電影中“新事物”的聲音構(gòu)建分析

摘要：隨著電影技術(shù)不斷發(fā)展和觀眾審美期待日益增長，電影所能展現(xiàn)的世界從“源于生活”到“高于生活”，不斷帶給觀眾新的驚喜。電影聲音在還原物質(zhì)現(xiàn)實(shí)、構(gòu)建想象世界等創(chuàng)作過程中的作用，也在被不斷探索和開拓。文章結(jié)合電影實(shí)例，探析電影聲音在一種“新事物”的創(chuàng)作中能發(fā)揮怎樣的作用，以及嘗試探索用聲音設(shè)計(jì)“新事物”的思路。文章首先闡述了“新事物”的概念，并對“新事物”在電影中的呈現(xiàn)方式進(jìn)行描述。對于聲音構(gòu)建過程的詳細(xì)論述，文章分為“新的世界”和“新的實(shí)物”兩個(gè)部分，以認(rèn)知過程和主客觀相結(jié)合為切入點(diǎn)，闡釋“新世界”與“新實(shí)物”在電影中的呈現(xiàn)方式，并具體結(jié)合《沙丘》《健聽女孩》《動物世界》《悟空傳》等電影片段進(jìn)行分析，闡述“新事物”從腦海中的概念到耳朵聽到的聲音的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)過程，并詳盡列出聲音設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。文章最后結(jié)合《瞬息全宇宙》《刺殺小說家》《流浪地球2》等電影的聲音創(chuàng)作過程，對于“新事物”的聲音構(gòu)建思路進(jìn)行總結(jié)與反思，并對電影聲音創(chuàng)作提出展望。結(jié)合優(yōu)秀聲音設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作分享，文章為電影聲音創(chuàng)作中對于新概念、新場景、新物體等的設(shè)計(jì)提供了參考性思路，也為電影聲音領(lǐng)域的深入研究提供了可利用的素材。

關(guān)鍵詞：電影；聲音設(shè)計(jì)；聲音元素；新事物；聽覺期待

中圖分類號：J915 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）22-0248-03

一、對于新事物的定義

“聲音和形象是原始的藝術(shù)，它比通過觀念的藝術(shù)更接近自然。”[1]電影聲音的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，目的不僅在于還原與視覺相匹配的聽覺元素，更在于通過聲音元素本身的設(shè)計(jì)、聲音元素與畫面內(nèi)容的配合或與鏡頭運(yùn)動等的配合來助力電影更好地講述故事。聲音相對于畫面而言顯得更為主觀和自由，因此在很多主題科幻、主觀表達(dá)或者展現(xiàn)非客觀場景的時(shí)候，聲音將發(fā)揮其“不那么直觀”的優(yōu)勢，被創(chuàng)作者視為構(gòu)建新事物的有力手段。將聲音與影像相結(jié)合，從而具有了超出聽覺感官之外的深刻內(nèi)涵[2]。

文章所說的“新事物”的“新”，指大部分或全部觀影者未曾見過、感受過，比如一種極其小眾的行業(yè)、一種常人難以獲得的體驗(yàn)、一種高于現(xiàn)實(shí)的想象世界，包括但不限于現(xiàn)實(shí)生活中不存在的“新世界”。例如，獲得第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音響效果獎(jiǎng)、最佳音效剪輯獎(jiǎng)的電影《地心引力》，為觀眾呈現(xiàn)了如此神秘卻又如此“熟悉”的外太空世界，將虛無縹緲的泛太空概念具象到可以用聲音理解宇宙的層次[3]。

這種“新事物”對于絕大部分人來說是初次見面，因此如何讓觀眾感同身受，如何讓觀眾信服它的存在，如何讓“新事物”獲得生命力，這都是電影聲音創(chuàng)作者關(guān)心的問題。

二、用聲音構(gòu)建新事物

（一）構(gòu)建新的世界——在認(rèn)知范圍內(nèi)刷新感知

1.利用觀影者的認(rèn)知能力

認(rèn)知，是指人們獲得知識或應(yīng)用知識的過程，或信息加工的過程，這是人最基本的心理過程，它包括感覺、知覺、記憶、思維、想象和語言等。人腦接收外界輸入的信息，經(jīng)過頭腦的加工處理，轉(zhuǎn)換成內(nèi)在的心理活動，進(jìn)而支配人的行為，這個(gè)過程就是信息加工的過程，也就是認(rèn)知過程[4]。

