□伊茉語(yǔ)

當(dāng)代工筆人物畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，它具有獨(dú)特的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力。工筆人物畫作為中國(guó)乃至世界上古老的畫種之一，其繪畫語(yǔ)言、表現(xiàn)類型及造型觀念至今仍具有旺盛的生命力。作為中國(guó)畫中的重要流派之一，工筆人物畫通過細(xì)膩的線條和精湛的繪畫技巧，刻畫了豐富多樣的人物形象，展現(xiàn)了人物的特征和個(gè)性。隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代工筆人物畫也在傳承并發(fā)展著。它融入了現(xiàn)代社會(huì)的元素和思想，同時(shí)延續(xù)了傳統(tǒng)的審美觀念和技法。在當(dāng)代工筆人物畫中，意象造型是表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心情感和審美追求的關(guān)鍵因素。藝術(shù)家通過虛實(shí)對(duì)比、顏色組合、線條勾勒等手法，創(chuàng)造出獨(dú)特的意象造型，以呈現(xiàn)出自己對(duì)人物形象的理解和表達(dá)。這些意象造型既包括人物的外在形態(tài)特征，如面容、體態(tài)、服飾等，也包括人物的內(nèi)在精神狀態(tài)，如情感表達(dá)、行動(dòng)姿態(tài)、心理思緒等。在藝術(shù)家的筆下，人物形象不再是單純的寫實(shí)，而是通過加工和創(chuàng)造具有了一定的象征意義和審美效果。本文旨在探討當(dāng)代工筆人物畫的意象造型，即通過繪畫的形象表達(dá)來傳達(dá)藝術(shù)家的意圖和思想。

一、當(dāng)代工筆人物畫相較于古代的不同之處

當(dāng)代工筆人物畫與古代工筆人物畫相比，不同之處主要體現(xiàn)在題材選擇、表現(xiàn)手法和藝術(shù)觀念上。

（一）題材選擇

當(dāng)代工筆人物畫在題材選擇方面與古代有較大不同。古代工筆人物畫多以皇帝、文人、美女等貴族階層為主體，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的等級(jí)制度和審美觀念。而當(dāng)代工筆人物畫則更加注重反映普通人的生活和情感。例如，當(dāng)代畫家徐可當(dāng)?shù)淖髌贰独陷吶恕访枥L了一對(duì)農(nóng)村老夫妻相濡以沫和堅(jiān)守信仰的形象，通過樸實(shí)的人物形象和細(xì)膩的線條表達(dá)了生活的真實(shí)和情感的傳達(dá)。

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型題材選擇，在當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中具有多樣的表現(xiàn)方式和創(chuàng)作思路。下面筆者將從三個(gè)方面對(duì)此進(jìn)行論述。

1.受到當(dāng)代社會(huì)環(huán)境的影響

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型題材選擇受到當(dāng)代社會(huì)環(huán)境的影響。作為一種藝術(shù)形式，工筆人物畫在表現(xiàn)內(nèi)容上常常與社會(huì)現(xiàn)象、個(gè)體經(jīng)歷、人類心理等問題緊密相關(guān)。一個(gè)具體的例子是中國(guó)藝術(shù)家彭曉輝的作品《浪蕩公子》。彭曉輝在這幅作品中通過描繪一個(gè)年輕男子的形象，展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)浪蕩公子的生活狀態(tài)和價(jià)值觀。這種題材選擇反映出當(dāng)代社會(huì)的一種價(jià)值取向，并引起了觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考和討論。

2.受到藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)歷和情感的影響

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型題材選擇受到藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)歷和情感的影響。藝術(shù)家往往通過自己的經(jīng)歷和情感來構(gòu)思并創(chuàng)作作品。以中國(guó)藝術(shù)家肖厲的作品《朝昏吁咿》為例，藝術(shù)家通過繪制一對(duì)情侶的形象，描繪了他與妻子的日常生活場(chǎng)景，以及他們之間的情感交流和細(xì)微的情感變化。這種選擇題材的方式反映了藝術(shù)家個(gè)人的情感表達(dá)和內(nèi)心世界，同時(shí)也讓觀眾產(chǎn)生共鳴，引發(fā)了繪畫鑒賞者對(duì)人際關(guān)系和家庭生活的思考。

