徐巧慧

摘 要：動(dòng)畫角色形象的塑造是動(dòng)畫藝術(shù)的重要部分，而動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)是其中的關(guān)鍵要素之一。本文以動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，通過(guò)服裝設(shè)計(jì)的色彩調(diào)配、款式設(shè)計(jì)、材質(zhì)選擇以及配飾展現(xiàn)等多個(gè)方面，深入探討服裝設(shè)計(jì)在展現(xiàn)角色的個(gè)性特征和角色文化背景方面的重要性，旨在闡述服裝設(shè)計(jì)對(duì)于塑造動(dòng)畫角色的重要作用。

關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì)；動(dòng)畫；角色

中圖分類號(hào)：J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）33-00-03

在動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師需要綜合考慮角色塑造的要求，并選擇合適的服裝以使角色形象更加生動(dòng)。角色的形象塑造涵蓋了性格特征和文化背景兩個(gè)方面，而動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)的色彩調(diào)配、款式設(shè)計(jì)、材質(zhì)選擇、配飾展現(xiàn)等要素在這兩個(gè)方面的應(yīng)用至關(guān)重要。下面我們將詳細(xì)探討它們的具體應(yīng)用，以展示動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)對(duì)于塑造動(dòng)畫角色的重要性。

一、動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)通過(guò)不同要素彰顯角色的性格特征

（一）服裝色彩搭配能展現(xiàn)個(gè)性與情感

在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中，色彩是表現(xiàn)角色性格特點(diǎn)和情感狀態(tài)的關(guān)鍵元素，服裝色彩作為服裝設(shè)計(jì)的重要組成部分，與角色形象塑造密切相關(guān)，不同的色彩會(huì)帶給人們不同的情感體驗(yàn)，如橙色能夠增強(qiáng)人們的活力，白色讓人感覺(jué)到清新和純潔，紅色則象征著正義和熱烈，而黑灰色系則帶給人恐怖感和神秘感。服裝的色彩應(yīng)與角色的性格氣質(zhì)相匹配：年輕、活潑的角色可以選擇明亮、鮮艷的色彩來(lái)傳遞活力和快樂(lè)，成熟、穩(wěn)重的角色則可以選擇低調(diào)、柔和的色彩來(lái)展現(xiàn)內(nèi)斂和優(yōu)雅。在動(dòng)畫片《小美人魚》中，愛(ài)麗兒的服裝主要由藍(lán)色和綠色組成，藍(lán)色代表堅(jiān)強(qiáng)和智慧，而綠色則代表愛(ài)和溫柔，兩種顏色的組合暗示了愛(ài)麗兒的人物性格。同時(shí)，藍(lán)色和綠色還代表著海洋的神秘和浩瀚，也與愛(ài)麗兒的身份和生活環(huán)境契合。而反派海巫烏蘇拉則是黑衣打扮，象征邪惡和恐怖，黑色使烏蘇拉角色的暗黑和復(fù)雜性得到了體現(xiàn)。這種色彩設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了二人的敵對(duì)狀態(tài)，即隱喻了人物性格，對(duì)故事情節(jié)發(fā)展也有暗示和推動(dòng)的作用[1]。

此外，服裝色彩調(diào)配原則對(duì)表現(xiàn)角色的性格特征也起著重要的作用，它可以幫助設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出視覺(jué)吸引力強(qiáng)、與角色性格特點(diǎn)相符的服裝色彩組合。例如，色彩飽和度搭配原則即通過(guò)調(diào)整服裝色彩的飽和度，來(lái)傳達(dá)不同的情感和情緒：高飽和度的色彩通常與活力、興奮相關(guān)，而低飽和度的色彩可能傳達(dá)出冷靜、沉穩(wěn)的感覺(jué)。色相對(duì)比搭配原則即選擇位于色輪上色相差異大的顏色來(lái)進(jìn)行服裝色彩的組合（如紅色和綠色、藍(lán)色和橙色等），利用色彩的色相差異搭配產(chǎn)生鮮明的視覺(jué)沖擊，從而吸引觀眾的注意力，突出角色的特征，同時(shí)也讓人感受到角色形象間的對(duì)比變化。比如，在動(dòng)畫片《海綿寶寶》中，海綿寶寶是黃色、章魚哥是藍(lán)色，派大星是粉紅色，這是屬于高飽和度的色彩搭配，在這樣的色彩搭配中，不同色彩體現(xiàn)了角色性格特征的差異，同時(shí)也加強(qiáng)了角色的區(qū)分度[2]。

