從文物分析角度淺議彩繪巖畫的研究

摘 要：巖畫忠實(shí)記錄下了人類生產(chǎn)、生活方面的各種信息，是研究人類歷史的重要物質(zhì)文化遺存。對(duì)彩繪巖畫所用顏料、膠料以及呈色和空間特征的研究，不僅有助于理解巖畫創(chuàng)作這一人類行為背后隱含的各類信息，同時(shí)也將為巖畫的保護(hù)與利用工作奠定扎實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)。文章通過回顧國(guó)內(nèi)外彩繪巖畫的研究成果，對(duì)常用文物分析手段在彩繪巖畫研究中的應(yīng)用情況進(jìn)行概述。

關(guān)鍵詞：彩繪巖畫；物相分析；光譜分析；數(shù)字化

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.18.021

巖畫不僅揭示了最初人類思維在抽象、綜合和理想化方面的能力①，同時(shí)也忠實(shí)記錄下不同族群所處時(shí)代的環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、文化等諸方面信息。對(duì)巖畫進(jìn)行深入研究，不僅能幫助我們追溯人類更加久遠(yuǎn)的歷史，同時(shí)將為巖畫資源的保護(hù)與利用奠定科學(xué)的基礎(chǔ)?；仡檱?guó)內(nèi)外巖畫的研究歷程，研究方法的更新始終是推動(dòng)該領(lǐng)域發(fā)展的重要力量。近年來，以科技斷代為代表的一系列自然科學(xué)手段愈發(fā)受到研究者的重視?？茖W(xué)數(shù)據(jù)的支撐一方面減少了主觀因素對(duì)研究結(jié)果的影響，另一方面為研究者解讀巖畫內(nèi)涵提供了更加可靠的背景信息。本文從文物分析角度入手，以彩繪巖畫為探討對(duì)象，簡(jiǎn)述目前巖畫分析研究工作的特點(diǎn)，對(duì)常用文物分析技術(shù)在彩繪巖畫研究中的應(yīng)用情況進(jìn)行總結(jié)。

1 彩繪巖畫分析工作的特點(diǎn)

根據(jù)制作方法的不同，巖畫可分為巖刻畫和巖繪畫兩大類。據(jù)以往學(xué)者的研究，我國(guó)巖畫大致可以劃分為北方系統(tǒng)、東南沿海系統(tǒng)、西南系統(tǒng)、中原系統(tǒng)和東北系統(tǒng)五大系統(tǒng)。其中彩繪巖畫主要見于西南系統(tǒng)和東北系統(tǒng)，在北方系統(tǒng)中也有少量發(fā)現(xiàn)。由于彩繪巖畫所用顏料幾乎均為無機(jī)礦物顏料，使用的膠結(jié)物也與其他彩繪類文物相似。因此，目前應(yīng)用于彩繪文物研究的各種分析技術(shù)多數(shù)也適用于彩繪巖畫的分析研究，如X射線衍射光譜（XRD）、X射線熒光光譜（XRF）、拉曼光譜（Raman）、掃描電子顯微鏡-能譜（SEM-EDS）、氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用（GC-MS）等。考慮到彩繪巖畫的脆弱性及不可再生性，對(duì)其開展科學(xué)分析時(shí)應(yīng)盡量選擇具有原位、非接觸、無損等特點(diǎn)的分析手段。相較于其他彩繪類文物，彩繪巖畫的分析更依賴于多種手段的互證，這一點(diǎn)在顏料的研究中尤為明顯。不同地點(diǎn)的彩繪巖畫在制作原料方面存在極大相似性，如紅色顏料的呈色成分多為赤鐵礦，但加工工藝的細(xì)微差別卻會(huì)導(dǎo)致顏料在呈色上出現(xiàn)一定的差異。例如，熱處理過程中提高溫度會(huì)導(dǎo)致赤鐵礦晶粒尺寸發(fā)生改變，進(jìn)而使其顏色加深，發(fā)生由紅色向紫色的轉(zhuǎn)變。對(duì)顏料這種微觀層面的變化僅通過單一分析手段是無法查明的。另外，在經(jīng)歷成百上千乃至數(shù)萬年的風(fēng)化過程后，巖畫顏料層的結(jié)構(gòu)及成分都已變得十分復(fù)雜。有學(xué)者曾在西班牙一處巖畫的赤鐵礦顏料中發(fā)現(xiàn)了磷灰石的存在。由于在基巖樣品中并沒有發(fā)現(xiàn)磷酸鹽，且赤鐵礦的硬度也決定了其無法用骨質(zhì)工具進(jìn)行加工。因此，研究者推測(cè)這一現(xiàn)象可能與顏料的特殊配方有關(guān)。然而在這之后，有學(xué)者在西班牙另一處巖畫的巖石表面和顏料層中確認(rèn)了磷酸鹽成分的存在。這一發(fā)現(xiàn)表明巖畫顏料層中的磷灰石并非與顏料配方有關(guān)②，而可能是受外界因素影響的結(jié)果。