3.受到藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)文化的借鑒和回應(yīng)的影響

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型題材選擇受到藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)文化的借鑒和回應(yīng)的影響。工筆人物畫作為一種傳統(tǒng)的繪畫形式，常常受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的啟發(fā)和影響。以中國(guó)藝術(shù)家金毅的作品《傘舞》為例，藝術(shù)家在這幅作品中通過描繪一個(gè)舞者的形象，借用了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的動(dòng)作和形態(tài)，表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重。這種題材選擇既是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，也是面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的文藝?yán)砟畹纳鷦?dòng)體現(xiàn)。

（二）表現(xiàn)手法

當(dāng)代工筆人物畫在表現(xiàn)手法上與古代有所差異。古代工筆人物畫追求線條的準(zhǔn)確性和細(xì)膩的筆觸，注重刻畫人物的外貌和裝飾，以求達(dá)到傳神的效果。而當(dāng)代工筆人物畫更加注重通過線條和色彩來表現(xiàn)人物的內(nèi)在情感和氣質(zhì)。例如，當(dāng)代畫家韓美林的作品《女人》運(yùn)用了豐富的色彩和層次感，表達(dá)了女性獨(dú)立自主、自信和堅(jiān)強(qiáng)的形象。畫家通過對(duì)人物的色彩和構(gòu)圖的處理，使作品在靜謐的氛圍中散發(fā)著深沉的韻味。

（三）藝術(shù)觀念

當(dāng)代工筆人物畫的藝術(shù)觀念與古代也有所不同。古代工筆人物畫追求形式之美，重視技巧和技法的傳承。而當(dāng)代工筆人物畫則更加強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主觀情感和個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格。例如，當(dāng)代畫家趙勇的作品《兒子》以工筆的表現(xiàn)手法，捕捉到孩子天真爛漫的表情，通過獨(dú)特的構(gòu)圖和線條處理，展現(xiàn)了孩子的童真和純真。這種追求個(gè)性和情感的藝術(shù)觀念使當(dāng)代工筆人物畫更加具有現(xiàn)代性和獨(dú)特性。

綜上所述，當(dāng)代工筆人物畫相較于古代的差異主要體現(xiàn)在題材選擇、表現(xiàn)手法和藝術(shù)觀念上。當(dāng)代工筆人物畫更加注重反映普通人的生活和情感，通過線條和色彩表現(xiàn)內(nèi)在情感和個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格。這種不同的創(chuàng)作方式為當(dāng)代工筆人物畫注入了新的藝術(shù)元素，使其更加具有現(xiàn)代性和觀賞價(jià)值。

二、當(dāng)代工筆人物畫意象造型的審美多元化

當(dāng)代工筆人物畫意象造型的審美多元化主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）題材創(chuàng)新

傳統(tǒng)工筆人物畫往往以文人雅士、美女佳人等為題材，畫面呈現(xiàn)出封建社會(huì)的高雅風(fēng)韻。而在當(dāng)代工筆人物畫中，藝術(shù)家們開始將現(xiàn)代人的生活情景和社會(huì)精神融入作品當(dāng)中，呈現(xiàn)出當(dāng)代人的審美追求和心理狀態(tài)。比如，藝術(shù)家劉文西的作品《來自羌塘的風(fēng)情》以西藏民族特色為題材，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣駱銓?shí)而快樂的生活狀態(tài)；而藝術(shù)家趙無(wú)極的作品《纖纖素手系花枝》則以女性為主題，展現(xiàn)了女性知識(shí)分子自由與獨(dú)立的氣質(zhì)。

（二）審美觀念的變化

傳統(tǒng)工筆人物畫往往追求形神兼?zhèn)?，注重人物形象的?zhǔn)確刻畫和細(xì)膩處理。而在當(dāng)代工筆人物畫中，藝術(shù)家們開始將更多的創(chuàng)作元素引入作品當(dāng)中，以表現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)觀念和審美追求。比如，藝術(shù)家黃永玉在其作品《偶像》中用簡(jiǎn)潔的線條和幾何形狀勾勒出人物形象，形成了獨(dú)特的風(fēng)格；而藝術(shù)家顏水龍的作品《舞者》則運(yùn)用了豐富的色彩和流暢的筆觸，在富有動(dòng)感的畫面中傳達(dá)出活力和激情的審美風(fēng)格。

