◎王思捷

《半熟戀人》是由騰訊視頻、企鵝影視和高歌文化共同推出的戀愛觀察類綜藝節(jié)目（以下簡稱“戀綜”），首次將鏡頭對準(zhǔn)30歲以上群體的輕熟齡戀愛。在精心打造的話題引導(dǎo)下，節(jié)目牽引出大家對戀愛與婚姻方面更深層、更廣度的思考，產(chǎn)生情感共鳴。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目播出期間播放量累計超過12億次，28次獲得騰訊視頻播放量日榜第一。從開播到收官的3個月里，節(jié)目話題總討論量高達52.4億次。在受眾口碑方面，豆瓣開分高達7.6 分，位列國內(nèi)該垂類綜藝的第一梯隊?；鸨牟シ怕?、持續(xù)高漲的討論度與口口相傳的優(yōu)秀口碑，令《半熟戀人》在激烈的競爭中脫穎而出，成為2022年戀綜的標(biāo)桿作品。

一、視聽景觀：成熟表達打造沉浸體驗

在媒介技術(shù)高速發(fā)展、娛樂化與碎片化信息爆炸的環(huán)境下，大眾紛紛陷入斑駁陸離的視聽景觀中難以自拔，這是由于技術(shù)賦能帶來了亦真亦幻的媒體奇觀。在觀看節(jié)目的過程中，觀眾的視覺和聽覺占據(jù)感官的主體地位。因此，視聽語言的表現(xiàn)形式對內(nèi)容呈現(xiàn)起到了關(guān)鍵作用。

（一）視覺符號：戀愛氛圍的渲染烘托

為吸引受眾眼球，《半熟戀人》成熟利用了諸多專業(yè)的拍攝剪輯技巧。

首先，多機位排布滿足窺私欲望?，F(xiàn)階段的戀綜普遍采用多機位拍攝。除了固定更換衣服的區(qū)域，不同場所的各個角落幾乎都隱藏著攝像頭，并且保持24 小時不間斷拍攝。受眾不僅能看到嘉賓們精心打造的“前臺”行為，也可窺見他們在“后臺”情境中的放松狀態(tài)，如宿舍談心。公共領(lǐng)域和私人領(lǐng)域之間的界限日漸模糊，受眾在偷窺他人這一行為中獲得了滿足。

其次，戀綜的視覺符號具有隱喻性?！栋胧鞈偃恕肥褂昧艘幌盗卸▓鲧R頭，賦予其隱喻性和獨特美感。如在羅拉收獲到兩位男嘉賓發(fā)出的信號時，出現(xiàn)了秋千在風(fēng)中輕擺的畫面，映射出人物內(nèi)心的波瀾。此外，節(jié)目組還穿插了大量高品質(zhì)空鏡頭、航拍和微距鏡頭充當(dāng)轉(zhuǎn)場畫面，從而把握敘事節(jié)奏。電影化的審美呈現(xiàn)營造出獨屬于輕熟齡戀愛的成熟質(zhì)感——或是燦爛美好，或是陰郁苦澀，都是該群體戀愛的真實寫照。在呈現(xiàn)素人嘉賓之間的人物關(guān)系時，《半熟戀人》善用回憶蒙太奇產(chǎn)生強烈的視覺效果與情感沖擊。例如，第7 期節(jié)目《海邊的風(fēng)》揭曉羅拉選擇的聊天對象時，用上了“敘述性詭計”的方法，將俞悅和王能能同時收到手機短信并起身出門的畫面采用分屏的形式進行對照，為節(jié)目設(shè)置了懸念，強化了節(jié)目的沖突性。實際上，俞悅和王能能收到的手機短信分別來自其他女嘉賓。這些蒙太奇的處理增強了節(jié)目的戲劇效果。此外，運用剪輯變換不同的景別配以準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)溺R頭運動，能夠產(chǎn)生強烈的視覺效果，不但使節(jié)目更有張力，而且能幫助受眾更好地厘清素人嘉賓之間的人物關(guān)系。