在巖畫研究中使用各種分析手段不僅是為了解答“是什么”，同時(shí)也是為了對(duì)“為什么”這一問題給予合理的解釋。相較于前者，對(duì)后者的探究更有助于深化我們對(duì)巖畫創(chuàng)作過程及巖畫受環(huán)境因素影響過程的理解，這種理解將為巖畫的研究與后續(xù)保護(hù)工作奠定科學(xué)的基礎(chǔ)。而為了更好達(dá)到以上兩個(gè)目標(biāo)，在分析工作中通過多種手段進(jìn)行互補(bǔ)與互證以提高結(jié)果的可靠性顯得十分重要。

2 彩繪巖畫的顏料分析

我國(guó)系統(tǒng)開展巖畫研究工作大致始于20世紀(jì)80年代。在眾多巖畫中，廣西左江花山巖畫是開展科學(xué)分析較多的一處巖畫。20世紀(jì)90年代，邱鐘侖等人③對(duì)花山巖畫的顏料進(jìn)行了物相分析。根據(jù)X射線衍射分析結(jié)果可知，花山巖畫的顏料主要由方解石（CaCO3）、石英（α-SiO2）、赤鐵礦（α-Fe2O3）和高嶺土（Al4[Si4O10]（OH）8）等構(gòu)成。此后，郭宏等人④借助偏光顯微鏡、電子探針、X射線衍射等手段對(duì)花山巖畫的顏料層進(jìn)行分析。在確認(rèn)紅色顏料顯色成分為鐵紅的同時(shí)，他們還在所取樣品的顏料層與巖石之間發(fā)現(xiàn)了水草酸鈣層，結(jié)合花山巖畫所用膠結(jié)物可能為植物性膠結(jié)物這一結(jié)果，郭宏等人認(rèn)為水草酸鈣是植物漿液中的草酸或草酸鹽與石灰?guī)r巖體發(fā)生反應(yīng)的產(chǎn)物。該產(chǎn)物恰恰是顏料層能夠與巖石緊密結(jié)合的原因之一。

正如以“操作鏈”概念去理解和研究石器制作過程一樣，巖畫的制作也是一個(gè)可以按時(shí)間順序劃分的行為和思維過程⑤。目前所見的巖畫遺跡只是整個(gè)巖畫創(chuàng)作過程的結(jié)果。礦物顏料以其耐久性成為彩繪巖畫中保存狀況最好的部分，也成為揭示巖畫制作技術(shù)特點(diǎn)的重要材料。因此，除了成分及物相分析外，對(duì)巖畫顏料進(jìn)行溯源研究同樣具有重要意義。創(chuàng)作者使用某一顏料的前提不僅僅是對(duì)該種資源具備一定的認(rèn)識(shí)，同時(shí)他們也需要對(duì)該種資源的分布有所了解。江姝等人⑥通過鉛、鐵同位素示蹤法對(duì)花山巖畫所使用的赤鐵礦顏料的來源進(jìn)行了追蹤。結(jié)果表明，花山巖畫中的赤鐵礦來自附近左江流域的兩處礦源。據(jù)此推測(cè)，古駱越人可能對(duì)左江流域的赤鐵礦分布情況已具備一定了解。