（二）服裝款式創(chuàng)意能傳遞身份信息

款式是指服裝的版型、形狀、大小、長(zhǎng)度、寬度等要素，是服裝設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。動(dòng)畫片中的服裝款式和真實(shí)服裝款式相比較，呈現(xiàn)出夸張和特立獨(dú)行的特點(diǎn)，這樣才能給觀眾留下深刻的印象。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物的服裝款式時(shí)，需要注意服裝款式與人物個(gè)性之間的關(guān)系，在一定程度上款式設(shè)計(jì)決定了該角色的特征和形象，當(dāng)觀眾一眼就能辨認(rèn)出特定角色的服裝款式時(shí)，角色形象更容易在觀眾中留下深刻的印象。比如在《名偵探柯南》中，其角色塑造和服裝款式造型是一體的?？履系脑旧矸菔歉咧猩ぬ傩乱?，在變成了小學(xué)生之后他穿上了藍(lán)色的校服和白色的襯衫，這種顏色的搭配既顯示了他學(xué)生的身份，又體現(xiàn)了活潑的性格特點(diǎn)。毛利蘭是一名高中女生，同時(shí)也是一個(gè)有著堅(jiān)定正義感的偵探，在動(dòng)畫中她的服裝設(shè)計(jì)也根據(jù)身份的變化進(jìn)行了調(diào)整。平時(shí)毛利蘭穿著連衣裙、裙裝和修身的衣服以體現(xiàn)她時(shí)尚、優(yōu)雅的風(fēng)格，這些時(shí)尚優(yōu)雅的款式設(shè)計(jì)體現(xiàn)了她溫柔和獨(dú)立的個(gè)性。而在偵探任務(wù)中，毛利蘭則會(huì)穿著正式套裝，強(qiáng)調(diào)她作為偵探的角色身份，因此，毛利蘭的服裝設(shè)計(jì)旨在突顯她的多重身份和個(gè)人魅力。毛利小五郎作為一名偵探，通常穿著西裝并佩戴領(lǐng)帶，這種經(jīng)典的西裝和領(lǐng)帶搭配體現(xiàn)了他作為一名職業(yè)偵探的形象，看起來(lái)專業(yè)而嚴(yán)肅。雖然穿著西裝，但西服的顏色通常比較明亮和活潑，如深藍(lán)色、灰色和棕色等，傳遞了他開(kāi)朗樂(lè)觀的個(gè)性特點(diǎn)。因而，劇中的每個(gè)角色的服裝造型都凸顯出了其獨(dú)特的性格特點(diǎn)和背景故事，讓觀眾們更容易對(duì)角色進(jìn)行認(rèn)知和理解[3-4]。

