我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)提升國(guó)際傳播力的路徑研究

摘要：動(dòng)畫(huà)片作為兒童群體不可缺少且在兒童群體中最具有影響力的文化產(chǎn)品之一，在政策、技術(shù)、渠道等的多元賦能下，獲得了飛速發(fā)展。近年來(lái)，我國(guó)先后涌現(xiàn)出大批優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)作品，在國(guó)際動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)上的知名度、影響力持續(xù)提升，增強(qiáng)了我國(guó)的文化影響力。但不可否認(rèn)的是，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)與日本、韓國(guó)、美國(guó)等動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)相比，仍有很大的提升空間，尤其在故事內(nèi)容、情節(jié)設(shè)置，IP制造、合作制作、國(guó)際發(fā)行上還存在一定差距。文章采用文獻(xiàn)分析法，簡(jiǎn)要敘述我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和相關(guān)政策支持，并從大IP、大版權(quán)、大發(fā)行三個(gè)方面入手，提出我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)提升國(guó)際傳播力的對(duì)策。文章認(rèn)為，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)要?jiǎng)訂T動(dòng)畫(huà)上游生產(chǎn)方，制定出合理的戰(zhàn)略發(fā)展規(guī)劃，通過(guò)精準(zhǔn)性定位、引導(dǎo)性布局，定向培養(yǎng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)海外粉絲群體；要利用大數(shù)據(jù)技術(shù)和新媒體樣態(tài)，精準(zhǔn)繪制海外受眾畫(huà)像，樹(shù)立“本土化+國(guó)際化”思維，通過(guò)精準(zhǔn)投放，切實(shí)增強(qiáng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的海外市場(chǎng)滲透性；要加強(qiáng)與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)方的聯(lián)動(dòng)合作，以提高動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)海外市場(chǎng)回報(bào)率；要加強(qiáng)與國(guó)外優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)的版權(quán)合作，以共創(chuàng)模式提高作品影響力；要積極帶動(dòng)共建“一帶一路”國(guó)家的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，通過(guò)多維合作凸顯中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)文化先行的先鋒者優(yōu)勢(shì)。在全新的發(fā)展形勢(shì)下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)要腳踏實(shí)地，依托產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，全面拓寬動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的價(jià)值邊界，激活內(nèi)生動(dòng)力，從而推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的國(guó)際傳播，釋放中國(guó)動(dòng)畫(huà)國(guó)際傳播的多維效能，增強(qiáng)中國(guó)的文化影響力。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)；國(guó)際傳播力；提升路徑；大IP；大版權(quán)；大發(fā)行

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）22-0036-03

從1922年第一部廣告動(dòng)畫(huà)《舒振東華文打字機(jī)》誕生算起，到2022年，中國(guó)動(dòng)畫(huà)已走過(guò)了漫漫百年歷程。黨的十八大以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)加快步伐走出國(guó)門(mén)，呈現(xiàn)出百花齊放、穩(wěn)中有升的良好局面。

華經(jīng)情報(bào)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，2015年中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為1114億元，到2020年中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值已達(dá)2212億元，同比增長(zhǎng)13.96%。2021年，我國(guó)發(fā)行電視動(dòng)畫(huà)作品332部，時(shí)長(zhǎng)近8萬(wàn)分鐘，全網(wǎng)上線網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)359部，總時(shí)長(zhǎng)7.6萬(wàn)分鐘，同比增長(zhǎng)15%。另外，截至2021年，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)出口額已經(jīng)突破50億元，成為真正的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大國(guó)[1]。

近年來(lái)，我國(guó)正在將包括動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)打造成為支柱產(chǎn)業(yè)，《“十四五”中國(guó)電影規(guī)劃》（2021）、《關(guān)于印發(fā)全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021—2035）》、《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見(jiàn)》（2022）等政策相繼出臺(tái)，從稅收優(yōu)惠、限制播放、版權(quán)界定等方面助力中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展，在海外眾多平臺(tái)收獲無(wú)數(shù)粉絲[2]。

面對(duì)全新的發(fā)展形勢(shì)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)要腳踏實(shí)地，依托產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，從大IP、大版權(quán)、大發(fā)行三個(gè)方面入手，全面提升動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際傳播力。

一、大IP：聚焦二次元，加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)鏈整合

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)要樹(shù)立IP運(yùn)營(yíng)思維，聚焦二次元，深耕亞文化，加強(qiáng)對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的整合，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的國(guó)際兼容性，以吸引更多受眾關(guān)注[3]。據(jù)CIC灼識(shí)咨詢發(fā)布的《中國(guó)二次元內(nèi)容行業(yè)白皮書(shū)》，2021年快看漫畫(huà)、騰訊動(dòng)漫、嗶哩嗶哩漫畫(huà)三個(gè)平臺(tái)的注冊(cè)用戶數(shù)依次為3.9億、1.5億、1億，二次元?jiǎng)赢?huà)正在成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新領(lǐng)地[4]。