大量研究表明，巖畫并不僅僅是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的產(chǎn)物，其所包含的信息涉及創(chuàng)作者所處時(shí)代的方方面面，大到周圍自然環(huán)境，小到族群審美取向。雖然對(duì)巖畫顏料各種理化信息的提取并不能直接解答關(guān)于巖畫創(chuàng)作的一系列核心問題，如人類為什么創(chuàng)作巖畫，但這些信息卻是深化對(duì)其認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)。

對(duì)顏料不同的加工方式會(huì)導(dǎo)致其呈色發(fā)生改變。Kurniawan等人⑦在蘇拉威西南部龐格普地區(qū)的一處巖畫點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了深紅色和紫色兩種顏色的手印巖畫。借助光學(xué)顯微鏡、X射線熒光光譜、拉曼光譜、掃描電鏡和傅里葉變換紅外光譜等分析手段，他們對(duì)兩種顏料樣品的形貌成分及物相進(jìn)行了分析。通過顯微觀察可知，紫色樣品和深紅色樣品的表面形態(tài)存在一定差異，造成這種差異的原因可能是樣品結(jié)晶度或顏料顆粒尺寸不同。對(duì)于這一猜測(cè)，X射線熒光光譜、拉曼光譜及傅里葉變換紅外光譜的分析結(jié)果給予了支持。盡管兩種顏料的呈色物質(zhì)均為氧化鐵，但二者拉曼光譜圖中的拉曼位移和半峰寬數(shù)據(jù)卻存在明顯差異。而由于在紫色樣品的傅里葉變換紅外光譜圖中，羥基并沒有隨Fe-O吸收峰強(qiáng)度的增加而消失，由此Kurniawan等人推斷：是創(chuàng)作者使用的不同機(jī)械加工方式，導(dǎo)致了顏料在呈色上的差異。

除上述諸方法外，Ｘ射線吸收近邊結(jié)構(gòu)光譜分析（XANES）也是研究顏料加工工藝的一種有效手段，該方法可用于研究物質(zhì)局域結(jié)構(gòu)和局域電子特性。其譜圖大致可分為三部分，包括吸收邊部分可指示吸收原子氧化態(tài)等信息、邊前部分可提供體系對(duì)稱性等信息、邊后部分則能夠反映緊鄰原子立體空間結(jié)構(gòu)等內(nèi)容。以巖畫中常見的鐵紅顏料為例，如果創(chuàng)作者對(duì)其進(jìn)行了熱加工處理，那么該過程引起的物質(zhì)微觀結(jié)構(gòu)的改變可通過譜圖進(jìn)行觀察。

綜上所述，對(duì)巖畫顏料的分析至少應(yīng)包括微觀形貌觀察和理化特性判斷兩個(gè)方面。其中微觀形貌觀察主要用于揭示顏料層表面狀態(tài)、層次結(jié)構(gòu)等信息，并為進(jìn)一步的理化性質(zhì)分析提供一定的方向。對(duì)于呈色物質(zhì)特性的判斷除了能獲得有關(guān)原料的各種信息外，也有助于排除干擾信息。例如在同一洞穴內(nèi)或同一巖棚下，相似的環(huán)境意味著巖畫經(jīng)歷了大致相似的風(fēng)化過程，在缺少打破關(guān)系的條件下，圖像間顏色的深淺差異往往會(huì)讓人聯(lián)想到二者在相對(duì)年代方面的早晚關(guān)系。而利用科技分析手段對(duì)彩繪巖畫顏料的理化特性進(jìn)行全面分析，恰好可以驗(yàn)證這一推論的正確與否。

