◇劉付秋月

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，對(duì)傳統(tǒng)元素的應(yīng)用逐漸多樣化，經(jīng)典的水墨文化得到了再次演繹，成為文化性、裝飾性的重要代表，甚至衍生出中國(guó)水墨風(fēng)格。作為傳統(tǒng)文化的重要產(chǎn)物，水墨元素歷史久遠(yuǎn)，意蘊(yùn)深刻，主要通過水墨呈現(xiàn)出的濃淡之感體現(xiàn)空間感，擁有獨(dú)特的審美價(jià)值和人文精神，因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中被持續(xù)應(yīng)用和創(chuàng)新。中國(guó)傳統(tǒng)意蘊(yùn)和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，不僅能夠促進(jìn)傳統(tǒng)文化的有效傳播，而且使更多人了解到本土文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)有效結(jié)合的可能性，有助于進(jìn)一步傳承與弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。

一、傳統(tǒng)水墨元素的美學(xué)特點(diǎn)

中國(guó)傳統(tǒng)元素內(nèi)容眾多，其中藝術(shù)層面就涉及古代繪畫、建筑、音樂等多個(gè)領(lǐng)域，而古代繪畫就是以水墨元素為基礎(chǔ)的。所謂水墨藝術(shù)，就是利用水和墨的濃淡效果繪制作品，其中墨并不拘泥于筆，更注重將筆從作畫技法中解放出來，實(shí)現(xiàn)自由勾勒，因此水墨的表現(xiàn)形式更豐富，不僅可以展現(xiàn)具體物象，還能體現(xiàn)創(chuàng)作者的意愿和所思所想[1]。

（一）形式美

任何事物都擁有獨(dú)特的形式及內(nèi)容。其中內(nèi)容是指事物的所有組成部分，而形式是事物的某一點(diǎn)，或某部分結(jié)構(gòu)，所以形式美就可以理解為事物中某項(xiàng)特別部分的展現(xiàn)。傳統(tǒng)水墨元素注重氣韻生動(dòng)，通常以簡(jiǎn)單線條展現(xiàn)物象，即用最簡(jiǎn)單的方式表達(dá)事物本身及其背后的深層含義。因此，水墨藝術(shù)只需簡(jiǎn)單幾筆就能將物象的外部形態(tài)和深層內(nèi)涵體現(xiàn)出來，并且還會(huì)運(yùn)用留白手法進(jìn)行空間意境的營(yíng)造。

（二）韻味美

水墨元素中的韻味是指觀賞者在看到藝術(shù)作品時(shí)所產(chǎn)生的視覺和心理感受，這種感受并不是只對(duì)作品色彩和空間的淺層理解，更多是對(duì)作品背后深層含義的解讀與感知。換句話說，韻味美是超越時(shí)空存在的，是欣賞者內(nèi)心對(duì)作品的體會(huì)與理解[2]。和現(xiàn)代作圖風(fēng)格相比，傳統(tǒng)水墨元素更隨意，唯一性強(qiáng)。創(chuàng)作者利用墨色的深淺、濃淡變化創(chuàng)作出的作品，不僅在虛實(shí)結(jié)合下呈現(xiàn)出明顯的層次感，而且除了黑白灰基本不會(huì)再有其他顏色，因此畫面更加簡(jiǎn)潔、純粹，從而營(yíng)造出獨(dú)特的意境美。

（三）符號(hào)美

水墨藝術(shù)中的墨色與筆法是作品表現(xiàn)中落實(shí)意境、層次、形態(tài)、創(chuàng)意、空間表達(dá)的主要方式，在長(zhǎng)期歷史發(fā)展下，這些表現(xiàn)特點(diǎn)也漸漸成為水墨元素的代表符號(hào)。比如水墨色彩的濃淡在整個(gè)水墨藝術(shù)中價(jià)值突出，不僅能使畫面層次分明，還能實(shí)現(xiàn)肌理突出等效果。

二、傳統(tǒng)水墨元素與藝術(shù)設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)水墨藝術(shù)最大的特征之一就是簡(jiǎn)潔、大方，而現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)也基本以簡(jiǎn)潔的畫面為核心，這就是二者的相同之處。另外，二者的表達(dá)方式都是要給大眾帶來視覺體驗(yàn)，因此水墨藝術(shù)中所涵蓋的各項(xiàng)傳統(tǒng)元素和藝術(shù)表達(dá)方式基本能滿足現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)需求。將藝術(shù)設(shè)計(jì)和水墨藝術(shù)融合在一起，能為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來新的活力，從而使設(shè)計(jì)成果更具表現(xiàn)力，使大眾在感知藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，領(lǐng)悟到中華民族傳統(tǒng)文化的博大精深。

