張嵐

（上海視覺藝術(shù)學(xué)院，上海 201620）

扎染工藝是我國一門古老的民間傳統(tǒng)物理防染工藝[1]，通常以棉、麻、絲等面料為主要材料，用線、繩、夾板等工具，以夾、扎、縫等方式進(jìn)行阻染，從而形成隨機(jī)自然且變化豐富的面料圖案。因其操作簡單、形式多樣、特色突出，在民間紡織面料染色工藝中有著廣泛的影響力。傳統(tǒng)的扎染工藝，追求形成圖案精致平整、變化細(xì)膩，所選面料通常表面平滑、組織結(jié)構(gòu)單純。隨著審美多元化，探索傳統(tǒng)扎染技藝的更多可能性正在被廣為關(guān)注。藝術(shù)染整工藝急需通過探索材料、手段等方面的新可能，高效優(yōu)質(zhì)服務(wù)于現(xiàn)代時尚紡織行業(yè)[2]。毛紡面料作為高檔的紡織面料具有挺括、光澤自然、彈性柔軟、吸濕保暖、染色性能好等優(yōu)點(diǎn)，受到消費(fèi)者的歡迎。通過傳統(tǒng)的扎染工藝實(shí)現(xiàn)對毛紡面料再造，滿足不同消費(fèi)者對毛紡面料的需求具有重要的意義。

目前關(guān)于扎染的文獻(xiàn)較多，主要集中在少數(shù)民族傳統(tǒng)扎染工藝、扎染藝術(shù)，以及基于傳統(tǒng)扎染技術(shù)的現(xiàn)代扎染發(fā)展及其創(chuàng)新應(yīng)用等方面[3]，文獻(xiàn)中基于扎染工藝的毛紡面料研究較少，僅存在仿扎染圖案的毛紡面料研究，以及藍(lán)染毛織物等有限的文獻(xiàn)研究，同時未見關(guān)于不同的扎染條件下毛紡織物的扎染染色效果和布面紋理的系統(tǒng)論述。

因此，本論文以毛紡面料為研究對象，探討了不同捆扎材料、夾雜方式以及折疊縫等方式所產(chǎn)生的布面效果，以及扎染毛紡面料的布面肌理效果，為拓展毛紡面料應(yīng)用提供參考與借鑒[4]。

1 材料與試驗

1.1 材料

1.1.1 面料

用于扎染工藝的毛紡面料要有豐厚的質(zhì)感（考慮到后期用于服裝服飾及室內(nèi)軟裝等場合）；面料為淺色素色，條重500～800 克/米；未經(jīng)印染處理。

1.1.2 染料

選擇化工染料與天然染料兩種。其中化工染料為環(huán)?；钚匀玖希ň趴盟善放疲?，選取黑色、藏青色、大紅色、玫瑰紅、橘紅色、草綠色、棕色、金黃色8 種；天然染料選擇由爵床科植物板藍(lán)（Strobilanthes cusia Kuntze）莖葉發(fā)酵而成的植物靛藍(lán)泥染料。

1.1.3 捆扎材料

繩線類：橡皮筋、尼龍草繩、棉麻線；輔助類：最大寬度6～10 cm 的三角形、六邊形、圓形夾板；夾子類：G 形木工夾、大號長尾夾。

1.2 捆扎方式

將毛紡面料折疊成一定的形狀后，采用不同捆扎方式（捆扎、夾扎、縫扎）將其固定，再將面料浸入染液，煮沸10 分鐘，最后將面料從染液中取出后反復(fù)洗滌到面料顏色不發(fā)生改變?yōu)橹埂?/p>

2 不同扎染方式毛紡面料布面效果

2.1 捆扎法毛紡面料布面效果

將毛紡面料卷折成長條狀，用皮筋或線繩捆綁投入染料染色后，阻染處會形成留白痕跡，而產(chǎn)生圖案效果。試驗中應(yīng)用于捆扎毛紡面料的材料有橡皮筋、尼龍草繩、棉麻線幾種，這幾種材料的區(qū)別突出體現(xiàn)在粗細(xì)不同、吸水性不同兩方面。

2.1.1 捆綁材料的粗細(xì)對毛紡面料扎染圖案影響

粗細(xì)不同的捆扎材料，捆扎毛紡面料并染色后，會留下粗細(xì)不同的痕跡，與材料特點(diǎn)吻合。如圖1 作品用橡皮筋捆綁，圖2 作品用麻繩捆綁，最終會留下橡皮筋捆綁的細(xì)線痕跡與麻繩捆綁后的粗線痕跡。