最后，節(jié)目中多功能的花字與特效也作為內(nèi)容的點綴，起到輔助解說、主題升華的作用。輔助解說功能的花字通常出現(xiàn)在每期節(jié)目的開頭、互動環(huán)節(jié)，以及觀察室嘉賓討論環(huán)節(jié)。不同于以往同類型節(jié)目粉紅、粉藍的色調(diào)，《半熟戀人》采取了穩(wěn)重的墨綠色系。主題升華功能的花字既傳達著節(jié)目組的戀愛觀與價值觀，還為平實的紀(jì)實畫面增添了視覺美感。節(jié)目中靈動跳脫的動畫特效也頗具特色。如男女嘉賓用同一副耳機分享音樂時，后期用動畫的形式勾勒出了不存在的耳機線，將兩人牽連在一起。這在提升節(jié)目內(nèi)容豐富性的同時，也讓受眾感受到了浪漫的戀愛氛圍，為受眾帶來更為沉浸式的觀看體驗。

（二）聽覺符號：人物情感的多元引導(dǎo)

不同風(fēng)格的音樂自帶輔助能量，《半熟戀人》中的人物塑造、情感傳遞、情節(jié)推進等，都離不開優(yōu)秀的背景音樂。節(jié)目的開篇就以一首純音樂作為背景音樂，搭配著黃浦江面晨光熹微的畫面，映襯出與上海這座城市契合的精致與浪漫的氣質(zhì)。根據(jù)不同人物的互動關(guān)系與內(nèi)心動態(tài)，節(jié)目所采用的音樂或是文藝舒緩的，或是熱情熾熱的，能更好地襯托和表達人物情感。在第3期節(jié)目中，王能能與羅拉初次約會時，背景音樂使用的是英文歌曲《Way》。歌曲開頭溫柔的鋼琴聲里又彌漫著吉他輕快明亮的音色，與羅拉耐心等待、王能能滿懷期待的心情相契合。隨著歌曲節(jié)奏加快，王能能的深情由之前的期待轉(zhuǎn)變?yōu)轶@喜，他盯著羅拉目不轉(zhuǎn)睛，仿佛已在一聲聲逐漸加強的鼓點中淪陷。這一場氣氛恰到好處的約會成為王能能一見鐘情的起點，也令受眾主動從音調(diào)變化和歌曲氛圍中進一步解讀畫面情緒，與素人嘉賓同快樂、同悲傷、同羞澀，獲得共鳴。

在音響的運用上，《半熟戀人》采用大量現(xiàn)場的自然環(huán)境聲，還原了真實空間感與人物之間的真實對話場景，給予受眾更強的代入感。節(jié)目開場時，黃浦江邊輪渡的鳴笛聲、外灘海關(guān)大樓的鐘聲等聲音交織在一起，一幅上海都市生活圖卷在受眾面前徐徐展開。節(jié)目組以生活中真實存在的聲音，拉近與受眾之間的心理距離。除此之外，以“重三觀、輕五官”主題設(shè)置的線上語音聊天是該節(jié)目的特色。節(jié)目組在男女嘉賓網(wǎng)聊環(huán)節(jié)時，保留了些許嘈雜的背景環(huán)境音與聊天軟件自帶的消息提示音。這種呈現(xiàn)方式讓受眾感同身受，產(chǎn)生了更強的信任感與共鳴感，從而也能夠激發(fā)受眾發(fā)揮自己的想象力，主動參與到人物情感走向的討論中。

綜上所述，視覺景觀的建構(gòu)來自制作團隊的成熟表達，離不開視覺符號與聽覺符號的合力。不管是視覺符號所呈現(xiàn)的畫面效果，還是聽覺符號的輔助引導(dǎo)，節(jié)目都在很大程度上營造了戀愛氛圍感，幫助受眾進一步獲得沉浸式的觀看體驗。