（一）水墨元素與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)

在傳統(tǒng)水墨元素中，色彩是核心，決定了觀賞者的視覺感受和主觀思維。通常，空間色彩不僅會(huì)影響大眾心理，還會(huì)作用到思維發(fā)展上，所以室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩除了要關(guān)注空間劃分，還要滿足大眾的精神文化需求，使其能在空間中感覺到舒適、愉悅，所以有必要將水墨藝術(shù)中簡(jiǎn)約且具有悠遠(yuǎn)意境的特征提煉出來，并將其應(yīng)用到空間色彩規(guī)劃中。此外，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和水墨元素的相互融合，還要特別考慮一些其他因素，如空間的實(shí)際使用功能、使用者的年齡特點(diǎn)、使用者的審美、空間所處的基本位置等。

（二）傳統(tǒng)水墨元素的創(chuàng)新探索

在對(duì)傳統(tǒng)水墨元素的創(chuàng)新探索中，最突出的代表就是實(shí)驗(yàn)水墨，其直接在傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)上增加了一些獨(dú)特造型，沒有固定的方法和理論限制，因此，實(shí)驗(yàn)水墨與傳統(tǒng)水墨雖然意義表達(dá)相近，但表達(dá)方式卻十分不同[3]。

在墨跡方面，最開始運(yùn)用材料改變墨水的暈染方式，或是進(jìn)行墨水處理，或是進(jìn)行紙張性質(zhì)處理，甚至讓墨汁在玻璃、布、石頭等材料上暈染。實(shí)驗(yàn)水墨的核心價(jià)值在于它在各類材料上的暈染過程，且這一過程具有未知性，從而增添了更多獨(dú)特的魅力。在材料方面，它跳脫出傳統(tǒng)的墨和宣紙，更多使用其他各類新式材料。比如墨水方面，會(huì)用到水彩、丙烯等；在紙方面，除了常規(guī)熟宣，還會(huì)在各類材料上作畫；在敘事方面，很多藝術(shù)家都嘗試將畫作和水墨分離，使水墨成為一種符號(hào)，打破水墨的固有思維，將“意”從中抽離出來，十分大膽。同時(shí)，隨著文化思想的逐漸進(jìn)步，各類現(xiàn)代優(yōu)秀精神和文化不斷被吸納，使水墨變成一種符號(hào)，并被不斷融入當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了前所未有的發(fā)展。

三、傳統(tǒng)水墨元素在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用價(jià)值

（一）能充分體現(xiàn)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵

對(duì)于當(dāng)前的藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者而言，確保設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性以及藝術(shù)化地完成設(shè)計(jì)工作，已經(jīng)成為一項(xiàng)必需技能，對(duì)此，越來越多的設(shè)計(jì)者開始重新審視設(shè)計(jì)作品背后的含義表達(dá)和文化宣揚(yáng)，嘗試從內(nèi)容、形式等多個(gè)方向展開設(shè)計(jì)探究。傳統(tǒng)水墨元素具有樸素、雅致等特點(diǎn)，將其應(yīng)用在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，不僅能體現(xiàn)出室內(nèi)裝飾的獨(dú)特品位，還能將觀賞者直接帶入詩情畫意的情境，使其深入感知民族文化的博大精深。這不僅能為設(shè)計(jì)作品賦予更多新時(shí)代的深刻意義，還能使水墨藝術(shù)文化持續(xù)傳承下去，實(shí)現(xiàn)未來設(shè)計(jì)建設(shè)的重要目標(biāo)[4]。

（二）能豐富藝術(shù)元素表達(dá)形式

現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中對(duì)于傳統(tǒng)水墨元素的形式與意蘊(yùn)借用十分常見。水墨藝術(shù)運(yùn)用筆和墨進(jìn)行造型，基于點(diǎn)、線、面、色、體等元素組合體現(xiàn)形式。將其應(yīng)用在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，主要是運(yùn)用水墨藝術(shù)的構(gòu)圖題材，如山水、折枝等自然景物，基于重組、概括、重復(fù)、解構(gòu)等形式進(jìn)行創(chuàng)新，或者直接以夸張手法進(jìn)行局部藝術(shù)設(shè)計(jì)，使其表現(xiàn)出濃郁的東方意蘊(yùn)和氣質(zhì)，營(yíng)造出古典雅致的意境之美，引導(dǎo)觀賞者深刻感知傳統(tǒng)文化的精髓。