3 彩繪巖畫的膠結(jié)物分析

根據(jù)民俗學(xué)資料的記載，巖畫一般利用植物汁液、動(dòng)物乳汁、血液或水等物質(zhì)作為顏料的黏合劑。目前適用于其他彩繪文物膠結(jié)物分析的手段，如紅外吸收光譜、氣相色譜-質(zhì)譜及高光譜均適用于巖畫中膠結(jié)物的分析。

邱鐘侖等人⑧利用紫外分光光度計(jì)和傅里葉紅外光譜儀，對(duì)左江花山巖畫中的有機(jī)物進(jìn)行了初探。結(jié)合分析結(jié)果及巖畫所處自然環(huán)境，他們認(rèn)為左江花山巖畫中的膠結(jié)物為木質(zhì)素。此后，孫延忠等人⑨又利用氣相色譜-質(zhì)譜法（GC-MS）對(duì)廣西左江花山巖畫中的膠結(jié)材料開展了進(jìn)一步分析研究，得出了與此前學(xué)者相似的結(jié)論，即花山巖畫使用的膠結(jié)物為植物性膠結(jié)材料。Rosina等人⑩借助傅里葉變換衰減全反射紅外光譜儀對(duì)西班牙南部的三處巖畫開展了膠結(jié)物分析。相對(duì)于一般的傅里葉變換紅外光譜法，通過收集樣品表面反射信號(hào)以獲取有效信息的傅里葉變換衰減全反射紅外光譜法，在無損檢測(cè)及表面信息獲取等方面具有顯著優(yōu)勢(shì)k。同樣以反射光譜為信息獲取媒介的高光譜技術(shù)近幾年也被應(yīng)用到了文物分析領(lǐng)域中。具體到彩繪文物中，高光譜技術(shù)除了被用于顏料分析、信息增強(qiáng)、隱含信息挖掘等方面外l，近年也被嘗試用于文物膠結(jié)物的研究中。對(duì)于高光譜技術(shù)在膠結(jié)物分析中的可靠性和實(shí)用性，王聰?shù)热薽以文物中常用的三種有機(jī)膠料—蛋黃、兔皮膠、亞麻籽油為研究對(duì)象，借助便攜式全波段高光譜感應(yīng)器對(duì)單組分和與顏料（朱砂、石青、青金石、鐵黃）混合物狀態(tài)下的三種物質(zhì)進(jìn)行檢測(cè)。實(shí)驗(yàn)表明這三種常見膠結(jié)物的反射光譜在波長(zhǎng)1100～2400nm范圍內(nèi)的特征信息差異最為顯著。盡管在與無機(jī)顏料混合狀態(tài)下三種有機(jī)物的吸收峰位置均發(fā)生了一定的偏移，但整體上并不影響便攜式全波段高光譜感應(yīng)器對(duì)其進(jìn)行有效識(shí)別。

