薺麥青青

2012年，在莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎頒獎前的一個記者招待會上，有人要他預(yù)測當(dāng)年諾獎的獲獎人，他說，我不預(yù)測，但是我希望是中國的女作家殘雪獲獎。

莫言如此推崇殘雪并非一己之好，問鼎諾獎之前的莫言，或許并不是最具世界影響力的中國作家，而在中國讀者中鮮為人知的女作家——殘雪，在國際上的知名度其實遠(yuǎn)超莫言。

殘雪以其獨樹一幟的個性在20世紀(jì)80年代登上中國文壇，作為新潮小說中的先鋒作家，其作品的小眾化，一直備受爭議和冷落。當(dāng)諾貝爾文學(xué)獎大熱人選曝光后，她才第一次如此盛大地走進人們的視野。十年辛苦無人問，一朝成名天下知。這仿佛也是殘雪文學(xué)選擇和最終際遇的寫照。

只有小學(xué)學(xué)歷，卻寫出世界級的作品

今年71歲的殘雪無法被明確定義，她只有小學(xué)學(xué)歷，卻寫出世界級的作品。如果在街上遇到她，你不會將這位普通的老人和一個先鋒作家掛上鉤。但只要看看以下這幾個簡單卻足夠有說服力的數(shù)據(jù)便一目了然，在世界范圍內(nèi)，殘雪在當(dāng)代中國作家中有三最：作品被翻譯得最多，作品入選外國高校教材最多，擁有數(shù)量最多的專門研究她的機構(gòu)。

美國作家蘇珊·桑塔格說：“如果要我說出誰是中國最好的作家，我會毫不猶豫地說：殘雪。雖然，可能只有萬分之一的中國人聽說過她?！?/p>

1953年生于湖南長沙的殘雪，原名鄧小華。殘雪的父親鄧鈞洪，新中國成立前長期在國統(tǒng)區(qū)從事黨的地下工作，新中國成立后曾任新湖南報社（今湖南日報社）社長。

20世紀(jì)60年代末至70年代初，鄧家兄弟姐妹五個有四人去了農(nóng)村，只有殘雪仰賴“身邊無人政策”的照顧，才獲準(zhǔn)留城，與外祖母相依為命。殘雪棲居于一間只有六七平方米大小的雜物間，逼仄、潮濕、陰暗，但她如饑似渴地埋首于書籍中。文學(xué)、哲學(xué)，甚至當(dāng)時流落到社會上的各種“禁書”，她都找來讀。這無疑是一種精神的救贖，讓人暫時逃離現(xiàn)實的苦海。

殘雪30歲之前做過銑工、裝配工、車工、赤腳醫(yī)生。在一家街道工廠，殘雪當(dāng)過整整8年的銑工，她并未覺得當(dāng)銑工有多么辛苦，只是由于身處社會的最底層，她充分見識了一些人身上的劣根性。就像楊絳說的那樣：“惟有身處卑微的人，最有機緣看到世態(tài)人情的真相?！?/p>

殘雪后來因結(jié)婚生子而退出街辦工廠，開始學(xué)做裁縫，踩在縫紉機腳踏板的軋軋作響的聲音，回蕩在那些日復(fù)一日、艱難求生的歲月里。但她的一顆心因為接觸文學(xué)，沒有被生活的苦水腐蝕掉。

接觸到越來越多的西方小說后，殘雪終于按捺不住內(nèi)心的強烈沖動，伏在縫紉機上寫出了處女作《黃泥街》。但《黃泥街》的問世經(jīng)歷了多舛的命運。一開始沒有雜志愿意發(fā)表，也沒有出版社愿意出版。在她走上創(chuàng)作之路的10年時間里，只出過兩本書。但現(xiàn)在，殘雪平均每年都有五六本書在國內(nèi)外出版，迄今為止，已發(fā)表單行本90余本。

她創(chuàng)作種類豐富，涉及小說、散文、文學(xué)評論、哲學(xué)、翻譯等，被美國和日本文學(xué)界認(rèn)為是20世紀(jì)中葉以來中國文學(xué)最具創(chuàng)造性的作家之一。她撕下籠罩在文明人身上的面紗和遮羞布，不僅寫出了人類生存的悲劇，而且將人本質(zhì)性的卑劣、丑惡與齷齪揭露得淋漓盡致。殘雪的作品深受西方現(xiàn)代派文學(xué)的影響，尤其是她的小說，有人將她譽為“中國的卡夫卡”。但她的文學(xué)風(fēng)格絕不是照搬西方現(xiàn)代派或先鋒文學(xué)，她是用自己在中國大地上體會到的生活，去吃透西方現(xiàn)代文學(xué)的神髓，而形成了自己獨特的文學(xué)理念和文學(xué)道路。

有人說，“正如人們在幾十年之后才知道了40年代有個張愛玲一樣，再過幾十年，人們會驚奇地發(fā)現(xiàn)我們這個時代有個作家叫殘雪，只不過那時說這話的人已是我們的孫子輩了?！?/p>

想讓更多人讀我的書

盡管殘雪被評價為目前最具先鋒氣質(zhì)、具有個性化創(chuàng)造風(fēng)格的作家之一，但她不是一個刻意去標(biāo)新立異以彰顯自己孤高自許的人：“從一開始寫作起，我就想成名，那主要是因為我想存在，想擴大自身影響，讓更多人讀我的書?！?/p>