（三）傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合

當(dāng)代工筆人物畫不僅保留了傳統(tǒng)工筆人物畫的技法和表現(xiàn)手法，還引入了現(xiàn)代藝術(shù)的元素和表現(xiàn)方式，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)格。比如，在傳統(tǒng)的人物造型上，當(dāng)代工筆人物畫家可能會(huì)加入一些現(xiàn)代時(shí)尚的裝飾品，如耳環(huán)、項(xiàng)鏈、手表等，使人物形象更加個(gè)性化和生動(dòng)。另外，當(dāng)代工筆人物畫經(jīng)常以日常生活場(chǎng)景為背景，融入現(xiàn)代的生活元素和文化符號(hào)。藝術(shù)家們可能將人物置于現(xiàn)代建筑、城市街道或者現(xiàn)代家居環(huán)境中，通過背景的選擇來渲染人物的身份、活動(dòng)和情感。

綜上所述，當(dāng)代工筆人物畫意象造型的審美多元化體現(xiàn)在題材創(chuàng)新、審美觀念的變化以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合等方面。藝術(shù)家們通過引入當(dāng)代生活情境、表現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)觀念和將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合等方式，豐富了人物畫的審美內(nèi)涵，讓作品更加富有個(gè)性和時(shí)代特色。

三、當(dāng)代工筆人物畫意象造型的文化內(nèi)涵

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型通常以細(xì)膩精致的線條描繪人物形象，通過形態(tài)、姿態(tài)、服飾等細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的形象特征與文化內(nèi)涵。這種畫風(fēng)在當(dāng)代藝術(shù)中具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵，可以表現(xiàn)在歷史文化、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人情感三個(gè)方面。

（一）凝聚了歷史文化的內(nèi)涵

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型凝聚了歷史文化的內(nèi)涵。中國(guó)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久。工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)家的創(chuàng)作與表達(dá)，延續(xù)了古代畫家獨(dú)到的審美追求和表現(xiàn)方式。比如，畫家徐悲鴻的作品《奔馬圖》以工筆的線條勾勒出奔馬的匍匐姿態(tài)，展現(xiàn)了中國(guó)文化中“馬”的象征意義，同時(shí)也表達(dá)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩與壯麗。

（二）反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在當(dāng)代社會(huì)中，藝術(shù)家們充分利用細(xì)膩精致的線條和畫面細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出生動(dòng)的人物形象，表現(xiàn)社會(huì)中不同層次、不同身份和不同生活環(huán)境的人物形象。例如，畫家張大千的作品《平南北臥龍圖》展現(xiàn)了盛世豪華與官場(chǎng)蒙羞的對(duì)比，通過細(xì)膩的線條和繁復(fù)的服飾，揭示了當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象中虛與實(shí)、真與假的關(guān)系。

（三）傳遞了藝術(shù)家的個(gè)人情感

當(dāng)代工筆人物畫的意象造型傳遞了藝術(shù)家的個(gè)人情感。藝術(shù)作品是藝術(shù)家內(nèi)心情感的外化與抒發(fā)。工筆人物畫的精細(xì)和細(xì)膩往往需要藝術(shù)家長(zhǎng)時(shí)間的耐心描繪，藝術(shù)家往往通過作品表達(dá)自己對(duì)人物形象的情感與感悟。例如，畫家黃賓虹的作品《獨(dú)坐圖》通過凝重的線條和寂寥的畫面氛圍，傳達(dá)了對(duì)人生行走的思考與體悟，表現(xiàn)了一種孤獨(dú)而沉靜的氛圍。

