中國(guó)紀(jì)錄片節(jié)展的發(fā)展歷程與文化進(jìn)路

摘要：本文嘗試梳理中國(guó)紀(jì)錄片節(jié)展以及中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)的內(nèi)容、模式及其發(fā)展歷程，探尋中國(guó)紀(jì)錄片節(jié)展的文化進(jìn)路。中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)遵循日歷規(guī)律錯(cuò)峰開(kāi)辦，與其他電影節(jié)相互聯(lián)系形成巡回；通過(guò)邀請(qǐng)名片名導(dǎo)和完善人才培養(yǎng)體系提升節(jié)展的知名度；通過(guò)內(nèi)容和單元設(shè)置彰顯主流價(jià)值，以此建立節(jié)展的聲望體系。未來(lái)，中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)可借助亞洲區(qū)域的短途巡回，建立平衡國(guó)際與本土價(jià)值的評(píng)價(jià)體系等舉措以堅(jiān)守傳播中華文化的重任，推動(dòng)中國(guó)聲音向世界傳播。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片節(jié) 中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié) 聲望體系

自20世紀(jì)60年代開(kāi)始，中國(guó)紀(jì)錄片經(jīng)歷了新聞紀(jì)錄片、電視專題片和電影紀(jì)錄片等多種樣態(tài)的發(fā)展，目前已進(jìn)入媒介融合的多元?jiǎng)?chuàng)作生態(tài)。隨著紀(jì)錄片生產(chǎn)模式和交易市場(chǎng)的成熟，針對(duì)紀(jì)錄片的專業(yè)化節(jié)展也在中國(guó)不斷壯大。這些紀(jì)錄片節(jié)展在國(guó)內(nèi)外形成了廣泛的影響力，為優(yōu)秀紀(jì)錄片提供了展映、競(jìng)賽與交易的平臺(tái)，對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的制作、營(yíng)銷和文化交流也起到重要的助推作用。作為我國(guó)目前歷史最久，同時(shí)具備投融資與交易功能的國(guó)家級(jí)專業(yè)影視節(jié)展，中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)（以下簡(jiǎn)稱廣州紀(jì)錄片節(jié)）為中國(guó)與世界文明的互鑒搭建了溝通平臺(tái)。本文首先梳理中國(guó)紀(jì)錄片節(jié)展及廣州紀(jì)錄片節(jié)的發(fā)展歷程，其后回溯廣州紀(jì)錄片節(jié)的國(guó)際聲望體系搭建，最后展望其未來(lái)的發(fā)展路徑，以此探尋廣州紀(jì)錄片節(jié)的文化進(jìn)路。

一、中國(guó)紀(jì)錄片節(jié)展的發(fā)展歷程

紀(jì)錄片電影節(jié)是圍繞紀(jì)錄片展映、競(jìng)賽、交易、資助、研討等文化產(chǎn)業(yè)活動(dòng)而展開(kāi)的專業(yè)化的節(jié)展類型。相較于劇情片，紀(jì)錄片節(jié)展能夠在制作、發(fā)行、放映與流通等各個(gè)環(huán)節(jié)為紀(jì)錄片賦能。[1] 新中國(guó)成立以來(lái)的1958—1966年期間誕生了大量新聞紀(jì)錄電影。作為“形象化的政論”，這些新聞紀(jì)錄電影以宣傳和記錄國(guó)家偉大成就為使命，對(duì)中國(guó)的紀(jì)錄片形態(tài)產(chǎn)生了深刻影響。[2] 這個(gè)時(shí)期，中國(guó)雖未出現(xiàn)專門化的紀(jì)錄片節(jié)展，但已在綜合類電影節(jié)展中設(shè)置了紀(jì)錄片單元或板塊。1962年，第一屆大眾電影百花獎(jiǎng)便設(shè)立了最佳紀(jì)錄片、最佳短紀(jì)錄片及最佳紀(jì)錄片攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)，分別授予了《兩種命運(yùn)的決戰(zhàn)》《亞洲風(fēng)暴》以及《征服世界最高峰》[3]，獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片均以真實(shí)的影像記錄了新中國(guó)成立以來(lái)的重要政治與文化事件，彰顯了紀(jì)錄片的文獻(xiàn)價(jià)值。

20世紀(jì)80年代以來(lái)，紀(jì)錄片的話語(yǔ)體系開(kāi)始從宏大敘事轉(zhuǎn)向普通人的視角，“形象化的政論”變成了“講述老百姓自己的故事”。隨著文化、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)活力的復(fù)蘇，許多電視節(jié)開(kāi)始舉辦各級(jí)各類節(jié)展。紀(jì)錄片活躍其間，作為主要評(píng)獎(jiǎng)單元出現(xiàn)。1980—1981年的大眾電影百花獎(jiǎng)陸續(xù)取消了最佳紀(jì)錄片的系列獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置。紀(jì)錄片以電視節(jié)目的形式集中出現(xiàn)在上海電視節(jié)、四川電視節(jié)等各大電視節(jié)展。這一時(shí)期，紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)不僅僅停留在最佳紀(jì)錄片、最佳短紀(jì)錄片等綜合性質(zhì)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，還劃分了不同的紀(jì)錄片類型。比如1998年，第七屆上海電視節(jié)一改“最佳長(zhǎng)紀(jì)錄片”和“最佳短紀(jì)錄片”的設(shè)置，設(shè)立了“最佳人文類紀(jì)錄片”和“最佳自然類紀(jì)錄片”等獎(jiǎng)項(xiàng)，還加入了紀(jì)錄片評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。[4] 增設(shè)更多元化的紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)并對(duì)其進(jìn)行分門別類，凸顯了節(jié)展發(fā)展的專業(yè)化及對(duì)紀(jì)錄片本體與藝術(shù)價(jià)值的重新定位。

