融鑄古今中外，觀照世相人心

周云匯

自20世紀(jì)80年代起，匯總收錄、編輯出版滬上年度劇本創(chuàng)作成果成為上海市劇本創(chuàng)作中心的一項(xiàng)重要工作，結(jié)合不同時(shí)期重大節(jié)點(diǎn)的時(shí)代要求與人民生活的實(shí)際現(xiàn)狀，以全局眼光、前瞻思維，科學(xué)務(wù)實(shí)地謀劃、服務(wù)與推進(jìn)本市文藝創(chuàng)作，全力推出反映實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢(mèng)、書寫人民偉大實(shí)踐、記錄時(shí)代進(jìn)步要求的文藝精品，《上海劇稿》凝聚了上海幾代編劇的心血，成為記憶中難忘的一頁，具有藝術(shù)文獻(xiàn)意義。

《2022上海劇稿》是上海市劇本創(chuàng)作中心編選的年度作品集，收錄了上海部分編劇在2022年創(chuàng)作或發(fā)表的八部劇作：《紅色特工》《臨湖明月》《星星點(diǎn)燈》《火種》《英雄兒女》《陸機(jī)》《放飛的天空》《哈姆雷特》以及相關(guān)創(chuàng)作談，劇種涉及京劇、滬劇、淮劇、話劇、音樂劇和兒童劇等。既有歷史題材劇作，也有改編自外國名著的作品，還有紅色題材、現(xiàn)實(shí)題材，涉及古今中外，具體內(nèi)容有紅色特工、上海工人武裝起義、志愿軍英雄兒女、關(guān)懷自閉癥兒童、教育改革等，歌頌正義、善良、忠貞、勇敢、智慧等中華傳統(tǒng)美德，表達(dá)普通民眾的喜好和愿景，體現(xiàn)“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向。綜觀全部作品，該劇稿具有以下三方面特點(diǎn)。

紅色題材創(chuàng)作的路徑創(chuàng)新

近年來，上海在紅色題材創(chuàng)作方面努力打破窠臼、克服瓶頸，在求新求變中開辟出獨(dú)具海派氣質(zhì)與韻味的創(chuàng)作路徑，尤其在諜戰(zhàn)題材方面的嘗試取得了較高成就。舞劇《永不消逝的電波》、滬劇《一號(hào)機(jī)密》和本劇稿中收錄的京劇《紅色特工》都是其中的杰出代表。上海作為黨的誕生地和初心始發(fā)地，在反映工人運(yùn)動(dòng)、抗美援朝等紅色題材創(chuàng)作上責(zé)無旁貸，立足本土資源又具有豐厚翔實(shí)的歷史素材、文學(xué)基礎(chǔ)，編劇們不斷拓展紅色題材表現(xiàn)方式、豐富海派藝術(shù)多元特色。

京劇《紅色特工》聚焦隱秘戰(zhàn)線的革命情狀，以諜戰(zhàn)智斗鋪排戲劇沖突，在緊張膠著的周旋對(duì)峙氛圍中塑造我黨地下工作者的光輝形象。一對(duì)初心相同的青年學(xué)子面對(duì)國家危亡選擇了不同道路，從好友變?yōu)閯艛常謱俨煌嚑I，互相試探、周旋、較量，諜戰(zhàn)智斗場(chǎng)面險(xiǎn)象環(huán)生、情節(jié)曲折、高潮迭起，全劇主線清晰、不蔓不枝，明快的故事節(jié)奏、精彩的內(nèi)心剖白增強(qiáng)了傳奇性，其間又穿插戰(zhàn)友、同志、親人之間生離死別的痛楚與溫情，塑造了以李劍飛為代表的我黨紅色特工典型形象。

淮劇《火種》描寫的時(shí)代背景是上海工人武裝起義。上海這片紅色沃土在近代史上涌現(xiàn)過大量的英雄人物與事跡。該劇將視角聚焦在底層百姓與產(chǎn)業(yè)工人身上，以戲曲形式將“上海工人三次武裝起義”的突出貢獻(xiàn)具象化，以小見大，把工人階級(jí)的光輝形象立于舞臺(tái)之上，其中秋丹、金火鳳、方辣子三位女性角色性格分明、層次豐富，豐富了革命歷史題材作品中的女工形象。