她也從不否認(rèn)自己的虛榮心，因為虛榮心給了她源源不斷的創(chuàng)作動力：“要跟有的人一樣，從來不管這些，還離群索居，住到老山洞里寫，我沒那么崇高?！?/p>

她更加注重自我體驗，寫人的潛意識，并對國人的精神世界進行宛如解剖式的刻畫和呈現(xiàn)。“她筆下的人物，不過是比書寫他們的作者更加義無反顧，更加咬定青山不放松，更加孤注一擲，也更加頭破血流而已?！蹦切o法呼喊的悲愴，那些窮形盡相的人性，那些污泥濁水中的掙扎，在她的小說里一一映射。

曾經(jīng)，在一次座談會上，有位讀者向她提問：“您年輕時代經(jīng)歷的磨難讓我很難過，但每代年輕人有每代年輕人自己的難處，而我們當(dāng)代年輕人在重大的社會壓力下，如何才能保持對文學(xué)的信仰呢？”

她的回答很坦率：“我的作品就是為未來寫作的，是為年輕人寫的。年輕人在現(xiàn)實生活中，每天應(yīng)該保持一個小時的閱讀，這樣日積月累，在人生遇到問題的關(guān)鍵時刻，文學(xué)、哲學(xué)、歷史這些就能幫助你……”

她當(dāng)年也是借助這些精神的火把，得以走出漫長和幽暗的隧道。

在熟悉殘雪的編輯眼里，與她交流非常順暢，她時時發(fā)出的愉悅的笑聲仍有天真未泯的純凈。30多年來，殘雪過著在很多人看來刻板單調(diào)，仿佛苦行僧般的生活。閱讀，寫作，學(xué)英語，是她每天生活中的重要內(nèi)容?！皻堁┎挥檬謾C，不用微信，這讓她省去了許多沒必要的干擾，可以專注于她的文學(xué)和哲學(xué)?！?/p>

殘雪在英語學(xué)習(xí)上達(dá)到的高度，是一個足夠勵志的榜樣：“一個小學(xué)畢業(yè)生，卻可以無障礙看英文小說和英文哲學(xué)?！?0多年的英語自學(xué)，讓殘雪閱讀英文小說毫不費力，以至于她的小說翻譯到國外，她自己做自己外文書的校對。

殘雪從事創(chuàng)作30多年，寫了700多萬字作品，她也沒有刻意去改變自己，她說，自己心里有東西才能寫得出來。殘雪的小說，往往劍走偏鋒，無法預(yù)測?？戳怂髌返拈_頭和中間，根本無法去推斷其結(jié)局，“有種孤獨感、荒謬感，人的靈魂和精神錯位。”

對于傳統(tǒng)，她有破有立：“我才不搞那套所謂文化的原汁原味呢，我只搞我個人的原汁原味，我的東西絕對模仿不了，這就夠了！”

對于文學(xué)，她有一種宏闊的視野，不拘泥本土和本民族的束縛，登高望遠(yuǎn)，縱橫無疆域：“打破當(dāng)代文學(xué)的封閉狀況，造成國際影響，同國外同行在同一起跑線上競賽。比激情，比力度，比深度，比形式感，比勇敢……當(dāng)然競賽的前提是承認(rèn)文學(xué)有一個共同的標(biāo)準(zhǔn)，承認(rèn)人性是可以相通的，作品是可以產(chǎn)生共鳴的。”

在更大的層面上，贏得了尊重與認(rèn)可

美國有兩家出版社、兩個翻譯專門出版和翻譯殘雪的作品，西北大學(xué)出版社、耶魯大學(xué)出版社分別出版了三本殘雪的作品。有人對耶魯大學(xué)出版社的“厚此薄彼”憤憤不平：你們只翻譯出版殘雪的小說，為什么不出版中國別的優(yōu)秀作家的作品？社長說，我們只選擇世界頂級作家的作品，我不管他是誰。美國詩人羅伯特·弗羅斯特有句話：“森林里分岔兩條路，我選擇了人跡稀少的一條，于是，一切都截然不同?！?/p>

殘雪當(dāng)時并無意成為一個獨領(lǐng)風(fēng)騷的先鋒派，只是，那是她自由意志和不羈靈魂的選擇其代表作《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮云》《五香街》《最后的情人》都成為這種意志的最好體現(xiàn)。

做一個真實的人，成為一個真誠的作家，就像顧城說的那樣：“一個人，生活可以變得好，也可以變得壞；可以活得久，也可以活得不久；可以做一個藝術(shù)家，也可以鋸木頭，沒有多大區(qū)別。但是有一點，就是他不能面目全非，他不能變成一個鬼，他不能說鬼話、說謊言，他不能在醒來的時候看見自己，覺得不堪入目。”

一直被低估的殘雪雖然與今年的諾貝爾文學(xué)獎失之交臂，但從來沒有像今天這樣，獲得她71年人生中最熱切的關(guān)注。

從前，門可羅雀；將來，也未必門庭若市，但“寫”就是寫的意義，就像“活著”成為活著的皈依。與其說她為中國作家在世界文壇上爭得了重要的一席之地，也在國內(nèi)獲得了空前的“禮遇”，不如說，是一個披肝瀝膽的作家，一個常年與寂寞相守的作家，終于用自己的筆，在一個更大的層面上，贏得了她應(yīng)該得到的尊重與認(rèn)可。