（三）服裝面料選擇能呈現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格

在動(dòng)畫電影中，有很多服裝都是先由真實(shí)的服裝面料制成后，再由動(dòng)畫師根據(jù)實(shí)物建模完成，這為動(dòng)畫服裝面料的設(shè)計(jì)增加了真實(shí)性的參考。在動(dòng)畫服裝的建模制作中，還運(yùn)用了計(jì)算機(jī)立體繪圖、纖維模擬和數(shù)字印花等技術(shù)，這不僅提高了服裝面料的真實(shí)感和逼真度，也加強(qiáng)了面料設(shè)計(jì)在動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)中的作用。服裝面料的選擇涉及質(zhì)感、光澤、厚薄等方面，不同服裝面料能夠突出人物的不同氣質(zhì)和性格。比如，輕柔的蕾絲和薄紗能夠體現(xiàn)女性的柔美和精致，而硬朗的鋼鐵和皮革則更能體現(xiàn)男性的堅(jiān)毅和果敢，根據(jù)人物的性格、氣質(zhì)和場(chǎng)景的需要選擇合適的面料材質(zhì)，有助于強(qiáng)化角色特點(diǎn)和個(gè)性，讓人物形象更加符合觀眾的認(rèn)知。例如，在動(dòng)畫片《冰雪奇緣》中，安娜和艾莎的服裝分別取材于瑞典風(fēng)格和挪威風(fēng)格的傳統(tǒng)服裝，她們的服裝面料設(shè)計(jì)為整個(gè)故事增添了神秘感和童話氣氛，完美地體現(xiàn)了兩個(gè)角色的性格和個(gè)性。艾莎是《冰雪奇緣》的主角，她的冰雪女王裝以硬挺的紗線為主，面料質(zhì)感冷硬，凸顯出她的獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的性格，是整部電影中最引人注目的服裝。這套服裝還綴以很多小透明塑料片，透明的塑料片仿佛是結(jié)冰的雪花，寓意了她冰雪的力量和冰雪女王的身份，也體現(xiàn)了艾莎精致細(xì)膩的性格特點(diǎn)。安娜和艾莎不同，她是一位活潑、熱情、天真的女孩，她的服裝面料以毛織品、棉質(zhì)等柔軟且保暖材料為主，體現(xiàn)了她天真善良的性格和充滿活力的個(gè)性[5]。

（四）服裝配飾細(xì)節(jié)能體現(xiàn)性格特質(zhì)

服裝的配飾細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)是指在服裝基礎(chǔ)上進(jìn)行修綴、裝點(diǎn)和搭配的一系列細(xì)節(jié)處理，它是呈現(xiàn)服裝風(fēng)格的重要形式。動(dòng)畫中的配飾設(shè)計(jì)可以影響服飾細(xì)節(jié)和視覺(jué)效果，從而豐富角色形象，突出角色的性格特質(zhì)，讓觀眾更好地理解故事發(fā)展。通過(guò)配飾細(xì)節(jié)的差異化設(shè)計(jì)，還可以增加人物的辨識(shí)度，以此建立人物形象間的緊密聯(lián)系?！锻婢呖倓?dòng)員》中的牛仔胡迪是一位經(jīng)典的牛仔玩具角色，他戴著的牛仔帽上配有繩子的帽檐邊飾，一條紅色的手帕領(lǐng)結(jié)系于脖間，胸前別著金質(zhì)的徽章，說(shuō)明了他曾經(jīng)的榮譽(yù)。這些佩飾細(xì)節(jié)不僅展示了他牛仔的身份和勇敢的個(gè)性特征，也使胡迪的服裝更加精致，同時(shí)也將他和其他玩具區(qū)別開(kāi)來(lái)。中國(guó)早期的動(dòng)畫中有較多的古裝配飾，手帕、扇子等都是中國(guó)戲曲動(dòng)畫角色常用到的小道具：有凈角大花臉用的大折扇，丫鬟用的團(tuán)扇，小生用的折扇等，扇子不僅是裝飾作用，更用來(lái)輔助人物的身段動(dòng)作，體現(xiàn)角色的性格形象。在《驕傲的將軍》中將軍賀壽一段，食客踩著鑼鼓節(jié)拍，邊走邊搖晃扇子，時(shí)而高舉眼前，時(shí)而揮舞在后，時(shí)而又在頭頂左右翻飛，每一步都伴隨著點(diǎn)擊、畫圈的運(yùn)扇動(dòng)作，多變的扇子功配合身段表現(xiàn)了角色附庸風(fēng)雅、阿諛?lè)畛械男愿馵6]。