一方面，動(dòng)畫(huà)上游生產(chǎn)方要制定戰(zhàn)略發(fā)展規(guī)劃，通過(guò)精準(zhǔn)性定位、引導(dǎo)性布局，定向培養(yǎng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)海外粉絲群體KOL。充分利用二次元?jiǎng)赢?huà)文化的自發(fā)機(jī)制及二次創(chuàng)作機(jī)制，廣泛吸引海外流媒體、社交媒體、二次創(chuàng)作平臺(tái)等頭部資源，通過(guò)議程設(shè)置形成熱點(diǎn)話題，利用動(dòng)畫(huà)作品大IP聚集性培養(yǎng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的海外忠實(shí)受眾群，并通過(guò)同人創(chuàng)作促進(jìn)更多衍生IP的形成，完善國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)IP生態(tài)系統(tǒng)。

在此過(guò)程中，要采取有效措施激勵(lì)優(yōu)質(zhì)同人持續(xù)進(jìn)行二次創(chuàng)作，促使動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中游傳播方轉(zhuǎn)化為優(yōu)秀文化深層挖掘與持續(xù)輸出的核心主體，打造海外受眾與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)多維交互、共生共進(jìn)的生態(tài)格局，為產(chǎn)業(yè)下游衍生變現(xiàn)生態(tài)的系統(tǒng)構(gòu)建提供充足的受眾支持[5]。

目前，全產(chǎn)業(yè)鏈整合、“IP+亞文化”擴(kuò)容的模式創(chuàng)新，已經(jīng)成為我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際傳播的主流趨勢(shì)。如武漢兩點(diǎn)十分文化傳播有限公司，打造國(guó)際化創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)技術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用，積極打造全產(chǎn)業(yè)鏈閉環(huán)，最終形成了集群化、國(guó)際化商業(yè)模式，將《陰陽(yáng)師》《銀之守墓人》《璃心戰(zhàn)紀(jì)》等作品成功輸出海外，并取得了不俗成績(jī)[6]。

另一方面，還要利用大數(shù)據(jù)技術(shù)和新媒體樣態(tài)，精準(zhǔn)繪制海外受眾畫(huà)像，樹(shù)立“本土化+國(guó)際化”思維，通過(guò)精準(zhǔn)投放，切實(shí)增強(qiáng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的海外市場(chǎng)滲透性。

在此基礎(chǔ)上，還要圍繞動(dòng)畫(huà)IP積極開(kāi)發(fā)國(guó)潮、盲盒、手辦、玩具、海報(bào)、數(shù)字藏品等衍生品[7]。華經(jīng)產(chǎn)業(yè)研究院數(shù)據(jù)顯示，2021年，中國(guó)盲盒市場(chǎng)規(guī)模為139億元，同比增長(zhǎng)37.62%；2021年中國(guó)手辦市場(chǎng)規(guī)模為52.1億元，同比增長(zhǎng)42.35%?？梢?jiàn)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)下游產(chǎn)業(yè)有著非常大的“IP+”模式的盈利潛力。2022年，依托北京冬奧會(huì)吉祥物“冰墩墩”IP，《我們的冬奧》動(dòng)畫(huà)電影橫空出世，成為奧運(yùn)會(huì)歷史上首部授權(quán)商業(yè)電影[8]。

該動(dòng)畫(huà)電影采用中國(guó)動(dòng)畫(huà)不同時(shí)代的創(chuàng)作風(fēng)格和敘事技巧，在動(dòng)畫(huà)與競(jìng)技的碰撞交融中，向全球受眾展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)歷史和當(dāng)代中國(guó)風(fēng)貌，是中國(guó)“動(dòng)畫(huà)宇宙”走出去的成功實(shí)踐，也為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)“IP+”發(fā)展提供了重要范式。

二、大版權(quán)：橫縱聯(lián)動(dòng)，構(gòu)建開(kāi)放化企劃?rùn)C(jī)制

在美國(guó)、日本等動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條正在出現(xiàn)全新的媒體融合趨勢(shì)，產(chǎn)業(yè)上游的生產(chǎn)方不再是單獨(dú)存在的個(gè)體，而是要與中下游其他市場(chǎng)主體協(xié)作連同，在版權(quán)上進(jìn)行高度共享開(kāi)發(fā)[9]。這樣一來(lái)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)產(chǎn)出就不再局限于單一的收視率收入，更多轉(zhuǎn)向以版權(quán)為根本依托的后續(xù)開(kāi)發(fā)，并成為整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈價(jià)值生產(chǎn)的核心。

