黃曉

青島是聯(lián)合國(guó)教科文組織授予的中國(guó)首個(gè)世界“電影之都”。從上世紀(jì)30年代起，青島就是中國(guó)電影的“天然攝影棚”，誕生了如《劫后桃花》《風(fēng)云兒女》等一批經(jīng)典電影。2018年，位于青島西海岸新區(qū)的東方影都影視產(chǎn)業(yè)園正式投入運(yùn)營(yíng)，從“天然攝影棚”到專(zhuān)業(yè)攝影棚，從劇情片、文藝片到科幻、奇幻等視效大片，這里開(kāi)啟了青島影視產(chǎn)業(yè)的新篇章，也成為中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的新引擎。

科技影都撐起中國(guó)大片的“鋼筋鐵骨”

技術(shù)進(jìn)步是各行各業(yè)發(fā)展最重要的驅(qū)動(dòng)性因素，也催動(dòng)了新質(zhì)生產(chǎn)力的誕生。

2019年被稱(chēng)為“中國(guó)科幻電影元年”。這一年，電影《流浪地球》橫空出世，一舉拿下春節(jié)檔票房冠軍，打破了中國(guó)拍不了“硬科幻”的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，成為中國(guó)科幻電影的一座里程碑，也點(diǎn)燃了全社會(huì)對(duì)中國(guó)科幻的關(guān)注。

電影《流浪地球》的出現(xiàn)，可以說(shuō)是恰逢其時(shí)。除了郭帆等主創(chuàng)人員對(duì)科幻電影的熱愛(ài)與執(zhí)著，也離不開(kāi)硬件設(shè)施的“升級(jí)”。2017年，在東方影都影視產(chǎn)業(yè)園尚未全部完工時(shí)，《流浪地球》就第一時(shí)間用上了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的影棚，與其同期拍攝的還有另一部科幻喜劇《瘋狂的外星人》。科幻電影往往需要大量的特效，其所需場(chǎng)景絕大多數(shù)是現(xiàn)實(shí)中所沒(méi)有的，所以“棚拍”是科幻電影拍攝的主要方式。而在東方影都誕生之前，國(guó)內(nèi)影視城以實(shí)景為主，沒(méi)有如此大規(guī)模的攝影棚集群。

東方影都在規(guī)劃之初就以國(guó)際一流為目標(biāo)的，邀請(qǐng)了英國(guó)松林電影廠參與規(guī)劃設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)和功能是在國(guó)外主流影棚基礎(chǔ)上進(jìn)行了優(yōu)化的“進(jìn)階版”。整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)園占地166.67公頃，有40個(gè)1000平方米至10000平方米不等的專(zhuān)業(yè)攝影棚，可以滿足電影、電視劇、綜藝、廣告的不同拍攝需求；攝影棚周?chē)涮捉ㄔO(shè)了32個(gè)置景車(chē)間，包括木工、噴涂等多個(gè)工作車(chē)間，方便劇組進(jìn)行置景和道具制作。同時(shí)，園區(qū)內(nèi)還配建有室內(nèi)恒溫水棚和室外無(wú)邊界水池，可進(jìn)行全流程后期制作的數(shù)字影音中心，以及可用于動(dòng)作捕捉、3D掃描、劇本預(yù)演的影視虛擬化制作平臺(tái)。

最大的單體影棚有10000平方米，影棚輔房?jī)?nèi)配備了服裝間、化妝間、候場(chǎng)區(qū)及辦公室，便于劇組工作人員辦公和休息。電影《封神》三部曲拍攝時(shí)，曾在萬(wàn)米棚內(nèi)置景“復(fù)刻”了墨脫的原始森林，這座影棚長(zhǎng)168米、寬59米，可容納8匹馬在棚內(nèi)并駕齊驅(qū)，烏爾善導(dǎo)演在《封神第一部》青島首映禮時(shí)曾透露，拍攝前團(tuán)隊(duì)也到國(guó)外考察過(guò)，只有這里能滿足這樣的拍攝條件。

不難看出，無(wú)論是科幻、玄幻還是奇幻，專(zhuān)業(yè)的攝影棚集群是超現(xiàn)實(shí)題材影視拍攝必不可少的硬件基礎(chǔ)。這也是東方影都誕生后，此類(lèi)大制作電影紛紛選在這里的原因。