四、傳統(tǒng)水墨元素在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）融入傳統(tǒng)水墨圖形元素

水墨藝術(shù)歷史發(fā)展久遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富，在裝飾方面包含多項(xiàng)領(lǐng)域，如水墨背景墻、裝飾畫等等。在傳統(tǒng)水墨畫中，不管是寫意，還是工筆、潑墨，其中花鳥、山水、人物等物象創(chuàng)造，都有固定的程式與章法。對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，有必要充分掌握傳統(tǒng)水墨圖形元素理念，抓住其中的核心內(nèi)容，特別關(guān)注細(xì)節(jié)特征，從而進(jìn)行重構(gòu)或打散，最終創(chuàng)造出具有創(chuàng)新性且能夠滿足大眾心理與生理需求的設(shè)計(jì)作品[5]。比如在裝飾畫中直接應(yīng)用水墨圖形元素，或?qū)⑺髌泛同F(xiàn)代隔斷結(jié)合起來，又或者在背景墻方面運(yùn)用實(shí)驗(yàn)水墨紋樣或人工合成的大理石。為進(jìn)一步優(yōu)化室內(nèi)空間氛圍，還可以在掌握水墨元素特性的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行稍加調(diào)整，并與現(xiàn)代材料結(jié)合在一起，比如將水墨元素和墻漆、水墨元素和地磚等結(jié)合起來，營(yíng)造出不同的墻體和地面效果。

（二）營(yíng)造傳統(tǒng)水墨元素意境

在傳統(tǒng)水墨藝術(shù)中，意境的營(yíng)造主要是借助行筆的方式和墨色的變化來實(shí)現(xiàn)，最終效果是要營(yíng)造一個(gè)異趣橫生、若隱若現(xiàn)的意境，激發(fā)觀賞者的心靈感觸，引人深思。從這一點(diǎn)來看，意境營(yíng)造是整個(gè)水墨藝術(shù)發(fā)展中極為關(guān)鍵的一點(diǎn)，甚至可以說是靈魂所在，即由藝術(shù)家在刻畫具體事物的同時(shí)，將自身感觸與思想融入作品，并熟練應(yīng)用創(chuàng)作技法，以實(shí)現(xiàn)情景交融[6]。因此，水墨元素實(shí)質(zhì)上就是將人的主觀情感和客觀事物結(jié)合起來，也就是意和境彼此融合的藝術(shù)表現(xiàn)。受此影響，一些現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，就將這種藝術(shù)形式表現(xiàn)在空間設(shè)計(jì)中，以營(yíng)造出舒適的意境。比如，一些設(shè)計(jì)在墻面營(yíng)造出水墨肌理感，并用傳統(tǒng)裝飾點(diǎn)綴，如梅花、竹子、小橋流水等實(shí)物，但卻給吊頂大范圍留白，地面也使用灰色，使空間整體呈現(xiàn)出“透氣感”，給居住者帶來無限遐想空間，使其感到舒適、放松。