2003年以來(lái)，紀(jì)錄片行業(yè)蓬勃發(fā)展，專業(yè)化的紀(jì)錄片節(jié)展開(kāi)始出現(xiàn)。其中，中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“廣州紀(jì)錄片節(jié)”）是當(dāng)時(shí)中國(guó)規(guī)格最高、專業(yè)化最強(qiáng)的國(guó)際紀(jì)錄片活動(dòng)之一 [5]。它起初只是以學(xué)術(shù)交流為目標(biāo)的研討會(huì)，而后發(fā)展成為以“推動(dòng)中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際化、產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化”為宗旨，集評(píng)優(yōu)、交易、論壇、展播于一體的綜合性國(guó)際節(jié)展，為中外紀(jì)錄片的交流互鑒搭建了平臺(tái)。根據(jù)它的三次更名，廣州紀(jì)錄片節(jié)的發(fā)展可以被分為三個(gè)階段，每個(gè)階段都對(duì)應(yīng)著不同的發(fā)展目標(biāo)與愿景。

2003—2004年，廣州國(guó)際電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)在廣州召開(kāi)，標(biāo)志著廣州紀(jì)錄片節(jié)第一階段的開(kāi)始。本次研討會(huì)將“歷史·文化”作為研討主題和作品甄選標(biāo)準(zhǔn)，以學(xué)術(shù)研討為主，評(píng)獎(jiǎng)為輔，具體包括主題評(píng)獎(jiǎng)、影片觀摩和學(xué)術(shù)講座活動(dòng)三個(gè)環(huán)節(jié)。這是中國(guó)首次舉行國(guó)際紀(jì)錄片專業(yè)活動(dòng) [6]。第一屆廣州國(guó)際電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)以濃厚的學(xué)術(shù)氛圍給中國(guó)紀(jì)錄片帶來(lái)了新的思想活力。盡管此次研討會(huì)并未在受眾層面產(chǎn)生較大傳播和影響力，研討會(huì)的商業(yè)性也有所欠缺，但毫無(wú)疑問(wèn)為日后的研討會(huì)與專業(yè)化節(jié)展的轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。

在2004年—2010年的第二階段，廣州國(guó)際電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)更名為廣州國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)，后于2005年更名為中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)并沿用至2010年。大會(huì)去除了“電視”對(duì)紀(jì)錄片的束縛，將紀(jì)錄片置于更廣義和開(kāi)放的范疇和語(yǔ)境之中。這一階段，紀(jì)錄片大會(huì)最突出的特征便是兼具學(xué)術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值。除了評(píng)優(yōu)和講座等學(xué)術(shù)環(huán)節(jié)外，紀(jì)錄片大會(huì)開(kāi)拓性地增設(shè)了市場(chǎng)交易環(huán)節(jié)，于2004年成功創(chuàng)建了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)唯一的國(guó)際紀(jì)錄片交易平臺(tái)DOCUMART（紀(jì)錄片市場(chǎng)）。大會(huì)向全球征集紀(jì)錄片創(chuàng)作方案，在市場(chǎng)環(huán)節(jié)進(jìn)行國(guó)際預(yù)售，為紀(jì)錄片創(chuàng)作者提供資金和播出平臺(tái)的支持。2004年的交易活動(dòng)（包括方案預(yù)售及成片兩個(gè)部分）共吸引了超過(guò)800萬(wàn)人民幣資金參與項(xiàng)目投資和版權(quán)購(gòu)買 [7]。在評(píng)獎(jiǎng)方面，自2010年開(kāi)始，大會(huì)取消了對(duì)參展紀(jì)錄片主題的限定，以更加開(kāi)放的姿態(tài)歡迎各種類型、題材與風(fēng)格的紀(jì)錄片參展。獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置也突破了以往“評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)”和“主題類大獎(jiǎng)”的單一框架，走向更為細(xì)分和更加科學(xué)的紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)類別，如“最佳社會(huì)人文類”與“最佳科技教育類”等。這些轉(zhuǎn)變折射出這一時(shí)期紀(jì)錄片大會(huì)的專業(yè)性和規(guī)范性。