二、動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)通過(guò)不同要素展現(xiàn)角色的文化背景

（一）服裝色彩搭配能凸顯文化傳統(tǒng)

在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中，服裝色彩搭配對(duì)展現(xiàn)角色的文化背景起著重要的作用。這是因?yàn)椴煌幕瘜?duì)于色彩有著不同的象征意義，這使色彩常常與傳統(tǒng)文化中的價(jià)值判斷相關(guān)聯(lián)。例如，在中國(guó)文化中，紅色主英武，藍(lán)色主兇惡，黑色主粗魯，黃色主尊貴，這些色彩在動(dòng)畫角色服裝中的應(yīng)用可以強(qiáng)調(diào)角色的中國(guó)文化背景。在動(dòng)畫《張飛審瓜》中，張飛走進(jìn)公堂是一身文扮，身穿紅色官服，胸前配金色勾邊的補(bǔ)子，黑色的山水紋圖案，腳踩黑色厚底官靴。姚相公周身配以綠色服飾，地保服裝為藍(lán)色搭配，年輕女子奚秀蓉則是粉紅和紫色的衣衫。他們的服裝無(wú)論造型和色彩都符合中國(guó)傳統(tǒng)服裝特色，凸顯濃厚的文化傳統(tǒng)。在美國(guó)動(dòng)畫電影《花木蘭》中，花木蘭最具代表性的服裝是她作為男裝扮相時(shí)的戰(zhàn)袍，戰(zhàn)袍使用了紅色和黑色，紅色象征勇氣和榮耀，而黑色則傳達(dá)出堅(jiān)定和力量，體現(xiàn)了花木蘭作為一名戰(zhàn)士所承擔(dān)的使命。這些色彩的選擇與中國(guó)的傳統(tǒng)文化背景相呼應(yīng)，觀眾可以快速識(shí)別，同時(shí)也對(duì)中國(guó)文化有更進(jìn)一步的了解[7-8]。

（二）服裝款式創(chuàng)意能展現(xiàn)社會(huì)環(huán)境

服裝款式的設(shè)計(jì)不僅是視覺(jué)上的享受，更是角色所處社會(huì)環(huán)境的重要表現(xiàn)形式。通過(guò)巧妙運(yùn)用服裝款式的創(chuàng)意，能夠讓觀眾更加身臨其境地感受和理解動(dòng)畫角色所處的社會(huì)環(huán)境。動(dòng)畫角色的服裝款式按照角色屬性可分為職業(yè)裝、校服、軍裝等，按照動(dòng)畫風(fēng)格可分為卡通風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格等，那如果按照年代則可分為古典風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格。以《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》為例，其中的服裝款式都充滿了未來(lái)科技感，如高科技護(hù)甲、機(jī)械裝置等，通過(guò)服裝款式呈現(xiàn)了未來(lái)科技發(fā)達(dá)的社會(huì)環(huán)境。主角草薙素子作為一名機(jī)動(dòng)隊(duì)特工，她穿著緊身衣，外搭黑色短款?yuàn)A克，款式簡(jiǎn)潔便利，反映了未來(lái)科幻社會(huì)的特色，體現(xiàn)了她當(dāng)時(shí)所處社會(huì)對(duì)現(xiàn)代科技的應(yīng)用，也傳達(dá)出了未來(lái)社會(huì)對(duì)于個(gè)性化風(fēng)格的追求。而在《千與千尋》中，角色的服裝款式則呈現(xiàn)了幻想中日本古代的社會(huì)環(huán)境。千尋在進(jìn)入神秘的溫泉旅館后，穿上了傳統(tǒng)的和服和木屐，這種傳統(tǒng)的和服設(shè)計(jì)體現(xiàn)了古代日本社會(huì)的女性著裝，和服款式的復(fù)雜也表現(xiàn)了日本古代文化的優(yōu)雅和傳統(tǒng)價(jià)值。而無(wú)臉男則頭戴面具，穿著黑色的寬松衣服，看上去是一個(gè)神秘角色，服裝款式傳達(dá)出了古代日本社會(huì)中神秘和超自然的氛圍，讓觀眾感受到神秘的魅力。此外，還有湯婆婆華麗的袍子，其設(shè)計(jì)也都充滿了幻想元素，展現(xiàn)了古代日本社會(huì)中神秘與奇幻的一面。這些服裝款式的設(shè)計(jì)不僅為角色增色添彩，更為動(dòng)畫故事的社會(huì)背景和神秘氛圍增添了生動(dòng)的表現(xiàn)力[9-10]。