這種以版權(quán)為依托且高度協(xié)同的產(chǎn)業(yè)鏈，是一種具有較強(qiáng)兼容性、開(kāi)放性的企劃?rùn)C(jī)制。具體來(lái)講，就是動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)與關(guān)聯(lián)性媒體產(chǎn)業(yè)結(jié)合，以產(chǎn)生更廣泛的聚集效應(yīng)，并憑借集團(tuán)企業(yè)所具有的跨國(guó)業(yè)務(wù)市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)和價(jià)值導(dǎo)向，連同意識(shí)形態(tài)價(jià)值得到聚合放大[10]。近年來(lái)，隨著我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在與美國(guó)、日本等動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)的多維交互中，呈現(xiàn)多向度創(chuàng)新突破的格局態(tài)勢(shì)。對(duì)此，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)要樹(shù)立大版權(quán)思維，以橫縱聯(lián)動(dòng)的方式規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，提高動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

一方面，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)上游生產(chǎn)方可加強(qiáng)與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)方的聯(lián)動(dòng)合作，以提高動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)海外市場(chǎng)回報(bào)率。

例如，輕喜劇《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》原本是改編于同名漫畫(huà)的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)，隨著市場(chǎng)知名度和影響力的提升，制作方開(kāi)始與動(dòng)畫(huà)電影制作企業(yè)合作，聯(lián)手推出院線同名大電影，以及日語(yǔ)版劇集和日語(yǔ)版大電影，成功實(shí)現(xiàn)海外輸出，成為海外受眾接觸這一IP的核心渠道[11]。

另一方面，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)上游生產(chǎn)方要加強(qiáng)與國(guó)外優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)的版權(quán)合作，以共創(chuàng)模式提高作品影響力[12]。

2022年，B站與三體宇宙聯(lián)合開(kāi)啟《三體》動(dòng)畫(huà)全球共創(chuàng)計(jì)劃，邀請(qǐng)全球范圍內(nèi)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，共同構(gòu)建《三體》宏大敘事體系。中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)必須真正形成全球視角，探索海外產(chǎn)能合作新路徑，而B(niǎo)站這一大版權(quán)舉措，無(wú)疑開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際傳播的先河。

三、大貿(mào)易：錨定共建“一帶一路”，激活內(nèi)生動(dòng)力

借助共建“一帶一路”語(yǔ)境下的地域、文化的親近性優(yōu)勢(shì)，開(kāi)展文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易活動(dòng)，有利于在文化互鑒中實(shí)現(xiàn)多維共贏。特別是在“雙循環(huán)”格局的引領(lǐng)下，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)參與共建“一帶一路”貿(mào)易合作，打造具有代表性、示范性的國(guó)際合作項(xiàng)目，不僅能夠有效提高中華文化的海外輸出力，而且能夠加快建構(gòu)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)開(kāi)放、創(chuàng)新新格局。因此，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際傳播要樹(shù)立大貿(mào)易思維，做強(qiáng)內(nèi)循環(huán)，錨定共建“一帶一路”，以充分激活產(chǎn)業(yè)內(nèi)生動(dòng)力[13]。

一方面，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在“走出去”過(guò)程中，要積極帶動(dòng)共建“一帶一路”國(guó)家的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，通過(guò)多維合作凸顯中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)文化先行的先鋒者優(yōu)勢(shì)[14]。傳播中華優(yōu)秀文化是中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際傳播的根本訴求，帶動(dòng)共建“一帶一路”國(guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品貿(mào)易繁盛是能力面向，引領(lǐng)這些國(guó)家深化動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品合作生產(chǎn)是責(zé)任使然，如此才能在共享中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)文化互通、經(jīng)濟(jì)共贏[15]。2021年，第七屆“一帶一路”（寧夏）動(dòng)漫節(jié)成功舉辦，其集結(jié)了中、美、日人氣IP及各類動(dòng)畫(huà)作品和衍生產(chǎn)品，進(jìn)一步提高了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)力，并成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)及中華文化國(guó)際傳播的重要窗口。同年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)走進(jìn)共建“一帶一路”國(guó)家宣發(fā)計(jì)劃正式啟動(dòng)，《音樂(lè)公主愛(ài)美莉》《海豚幫幫號(hào)》《玉崆》《覺(jué)醒》4部動(dòng)畫(huà)作品，作為探路者進(jìn)行海外宣發(fā)，加速了“大貿(mào)易”格局的形成。

另一方面，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)要憑借人才、技術(shù)、資本等優(yōu)勢(shì)，聯(lián)手共建“一帶一路”國(guó)家構(gòu)建動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)資源互通共享機(jī)制。近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)突飛猛進(jìn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)利用3D、特效、渲染、AR等技術(shù)，成功復(fù)原了中國(guó)美學(xué)意境，將動(dòng)畫(huà)的民族化敘事提高到了全新境界。如《大魚(yú)海棠》純凈唯美、亦真亦幻的詩(shī)意空間等[16]。

