāng)白”的漆畫美學(xué)思想，利用漆黑沉穩(wěn)的特性，使留黑的空間更富有意境美。喬十光的《童趣》同樣把除了描繪主體以外的景象省略掉，以單純的漆黑襯托幾個(gè)垂釣的孩童，以“黑天黑水”展現(xiàn)無窮的意境美，留給觀者以想象的空間。除此之外，漆畫藝術(shù)家由于材料的限制，在寫生中經(jīng)常采用水墨的形式，在紙本上快速留下自己的所想所感，之后再通過思考加工創(chuàng)作成漆畫，因此，漆畫和國畫都具有東方韻味。

20 世紀(jì)四五十年代是漆畫發(fā)展的初期，也是中國繪畫受外來藝術(shù)沖擊和影響的時(shí)期，參與漆畫創(chuàng)作的藝術(shù)家也受到了西方繪畫藝術(shù)的影響。漆畫在油畫的影響下，注重形象的寫實(shí)和細(xì)膩，在構(gòu)圖上常采用對角線、黃金分割等構(gòu)圖原則，注重畫面的動(dòng)感和張力。最常見的三角形構(gòu)圖，整體造型較穩(wěn)定，如吳君茹的《星海無垠》漆畫作品，場景中的5 個(gè)木偶人物構(gòu)成一個(gè)大致的三角形，使得畫面在荒誕不經(jīng)中仍然具有沉穩(wěn)感。漆畫構(gòu)圖受油畫的影響還體現(xiàn)在注重畫面的透視感和立體感追求畫面的豐富和生動(dòng)。陳立德在《歐行札記》系列作品中通過繪畫空間邏輯語法的構(gòu)建，使作品的空間縱深無限延伸，他將傳統(tǒng)的漆藝技法與西方的透視相融合，打造出的畫面充滿溫潤的質(zhì)感和真實(shí)的空間感，這類漆畫的構(gòu)圖呈現(xiàn)出其他畫種所不具備的含蓄韻味。

20 世紀(jì)以來，現(xiàn)代藝術(shù)中出現(xiàn)的觀念藝術(shù)同樣推動(dòng)了漆畫構(gòu)圖的創(chuàng)新，觀念藝術(shù)突破了傳統(tǒng)繪畫的限制，為漆畫構(gòu)圖帶來了更大的自由度。傳統(tǒng)的漆畫構(gòu)圖經(jīng)常受到傳統(tǒng)繪畫規(guī)則的限制，但是拼貼藝術(shù)可以將不同的元素自由地組合在一起，創(chuàng)造出獨(dú)特的構(gòu)圖效果。漆畫可以借鑒拼貼藝術(shù)的自由組合方式，擺脫傳統(tǒng)的約束，將不同的材料和元素融入作品中，創(chuàng)造出更具個(gè)性和獨(dú)特性的構(gòu)圖效果，提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)代漆畫家李倫在作品《秋鳴》《臥月》中把一些傳統(tǒng)紋樣用類似拼貼藝術(shù)的方式展現(xiàn)出來，每個(gè)色塊用不同的材料和技法去表現(xiàn)，而構(gòu)圖形式也融入其中，通過肌理的變化形成動(dòng)態(tài)的畫面。不同的藝術(shù)形式為漆畫構(gòu)圖帶來了多樣性、自由度、表現(xiàn)力和創(chuàng)新性，豐富了漆畫的構(gòu)圖形式。漆畫可以借鑒多種繪畫的手法和思路，創(chuàng)造出獨(dú)具匠心的畫面形式，極大地豐富了自身的表現(xiàn)語言。

三、漆畫構(gòu)圖語言的塑造

漆畫的構(gòu)圖是漆畫作品中圖像、色彩、線條等圖形元素的組成方式，包括形式構(gòu)成和色彩構(gòu)成兩個(gè)方面?，F(xiàn)代漆畫的構(gòu)圖語言還未完全構(gòu)建成型，許多現(xiàn)代漆畫藝術(shù)家在創(chuàng)作中還是受到傳統(tǒng)繪畫語言和文化的束縛，缺乏全新的思維方式。漆畫創(chuàng)作對技術(shù)和材料的要求非常高，現(xiàn)代漆畫藝術(shù)家在使用現(xiàn)代技術(shù)和材料時(shí)，往往會(huì)遇到很多限制，因而很難創(chuàng)造出全新的漆畫構(gòu)圖語言。但構(gòu)圖對整體漆畫語言的發(fā)展起著極其重要的作用，它是漆畫創(chuàng)作的關(guān)鍵之一，決定著作品的形式、內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

漆畫構(gòu)圖對漆畫整體的藝術(shù)形式產(chǎn)生了重要影響，可以更好地展示出獨(dú)特的“漆”之美。漆是漆畫的載體，也是漆畫的重要材料，它經(jīng)常與螺鈿、蛋殼以及起紋物等多種材料組合使用。漆畫創(chuàng)作通過巧妙的構(gòu)圖，能夠讓觀賞者感受到漆的豐富質(zhì)感，并發(fā)揮其在光澤、厚度、透明度等方面的特性，從而展現(xiàn)出生動(dòng)的畫面。漆畫構(gòu)圖使漆畫更富有表現(xiàn)力、視覺沖擊力和深厚的內(nèi)在情感。漆畫形式和色彩的運(yùn)用能夠呈現(xiàn)出深層次的呼吸感，展現(xiàn)作品的情感與氣質(zhì)。佘國華擅長用抽象的形式來構(gòu)建畫面，他根據(jù)自己對材料的認(rèn)知和審美趣味對點(diǎn)、線、面的基本元素進(jìn)行排列分布，《玄冥賦》《祥炎上行》等作品以獨(dú)特的東方抽象韻律展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