二、人物景觀：多元主體刻畫人物群像

“景觀是人與人之間通過視覺形象而構(gòu)建起來的一種社會關(guān)系?！雹偃宋镌诿浇榫坝^呈現(xiàn)中至關(guān)重要，而觀察者與被觀察的對象的選擇和呈現(xiàn)尤為重要?！栋胧鞈偃恕分饕獓@7 位素人嘉賓的情感狀態(tài)與親身經(jīng)歷展開，向觀眾呈現(xiàn)了多元化的人物群像。

（一）明星化的素人形象

為保證節(jié)目效果，促使觀眾持續(xù)觀看，《半熟戀人》節(jié)目在素人嘉賓的人物呈現(xiàn)上突出其出眾外表、精致穿搭和鮮明人設(shè)，刻意將參加節(jié)目的7位素人嘉賓的人物形象建構(gòu)向明星化靠近，以此來吸引大眾的目光。

首先，素人與明星之間的距離感體現(xiàn)在顏值上。隨著視覺文化在媒介環(huán)境中不斷被催化，“顏值即正義”成了各類綜藝節(jié)目爭奪熱度的“金科玉律”，以“看俊男靚女戀愛”為原始動機的戀綜更甚。《半熟戀人》節(jié)目中，女嘉賓妝容精致，其中周楠還是形體老師，自帶超然的古典氣質(zhì)；男嘉賓人均身高超過180 厘米，高檔西裝店老板黃瑞恩西裝革履，展現(xiàn)出精英氣質(zhì)。出眾的外形讓幾位素人嘉賓有了耀眼的光環(huán)，實現(xiàn)了素人明星化的第一步。

素人的明星化還體現(xiàn)在他們精致、昂貴的穿搭中。穿搭是人物性格的外化②，節(jié)目通過對嘉賓們衣著打扮、妝容風(fēng)格的展示，烘托出每個人獨特的性格。楊夢婧的穿衣風(fēng)格以酷、颯為主。登場時，她身穿修身黑上衣搭配黑牛仔褲和銀色亮面細(xì)高跟鞋，加上朋克耳環(huán)作為配飾，體現(xiàn)出她硬氣的性格。這些穿搭習(xí)慣在放大人物性格特質(zhì)的同時，加深了受眾的印象。不少網(wǎng)友在小紅書、微博、淘寶等平臺搜索嘉賓同款并跟風(fēng)購買。廣大受眾關(guān)注素人嘉賓的穿搭，甚至對素人嘉賓產(chǎn)生崇拜之情，這正是素人明星化的緣由之二。③

在大眾媒介中，所謂名人的打造，最行之有效的方式就是為其打造人設(shè)。節(jié)目選角團隊對素人嘉賓進行了充分背調(diào)，并通過深入溝通來挖掘嘉賓亮點，在展示真實的基礎(chǔ)上為他們打造專屬人設(shè)。④通過嘉賓們在節(jié)目中的表現(xiàn)，節(jié)目建構(gòu)起多元化的人物景觀，如勇敢追逐愛情的單親媽媽童瑤、錯失愛情卻收割了全員友情的“婦女之友”周錦舜等。而羅拉是節(jié)目組造星之路上最成功的代表，羅拉的輕松搞笑就是她與生俱來的性格特征，節(jié)目組通過多個事件，反復(fù)展現(xiàn)她的可愛與搞笑，以達到強化人設(shè)的目的。在第一集出場環(huán)節(jié)，羅拉就帶來了極大的看點，她擔(dān)心自己遲到耽誤其他嘉賓時間，拖著巨大的行李箱在馬路上毫無包袱地一路狂奔。在集體第一次吃晚餐的尷尬氛圍中，她也是第一個跳出來講笑話，活躍氣氛。而當(dāng)?shù)谝淮渭s會落單后，羅拉的一句“大家好像都很喜歡你，但沒有人愛你”成了節(jié)目金句，直面內(nèi)心的脆弱與大大咧咧的外表形成強烈反差，讓這一人物形象更加豐滿立體。節(jié)目播出期間，羅拉微博漲粉數(shù)達到123萬名。“搞笑女”這一人設(shè)標(biāo)簽也成為戀綜競相爭奪的“香餑餑”，在之后的同類節(jié)目《沒談過戀愛的我》《怦然心動20 歲2》《相遇的夏天》中接連出現(xiàn)。對于節(jié)目而言，打造鮮明的人設(shè)是提高關(guān)注度、擴大傳播效果的重要方式；對于嘉賓而言，人設(shè)可以更大程度凸顯個人特質(zhì)，有助于嘉賓獲得更多受眾的關(guān)注與喜愛。