2011年，中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)更名為中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)并沿用至今，標(biāo)志著第三階段的開(kāi)始。這一時(shí)期，廣州紀(jì)錄片節(jié)發(fā)展成為我國(guó)最具影響力的國(guó)家級(jí)和國(guó)際性的紀(jì)錄片專業(yè)節(jié)展。它不僅自覺(jué)和自主地構(gòu)建起自身的品牌形象并鞏固專業(yè)性，更緊隨時(shí)代發(fā)展，在國(guó)際化和專業(yè)化等方面實(shí)現(xiàn)了多個(gè)突破。首先，在文化和學(xué)術(shù)功能上，廣州紀(jì)錄片節(jié)優(yōu)化了評(píng)優(yōu)機(jī)制，通過(guò)在2012年設(shè)置的“金紅棉獎(jiǎng)”對(duì)紀(jì)錄片的類別與體裁進(jìn)行了細(xì)分，從專業(yè)角度對(duì)導(dǎo)演、攝影、剪輯等領(lǐng)域進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)。第二，節(jié)展順應(yīng)了受眾的觀影習(xí)慣與喜好，與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行議程編排，比如，推出網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播系統(tǒng)、加入最受觀眾歡迎獎(jiǎng)并不斷將行業(yè)前沿?zé)狳c(diǎn)納入會(huì)議的研討范圍；還比如，為了順應(yīng)“5G+4K+AI”的行業(yè)新趨勢(shì)，于2019年開(kāi)設(shè)了4K超高清紀(jì)實(shí)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)板塊和5G、AI等相關(guān)論壇，探索科技變革和行業(yè)融合對(duì)紀(jì)錄片行業(yè)造成的影響。此外，在市場(chǎng)交易方面，廣州紀(jì)錄片節(jié)除了成片交易和方案預(yù)售外，還與加拿大多倫多國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)、法國(guó)陽(yáng)光紀(jì)錄片節(jié)、德國(guó)慕尼黑國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)等多個(gè)國(guó)際知名紀(jì)錄片節(jié)展舉行了簽約儀式，通過(guò)紀(jì)錄片節(jié)展之間的合作開(kāi)啟了紀(jì)錄片的跨國(guó)聯(lián)合創(chuàng)作和發(fā)行，使優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品能夠在國(guó)際舞臺(tái)上獲得更加廣闊的發(fā)展機(jī)會(huì)。

綜上，廣州紀(jì)錄片節(jié)秉持學(xué)術(shù)與商業(yè)價(jià)值并重的發(fā)展理念，優(yōu)化影片評(píng)選機(jī)制，提升展映議程和學(xué)術(shù)論壇的專業(yè)性。隨著節(jié)展規(guī)模的發(fā)展壯大，廣州紀(jì)錄片節(jié)的運(yùn)營(yíng)模式和市場(chǎng)化程度也愈發(fā)成熟。通過(guò)與其他國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)展的合作，廣州紀(jì)錄片節(jié)推動(dòng)了中國(guó)與國(guó)際紀(jì)錄片行業(yè)的全面接軌，提升了中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際影響力，也帶動(dòng)了廣州紀(jì)錄片節(jié)自身的成長(zhǎng)與蛻變。

二、中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)聲望體系的經(jīng)營(yíng)

聲望等級(jí)（Prestige Hierarchy）是基于影視節(jié)展的國(guó)內(nèi)外綜合影響力而形成的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。它經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的積累，為受眾建立了認(rèn)知該節(jié)展品牌與影響力的坐標(biāo)。作為中國(guó)當(dāng)下最重要的紀(jì)錄片節(jié)展，廣州紀(jì)錄片節(jié)也通過(guò)遵循節(jié)展日歷、構(gòu)建節(jié)展巡回、邀請(qǐng)知名影片、知名影人參加影展、完善人才培養(yǎng)機(jī)制等方式提升其聲望等級(jí)，為助力中國(guó)文化的國(guó)際傳播發(fā)揮了重要作用。

（一）遵循節(jié)展日歷，構(gòu)建節(jié)展巡回

利用節(jié)展日歷（Calendar）的分布促進(jìn)節(jié)展之間的相互交流與溝通聯(lián)系將對(duì)該節(jié)展的排名和影響力產(chǎn)生決定性作用 [8]。而依靠和利用節(jié)展日歷使影片在節(jié)展之間構(gòu)建巡回（Circuit）路徑，也將助力影片的流通與傳播，有效提升該節(jié)展的聲望等級(jí)。

每個(gè)影視節(jié)展的舉辦日期都不盡相同。這些日期的串聯(lián)構(gòu)成了影視節(jié)展在每一年的日期分布——節(jié)展日歷。目前，全球范圍內(nèi)的紀(jì)錄片節(jié)展已大致形成了較為穩(wěn)定的日歷：哥本哈根國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)在3—4月舉辦，加拿大HotDocs國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)在4—5月召開(kāi)，克拉科夫國(guó)際短片電影”在5—6月舉辦，山形國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)在10月舉辦，阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影在11月舉辦。廣州紀(jì)錄片節(jié)在12月舉辦。節(jié)展在日歷上的錯(cuò)開(kāi)與分散保證了重要的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)和個(gè)體能夠在不同時(shí)間參加所有活動(dòng)。廣州紀(jì)錄片節(jié)安排在每年的12月舉辦，它和其他重要的國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)展錯(cuò)開(kāi)分布，避免了在相近時(shí)間舉辦節(jié)展造成的受眾審美疲勞、參與嘉賓時(shí)間沖突、報(bào)道關(guān)注分散等問(wèn)題。廣州紀(jì)錄片節(jié)與其他國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)也讓參展人、觀眾、制片人與各類機(jī)構(gòu)“錯(cuò)峰出行”，不會(huì)因參加廣州紀(jì)錄片節(jié)而錯(cuò)失其他重要的紀(jì)錄片節(jié)展活動(dòng)。