盡管到目前為止還鮮有學(xué)者將高光譜技術(shù)真正應(yīng)用于彩繪巖畫膠結(jié)物的研究工作中，但西澳大學(xué)學(xué)者Horn通過相應(yīng)的模擬實(shí)驗(yàn)，讓我們看到了該項(xiàng)技術(shù)未來應(yīng)用于彩繪巖畫膠結(jié)物分析中的希望。Hornn分別以未經(jīng)光老化處理的新鮮赭石顏料和經(jīng)過（相當(dāng)于100年）紫外線光老化處理的赭石顏料為樣品，利用便攜式高光譜儀對(duì)顏料中的無機(jī)礦物及有機(jī)膠結(jié)物進(jìn)行了檢測(cè)。從結(jié)果看，無論是新鮮樣品還是老化樣品，高光譜儀都能對(duì)其中的無機(jī)礦物及有機(jī)膠結(jié)物進(jìn)行準(zhǔn)確識(shí)別。但與此同時(shí)，Horn的研究也揭示出目前光譜分析手段應(yīng)用于彩繪巖畫膠結(jié)物研究中的一些不足。巖畫中的膠結(jié)物不僅會(huì)與赤鐵礦發(fā)生反應(yīng)，同時(shí)長(zhǎng)期受紫外線影響還會(huì)出現(xiàn)光老化的問題。在經(jīng)歷一系列的變化后，膠結(jié)物的譜圖形態(tài)會(huì)與原始狀態(tài)下的譜圖存在不同。因此，即便高光譜儀給出的結(jié)果準(zhǔn)確無誤，有時(shí)也并不能如實(shí)反映巖畫膠結(jié)物的成分。例如植物脂質(zhì)會(huì)與赤鐵礦發(fā)生反應(yīng)造成其脂質(zhì)特征的丟失，這意味著即使譜圖中沒有出現(xiàn)植物脂質(zhì)的特征峰，也無法完全認(rèn)定創(chuàng)作者最初使用的是非植物類的膠結(jié)物。因此，在持續(xù)探究各種光譜分析方法有效性的同時(shí)，有必要對(duì)巖畫中的各種膠結(jié)物隨時(shí)間發(fā)生改變的規(guī)律做更深入探究，從而彌補(bǔ)分析結(jié)果可能存在的不足。

4 彩繪巖畫的顏色分析

巖畫是基于古代人類的日常經(jīng)驗(yàn)、宗教、情感和認(rèn)知的需要而創(chuàng)作出的具有表現(xiàn)力的符號(hào)圖像。其本身就是一種元文獻(xiàn)o，是今人重塑文字出現(xiàn)以前人類歷史的直接物證。盡管上述提及的各類理化分析技術(shù)能夠加深我們對(duì)巖畫的認(rèn)識(shí)，但這種認(rèn)識(shí)主要集中在巖畫的制作過程方面，想要真正理解巖畫的內(nèi)涵，仍舊需要從巖畫圖像入手。由于顏色是巖畫圖像最易被識(shí)別，同時(shí)也是最易被量化的特征，因此顏色成為另一個(gè)分析的重點(diǎn)。在對(duì)一處巖面圖像開展類型學(xué)分析時(shí)，個(gè)體間顏色、題材、風(fēng)格等方面的差異都是圖像分類的重要依據(jù)。對(duì)巖刻畫而言，因其制作過程會(huì)破壞巖石表面的鐵、錳氧化物薄膜，露出巖石本身較淺的顏色，而畫痕經(jīng)新一輪的風(fēng)化，顏色又會(huì)逐漸加深，直到與巖面一致。所以，顏色可反映風(fēng)化的程度，進(jìn)而指示出位于同一巖面上的圖像間的時(shí)代早晚關(guān)系p。然而對(duì)于彩繪巖畫來說，顏料成分、顏料顆粒的尺寸、巖壁的形態(tài)、顏色及濕度等因素，都會(huì)對(duì)其呈色產(chǎn)生影響。因此，人眼觀察到的顏色深淺也就不能簡(jiǎn)單與時(shí)代早晚直接畫等號(hào)。以光學(xué)和色度學(xué)為理論基礎(chǔ)的色度測(cè)量方法的引入，為彩繪巖畫顏色信息的客觀記錄與測(cè)量提供了可能。