對于新世界的構(gòu)建應(yīng)當(dāng)建立在觀影者的認(rèn)知能力上?！奥曇糁挥袀鬟_(dá)比較適中的信息量，才能最大限度地傳播敘事內(nèi)容?！盵5]當(dāng)電影創(chuàng)作者將一個(gè)全新的宏大世界或是一種人們從未體驗(yàn)過的生活可能性展現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，如何讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)獲取有效信息，盡快理解、信服這個(gè)“新”，是創(chuàng)作者關(guān)注的課題。聲音固化并強(qiáng)化了影像的物質(zhì)屬性，并以豐富的手段揭示影像內(nèi)涵[6]。

聲音創(chuàng)作者從觀眾的聽覺角度出發(fā)進(jìn)行聲音創(chuàng)作，客觀考慮作為觀眾應(yīng)該聽到哪些聲音[7]。電影《健聽女孩》為了讓聽力健全的觀影者感受到聾啞人的世界，聲音創(chuàng)作者選擇在Ruby上臺演出的熱鬧時(shí)刻，隨著畫面焦點(diǎn)從臺上的Ruby轉(zhuǎn)移到前景的Ruby父母（聾啞人），將所有聲音漸漸消掉，營造出完全靜音的效果來模擬聾啞人的世界。整首歌的演唱過程都是“完全安靜”的，觀眾只能聽到自己的呼吸聲，看著Ruby的父母隨著周圍人的反應(yīng)作出反應(yīng)。這種比較極端的聲音創(chuàng)作方式能夠讓觀眾快速進(jìn)入聾啞人的世界，理解聾啞人的日常生活狀態(tài)。

《沙丘》為觀眾展示出一個(gè)全新的世界，其中貝尼姐妹會的“音言”令觀眾感到十分驚喜。這是一種神秘的能力，它能夠聯(lián)通所有的先祖，可以通過她們的潛意識來控制別人的行為?！耙粞浴睂τ谟^影者來說是一個(gè)全新的概念，對于電影敘事來說是一個(gè)重要的組成部分。因此，在“音言”首次出現(xiàn)的時(shí)候，利用觀影者的認(rèn)知能力將“音言”介紹清楚，是一個(gè)非常重要的事情。為了體現(xiàn)“音言”能夠連接先祖，導(dǎo)演期望“音言”類似憤怒的外祖母；為了突出連接先祖的過程，創(chuàng)作者加入了多重不同音色的聲音，用以體現(xiàn)層次感和過程感；為了增強(qiáng)力量感，聲音素材使用了低頻的沖擊和共鳴……整體敘事節(jié)奏也在“音言”第一次出現(xiàn)的時(shí)候放緩了，風(fēng)鈴持續(xù)的“叮叮鈴鈴”聲反襯出當(dāng)時(shí)的安靜，保羅媽媽的眼神特寫、保羅的嘴部特寫、餐廳里的壁畫、擺件的特寫等體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)氣氛的凝結(jié)，于是當(dāng)保羅第一次使用“音言”失敗時(shí)，觀影者的注意力完全放在“音言”的多層次聲音以及保羅媽媽對于“音言”的反應(yīng)上。觀影者對于“音言”的認(rèn)知從完整展現(xiàn)的第一次開始建立，對于后續(xù)的敘事產(chǎn)生了推動作用。

2.主觀與客觀感受相結(jié)合

電影所呈現(xiàn)的現(xiàn)象世界與觀眾所經(jīng)歷過的現(xiàn)象世界的相符程度，影響著他們在觀影過程中的專注度和對故事與人物的信任感[8]。此處提到的客觀，特指對于新世界而言的客觀。觀眾對于新世界的認(rèn)知過程仍需要已知的現(xiàn)實(shí)世界作為參照，一味展現(xiàn)新世界的客觀而脫離觀影者對于現(xiàn)實(shí)世界的主觀依賴，也許會使觀影者跳戲，從而降低新世界的可信度。聲音作為一種藝術(shù)形式，在表達(dá)上更具抽象性和朦朧感[9]。因此，在展現(xiàn)客觀的同時(shí)加入主觀元素，能夠增加觀眾對新世界認(rèn)知過程的基礎(chǔ)，滿足聽覺期待。電影聲音往往是通過影響觀眾的“潛意識”和“無意識”來發(fā)揮它的感應(yīng)能量[10]。