節(jié)展的巡回策略往往依托節(jié)展日歷生成，它是提升紀(jì)錄片節(jié)聲望等級(jí)的重要因素。巡回也被譯作環(huán)路，“意味著一種自由流通，一種讓電影在全球傳播的開(kāi)放系統(tǒng)”。[9] 制作方往往依托節(jié)展日歷制定巡回策略，使自己的影片在不同節(jié)展巡回曝光，面向更廣泛的受眾和投資方以獲取更多潛在的獲獎(jiǎng)、宣傳和融資機(jī)會(huì)。假如某部影片沿著特定的巡回軌跡參加了多個(gè)節(jié)展，并最終在某個(gè)知名的國(guó)際節(jié)展獲獎(jiǎng)，這部獲獎(jiǎng)影片便能夠回饋它巡回路線前端的節(jié)展，提升這些節(jié)展的國(guó)際聲望——正是前端影展的慧眼，才令這部影片脫穎而出。廣州紀(jì)錄片節(jié)歷年入圍展映或獲獎(jiǎng)的影片中，就有諸多作品在此后斬獲世界知名電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的案例。[10] 比如，紀(jì)錄片導(dǎo)演皮帕·埃爾利希和詹姆斯·里德創(chuàng)作的《我的章魚老師》（My Octopusteacher）獲得了2020年廣州紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演獎(jiǎng)，隨后，該片又在2021年獲得了第93屆奧斯卡最佳長(zhǎng)紀(jì)錄片獎(jiǎng)和第74屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。這部影片的獲獎(jiǎng)進(jìn)而推動(dòng)了廣州紀(jì)錄片節(jié)的國(guó)際聲望與專業(yè)口碑。未來(lái)，廣州紀(jì)錄片節(jié)應(yīng)當(dāng)繼續(xù)觀照全球與紀(jì)錄片相關(guān)的節(jié)展日歷，依靠與其他重要紀(jì)錄片節(jié)的關(guān)聯(lián)，為影片構(gòu)建巡回路線，以此構(gòu)筑它在國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)展的聲望體系之中不可或缺的地位。

（二）提升文化吸引力，完善人才培養(yǎng)制度

邀請(qǐng)影人和嘉賓開(kāi)辦講座或擔(dān)任評(píng)委也是提升節(jié)展聲望等級(jí)的重要手段 [11]。相比綜合類電影節(jié)，紀(jì)錄片節(jié)展的媒體報(bào)道與曝光度相對(duì)較低。由于缺乏明星參與，紀(jì)錄片節(jié)展也很難依托偶像明星和粉絲經(jīng)濟(jì)。紀(jì)錄片節(jié)展主要依靠影片的內(nèi)容、題材和對(duì)某一特定事件的深入報(bào)道來(lái)提升吸引力。多年以來(lái)，廣州紀(jì)錄片節(jié)培養(yǎng)出一大批具有專業(yè)性與審美能力的受眾。通過(guò)邀請(qǐng)知名影人、影片參評(píng)參展，并邀請(qǐng)專家發(fā)起論壇講座等活動(dòng)，廣州紀(jì)錄片節(jié)得以鞏固權(quán)威性、提升知名度并吸引受眾。2020年，享譽(yù)國(guó)際的奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演凱文·麥克唐納、馬克·哈里斯、奧斯卡入圍導(dǎo)演克里斯蒂安·弗雷、國(guó)際著名制片人馬可·阿萊西等人 [12] 受邀參加了廣州紀(jì)錄片節(jié)的大師班環(huán)節(jié)，通過(guò)多個(gè)角度和多元案例分享了獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片的創(chuàng)作要領(lǐng)，吸引了眾多紀(jì)錄片愛(ài)好者慕名而來(lái)。這種邀請(qǐng)專業(yè)人士參加節(jié)展的議程編排無(wú)疑提升了廣州紀(jì)錄片節(jié)的國(guó)際化和專業(yè)性，使其在國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)的巡回體系中提升了自身的聲望等級(jí)和文化價(jià)值。

建立完善的人才培養(yǎng)制度對(duì)維持影視節(jié)展的聲望體系也尤為重要。紀(jì)錄片節(jié)展往往采取開(kāi)辦訓(xùn)練營(yíng)和大師班等形式對(duì)青年導(dǎo)演進(jìn)行培訓(xùn)，并通過(guò)市場(chǎng)、創(chuàng)投、扶助金等計(jì)劃為青年創(chuàng)作者提供資金，培養(yǎng)國(guó)際化的后備創(chuàng)作人才，推動(dòng)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和節(jié)展品牌的建設(shè)。當(dāng)下的廣州紀(jì)錄片節(jié)不僅開(kāi)辦了大師班與訓(xùn)練營(yíng)等活動(dòng)，還通過(guò)市場(chǎng)活動(dòng)的方案預(yù)售與“中國(guó)故事”國(guó)際提案大會(huì)等創(chuàng)投提案活動(dòng)搭建了投融資渠道，提升了廣州紀(jì)錄片節(jié)在國(guó)際電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)之中的節(jié)點(diǎn)地位。來(lái)自全球的機(jī)構(gòu)和投資人根據(jù)項(xiàng)目陳述及片花決定是否對(duì)該項(xiàng)目進(jìn)行投資合作，以促進(jìn)紀(jì)錄片在國(guó)際市場(chǎng)的前期營(yíng)銷與全球合作。由此，廣州紀(jì)錄片節(jié)在20年間培育和扶植了一批在國(guó)內(nèi)外嶄露頭角的紀(jì)錄片作品和創(chuàng)作者。比如，紀(jì)錄片《中國(guó)梵高》就通過(guò)“中國(guó)故事”國(guó)際提案大會(huì)獲得了丹麥電視臺(tái)聯(lián)合制作和加拿大廣播電視臺(tái)的預(yù)售，于2016年入圍阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)的全景展映單元，并先后在歐洲多國(guó)放映。當(dāng)這些制作人帶著在廣州紀(jì)錄片節(jié)的培訓(xùn)中完成的項(xiàng)目走向其他國(guó)際節(jié)展時(shí)，受訓(xùn)的創(chuàng)作者對(duì)廣州紀(jì)錄片節(jié)的認(rèn)同感和歸屬感也由此生成。廣州紀(jì)錄片節(jié)也借助這些議程編排提升了其文化影響力，推動(dòng)了它的國(guó)際美譽(yù)度和影響力建設(shè)。