（二）平民化的明星形象

存在于大眾媒介，由具有名人光環(huán)的人物群體及其衍生而來的媒介形象、事件共同構(gòu)成的媒體文化現(xiàn)象被稱作“名人景觀”?！懊司坝^具有非同一般的影響力，它滲透到娛樂、政治、經(jīng)濟、文化與生活等各個領(lǐng)域，影響著受眾的偏好與選擇?！雹葑鳛椤坝^察團”的明星嘉賓本身就是名人景觀，普通受眾對明星藝人是心生仰望卻觸不可及的，《半熟戀人》在建構(gòu)名人景觀時，盡可能地放大明星身上的親民特征，進而拉近與受眾之間的心理距離。

首先，節(jié)目以帶有陪伴屬性的稱呼“半熟戀人研究所”來界定觀察團。謝楠是一位專業(yè)主持人，節(jié)目組賦予她“研究所所長”的身份。所長需要適時帶領(lǐng)成員討論話題，完成推理任務(wù)，這種設(shè)定潛移默化地形成了討論的話語中心。團隊中除了領(lǐng)導(dǎo)者所長，還有眾多對愛情有感悟的“半熟戀人愛情研究員”：新婚不久的王彥霖是幽默擔(dān)當(dāng)，他與景甜以婚姻新人、戀愛新手的真實身份看節(jié)目，與受眾共同成長；愛情事業(yè)雙豐收的王子文以“過來人”身份分享戀愛經(jīng)驗和真實戀愛細(xì)節(jié)。明星嘉賓全程陪伴受眾，并適時針對第一現(xiàn)場進行點評，形成了一個線上聊天室一般的場域，給予受眾親切感與信服感。

無獨有偶，除了節(jié)目組賦予觀察團成員的身份，在分析節(jié)目或表達觀點的過程中，嘉賓們真誠分享自己的真實經(jīng)歷，也為受眾展現(xiàn)出平民化的明星形象。此刻的明星不再是飯圈粉絲規(guī)訓(xùn)下的虛假人設(shè)，他們也擁有自己對幸福的理解和對愛情的憧憬。同時，由于名人自帶強烈的傳播效應(yīng)，他們的行為往往能夠帶動受眾產(chǎn)生模仿行為。嘉賓們履行著作為公眾人物的義務(wù)，引導(dǎo)大家在親密關(guān)系中堅持自己的獨立思考和客觀判斷，從“做一個會戀愛的人”向“成為一個更好的自己”轉(zhuǎn)變。

《半熟戀人》將明星形象平民化，展現(xiàn)出明星真實、平凡的一面，既滿足了受眾對明星私人生活和感情狀況的好奇，又悄無聲息地拉近了受眾與明星之間的心理距離，更能讓受眾接受“觀察者”這一身份，產(chǎn)生深度共鳴與情感聯(lián)結(jié)。

三、現(xiàn)實景觀：話題設(shè)置聚焦社會熱點

在德波和凱爾納眼里，景觀化已成為必然趨勢。德波曾說：“現(xiàn)實突然出現(xiàn)在景觀中，使得景觀成為真實?！雹迍P爾納則認(rèn)為：“媒介在主宰休閑時間、塑造觀念和社會行動的同時，提供人們用以塑造自身身份的材料，促進了日常生活結(jié)構(gòu)的形成?！雹咦鳛橐粰n戀愛紀(jì)實的觀察類綜藝節(jié)目，《半熟戀人》在話題的思考與討論中將熱門社會話題的現(xiàn)實景觀生動呈現(xiàn)。