2019年，東方影都影視虛擬化制作平臺(tái)搭建完成，該平臺(tái)由掃描系統(tǒng)、動(dòng)作捕捉系統(tǒng)、虛擬拍攝系統(tǒng)3部分組成，成為“科技影都”的硬件支撐。許多原先好萊塢大片中才能用到的設(shè)備和技術(shù)，現(xiàn)在在這里都能實(shí)現(xiàn)。2020年，電影《獨(dú)行月球》拍攝時(shí)，“金剛鼠”這一虛擬角色，大量使用了這一技術(shù)，這也是國(guó)內(nèi)首次將虛擬動(dòng)物角色數(shù)字化表演搬上銀幕；到2021年，《流浪地球2》再次回到影都拍攝時(shí)，就用這套系統(tǒng)進(jìn)行了全片劇本預(yù)演，用兩個(gè)多月的時(shí)間，拍攝了1個(gè)長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)的“可視化”劇本，降低了實(shí)拍時(shí)的試錯(cuò)成本和時(shí)間成本，大大提高了拍攝效率。

相較2017年前作拍攝，《流浪地球2》可謂全面提升。《流浪地球》拍攝時(shí)用了8個(gè)攝影棚，置景延展面積約10萬(wàn)平方米，很多道具需要使用手工木雕、拼貼粘貼等方式，像宇航服這樣的道具根本無(wú)法量產(chǎn)；《流浪地球2》拍攝時(shí)則用了17個(gè)攝影棚，共搭建了102個(gè)科幻類(lèi)主場(chǎng)景，置景展開(kāi)面積近100萬(wàn)平方米，旁邊的置景車(chē)間里配備了數(shù)字車(chē)床、3D打印、激光雕刻等設(shè)備，新技術(shù)的使用實(shí)現(xiàn)了道具的高效、大規(guī)模生產(chǎn)，就連宇航服都能很快做出20多套。另外，《流浪地球2》中有少量在紐約、冰島等海外拍攝的場(chǎng)景，得益于5G和云傳輸技術(shù)的發(fā)展，劇組實(shí)現(xiàn)了在東方影都影棚內(nèi)實(shí)時(shí)與海外拍攝團(tuán)隊(duì)溝通并操控拍攝，如同在現(xiàn)場(chǎng)拍攝一樣，極大地節(jié)省了制作成本和周期。

老一代表演藝術(shù)家李雪健在《流浪地球2》拍攝時(shí)，親眼看到劇組制作的場(chǎng)景、道具以及影都的先進(jìn)設(shè)備后，欣慰又自豪地說(shuō)：“以前那些國(guó)外電影才有的，我們終于也有了！”這是對(duì)東方影都最好的詮釋?zhuān)M可能地引進(jìn)、推廣新技術(shù)，為中國(guó)電影人提供更多“利刃”和更多可能。

除了大制作電影，近年來(lái)東方影都也涌現(xiàn)出不少品質(zhì)劇集。像今年春節(jié)央視熱播的《南來(lái)北往》，2023年的熱播劇《不完美受害人》《問(wèn)心》，都是在攝影棚內(nèi)置景拍攝的。這些項(xiàng)目都用到了LED虛擬拍攝，這也是當(dāng)下一些頭部劇集、綜藝較常用的一種拍攝方式。即在棚內(nèi)進(jìn)行火車(chē)車(chē)廂、醫(yī)院、主角的家及辦公室等使用率較高場(chǎng)景的置景，窗外和遠(yuǎn)景則不再是幕布，而是以LED屏中提前拍攝好的戶(hù)外畫(huà)面為背景，節(jié)省了后期特效的時(shí)間。同時(shí)棚內(nèi)拍攝不受天氣、時(shí)間及外部環(huán)境影響，可以更緊湊地安排排期，高效完成拍攝。

2023年，東方影都影視產(chǎn)業(yè)園與阿里大文娛合作，共建幀享數(shù)字影棚，雙方將推進(jìn)新一代LED虛擬拍攝技術(shù)的應(yīng)用，打破影視作品中“窗”和“墻”的界限，讓“所見(jiàn)即所得”的LED虛擬拍攝可以應(yīng)用于離鏡頭更近的場(chǎng)景之中。

大咖集聚加速影視全產(chǎn)業(yè)鏈體系形成

新質(zhì)生產(chǎn)力的發(fā)展離不開(kāi)科技創(chuàng)新，也離不開(kāi)人才集聚。伴隨著大項(xiàng)目的拍攝，越來(lái)越多的影視工作者匯聚青島，許多人一年中有8到10個(gè)月時(shí)間都在這里工作，有的甚至已經(jīng)在青島置業(yè)安家。