（三）策展主旨與時(shí)俱進(jìn)，單元設(shè)置凸顯價(jià)值取向

“電影節(jié)的放映決定了哪些電影在不同的文化領(lǐng)域被傳播，從而決定了批評(píng)家和學(xué)者有可能接觸到哪些電影。”[13] 紀(jì)錄片是時(shí)代的記錄者與銘刻者。在政策、文化與經(jīng)濟(jì)的多方影響下，紀(jì)錄片節(jié)展的價(jià)值取向、節(jié)展內(nèi)容和表現(xiàn)形式也與時(shí)俱進(jìn)地隨時(shí)代演變，折射時(shí)代變遷。節(jié)展價(jià)值的演變集中體現(xiàn)在策展主旨與單元板塊設(shè)置的流動(dòng)之中。

首先是紀(jì)錄片節(jié)策展主旨的流變。策展主旨依據(jù)節(jié)展的定位、規(guī)模和目標(biāo)不斷調(diào)整，以適應(yīng)整個(gè)紀(jì)錄片行業(yè)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在主題性節(jié)展階段，廣州紀(jì)錄片節(jié)曾推出過(guò)“今日女性”（2005年）、“關(guān)注貧困”（2006年）等系列主題設(shè)置。這些具有強(qiáng)烈公共指向的選題，構(gòu)建起紀(jì)錄片作為“社會(huì)第三只眼”的觀察坐標(biāo)。這種策展策略既延續(xù)了紀(jì)實(shí)影像介入現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)，也通過(guò)議題的歷時(shí)性對(duì)話，折射出節(jié)展作為公共話語(yǔ)平臺(tái)的價(jià)值錨點(diǎn)。2010年起，組委會(huì)取消了主題限定，廣納更多優(yōu)秀紀(jì)錄片作品并擴(kuò)大節(jié)展規(guī)模，與時(shí)俱進(jìn)地推出與時(shí)代發(fā)展相契合的策展主旨，使廣州紀(jì)錄片節(jié)不斷向國(guó)際化、現(xiàn)代化與產(chǎn)業(yè)化的方向邁進(jìn)。

在國(guó)際化的基礎(chǔ)上，廣州紀(jì)錄片節(jié)通過(guò)“中國(guó)故事”國(guó)際提案大會(huì)等單元設(shè)置表達(dá)了以傳播中國(guó)文化為己任的價(jià)值取向。2016年，廣州紀(jì)錄片節(jié)首創(chuàng)“中國(guó)故事”國(guó)際提案大會(huì)，面向全球紀(jì)錄片創(chuàng)作者征集“中國(guó)故事”系列紀(jì)錄片優(yōu)秀選題。來(lái)自世界各國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者帶著與中國(guó)相關(guān)的選題參與提案大會(huì)。大會(huì)經(jīng)過(guò)篩選最終評(píng)出“中國(guó)故事”國(guó)際提案大會(huì)十佳方案。與此同時(shí)，廣州紀(jì)錄片節(jié)和意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)、英國(guó)謝菲爾德國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)等國(guó)際節(jié)展頻繁合作，并與英國(guó)制片人協(xié)會(huì)、美國(guó)公共電視網(wǎng)、央視、愛(ài)奇藝等國(guó)內(nèi)外著名平臺(tái)機(jī)構(gòu)建立了共同發(fā)展戰(zhàn)略，使入選方案能夠獲得平臺(tái)投資和中外聯(lián)合制作的機(jī)會(huì)，為提案提供了更為國(guó)際化的創(chuàng)作培訓(xùn)、資金支持與傳播渠道。2018年，“中國(guó)故事”提案大會(huì)最佳方案《棒！少年》與愛(ài)奇藝平臺(tái)達(dá)成合作，《阿姨來(lái)了》受到?jīng)Q策人邀請(qǐng)，參加了德國(guó)萊比錫國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)。“中國(guó)故事”國(guó)際提案大會(huì)為該片創(chuàng)造了國(guó)際融資、制作和發(fā)行的機(jī)會(huì)。這些合作方式平衡了廣州紀(jì)錄片節(jié)的本土化與國(guó)際化發(fā)展，推動(dòng)了以中國(guó)為主要展現(xiàn)對(duì)象的紀(jì)錄片走向國(guó)際市場(chǎng)，讓承載中國(guó)好故事的紀(jì)實(shí)光影傳播到世界各地。