（一）女性身份困境的呈現(xiàn)

《半熟戀人》共有10 期，每期都有一個特定的主題。第7 期的主題是基于女性主義視角的“海邊的風(fēng)”。在這期節(jié)目中，羅拉在節(jié)目中首次向自己的兩位追求者袒露了“單親媽媽”這一身份。近年來，盡管女性身份困境和獨立價值愈發(fā)被更多人重視，但就當(dāng)下的社會生活而言，傳統(tǒng)觀念與社交環(huán)境給予女性的身份標(biāo)簽仍將女性逼入窘迫的空間。圍繞“家庭身份”話題，性別偏見下的“單身媽媽原罪論”，以及對女性言行舉止、社交尺度約束等問題也使女性處于陰影中。“單親媽媽”身份使羅拉在情感選擇時躊躇不前，而這些在受眾眼里卻淪為欲擒故縱的把戲。女嘉賓童瑤在采訪中談道：“我發(fā)現(xiàn)身邊的單親媽媽離婚后，仿佛生活中只有小孩，好像當(dāng)媽媽后就不配再擁有愛情了，我覺得這樣是不對的?！边@段為單親媽媽著想的發(fā)聲溫柔又堅韌，讓人真切感受到女性的力量。

女性視角的關(guān)懷，是《半熟戀人》現(xiàn)實景觀反映的溫情所在。當(dāng)各方面都很優(yōu)秀的女嘉賓周楠在節(jié)目中談及“自我價值是否需要男性肯定”等現(xiàn)實問題時，將話題延伸至女性成長與自我相處的人生課題，希望能夠引導(dǎo)并鼓勵女性關(guān)注自我，引起了廣泛討論。

（二）智性戀愛觀念的引導(dǎo)

《半熟戀人》之所以受到廣泛關(guān)注，很大一部分原因是內(nèi)容向成人敘事的傾斜和轉(zhuǎn)變。如今，維持一段戀愛關(guān)系已經(jīng)變得十分艱難，性別偏見、自我至上、職業(yè)沖突等因素都成為年輕人進入戀愛關(guān)系的現(xiàn)實阻礙。于是，近幾年流行起了戀愛學(xué)習(xí)的風(fēng)潮，從各大高校陸續(xù)推出的戀愛課堂，到各類戀愛綜藝紛紛邀請專家學(xué)者作為觀察嘉賓，為大家科普親密關(guān)系中的知識等等，都在各方面體現(xiàn)年輕人對更為成熟的戀愛的向往。業(yè)內(nèi)人士借用《半熟戀人》的節(jié)目名稱，把當(dāng)下年輕人追求的更成熟、更理智、更清醒的戀愛模式稱為“半熟戀愛”，它并不單單指某一特定群體，而是一種無關(guān)年齡的智性戀愛觀。

除了“如何進入戀愛”這一問題，《半熟戀人》也試圖展示成人社交法則與把握分寸感的智慧?！胺质种筮€能做朋友嗎”“如何降低傷害性地拒絕對方的好意”，類似探討分寸感與邊界感的社交難題，在《半熟戀人》中有太多呈現(xiàn)。社會經(jīng)驗的加成，使嘉賓們更顯進退得宜。不論是心動的表達、接受，還是拒絕、感謝，他們始終坦然面對、積極解決，智性戀愛觀給人帶來的成長在節(jié)目中體現(xiàn)得淋漓盡致。

《半熟戀人》在一定程度上改變了以往“愛情至上”的傳統(tǒng)觀念，而轉(zhuǎn)為更關(guān)注自我本身。節(jié)目對戀愛觀、價值觀的引導(dǎo)，從本能、行為、反思三個層面牽引受眾情緒⑧，從而引發(fā)受眾思考與互動，為受眾帶來一種符合時代潮流的新的愛情腳本。