郭帆、烏爾善、寧浩、路陽(yáng)、宋陽(yáng)、饒曉志、張吃魚(yú)等年輕一代的中國(guó)導(dǎo)演，在東方影都相互借力、接力，共同探索新技術(shù)和電影工業(yè)化之路。電影《流浪地球2》的片尾字幕中有許多“青島力量”，為電影提供置景道具制作的海好影視和永譽(yù)傳媒，參與特效化妝的末那眾合，制作特殊道具的希娜魔夫，參與現(xiàn)場(chǎng)一級(jí)/二級(jí)調(diào)色、視頻管理、云直播拍攝的三界影業(yè)，協(xié)助電影預(yù)演拍攝的靈山科技等都是東方影都的入駐企業(yè)。他們中絕大多數(shù)也參與了《獨(dú)行月球》《刺殺小說(shuō)家》《封神三部曲》《異人之下》等多部影片的制作。在這里，一部電影中所嘗試的新技術(shù)，很快就會(huì)在下一部電影中得到應(yīng)用和創(chuàng)新，導(dǎo)演及制作團(tuán)隊(duì)之間也會(huì)交流和探討新技術(shù)，分享新經(jīng)驗(yàn)，把好的技術(shù)和方法傳承下去。

連得兩屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)的李淼先后在園區(qū)完成了《刺殺小說(shuō)家》《獨(dú)行月球》《萬(wàn)里歸途》等8部電影的制作，2023年他也將工作室落到了東方影都。在他看來(lái)，園區(qū)的軟硬件設(shè)施為藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間和便利的條件，讓他和伙伴們得以一展拳腳，去嘗試、挑戰(zhàn)原來(lái)沒(méi)有做過(guò)的東西?！度f(wàn)里歸途》中，1：1實(shí)景搭建了2萬(wàn)多平方米的非洲小城，以假亂真地還原了異域風(fēng)情，近期也有新項(xiàng)目邀請(qǐng)他和團(tuán)隊(duì)繼續(xù)挑戰(zhàn)“造城”。

李淼在接受采訪時(shí)曾說(shuō)：“以前在外一拍戲就得近一年，有一種漂泊的感覺(jué)。在東方影都就不同，就像上班一樣，從隔壁的小區(qū)騎著自行車(chē)或者步行就到了片場(chǎng)，有一種家的感覺(jué)?！迸c國(guó)內(nèi)外大多數(shù)影視基地不同，東方影都位于青島西海岸新區(qū)中心地段，周邊商業(yè)、生活配套非常齊全，不僅是離海最近的影視基地，還有雙地鐵直達(dá)。不是影視“孤島”，這里的煙火氣、人情味成為影視人愿意來(lái)了又來(lái)，甚至留在這里的原因。

著名電影制作人、美術(shù)大師黃寶榮是北京冬奧會(huì)開(kāi)閉幕式美術(shù)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人，他從拍攝《長(zhǎng)城》時(shí)期就入駐了東方影都，之后也參與了《封神》三部曲等多部作品的制作，是一路陪伴東方影都發(fā)展的見(jiàn)證者。如今，黃寶榮將旗下的影視工業(yè)超市、影視服務(wù)公司、影視服裝研發(fā)公司、影視置景公司等都放在青島，其中規(guī)模以上的企業(yè)就有3家，在他看來(lái)“去北京叫出差，回青島才是回家”。

截至目前，東方影都已服務(wù)影視、綜藝及廣告項(xiàng)目200余個(gè)，累計(jì)為中國(guó)電影貢獻(xiàn)票房逾310億元，在建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)、推動(dòng)中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展方面被寄予厚望。近期，知名影評(píng)人譚飛在做中國(guó)電影市場(chǎng)分析時(shí)曾談到，中國(guó)電影總票房要想突破600億元持續(xù)走高，需要更多元化的作品，其中東方影都要做出更大的貢獻(xiàn)。

無(wú)論是虛擬拍攝還是AI技術(shù)，東方影都始終貫徹以技術(shù)革新引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的理念，不斷發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力，堅(jiān)持向新而行，助力中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)從“制造”走向“智造”，從“電影大國(guó)”邁向“電影強(qiáng)國(guó)”。

Oriental Movie Metropolis： Leading High-Quality Development in the Film and Television Industry with New Quality Productive Forces

In 2019， Oriental Movie Metropoliss virtual platform for film and television production was completed. Comprising scanning systems， motion capture systems， and virtual shooting systems， this platform serves as the hardware backbone of the “Technological Movie Metropolis”. By 2023， the Oriental Movie Metropolis collaborated with Alibaba Digital Media & Entertainment Group to jointly build the ZREAL Virtual Production Studio， enabling“what you see is what you get” LED vir tual shooting to be applied to scenes closer to the camera... Whether its virtual shooting or AI technology， the Oriental Movie Metropolis has always adhered to the concept of technological innovation leading industry development， continuously developing new quality productive forces， insisting on embracing the new， and helping the Chinese film a n d t e l e v i s i o n i n d u s t r y d e v e l o p from “manufacturing” to “intelligent manufacturing”， from a “major film country” to a “film power”.