話劇《英雄兒女》根據(jù)巴金小說《團(tuán)圓》和同名電影改編而成。一個(gè)民族對(duì)歷史的銘記和對(duì)英雄的敬意通過代際傳承而至不朽，文藝作品發(fā)揮了不可忽略的作用，從小說到電影再到話劇，這個(gè)經(jīng)典的抗美援朝故事如何跨過時(shí)間的洪流打動(dòng)年輕觀眾？編劇大量走訪志愿軍老戰(zhàn)士、閱讀相關(guān)資料，在劇本中豐富了不少全新的事例與情節(jié)，王成兄妹代表了千千萬萬上海人民對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的支持，他們從“工人階級(jí)的好兒女”到經(jīng)過朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的淬煉而成為“革命的接班人”，逐步揭示出和平時(shí)代的英雄主義就是“每個(gè)人在最平凡的工作崗位上，兢兢業(yè)業(yè)把自己的本職工作做好”。

文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的精彩呈現(xiàn)

文化和旅游部在印發(fā)給全國文旅廳局的

《2023—2025舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作行動(dòng)計(jì)劃》明確提出“加強(qiáng)文學(xué)（影視）成果轉(zhuǎn)化運(yùn)用”，將舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)文學(xué)IP改編與轉(zhuǎn)化運(yùn)用的重要性提到一個(gè)新高度。在具體實(shí)踐中，編劇們堅(jiān)持守正創(chuàng)新、洋為中用、古為今用，以中國藝術(shù)語匯講述西方故事、歷史故事，賦予戲劇作品當(dāng)代意義與價(jià)值。

滬劇《臨湖明月》改編自英國女作家夏洛蒂·勃朗特的小說《簡(jiǎn)·愛》。滬劇本來就有改編外國名著的傳統(tǒng)，將外國名著中國化以后搬上舞臺(tái)，難點(diǎn)在于如何將故事內(nèi)容與人物有效本土化。簡(jiǎn)·愛作為敢于抗?fàn)幟\(yùn)、獨(dú)立自主追求愛情的新女性形象在文學(xué)史上熠熠生輝，要改編成功殊為不易。該劇將原著故事情節(jié)與主題內(nèi)涵用滬劇語言進(jìn)行了本土演繹移植、融鑄重塑，褒揚(yáng)正直善良的品格、突出女性的自尊自愛、歌頌自由平等的愛情，馮明月這一女性形象被塑造得血肉豐滿。編劇對(duì)原著的熟稔與文字功力的高超使得整個(gè)作品呈現(xiàn)出契合滬劇“西裝旗袍”特質(zhì)的唯美靈動(dòng)。

音樂劇《哈姆雷特》是編劇在成功推出了《猶太人在上?！贰栋咨唧@變》《趙氏孤兒》等劇目后嘗試將西方經(jīng)典進(jìn)行東方表達(dá)的又一原創(chuàng)作品。莎翁原著在世界各國有不同版本的多種改編，此版音樂劇的特點(diǎn)是將反派克勞狄斯提升為主線人物，與哈姆雷特進(jìn)行正面交鋒，形成“雙男主”的架構(gòu)，如同漩渦將所有人的命運(yùn)裹挾進(jìn)去，人物內(nèi)心的沖突與欲望得到深入開掘，全劇唱詞基于梁實(shí)秋的譯本并斟酌、博采眾家譯本之長而創(chuàng)作，部分唱段流暢而富有詩意。

話劇《陸機(jī)》圍繞松江先賢陸機(jī)的命運(yùn)轉(zhuǎn)折鋪展劇情，是“松江歷史名人題材系列戲劇”之一。陸機(jī)這個(gè)人物形象是文學(xué)IP，是松江的一張文化名片。全劇以父子獄中對(duì)話方式為主，回顧陸機(jī)在洛陽時(shí)期的數(shù)次危機(jī)，雙鶴意象貫穿始終，以隱喻方式叩問他應(yīng)對(duì)政變時(shí)的心理動(dòng)機(jī)。史實(shí)記載和歷史評(píng)價(jià)往往以“論跡”為主，結(jié)果導(dǎo)向、呈現(xiàn)事實(shí)，而文藝作品可以“論心”，編劇用充滿古典意蘊(yùn)與理想主義的文風(fēng)將政治傾軋與權(quán)謀、理想的護(hù)持與破滅、封建社會(huì)傳統(tǒng)士子的文人風(fēng)骨徐徐展開，探尋渴望建功立業(yè)的青年從意氣風(fēng)發(fā)到身亡名敗的心路歷程，試圖挖掘以陸機(jī)為代表的封建亂世之下知識(shí)分子的心靈困境。該劇虛實(shí)相生，穿透歷史的煙塵帶給當(dāng)代觀眾關(guān)于如何在入世奔競(jìng)與出世隱逸、堅(jiān)守道德倫理與實(shí)現(xiàn)個(gè)體抱負(fù)的兩難選擇中尋找平衡的思考與啟迪。