（三）服裝面料選擇能揭示時(shí)代生活

不同文化和時(shí)代背景擁有不同的服裝面料材質(zhì)，它反映了角色所處歷史、地域、氣候等時(shí)代生活特征。例如，不同面料反映不同的地理和氣候條件，熱帶地區(qū)往往穿著輕薄透氣的面料，如棉布或絲綢；而寒冷地區(qū)則會(huì)穿著厚重保暖材質(zhì)的服飾，如皮革或羊毛。不同面料還可以反映不同的社會(huì)地位，絲綢會(huì)被視為貴族或上層社會(huì)，而棉布則屬于普通人。不同面料還可以反映出不同的時(shí)代背景，古代角色以天然材質(zhì)著裝，而未來(lái)科幻角色會(huì)穿著具有科技感和光澤的材質(zhì)。通過(guò)對(duì)服裝面料材質(zhì)的巧妙運(yùn)用，可以突顯動(dòng)畫角色的文化背景，使其形象更加鮮明和生動(dòng)。在《瘋狂原始人》中，服裝面料設(shè)計(jì)巧妙地展示了角色們所處的時(shí)代和生活背景。在第一部中，主角們來(lái)自原始社會(huì)，因此動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)主要選擇了毛氈、獸皮和草繩等天然材質(zhì)，裝飾物也是草編繩索或骨頭等自然物，其中主角瓜哥是原始家族的領(lǐng)袖，他是典型的穴居時(shí)代的原始人，他的服裝主要由獸皮制成，簡(jiǎn)單而粗糙，衣服顏色以土黃色為主，這與他們居住的荒野環(huán)境相符合，他的服裝還以動(dòng)物骨頭和齒牙為裝飾，強(qiáng)調(diào)了他們與自然環(huán)境的緊密聯(lián)系。奶奶是瓜哥的母親，她是家族中的長(zhǎng)者，她的衣物中加入了更多的植物纖維編織和裝飾，也有一些特殊的圖案表現(xiàn)她的地位，反映了歲月的沉淀和智慧。這些材質(zhì)不僅符合人物所處的原始環(huán)境，還展現(xiàn)了人類部落獨(dú)特的文化特征。而在第二部中，瓜哥一家遇到了文明人夫婦霍普和菲爾，夫婦二人服裝完全不同于原始家族，他們?cè)诩冏匀徊馁|(zhì)中增加了棉麻面料，使用了更多的天然纖維和更高的制作技術(shù)，服飾輕便，顏色豐富，也更注重細(xì)節(jié)和造型，以此表明他們來(lái)自進(jìn)步的時(shí)代，展現(xiàn)了文明的風(fēng)采[11]。

三、結(jié)束語(yǔ)

動(dòng)畫角色的服裝設(shè)計(jì)不僅僅是一種外在的服裝呈現(xiàn)，更是能夠深化角色形象的重要元素，它使觀眾能夠更加直觀地了解角色，從而增加對(duì)動(dòng)畫作品的理解。色彩調(diào)配、款式創(chuàng)意、面料選擇和配飾展現(xiàn)等服裝設(shè)計(jì)要素在傳達(dá)角色性格和文化背景方面具有重要作用，不僅增加了角色外觀的豐富性，還使觀眾更好地理解角色，對(duì)動(dòng)畫角色的塑造非常重要。

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