電影《動物世界》的錄音師王鋼和劉曉莎分享鄭開司“妄想”片段的聲音設(shè)計(jì)思路：“在這幾場‘妄想’段落的聲音設(shè)計(jì)上，我們模擬在人醉酒或者熬大夜后，人耳會放大一切細(xì)小聲音細(xì)節(jié)——這種創(chuàng)作規(guī)律和方法去呈現(xiàn)。”[11]鄭開司妄想癥發(fā)作的時(shí)候，會將自己想象成小丑人格，將周圍的一切想象成怪獸，這對于觀影者來說是從未有過的生活經(jīng)歷，于是聲音設(shè)計(jì)師將觀影者好理解的“醉酒狀態(tài)”加入“妄想”段落的設(shè)計(jì)中，觀眾主觀的聽覺經(jīng)驗(yàn)和非現(xiàn)實(shí)的聽覺感受相結(jié)合，能使觀眾更好地進(jìn)入鄭開司“妄想”出來的世界中。

（二）構(gòu)建新的實(shí)物——在已知基礎(chǔ)上想象未知

筆者將構(gòu)建新的實(shí)物的過程分為四個(gè)步驟：明確形象、與現(xiàn)實(shí)事物的類比及區(qū)分、確定發(fā)聲原理、分層次聲音設(shè)計(jì)。

觀影者更傾向于看到的和聽到的盡可能匹配，比如飛船的體積感、武器的速度感、怪獸的性格情緒等，因此在著手聲音設(shè)計(jì)之前明確實(shí)物詳細(xì)的形象是十分必要的。部分電影來自其他藝術(shù)形式的改編，新實(shí)物的設(shè)計(jì)有據(jù)可依；部分電影中的新實(shí)物可能還只是導(dǎo)演腦海中的想象，需要聲音創(chuàng)作者與導(dǎo)演一起將想象的內(nèi)容轉(zhuǎn)化成較為具象的聲音表達(dá)形式[12]。

“聲音設(shè)計(jì)不是炫技，讓故事看起來更可信、更真實(shí)，讓觀眾更加相信情節(jié)和劇中人物才是我們的核心任務(wù)?！盵13]新的實(shí)物其實(shí)是想象世界里的“現(xiàn)實(shí)事物”。創(chuàng)造新的實(shí)物還得依托現(xiàn)實(shí)的事物才更加合理，也方便展開想象。于是，當(dāng)人們默認(rèn)它是合理的之后，就需要考慮它是如何發(fā)出聲音的。是由于哪個(gè)部分的機(jī)械震動？還是氣流的流動？飛船的動力來源是汽油發(fā)動機(jī)還是新能源？也許是魔法？

當(dāng)初步的聲音設(shè)計(jì)完成后，需要多次、分層次地進(jìn)行進(jìn)一步的聲音設(shè)計(jì)與嘗試。聲音設(shè)計(jì)師蘭迪·湯分享《馴龍高手》中龍的聲音設(shè)計(jì)：“我們最后決定用一部分人聲和一部分動物的聲音……這里面最難的是，這么多動物的聲音放在一起，要聽起來是一個(gè)動物發(fā)出來的。”[14]

在初步的聲音設(shè)計(jì)想象中，對于細(xì)節(jié)的高要求使聲音創(chuàng)作者關(guān)注新實(shí)物的每一個(gè)部分，并拆分開進(jìn)行想象和設(shè)計(jì)。但當(dāng)新實(shí)物作為一個(gè)整體被考慮的時(shí)候，每一個(gè)層次間的關(guān)系也需要被考慮。

以《沙丘》中撲翼機(jī)的設(shè)計(jì)和《悟空傳》中金箍棒的設(shè)計(jì)來舉例分析?！渡城稹分袚湟頇C(jī)的形象是：很強(qiáng)大的機(jī)械，在空中拍翅膀。與現(xiàn)實(shí)事物的類比區(qū)分：類比機(jī)械，像直升機(jī)，但不能做得像直升機(jī)或者任何大家熟悉的交通工具那樣。撲翼機(jī)的發(fā)聲原理為整體的震動和轟鳴——機(jī)翼拍打、震動，空氣的流動，引擎聲……因此在分層次設(shè)計(jì)時(shí)，機(jī)翼聲使用了變形之后的昆蟲翅膀拍動聲、貓打呼嚕聲、帆布綁帶在空氣中高速拍動聲；引擎聲是蟲子聲音的組合變形，同時(shí)保證整體機(jī)翼和引擎的震動頻率一致?！段蚩諅鳌分薪鸸堪舻牟馁|(zhì)混合了熔巖與金屬，可在具有流動性質(zhì)的熔巖與固體的金屬間任意轉(zhuǎn)化。與現(xiàn)實(shí)事物類比區(qū)分：未固化狀態(tài)下，類似液體流動，但要有定海神針的力量感；半固化狀態(tài)時(shí)，類似金屬但要有偏柔軟的撞擊感；固化過程中，類比金屬從液態(tài)到固態(tài)的過程，且考慮玄幻色彩。因此分層次設(shè)計(jì)也從這幾個(gè)層級入手：液態(tài)是變形變調(diào)后的具有黏稠感的液體流動的聲音；固態(tài)是增加低頻的金屬撞擊聲，主要體現(xiàn)力量感；半固態(tài)是內(nèi)部不斷流動、冷卻的液態(tài)，外部是富有重量感的金屬固態(tài)，高頻蒸汽聲模擬高溫的灼熱感。