依據(jù)原理的不同，常用的色度測(cè)量方法可分為兩大類，即光電積分法和分光光度法。分光光度法是通過樣品的光譜反射或透射特性來計(jì)算被測(cè)對(duì)象色度值的一種方法，可以得出任何照明條件和觀察條件下的各類色度數(shù)據(jù)q，因此在文物分析工作中有著更為廣泛的應(yīng)用。在彩繪巖畫的研究中，師渤翔r曾借助便攜式分光輻射亮度計(jì)和PCA主元分析法，對(duì)新疆阿勒泰地區(qū)哈巴河縣多尕特巖畫和敦德布拉克彩繪巖畫中個(gè)體圖像間的相關(guān)性進(jìn)行探究。結(jié)果顯示，實(shí)驗(yàn)所涉及的兩處彩繪巖畫中的圖像并不是在同一時(shí)段制作完成的。相似研究也見于國(guó)外學(xué)者的工作中。

lafon-Pham等人s利用便攜式分光輻射亮度計(jì)對(duì)法國(guó)阿爾代什峽谷一處洞穴中的紅色巖畫進(jìn)行了分析研究，希望以此找出圖像間存在的聯(lián)系。同時(shí)，為更好地理解不同巖畫圖像色度值出現(xiàn)差異的原因，他們還開展了一系列模擬實(shí)驗(yàn)，以確認(rèn)成分之外影響呈色的因素。結(jié)果顯示，該洞穴內(nèi)的巖畫在色度值上的差異并不是顏料成分不同所致，其主要與顏料對(duì)巖壁的覆蓋情況有關(guān)。顏料覆蓋率的高低一般是由巖畫創(chuàng)作技法決定的，而技法的不同往往又隱含于不同的題材當(dāng)中，從而使不同題材的圖像在顏色上呈現(xiàn)出差異?？傮w而言，雖然彩繪巖畫的顏色并不能作為斷代的核心依據(jù)，但顏色作為一種能夠被儀器量化的巖畫特征，卻可以為巖畫圖像的分類工作提供科學(xué)的依據(jù)。

5 巖畫的空間特征分析

近年來，景觀考古學(xué)對(duì)巖畫研究產(chǎn)生了很大的影響。其中，空間特征分析的引入為學(xué)者從宏觀層面認(rèn)識(shí)巖畫、發(fā)掘隱藏在巖畫中的人地關(guān)系帶來了新途徑。景觀考古學(xué)（land scapear chaeology）是一種“從大的區(qū)域內(nèi)人類活動(dòng)的宏觀角度來關(guān)照單個(gè)遺跡或聚落”的方法。巖畫與周邊環(huán)境所構(gòu)成的巖畫景觀，通過銘刻或繪制于巖石之上的視覺標(biāo)記對(duì)特定空間的社會(huì)建構(gòu)形式予以呈現(xiàn)t。一方面，因巖畫屬不可移動(dòng)文物，幾乎不存在被帶離創(chuàng)作地點(diǎn)的可能；另一方面，巖畫作為人類記錄生活的載體，包含了大量當(dāng)時(shí)人們對(duì)周圍世界的思考。因此巖畫的空間分布特征無疑是探究古代人地關(guān)系的重要切入點(diǎn)。

張宇程等人u以青海玉樹通天河流域巖畫為研究對(duì)象，利用GIS平臺(tái)構(gòu)建巖畫數(shù)據(jù)庫，記錄各巖畫的空間基礎(chǔ)信息。在此基礎(chǔ)上，采用K均值聚類法獲取流域巖畫的空間聚類特征。其次，選取影響巖畫分布的8個(gè)潛在變量，對(duì)通天河流域巖畫整體及各巖畫群分別構(gòu)建最大熵模型。根據(jù)模型提供的各變量影響貢獻(xiàn)率以及巖畫圖像的具體內(nèi)容，對(duì)通天河流域巖畫分布格局的成因及該地區(qū)古人類與環(huán)境間的互動(dòng)關(guān)系進(jìn)行了解闡釋。