（三）融入傳統(tǒng)水墨元素簡(jiǎn)約風(fēng)格

傳統(tǒng)水墨藝術(shù)，除了墨色變化特征顯著，構(gòu)圖的簡(jiǎn)約性也非常關(guān)鍵。即利用最流暢和最簡(jiǎn)單的線條，將想要呈現(xiàn)的物象，如花鳥、山水、人物等體現(xiàn)出來，并對(duì)其中包含的寓意進(jìn)行深刻詮釋，營(yíng)造出相關(guān)意境。因此，從整體來看，水墨藝術(shù)作品不僅有明確描繪的物象，撲面而來的還有深遠(yuǎn)且極具韻味的意境。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，一些設(shè)計(jì)者便嘗試將這種簡(jiǎn)潔的風(fēng)格和現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，創(chuàng)造出新的更為簡(jiǎn)潔大方的作品。從字面意思來看，簡(jiǎn)單與簡(jiǎn)約之間具有一定差異，也不是普通的同義詞關(guān)系。其中簡(jiǎn)單表示空間布局的平庸、凡俗，并非數(shù)量層面的精減，而簡(jiǎn)約是盡可能最大化利用空間，形成清爽、整潔的空間視覺效果。在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，一般通過建立遠(yuǎn)近、疏密等空間關(guān)系，形成視覺焦點(diǎn)。其中“疏”的空間可以視為傳統(tǒng)水墨藝術(shù)中的留白，“密”的空間則可以視為畫面中的主體，通過在室內(nèi)空間形成虛實(shí)、節(jié)奏之感，能在很大程度上營(yíng)造出意境之美，并體現(xiàn)出不同空間風(fēng)格的差異性。比如，在一些室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，并沒有直接應(yīng)用以水墨元素為主體的陳設(shè)品，而是直接基于室內(nèi)空間的陳設(shè)布局，將室內(nèi)陳設(shè)置于固定一處，另外的空間則適當(dāng)“留白”，使室內(nèi)空間形成疏密對(duì)比，營(yíng)造出水墨意境之感。雖然水墨藝術(shù)是靜態(tài)的，但傳遞出的內(nèi)容卻是抽象和延展的，這就促進(jìn)了簡(jiǎn)約風(fēng)格的發(fā)展，使其帶有強(qiáng)烈的民族文化氣息，也使設(shè)計(jì)作品內(nèi)涵更為豐富，更符合現(xiàn)代人的生活理念。

（四）引入傳統(tǒng)水墨藝術(shù)色彩

傳統(tǒng)水墨藝術(shù)風(fēng)格整體大氣、簡(jiǎn)約，以黑色和白色為基本色調(diào)。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，受水墨藝術(shù)風(fēng)格影響，不少設(shè)計(jì)者都將這種簡(jiǎn)約的黑、白、灰作為室內(nèi)基本色，而這些顏色組合而成后的效果，或是平淡的田園風(fēng)，又或是舒緩的山水風(fēng)，往往體現(xiàn)了一種寫意之美，能給人帶來舒心寧?kù)o之感，使得室內(nèi)空間格外大氣，少了很多花哨與喧鬧。實(shí)際應(yīng)用時(shí)，可以嘗試將水墨藝術(shù)中色彩的濃淡變化、黑白灰交相出現(xiàn)應(yīng)用到墻壁、燈飾或者其他物品之上，比如燈飾與屋頂設(shè)計(jì)為偏白色，給人以明亮、寬敞和寧?kù)o之感；在桌椅、地面設(shè)計(jì)中應(yīng)用灰色調(diào)，給人以大氣、穩(wěn)重與和諧之感；在墻面設(shè)計(jì)中直接用一整幅水墨畫進(jìn)行裝飾，使人如臨其境，充分感受水墨作品帶來的雅致、清新。此外，在室內(nèi)空間裝飾中，為維護(hù)水墨藝術(shù)的獨(dú)有氛圍，在裝飾物陳設(shè)方面還需遵循一定原則，比如在選擇掛畫時(shí)，應(yīng)優(yōu)先選擇與整體空間色調(diào)稍有不同的畫作，以發(fā)揮出點(diǎn)綴作用。如整體以黑白灰為主色調(diào)，可以嘗試應(yīng)用顏色較亮的裝飾畫，在點(diǎn)綴空間的同時(shí)，使整體效果更具趣味性。

綜上所述，作為傳統(tǒng)民族藝術(shù)的典范，水墨藝術(shù)可以基于現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式對(duì)自身獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值進(jìn)行展現(xiàn)，并進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化精髓、繼承優(yōu)秀的民族藝術(shù)。如今，傳統(tǒng)水墨元素通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法已經(jīng)被廣泛應(yīng)用到室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，不僅有利于豐富設(shè)計(jì)成果，還能促進(jìn)傳統(tǒng)文化傳播。在實(shí)際應(yīng)用時(shí)，應(yīng)先從直接運(yùn)用著手，將水墨藝術(shù)圖案應(yīng)用到裝飾畫、背景墻等方面；特別關(guān)注意境營(yíng)造，使居住者能產(chǎn)生身臨其境之感；重視水墨藝術(shù)簡(jiǎn)潔結(jié)構(gòu)運(yùn)用，特別關(guān)注留白手法在室內(nèi)布局的合理運(yùn)用；有效運(yùn)用色彩元素，利用常規(guī)黑白灰營(yíng)造水墨意境，再輔以其他色彩點(diǎn)綴，強(qiáng)化空間效果。