對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀照

上海在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面堅(jiān)持以“人民城市”重要理念為指引，近年來努力打造了一批聚焦恢宏時(shí)代、描寫英模人物、深入街區(qū)里弄，反映現(xiàn)實(shí)生活的佳作。更難能可貴的是，編劇們不僅擘畫時(shí)代巨變與宏大敘事，還以細(xì)致的筆觸直擊社會(huì)熱點(diǎn)、觀照人民群眾真實(shí)生活情狀。

兒童劇《放飛的天空》通過描寫一支小學(xué)生足球隊(duì)從剛組建時(shí)因家庭、學(xué)校各種反對(duì)而屢屢受挫，到逐漸克服困難、直面挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)成長與蛻變的故事，體現(xiàn)國家“雙減政策”大背景下素質(zhì)教育工作的具體實(shí)踐，生動(dòng)有趣、寓教于樂，契合兒童心理。劇作中關(guān)于足球運(yùn)動(dòng)術(shù)語的嫻熟運(yùn)用、三個(gè)家庭中的親子互動(dòng)和校園里師生之間的交流都十分真實(shí)、接地氣，是當(dāng)下難得的貼近生活的兒童音樂劇，適合進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)演出，與中福會(huì)兒藝近年來創(chuàng)排的《那山有片粉色的云》《師者之路》《藍(lán)蝴蝶》等作品一起組成現(xiàn)實(shí)題材兒童劇的創(chuàng)作矩陣。

滬劇現(xiàn)代戲《星星點(diǎn)燈》關(guān)注自閉癥兒童及其家庭困境。當(dāng)代社會(huì)心理問題的多發(fā)性與低齡化已經(jīng)引起各方重視，但是在戲劇舞臺(tái)上還是鮮見真正聚焦病人現(xiàn)狀與生活困難的作品。我們慣常所見的現(xiàn)實(shí)題材劇作往往集中于展示“高大上”，而不可忽略的是確實(shí)有許多弱勢(shì)群體在幽微的角落艱難生存，面臨生理、心理的雙重折磨甚至生存窘?jīng)r。雖然如編劇所說，給故事安排了一個(gè)“光明的結(jié)尾”，“然而，故事并沒有結(jié)束，矛盾并沒有解決”，但是編劇能看到并體察這一類特殊群體的真實(shí)情狀并細(xì)膩、真誠構(gòu)筑戲劇文本，讓更多觀眾能夠“看見”這一現(xiàn)象，就是一種進(jìn)步、一絲照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的光亮。

綜上所述，該劇稿中收錄的八部劇本展示了上海文化品牌建設(shè)中“紅色文化”“海派文化”和“江南文化”的主題與格調(diào)，其中部分劇目已經(jīng)二度創(chuàng)作后立上舞臺(tái)，獲得了專家與觀眾的廣泛認(rèn)可：《紅色特工》摘得第十三屆中國藝術(shù)節(jié)第十七屆文華編劇獎(jiǎng)；《火種》入選2022年度上海市重大文藝創(chuàng)作資助委約創(chuàng)作項(xiàng)目；《英雄兒女》作為2023年上海話劇藝術(shù)中心“玉蘭綻香”演出季的八部劇目之一，獻(xiàn)演國家大劇院；《放飛的天空》《陸機(jī)》參演第二十二屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)……《2022上海劇稿》是上海舞臺(tái)藝術(shù)劇本創(chuàng)作的縮影，代表著上海劇本創(chuàng)作的新成果與新水平。題材的豐富性與劇種的多樣性充分展示了編劇們對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)觀照的廣度與深度，體現(xiàn)了戲劇從業(yè)者的文化自覺，同時(shí)也彰顯了編選單位的藝術(shù)眼光與思想格局。

作者? 上海市文化和旅游局藝術(shù)處一級(jí)主任科員