圖2 用麻繩捆綁毛紡面料進(jìn)行扎染

2.1.2 捆綁材料的吸水性對毛紡面料扎染圖案影響

吸水性不同的材料，捆扎毛紡面料并染色后，主要區(qū)別體現(xiàn)在暈染區(qū)邊緣的滲化效果不同。具體表現(xiàn)為吸水性弱的捆扎材料捆綁面料后，阻染效果強(qiáng)、滲化效果弱，因此捆扎邊緣清晰。如圖1 以橡皮筋捆扎毛紡面料進(jìn)行扎染，阻染邊緣銳利明確，甚至呈現(xiàn)橡皮筋微妙的細(xì)節(jié)。

吸水性強(qiáng)的捆扎材料，如棉麻線、尼龍草繩用于毛紡面料扎染后，阻染邊緣柔和虛化，滲化效果明顯，呈現(xiàn)較寬的色彩漸變區(qū)域。如圖3-1 用吸水性較強(qiáng)的棉線捆扎毛紡面料；圖3-2 用吸水性較強(qiáng)的尼龍草繩捆扎毛紡面料，邊緣均比較虛化。其中圖3-2用吸水性最強(qiáng)的尼龍草繩阻染效果最弱，捆扎阻染部分甚至出現(xiàn)輕微染色。

圖3-1 用綿線捆扎毛紡面料進(jìn)行扎染

圖3-2 用尼龍草繩捆扎毛紡面料進(jìn)行扎染

2.1.3 幾何形折疊面料捆扎后圖案明晰

采用幾何折疊方法捆扎毛紡面料，如圖4 將面料經(jīng)過兩次折疊，每次折疊成規(guī)則方形，捆扎染色后，形成明確的雙層菱形交錯圖案。

圖4 用幾何折疊方法捆扎毛紡面料

用更復(fù)雜的、有規(guī)律方式折疊后的毛紡面料進(jìn)行捆扎，依然可以呈現(xiàn)清晰規(guī)律的幾何形圖案。如毛紡面料經(jīng)過風(fēng)琴折、三角形折、菱形折三次折疊后，再捆扎染色，形成的扎染圖案層次豐富多變且有明確幾何規(guī)律。

2.2 夾扎法毛紡面料布面效果

夾扎手法是傳統(tǒng)扎染工藝的主要門類，主要特征是通過夾板夾緊面料實(shí)現(xiàn)阻染，最終可在面料上留下夾板的形狀。

毛紡面料采用夾扎工藝后染色效果如圖5 所示，以長尾夾、木板夾扎毛紡面料，均可呈現(xiàn)清晰圖形。夾扎法若采用幾何夾板、夾子等工具固定面料，使幾何形狀的邊緣更加平直，夾扎圖案因此更加穩(wěn)定，從而可以挑戰(zhàn)更加復(fù)雜、更多循環(huán)的幾何夾扎染圖案作品。如圖5，用長尾夾夾扎毛紡面料，形成了整齊清晰的扎染圖案。

圖5 用長尾夾夾扎毛紡面料

毛紡面料經(jīng)過風(fēng)琴折、三角折多次折疊后，用夾扎法通過鐵夾將其固定，夾扎圖案穩(wěn)定程度優(yōu)于捆扎，形成多次循環(huán)的清晰幾何圖案，如圖6，多次折疊后的毛紡面料用鐵夾固定進(jìn)行扎染的效果。

圖6 多次折疊后的毛紡面料用鐵夾固定進(jìn)行扎染

2.3 縫扎法毛紡面料布面效果

縫扎工藝是傳統(tǒng)扎染工藝中的常見手法，不同針法及不同針腳排列方式，均可導(dǎo)致不同圖案[5]。例如，平針縫手法單線縫可形成輪廓線、勾勒出具體形狀，解決其他扎染手法圖案造型粗獷不夠精致的問題，如圖7 是用縫扎手法應(yīng)用于棉布的效果。用毛紡面料進(jìn)行縫扎，面料因質(zhì)地厚實(shí)，導(dǎo)致平縫扎后輪廓線粗，形成的圖形形狀模糊變形，效果不理想。

圖7 縫扎手法應(yīng)用于棉布

用平針縫手法，將針腳整齊并排，縫扎后可以形成木紋肌理，如圖8，棉布木紋縫扎效果。毛紡面料致地厚實(shí)，縫制時可以縫制少量針角，即形成木紋效果，在表現(xiàn)縫扎木紋上有天然優(yōu)勢。也正因為毛紡面料比較厚實(shí)，從而最終形成的木紋紋理也相對于棉、絲類薄型面料形成的木紋更平滑整齊，有不同美感，如圖9，毛紡面料木紋縫扎效果。