（三）社會晚婚現(xiàn)象的銜接

當(dāng)前社會晚婚現(xiàn)象尤為突出，30 歲以上單身人士作為傳統(tǒng)戀綜的邊緣群體卻常被忽視?！栋胧鞈偃恕泛Y選嘉賓時，除了美麗的外表，還有另一重大標(biāo)準(zhǔn)是事業(yè)穩(wěn)定、意識獨立。節(jié)目制片人閆芝樺在接受采訪時表示：“30 歲以上年齡段的人對事業(yè)、生活、感情都有非常成熟的理念，也有一套比較完整的認(rèn)知體系?！雹?0歲以上群體在情感訴求上有很強烈的表達欲，且無論是家庭還是整個社會，都高度關(guān)注這一群體的感情狀況。

節(jié)目中一些看似不經(jīng)意的聊天內(nèi)容背后都折射出對大齡單身、晚婚現(xiàn)象的回應(yīng)?！栋胧鞈偃恕返谝黄诠?jié)目開篇MV 就以“30+的你，為什么仍然單身”“30+的你，期待怎樣的愛情”“30+的你，是否還依然相信愛情”三個現(xiàn)實問題率先對男嘉賓犀利發(fā)問。四位男嘉賓平均年齡超過了35 歲，但從他們的愛情態(tài)度中仍能感受到他們對愛情的信心、憧憬與向往?！八偈郴橐觥钡默F(xiàn)象在近幾年可謂是層出不窮，《半熟戀人》以30 歲以上群體的閱歷和機敏來正向激勵受眾，既反映社會本真，也積極改變“單身的人不優(yōu)秀”等有失偏頗的刻板印象。

另外，《半熟戀人》將近幾年熱門的戀愛形式——姐弟戀搬上熒屏，并且獲得了受眾的廣泛認(rèn)可。正如片頭字幕“無關(guān)年齡，愛情始終是愛情”，《半熟戀人》向觀眾描繪了一個個精彩獨立的個體，也向觀眾傳達了對待社會晚婚現(xiàn)象與多種戀愛形式更為包容的接納態(tài)度，用實際行動撫慰30 歲以上群體，甚至是正值大好青春卻被現(xiàn)實困擾的年輕群體。

《半熟戀人》從主題出發(fā)，通過節(jié)目內(nèi)容呈現(xiàn)銜接社會晚婚現(xiàn)象，既能戳中受眾痛點，引發(fā)受眾更多情感共鳴，增加節(jié)目的關(guān)注度與討論度，也能通過媒介景觀再現(xiàn)社會現(xiàn)實圖景，引發(fā)受眾對該類社會熱點的反思，緩解社會的年齡焦慮，發(fā)揮文化產(chǎn)品的慰藉作用。

四、結(jié)語

在消費主義文化的影響下，當(dāng)下大多數(shù)戀愛觀察類綜藝節(jié)目無法避免地落入追逐市場熱度、內(nèi)容同質(zhì)化、低俗化的窠臼?！栋胧鞈偃恕吠ㄟ^打造精致的視聽景觀、多元的人物景觀、與社會熱點密切接軌的現(xiàn)實景觀，受到了廣大受眾群體的高度喜愛，也為其他平臺戀愛觀察類綜藝節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)新提供了范本。對戀愛觀察類綜藝節(jié)目景觀的解讀，是為了讓創(chuàng)作者回想起景觀及其彰顯的社會意義，在豐富多樣化的人物形象、挖掘社會化情感話題等基礎(chǔ)上創(chuàng)新內(nèi)容，發(fā)揮好價值引領(lǐng)的作用，也是為了讓受眾能夠更清晰地認(rèn)識媒介景觀的本質(zhì)，不被符號表象裹挾，保持獨立的思考意識，批判性地看待媒介景觀。