綜上，廣州紀(jì)錄片節(jié)通過(guò)在節(jié)展巡回的國(guó)際流通規(guī)律下遵循節(jié)展日歷、設(shè)立巡回策略，擴(kuò)大影展規(guī)模，并通過(guò)引進(jìn)知名影片、邀請(qǐng)知名紀(jì)錄片人參展等形式推動(dòng)其文化影響力與人才培養(yǎng)體系的建立。這些舉措對(duì)于提升廣州紀(jì)錄片節(jié)的國(guó)內(nèi)外知名度和聲望等級(jí)建設(shè)發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

三、中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)的未來(lái)發(fā)展

廣州紀(jì)錄片節(jié)是將中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)和全球聯(lián)通的國(guó)際平臺(tái)，它承擔(dān)著中國(guó)文化走向世界，提升中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際聲望的責(zé)任與使命。未來(lái)，廣州紀(jì)錄片節(jié)不僅要更加注重節(jié)展的文化交流與國(guó)際傳播路徑，更要建立平衡本土與世界、中國(guó)與國(guó)際關(guān)系的價(jià)值體系。

（一）推動(dòng)亞洲區(qū)域合作，構(gòu)建區(qū)域共同體

電影節(jié)最初是歐洲現(xiàn)象，它從歐洲發(fā)源最終走向全球。[14] 紀(jì)錄片節(jié)雖然是后期發(fā)展起來(lái)的專業(yè)化影視節(jié)展，但與以戛納、柏林、威尼斯為代表的綜合類電影節(jié)一樣，其發(fā)源地也是歐洲。[15] 影視節(jié)展的評(píng)價(jià)體系、產(chǎn)業(yè)模式都呈現(xiàn)出以歐洲價(jià)值為核心的“歐洲中心主義”傾向。

面對(duì)“歐洲中心主義”的國(guó)際電影節(jié)秩序，亞洲紀(jì)錄片節(jié)可以構(gòu)建“區(qū)域共同體”，與其形成對(duì)抗與協(xié)商。廣州紀(jì)錄片節(jié)應(yīng)當(dāng)發(fā)揮其在亞洲紀(jì)錄電影節(jié)展范圍內(nèi)的節(jié)點(diǎn)功能，通過(guò)與其他紀(jì)錄片節(jié)展的合作提升亞洲紀(jì)錄片節(jié)展在全球電影節(jié)階序中的話語(yǔ)權(quán)。在這方面，西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)做出了有益嘗試。2021年，它在創(chuàng)投單元設(shè)置了廣州國(guó)際紀(jì)錄片選擇獎(jiǎng)，通過(guò)聯(lián)動(dòng)的方式構(gòu)建了西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)與廣州紀(jì)錄片節(jié)之間的短途巡回。廣州紀(jì)錄片節(jié)或可效仿西湖的模式，發(fā)揮它在亞洲紀(jì)錄片節(jié)網(wǎng)絡(luò)中的紐帶作用，積極創(chuàng)建亞洲地區(qū)紀(jì)錄片行業(yè)的廣泛合作模式，構(gòu)建亞洲紀(jì)錄片節(jié)展的“區(qū)域共同體”。

資助體系是構(gòu)建區(qū)域共同體的有效途徑。由基金、創(chuàng)投和工作坊三大制度搭建的資助體系能夠促使紀(jì)錄片節(jié)展和紀(jì)錄片創(chuàng)作者雙向交互和共同促進(jìn) [16]。在亞洲的節(jié)展中，釜山國(guó)際電影節(jié)推動(dòng)亞洲區(qū)域合作的做法值得借鑒。釜山國(guó)際電影節(jié)所支持的亞洲紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)基金（Asian Network of Documentary Fund） （下文簡(jiǎn)稱AND）主要針對(duì)亞洲的紀(jì)錄片項(xiàng)目進(jìn)行資助。符合AND要求的導(dǎo)演向節(jié)展提交項(xiàng)目方案，若項(xiàng)目被選中，便可直接入圍釜山國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行首映。釜山國(guó)際電影節(jié)面向亞洲紀(jì)錄片的基金制度極大地推動(dòng)了亞洲紀(jì)錄片人的創(chuàng)作熱情，促進(jìn)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時(shí)，區(qū)域性的基金更具針對(duì)性，對(duì)該區(qū)域的紀(jì)錄片人有較強(qiáng)吸引力。廣州紀(jì)錄片節(jié)可通過(guò)與亞洲區(qū)域內(nèi)的節(jié)展進(jìn)行合作，通過(guò)成立基金、方案預(yù)售、聯(lián)合制作等方式建立亞洲紀(jì)錄片節(jié)展的區(qū)域紐帶，通過(guò)扶植亞洲紀(jì)錄片和創(chuàng)作者的方式壯大廣州紀(jì)錄片節(jié)的發(fā)展規(guī)模，打造亞洲紀(jì)錄片節(jié)展的區(qū)域共同體。

（二）評(píng)價(jià)體系平衡本土與國(guó)際價(jià)值

紀(jì)錄片具有文化屬性，其背后必然包含著意識(shí)形態(tài)和價(jià)值判斷。長(zhǎng)期以來(lái)，西方建立的評(píng)價(jià)體系為我國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了一定的借鑒。但若照搬西方標(biāo)準(zhǔn)，則會(huì)在西方話語(yǔ)的主導(dǎo)下喪失中國(guó)文化和中國(guó)價(jià)值的主體地位。廣州紀(jì)錄片節(jié)在未來(lái)發(fā)展中應(yīng)更注重節(jié)展體現(xiàn)的文化價(jià)值判斷，建立平衡本土與國(guó)際的紀(jì)錄片評(píng)價(jià)體系，通過(guò)紀(jì)錄片節(jié)展的國(guó)際傳播帶動(dòng)中國(guó)的主流價(jià)值與話語(yǔ)體系的建設(shè)。具體而言，可以從價(jià)值觀、人文精神和時(shí)代議題三方面平衡本土與國(guó)際價(jià)值。

