如果保持一定的距離看葉老，或許有人會覺得他有些拒人于千里之外，但實際上葉老非常平易近人，尤其是在談論繪畫的時候。我在解放軍藝術學院學習期間，經常會抱著自己的畫去請教葉老，他對去向他請教繪畫的學生從來不拒絕，一張張看下去，向我指出問題在哪里，讓我在創(chuàng)作上方向更清晰，眼界也隨之提高。

葉老在藝術上又永遠堅持自己的體系和觀點，態(tài)度上剛正不阿。作為后學，我個人認為葉老的藝術創(chuàng)作有幾大特點，或者說有幾種突出的能力值得我們研究和學習。

首先是葉老的創(chuàng)作能力、駕馭題材的能力、駕馭畫面的能力非常強，無論是主題創(chuàng)作還是舞蹈人物、山水、花鳥，他都能根據(jù)不同題材要求，創(chuàng)作出具有“上升價值”的藝術品。例如他能以具有書寫性的線條呈現(xiàn)人物在舞蹈過程中的動感和樂感；《北平解放》《中華民族大團結》等工筆重彩作品對整體結構的安排、對眾多人物與人物之間關系的鋪排，又完全體現(xiàn)出他對畫面非凡的掌控能力。

其次是葉老“實現(xiàn)心象”的能力，也就是心手相暢的能力。這種能力并不完全等同于速寫能力、記憶能力，而是葉老在經過大量速寫積累、大量觀察人物之后得到的成果，是對人物狀態(tài)、藝術創(chuàng)作“規(guī)律性”的把握?！靶氖窒鄷场庇脕懋嫻糯宋锸强梢詫崿F(xiàn)的，但是畫現(xiàn)代人物達到心手相暢的境界很難，因為它不是程式化的，是基于畫家對人物、對生活的熟悉感而達到的，顯然，葉老創(chuàng)作古代人物和現(xiàn)代人物都能做到這一點，這令我非常欽佩。

最后是葉老用“線”的能力。用線是中國畫的創(chuàng)作內核，中國書畫講究“書畫同源”，也就是說在繪畫中體會到書法用筆。所謂的書法用筆實際上就是用“線”造型的能力，葉老的線條質量很高，無論在哪個階段運用哪種技法，他的線條造型能力都是過關過硬的。用線造型體現(xiàn)著他藝術創(chuàng)作的養(yǎng)分來源，更成為他藝術創(chuàng)作的突出成就之一。

本頁圖：葉淺予《小兩口趕集》34×35.5cm 紙本設色 1980 年 私人收藏