由此可見(jiàn)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在人才、技術(shù)、資本上已經(jīng)形成顯著優(yōu)勢(shì)，能夠?yàn)楣步ā耙粠б宦贰眹?guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的高度協(xié)作提供充足的產(chǎn)業(yè)要素[17]。目前，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的構(gòu)建是不同國(guó)家加快文化互鑒、加深彼此了解的最佳渠道之一，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)要憑借自身優(yōu)勢(shì)以及網(wǎng)絡(luò)共享平臺(tái)與機(jī)制運(yùn)營(yíng)的有利條件，拓寬動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)合作的效能空間。在具體落實(shí)過(guò)程中，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)優(yōu)質(zhì)企業(yè)、優(yōu)質(zhì)人才的網(wǎng)絡(luò)整合，借助雙邊市場(chǎng)、梅特卡夫等效應(yīng)機(jī)制，廣泛吸引聚合新的經(jīng)營(yíng)要素。如此一來(lái)，不僅能夠提高我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在國(guó)際市場(chǎng)的整體競(jìng)爭(zhēng)力、傳播力，而且可以充分釋放共建“一帶一路”國(guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)效能。

四、結(jié)語(yǔ)

目前，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在政策、技術(shù)、渠道等的多元賦能下迎來(lái)了全新的發(fā)展階段。在中國(guó)動(dòng)畫(huà)迎來(lái)百年發(fā)展史的重要時(shí)代節(jié)點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)必須迎合發(fā)展潮流，積極轉(zhuǎn)變觀念，充分利用好新技術(shù)和新手段，加強(qiáng)思維轉(zhuǎn)向，通過(guò)大IP、大版權(quán)、大貿(mào)易全面拓寬動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的價(jià)值邊界，既要聚焦二次元，加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)鏈整合，又要橫縱聯(lián)動(dòng)，構(gòu)建開(kāi)放化企劃?rùn)C(jī)制，同時(shí)錨定共建“一帶一路”，激活內(nèi)生動(dòng)力。

只有如此，才能推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)國(guó)際傳播朝縱深演進(jìn)，釋放中國(guó)動(dòng)畫(huà)國(guó)際傳播的多維效能，助推中華文化國(guó)際傳播的長(zhǎng)效實(shí)施。

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[5] 邵鵬，朱鈺嘉.中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)與發(fā)展走向（下）：以2013—2018年的324部動(dòng)畫(huà)電影為研究樣本[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2019（9）：13-17.

[6] 司鈺琦.經(jīng)典重構(gòu)視角下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的融合與反叛：以《哪吒之魔童降世》為例[J].青年記者，2020（5）：69-70.

[7] 董云志.從中日動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)比較研究看日本動(dòng)畫(huà)電影對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的啟示[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2012（4）：26-27.

[8] 才讓卓瑪，薛新媛.論中國(guó)科學(xué)家題材電視劇的敘事結(jié)構(gòu)與價(jià)值取向：以電視劇《激情的歲月》為例[J].電影評(píng)介，2023（7）：6-12.

[9] 王凱旋.環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)的生成、裂隙及形式表意：以電影《暴雨將至》為例[J].東莞理工學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（4）：129-134.

[10] 韓宜軒，魏兵.不止于女性主義的反烏托邦寓言：解讀美劇《使女的故事》的影像轉(zhuǎn)換與社會(huì)隱喻[J].美與時(shí)代，2022（10）：132-135.

[11] 馬穎寅.東方暗黑美學(xué)與反烏托邦的二重奏：當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的先鋒表達(dá)與心靈救贖[J].當(dāng)代動(dòng)畫(huà)，2023（4）：68-74.

[12] 劉毅青，廖芝林.動(dòng)畫(huà)電影的中國(guó)氣韻生成：以傳統(tǒng)題材國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)為例[J].杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2021（1）：85-92.

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[14] 陶冶，馮穎倩.試談中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的價(jià)值系統(tǒng)重建：一種基于近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的題材偏好的觀察[J].當(dāng)代動(dòng)畫(huà)，2022（1）：87-91.

[15] 耿羽.“小頑童、小大人與小標(biāo)兵”：中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)中的兒童形象研究：以建國(guó)后十七年繁榮發(fā)展期作品為例[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（1）：29-35.

[16] 趙霽，劉曉東，武瑤. 《新神榜：楊戩》：神話再讀、故事“新編”與民族動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作新實(shí)踐：導(dǎo)演趙霽訪談[J].當(dāng)代動(dòng)畫(huà)，2022（4）：54-58.

[17] 秦婭婭，金文俊.中國(guó)風(fēng)影視動(dòng)畫(huà)中的“君子”人格及當(dāng)代價(jià)值：以動(dòng)畫(huà)《斗羅大陸》為例[J].大眾文藝，2021（20）：125-126.

作者簡(jiǎn)介 趙婧一，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。