首先，廣州紀(jì)錄片節(jié)應(yīng)當(dāng)注重本土主流價(jià)值觀念的多樣化表達(dá)。主流價(jià)值觀是中國(guó)社會(huì)普遍認(rèn)可的價(jià)值體現(xiàn)，既受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，又體現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代追求。廣州紀(jì)錄片節(jié)應(yīng)當(dāng)借助節(jié)展平臺(tái)向世界傳播中國(guó)聲音，鼓勵(lì)來(lái)自國(guó)內(nèi)外的創(chuàng)作者從不同角度以更加創(chuàng)新的手法多樣化呈現(xiàn)中國(guó)的主流價(jià)值觀。目前的廣州紀(jì)錄片節(jié)既關(guān)注《穿越海上絲綢之路》等宏觀體現(xiàn)主流價(jià)值導(dǎo)向的紀(jì)錄片，又兼顧《我的詩(shī)篇》等以微觀視角切入，關(guān)注普通人譜寫新時(shí)代華章的作品。如此，便能以微宏結(jié)合的方式讓節(jié)展的主流價(jià)值觀在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中進(jìn)行表達(dá)和傳播，從而吸引廣泛的共情與關(guān)注。

其次，廣州紀(jì)錄片節(jié)應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)兼具世界性和民族性的人文精神。廣州紀(jì)錄片節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制若要做到既符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)又體現(xiàn)本土文化的獨(dú)特性，就要積極探尋人類共通的價(jià)值追求、生活方式與情感連接，彌合并緩解多元背景背后的文化差異。人文精神是能喚起國(guó)內(nèi)外受眾共通情感的重要元素，它體現(xiàn)為對(duì)“人”的關(guān)注。廣州紀(jì)錄片節(jié)2020年的金紅棉優(yōu)秀紀(jì)錄長(zhǎng)片獲獎(jiǎng)作品《愛(ài)在日暮》講述了波蘭的一位普通女性在69歲時(shí)鼓起勇氣逃離家暴，在對(duì)舞蹈的熱愛(ài)中追求愛(ài)情、開(kāi)啟新生活的故事。它細(xì)致入微地刻畫了主人公的成長(zhǎng)，鼓勵(lì)女性勇敢掙脫束縛追尋自我。影片不僅表達(dá)了波蘭女性的故事，更契合了當(dāng)下中國(guó)女性自我意識(shí)覺(jué)醒的心境，呼喚著女性多元的身份轉(zhuǎn)變和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，這部影片得到肯定體現(xiàn)了廣州紀(jì)錄片節(jié)兼具世界性和民族性的人文精神。

最后，廣州紀(jì)錄片節(jié)應(yīng)當(dāng)關(guān)注國(guó)際化的時(shí)代議題。作為國(guó)際影視節(jié)展的廣州紀(jì)錄片節(jié)面向世界各國(guó)征集影片，由于文化背景的差異，節(jié)展的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)僅參照中國(guó)的價(jià)值觀和文化背景，更要具備國(guó)際化視野、人類命運(yùn)共同體的高度和格局。只有提供公平的評(píng)價(jià)機(jī)制和均等的獲獎(jiǎng)機(jī)會(huì)，才能使廣州紀(jì)錄片節(jié)成為真正的國(guó)際化節(jié)展。對(duì)此，廣州紀(jì)錄片節(jié)在近年挖掘了大量具有人類命運(yùn)共同體價(jià)值視野、展現(xiàn)時(shí)代癥結(jié)和時(shí)代議題的國(guó)際作品，從而成為平衡國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片創(chuàng)作主題和內(nèi)容的重要扭結(jié)點(diǎn)。廣州紀(jì)錄片節(jié)以全局性的視角關(guān)注國(guó)內(nèi)外社會(huì)發(fā)展中的時(shí)代變遷和重大事件，將平衡本土與國(guó)際的價(jià)值取向融入其評(píng)獎(jiǎng)的機(jī)制和流程中。2022年，廣州紀(jì)錄片節(jié)將金紅棉獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演獎(jiǎng)授予荷蘭電影《潮汐之際》，以鼓勵(lì)該片揭示出的人與自然的緊密紐帶與生態(tài)意識(shí)。[17] 體現(xiàn)女性突破傳統(tǒng)思想的印度紀(jì)錄片《以火書寫》和關(guān)注災(zāi)難地區(qū)的中國(guó)紀(jì)錄片《無(wú)去來(lái)處》等也分別獲得了同年度的“優(yōu)秀中外聯(lián)合制作紀(jì)錄片”獎(jiǎng)和“評(píng)委會(huì)特別推薦優(yōu)秀紀(jì)錄片”獎(jiǎng)。這充分展現(xiàn)出廣州紀(jì)錄片節(jié)對(duì)人類命運(yùn)共同體和發(fā)展主題的重視。國(guó)際化視野和對(duì)時(shí)代議題的關(guān)注推動(dòng)了廣州紀(jì)錄片節(jié)與時(shí)代發(fā)展的同頻共振，展示廣州紀(jì)錄片節(jié)的宏大視野、專業(yè)與海納百川的胸襟與格局。