綜上所述，當(dāng)代工筆人物畫的意象造型在文化內(nèi)涵上具有豐富的意義。藝術(shù)家通過細(xì)膩精致的線條勾勒人物形象，展現(xiàn)歷史文化的魅力，反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況和傳達(dá)個(gè)人情感，工筆人物畫的意象造型成為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美之間的橋梁。這種繼承與創(chuàng)新的結(jié)合，使得工筆人物畫在當(dāng)代藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，發(fā)揮著獨(dú)特的表現(xiàn)力與藝術(shù)魅力。

四、當(dāng)代工筆人物畫意象造型的技法革新

當(dāng)代工筆人物畫意象造型的技法革新表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）用現(xiàn)代科技的手段

當(dāng)代工筆人物畫運(yùn)用現(xiàn)代科技的手段來實(shí)現(xiàn)意象造型的技法革新。隨著科技的不斷進(jìn)步，繪畫工具和媒介的多樣化也為藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作可能性。例如，數(shù)字繪畫技術(shù)的出現(xiàn)，使得藝術(shù)家可以使用數(shù)碼設(shè)備來進(jìn)行人物畫的創(chuàng)作，不再局限于傳統(tǒng)的紙筆。這種技術(shù)能夠提供更多繪畫效果，如顏色層次的豐富和精確度的提高，使得意象造型更加精細(xì)和生動(dòng)。藝術(shù)家可以利用數(shù)碼設(shè)備來進(jìn)行人物特征的細(xì)致描繪及背景元素的處理，從而創(chuàng)造出更加逼真的人物形象。

（二）追求形式和內(nèi)容的創(chuàng)新

當(dāng)代工筆人物畫摒棄傳統(tǒng)的框架，追求形式和內(nèi)容的創(chuàng)新。過去的工筆人物畫常常受到傳統(tǒng)技法和題材的束縛，形式較為固定，內(nèi)容也較為傳統(tǒng)。而當(dāng)代工筆人物畫在意象造型上進(jìn)行改革，摒棄傳統(tǒng)規(guī)格，突破傳統(tǒng)題材的限制。藝術(shù)家們開始探索用新的形式和內(nèi)容來表達(dá)人物畫的意象造型。他們可以通過抽象表現(xiàn)手法、現(xiàn)代主義繪畫語(yǔ)言和實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)元素來創(chuàng)造出全新的人物形象。這種摒棄傳統(tǒng)、追求創(chuàng)新的做法使得當(dāng)代工筆人物畫具有更加獨(dú)特和個(gè)性化的風(fēng)格。同時(shí)，藝術(shù)家們?cè)诋嬅嬷幸仓苯尤谌肓宋鞣降纳视^，從而使工筆人物畫的色彩表現(xiàn)出豐富多彩的意象空間。

（三）注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合

當(dāng)代工筆人物畫注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，在意象造型上進(jìn)行技法革新。藝術(shù)家們通過融合傳統(tǒng)繪畫技法和現(xiàn)代藝術(shù)形式，創(chuàng)造出獨(dú)特的意象造型。例如，在人物的表現(xiàn)上，他們可以運(yùn)用傳統(tǒng)的線條勾勒和皴法來描繪細(xì)節(jié)，同時(shí)采用水墨或者水彩等傳統(tǒng)繪畫技法來表現(xiàn)人物的光影效果。在意象的構(gòu)圖和表現(xiàn)上，他們則可以引入現(xiàn)代的構(gòu)圖手法和視覺效果，如對(duì)角線構(gòu)圖、立體造型等，從而創(chuàng)造出更加生動(dòng)和立體的人物形象。

綜上所述，當(dāng)代工筆人物畫的意象造型豐富多樣，具有個(gè)性化和多元化的特點(diǎn)。它呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征，展示了時(shí)代變遷與文化碰撞的特點(diǎn)。在全球化的背景下，當(dāng)代工筆人物畫既受傳統(tǒng)文化的影響，又吸收了西方繪畫的技法與觀念。它不僅僅是對(duì)客觀世界的再現(xiàn)，更是對(duì)作者內(nèi)心世界的展示，傳達(dá)出對(duì)當(dāng)代社會(huì)問題的關(guān)注和思考。當(dāng)代工筆人物畫的意象造型豐富而深刻，是當(dāng)代藝術(shù)中不可忽視的重要表現(xiàn)方式。