同時(shí)，漆畫構(gòu)圖能夠幫助漆畫藝術(shù)家表達(dá)自己的觀點(diǎn)和內(nèi)心世界，將觀念與情感傳遞給觀眾，增強(qiáng)作品的生動(dòng)性和寓意性，還能夠幫助漆畫藝術(shù)家形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。每個(gè)漆畫藝術(shù)家在構(gòu)圖方面都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，如有的漆畫藝術(shù)家注重形式和線條的運(yùn)用，有的漆畫藝術(shù)家則強(qiáng)調(diào)色彩和光感的展現(xiàn)，還有一些漆畫藝術(shù)家喜歡將元素按點(diǎn)、線、面進(jìn)行排列分布。例如汪天亮的大多數(shù)作品以古老文字入畫，還有以仰韶文化彩陶紋樣或傳統(tǒng)文物工藝圖案為母體，采用分割、重構(gòu)、重疊等手法組成抽象的構(gòu)圖，古老的文化元素在他的創(chuàng)作中表現(xiàn)得靈活自由，充滿現(xiàn)代感。通過構(gòu)圖的應(yīng)用，漆畫得以更好地展示其獨(dú)特的藝術(shù)美，表達(dá)了作品的內(nèi)涵，同時(shí)也幫助漆畫藝術(shù)家形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

四、漆畫構(gòu)圖的未來趨勢

隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，文化的多元化和國際交流的增加對中國藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。漆畫藝術(shù)家能接觸豐富多樣的藝術(shù)觀念和風(fēng)格，吸收和融合了來自不同文化的構(gòu)圖方法，從而豐富了漆畫的構(gòu)圖表現(xiàn)形式。漆畫的創(chuàng)作隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，漆畫藝術(shù)家審美觀念的差異化使漆畫的構(gòu)圖語言更加豐富多樣?，F(xiàn)代的漆畫藝術(shù)家積極探索和嘗試不同的構(gòu)圖方式，通過獨(dú)特的創(chuàng)意和表達(dá)方式來突破傳統(tǒng)限制。他們在構(gòu)圖上具有更大的自由度，能夠更靈活地運(yùn)用各種元素、形式和結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造個(gè)性化的作品。漆畫藝術(shù)家還可以使用各種數(shù)字工具和軟件來輔助創(chuàng)作、進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和調(diào)整，從而更靈活地嘗試不同的構(gòu)圖方案。同時(shí)，現(xiàn)代材料的改進(jìn)和創(chuàng)新也為漆畫的構(gòu)圖提供了更多的可能性?，F(xiàn)代漆畫構(gòu)圖的多樣化是漆畫藝術(shù)家的創(chuàng)新、文化變革和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步等多種因素綜合作用的結(jié)果，這種多樣化為漆畫帶來了更廣闊的創(chuàng)作空間和更豐富的視覺體驗(yàn)。

現(xiàn)代漆畫構(gòu)圖的發(fā)展趨勢首先體現(xiàn)在通過自由的形狀、線條和色彩組合來表達(dá)情感和主題，同時(shí)保留漆畫的可辨識(shí)性和表現(xiàn)對象的特征，這種融合使得漆畫作品更具有個(gè)性化和獨(dú)特性。漆畫藝術(shù)家通過嘗試突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則、大膽的構(gòu)圖布局、夸張的形式和顏色對比來吸引觀眾的注意力。其次，現(xiàn)代漆畫構(gòu)圖越來越多地應(yīng)用多媒體和不同材料，漆畫藝術(shù)家不僅可以使用傳統(tǒng)的油漆和顏料，還可以使用紙張、織物、金屬、玻璃等材料，以及數(shù)字技術(shù)和裝置藝術(shù)等技術(shù)，使漆畫的構(gòu)圖方式產(chǎn)生更加豐富和立體的視覺效果。

當(dāng)代漆畫藝術(shù)家沈也利用大漆、影像、身體、木頭等各種媒材形成不同的表達(dá)形式，他拒絕把自己的創(chuàng)作限定在單一的表現(xiàn)形式中，因此他的作品從平面到立體，是綜合媒材在不同的空間維度的藝術(shù)創(chuàng)作，他還運(yùn)用科技與新媒介對藝術(shù)創(chuàng)作思維進(jìn)行創(chuàng)新開拓。最后，現(xiàn)代漆畫的構(gòu)圖更趨向于探索個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)心世界的表達(dá)，漆畫藝術(shù)家通過觀察自己以及周圍的環(huán)境，將個(gè)人情感、身份認(rèn)同、社會(huì)話題等轉(zhuǎn)化為構(gòu)圖元素，并以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)出來。這種個(gè)體化的構(gòu)圖方式賦予作品更深的意義和觸動(dòng)，漆畫藝術(shù)家通過使用象征性的符號、隱喻和意象來傳達(dá)對這些問題的思考。近年來，漆畫構(gòu)圖與觀念相融合，構(gòu)圖并不是單純指表面形式，而是通過構(gòu)成形式來傳達(dá)漆畫藝術(shù)家的思想，試圖提升漆畫的藝術(shù)性、內(nèi)容的豐富性和形式的多樣性，從而完善漆畫語言體系的建設(shè)。當(dāng)下漆畫家必須深入挖掘漆材質(zhì)，把自己的繪畫素養(yǎng)與情感融入創(chuàng)作中，不斷探索新的漆畫表現(xiàn)方式，才能構(gòu)建起獨(dú)屬于漆畫的構(gòu)成形式。