四、結(jié)語(yǔ)

廣州紀(jì)錄片節(jié)自創(chuàng)辦以來(lái)，始終致力于通過(guò)產(chǎn)業(yè)化與國(guó)際化的發(fā)展路徑不斷提升自身聲望，推動(dòng)中國(guó)故事走出國(guó)門。當(dāng)下，它不僅成為中國(guó)紀(jì)錄片節(jié)展的前沿力量，更是吸引了來(lái)自全球的優(yōu)秀紀(jì)錄片，成為國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片創(chuàng)作者交流思想、分享經(jīng)驗(yàn)的國(guó)際樞紐。當(dāng)下，廣州紀(jì)錄片節(jié)不僅在參展作品數(shù)量和質(zhì)量上逐年提升，還在市場(chǎng)交易、項(xiàng)目洽談和版權(quán)保護(hù)等方面建立了完善的機(jī)制，為中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作推廣及產(chǎn)業(yè)鏈的完善提供了豐富的資源和支持。未來(lái)，廣州紀(jì)錄片節(jié)將繼續(xù)順應(yīng)國(guó)際紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，深入挖掘中國(guó)價(jià)值，推動(dòng)民族性、時(shí)代性和國(guó)際性的有機(jī)結(jié)合，成為世界了解中國(guó)、傾聽(tīng)中國(guó)聲音的重要途徑。期待廣州紀(jì)錄片節(jié)在未來(lái)的發(fā)展中能夠持續(xù)發(fā)揮引領(lǐng)作用，成為國(guó)際紀(jì)錄片交流與溝通的重要平臺(tái)，帶動(dòng)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展，讓世界感受中國(guó)文化的獨(dú)特魅力和豐富內(nèi)涵。

本文系2021年國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目“新世紀(jì)中國(guó)系列電影的敘事與營(yíng)銷創(chuàng)新研究”〈項(xiàng)目編號(hào)：21BC054〉和上海高水平地方高校創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)—上海戲劇學(xué)院“影視學(xué)科三項(xiàng)核心能力建設(shè)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”的階段性研究成果。

注釋：

*感謝廣州市非虛構(gòu)影像創(chuàng)新發(fā)展中心理事長(zhǎng)、廣州數(shù)字紀(jì)實(shí)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)園創(chuàng)始人張鸝老師為本文提供的資料與支持。

[1] 楊?。骸度蚣o(jì)錄片電影節(jié)的歷史脈絡(luò)、聲望體系與策展實(shí)踐》，《當(dāng)代電影》，2024年，第3期。

[2] 姚睿：《新時(shí)代文獻(xiàn)紀(jì)錄片的觀念升級(jí)與藝術(shù)探索》，《中國(guó)電視》，2021年，第8期。

[3]《第一屆大眾電影百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單》，中國(guó)電影節(jié)協(xié)會(huì)官網(wǎng)，http：//www.cfa1949.com/xbpjb/xbbhj/，2024年7月15日

[4]《1998年第7屆上海電視節(jié)獲獎(jiǎng)名單》，上海電視節(jié)官網(wǎng)，https：//www.stvf.com/content？aid=import-cms-1322，2024年7月15日。

[5] 付巖、李耿輝：《從產(chǎn)業(yè)化看中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展》，《電視研究》，2007年，第2期。

[6] 劉原：《紀(jì)錄歷史 弘揚(yáng)文化——2003廣州國(guó)際電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)研討會(huì)召開(kāi)》，《當(dāng)代電視》，2004年，第2期。

[7] 海鳴：《2004廣州國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)將于12月舉行》，《當(dāng)代電視》，2004年，第8期。

[8] Marijke de Valck：Film festival from european geopolitics to global cinephilia，Amsterdam：Amsterdam University Press，2010，p54.

[9] Marijke de Valck，Brendan Kredell，Skadi Loist：Film Festivals History，Theory，Method，Practice，London；New York：Routledge，2016，p49.

[10] 中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)官網(wǎng)：https：//www.gzdoc.cn/BriefIn-troduction/index.aspx

[11] Aida Vallejo，Ezra Winton：Documentary Film Festivals Vol. 1 Method，History，Practice，Palgrave Macmillan Press，2020，p87.

[12] 新華網(wǎng)：《2020中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)如約而至" 大師后浪共競(jìng)逐》，新浪網(wǎng)，https：//k.sina.cn/article_2810373291_a782e4ab 02001xaep.html，2020年12月15日

[13] Julian Stringer：Global Cities and the International Film Festival Economy，Oxford：Blackwell，2010：p134–p143.

[14] 同 [9]，第35頁(yè).

[15] 誕生于英國(guó)愛(ài)丁堡的愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)被認(rèn)為是世界上第一個(gè)紀(jì)錄片節(jié)。

[16] 孫燁：《“全球電影階段”紀(jì)錄片電影節(jié)的資助體系與短途巡回路徑》，《當(dāng)代電影》，2024年第3期。

[17] 黃岸：《第八屆金紅棉影展開(kāi)幕！紀(jì)錄片迷的節(jié)日來(lái)了！》，廣州日?qǐng)?bào)客戶端，https：//www.gzdaily.cn/amucsite/web/index.html#/detail/1745656，2022年1月8日。