三、對于“新實(shí)物”聲音設(shè)計(jì)的思考

（一）“新世界”與“新實(shí)物”的因果性

很多情況下，“新世界”與“新實(shí)物”的設(shè)計(jì)存在于同一部影片中，比如上文提到的想象世界中的飛行器等。那么二者的設(shè)計(jì)是否存在因果關(guān)系或先后順序？電影《瞬息全宇宙》以多重宇宙比喻生命的無限可能性，影片中的“耳機(jī)”是穿梭多個(gè)宇宙層級的鑰匙。于是在這個(gè)“新世界”的框定下，出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界、連接非現(xiàn)實(shí)多重宇宙的“新實(shí)物”設(shè)計(jì)，須有一定的懷舊感能讓觀眾覺得熟悉，又要有一定的科技感體現(xiàn)宇宙間穿梭的神奇能力?！奥曇粼氐倪x擇決定著把觀眾的注意力往何處吸引，體現(xiàn)著創(chuàng)作者的主觀意圖?！盵15]聲音團(tuán)隊(duì)用Windows95的聲音和特殊音效制作出了“耳機(jī)”的聲音。而電影《刺殺小說家》中“異世界”的聲音設(shè)計(jì)，主要由紅甲、黑甲和赤發(fā)鬼等數(shù)字角色支撐起來，于是將這些數(shù)字角色，也就是“新實(shí)物”的聲音設(shè)計(jì)構(gòu)建合理，“新世界”的構(gòu)建思路便是水到渠成，整體的聲音設(shè)計(jì)會更加可信和飽滿。由此，“新世界”與“新實(shí)物”的設(shè)計(jì)必然存在一定的關(guān)聯(lián)，但并無一定之規(guī)。這種關(guān)聯(lián)可能是邏輯上的先后順序，可能是藝術(shù)審美上的統(tǒng)一對立，甚至可能是“新世界”與“新實(shí)物”界限不明時(shí)，更為主觀的聲音設(shè)計(jì)。

（二）聲音設(shè)計(jì)無邊界的可能性

電影聲音的設(shè)計(jì)與制作，從不是循規(guī)蹈矩地照章辦事，上文嘗試總結(jié)的“設(shè)計(jì)思路”，也僅是期望能在制作精良、審美絕佳的電影作品中，探究出經(jīng)驗(yàn)一二，為今后的創(chuàng)作提供思路，絕非是嚴(yán)謹(jǐn)權(quán)威的“制作手冊”。電影《流浪地球2》在塑造月球表面的環(huán)境時(shí)，采用一種低頻段的、類似于潛水時(shí)耳朵聽到的悶悶的聲音。電影聲音團(tuán)隊(duì)這樣分享他們的設(shè)計(jì)思路：“按道理講是無聲，可是要沒有一點(diǎn)聲音，在浩瀚太空里的不確定性和心理上的感覺是不足的。加這么一聲悶悶的，里面就有一點(diǎn)恐懼、不可預(yù)知的成分了?！薄拔锢碚鎸?shí)”與“心理真實(shí)”的界限在電影聲音創(chuàng)作中變得模糊，不斷打破既有的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，才可能開拓前所未有的創(chuàng)作思路。

四、結(jié)語

電影聲音在“新世界”和“新實(shí)物”的構(gòu)建中承擔(dān)越來越重要的責(zé)任，全景聲等前沿技術(shù)也為電影聲音創(chuàng)作提供了更多的可能性。

在運(yùn)用新技術(shù)、新觀念的同時(shí)，最基礎(chǔ)的對聲音素材的整理和編輯也變得更加重要。對新實(shí)物的設(shè)計(jì)不再依靠已有的素材庫，需要聲音創(chuàng)作者根據(jù)所需進(jìn)行聲音合成、錄制等，不斷擴(kuò)充和更新使用素材。對于海量素材的保存、整理與檢索也是每一名聲音創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)不斷精進(jìn)的課題。

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作者簡介 付小童，研究方向：電影聲音創(chuàng)作。