吳夏楠等人v以新疆維吾爾自治區(qū)文物局公布的全國(guó)第三次文物普查的巖畫分布數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)數(shù)據(jù)，采用最近鄰分析法、核密度估計(jì)等方法對(duì)新疆巖畫空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行量化分析。除了驗(yàn)證新疆巖畫多分布于河流附近這一特征外，吳夏楠等人還發(fā)現(xiàn)新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)的486處巖畫在空間分布上整體呈現(xiàn)出凝聚態(tài)勢(shì)。在各個(gè)巖畫分布區(qū)中，阿勒泰和哈密地區(qū)巖畫的數(shù)量占到了巖畫總數(shù)量的49.49%。該數(shù)據(jù)表明，新疆巖畫在空間分布上存在明顯的不均衡性。從上述研究中不難發(fā)現(xiàn)，巖畫在空間分布方面具有一定的規(guī)律性，其分布位置顯然是創(chuàng)作者有意選擇的結(jié)果。可以說，巖畫的空間位置既是其物質(zhì)載體，也是其精神意涵的組成部分w。與其說各種環(huán)境因素影響了創(chuàng)作者對(duì)巖畫空間位置的選擇，不如說是它們?cè)诓煌迦罕毁x予的特殊意義促成了創(chuàng)作者對(duì)于特定環(huán)境的偏愛。因此，為了真正理解巖畫的內(nèi)涵，加強(qiáng)對(duì)巖畫空間位置特征的研究顯得至關(guān)重要。除此之外，對(duì)巖畫空間分布情況的掌握也將為后續(xù)巖畫資源的開發(fā)與利用奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

6 結(jié)語

“透物見人”是現(xiàn)代考古學(xué)追求的重要目標(biāo)。為了更好地理解巖畫這一文化現(xiàn)象，有必要對(duì)巖畫建立起一種客觀、全面的認(rèn)識(shí)，這無疑需要更多學(xué)科及更多研究手段的配合。在巖畫領(lǐng)域愈發(fā)重視跨學(xué)科研究的當(dāng)下，語言學(xué)、分子生物學(xué)、地理信息科學(xué)等一系列學(xué)科的研究手段與成果也為巖畫信息的挖掘與闡釋帶來了新的生機(jī)，讓巖畫的史料價(jià)值得以真正彰顯。而對(duì)巖畫開展科學(xué)分析除了能加深研究者對(duì)于巖畫的認(rèn)識(shí)外，還可以為后續(xù)巖畫的保護(hù)工作奠定一個(gè)科學(xué)基礎(chǔ)。誠(chéng)然，通過制定規(guī)章制度、建立巖畫保護(hù)區(qū)等措施對(duì)巖畫遺址進(jìn)行保護(hù)已取得了一定成果，但想要從根本上延緩巖畫在不可控環(huán)境中的劣化過程，仍需要依靠科技手段對(duì)巖畫本體進(jìn)行一定的保護(hù)處理，而任何保護(hù)工作的開展都必須建立在對(duì)巖畫深入了解的前提之下。

注釋

①阿納蒂，威麗斯.巖畫類型學(xué)[J].南方文物，2019，110（2）：13-25.

②Domingo Sanz I，Vendrell M，Chieli A.A critical assessment of the potential and limitations of physicochemical analysis to advance knowledge on Levantine rock art[J].Quaternary International，2021（572）：24-40.

③⑧邱鐘侖，李前榮，潘笑梅，等.花山巖畫顏料和粘合劑初探[J].文物，1990（１）：85-87.

④郭宏，韓汝玢，趙靜，等.廣西花山巖畫顏料及其褪色病害的防治對(duì)策[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2005（４）：7-14，67.

⑤塞勒特，陳淳.操作鏈：概念及其應(yīng)用[J].文物季刊，2022，165（２）：86-91.

⑥江姝，王金華，程邦，等.同位素示蹤法在廣西花山巖畫礦物顏料產(chǎn)地溯源中的應(yīng)用[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2022，52（2）：224-231.

⑦Kurniawan R，Kadja G T M，Setiawan P，et al.Chemistry of prehistoric rock art pigments from the Indonesian island of Sulawesi[J].Microchemical Journal，2019（146）：227-233.

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