圖8 棉布木紋縫扎效果

圖9 毛紡面料木紋縫扎效果

2.4 葉染毛紡面料布面效果

天然樹葉經(jīng)過在含金屬元素的液體中發(fā)酵腐敗，改變?nèi)~中天然色素的性狀，可染色于紡織品表面。扎染過程中，在毛紡面料中夾入發(fā)酵后的樹葉，再經(jīng)過高溫固色，即可實(shí)現(xiàn)葉片中原有染料染色于面料。夾葉染可以結(jié)合捆扎手法實(shí)現(xiàn)，如圖10，夾葉染結(jié)合捆扎手法應(yīng)用于毛紡面料。毛紡面料在捆扎前，先將發(fā)酵過的葉片夾入，再一并卷起，裹在棍子上，最后用繩捆好。此時可以直接將捆扎好的面料置入蒸箱，實(shí)現(xiàn)高溫固色，最終會形成單純的葉片顏色圖案?；?qū)⒗玫牟季硗度胫蠓械娜玖现?，使面料再上色的同時實(shí)現(xiàn)葉片色彩的固色。圖10 中作品采用后者方法制作，最終面料呈現(xiàn)出捆扎紋理與夾葉染圖形結(jié)合的效果。

圖10 夾葉染結(jié)合捆扎法應(yīng)用于毛紡面料

葉染也可結(jié)合夾扎方式實(shí)現(xiàn)，即將葉片夾入夾板中固定后再染色，如圖11，夾葉染結(jié)合夾扎手法應(yīng)用于毛紡面料。在面積大于葉片的夾板中夾入發(fā)酵后的葉片，投入染料后通過高溫煮或蒸的方法固色，最終在夾板形狀中出現(xiàn)葉片痕跡。

圖11 夾葉染結(jié)合夾扎手法應(yīng)用于毛紡面料

無論借助捆扎還是夾扎的方法完成葉染，毛紡面料均由于其質(zhì)地厚實(shí)，而吸色量大。因此進(jìn)行葉染的效果相對其他面料都更清晰濃重，可以呈現(xiàn)葉片上很多微妙的細(xì)節(jié)變化，提升美感。

3 扎染毛紡面料立體肌理效果

毛紡面料由于含毛量高，展現(xiàn)出層次分明的面料厚度和豐富的組織結(jié)構(gòu)。扎染染色時，需遇水加溫固色，因高溫導(dǎo)致羊毛變性縮絨，于是在毛紡面料表面形成立體的肌理效果，從而使扎染對面料的塑造由二維空間擴(kuò)展至三維。

捆扎后毛紡面料由于表面被施加壓力不同，其各處縮絨率不同，被扎染后拆開的毛紡面料表面會形成變化豐富的凹凸肌理，以立體形式，呈現(xiàn)出特有的擠壓感、束縛感，再結(jié)合變幻多姿的色彩，視覺效果豐富，這是其他面料通過扎染工藝均難以達(dá)到的。毛紡面料在扎染中的這一獨(dú)特表現(xiàn)，使扎染對面料的再造突破了傳統(tǒng)二維空間的形態(tài)，以雕塑塑造的理念進(jìn)行表現(xiàn)，成為毛紡面料應(yīng)用扎染工藝的重要特色。如圖12 毛紡面料扎染時，首先進(jìn)行捆扎，多色套染后表面留下了棉繩捆綁的凹凸痕跡，并與染料色彩結(jié)合呈現(xiàn)。

圖12 毛紡面料扎染

不同捆扎的方法，最終會影響到面料表面肌理的效果，因此可以有目的的在早期捆扎時進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計。如圖13 毛紡面料折疊捆扎效果作品，前期折疊的形狀分割會最終呈現(xiàn)于扎染面料上。被折疊處往往承受被擠出的力量最大，因而形成凸起效果；被捆綁處，則承受的向內(nèi)壓力最大，而形成凹陷處。

圖13 毛紡面料折疊捆扎

折疊的規(guī)律手法，最終會呈現(xiàn)在扎染的毛紡面料中。如圖14 有規(guī)律折疊的毛紡面料捆扎作品，折疊毛紡面料及捆綁毛紡面料的步驟都盡可能做到均勻整齊，使最終完成的作品肌理呈現(xiàn)強(qiáng)烈的秩序感，宛如鎧甲，獨(dú)具美感。

圖14 有規(guī)律折疊的毛紡面料捆扎

4 結(jié) 語

羊毛毛紡面料作為天然纖維，采用扎染工藝時，能產(chǎn)生獨(dú)特效果，既保留傳統(tǒng)扎染的手工感、隨機(jī)感、變化感，又借助毛紡面料特性，呈現(xiàn)面料獨(dú)特的染色及肌理效果，有望為毛紡類服裝服飾產(chǎn)品、室內(nèi)軟裝產(chǎn)品的開發(fā)增加新的靈感。