一、引言

古箏是極具中華民族特色的彈撥樂器，經(jīng)過中國數(shù)千年的歷史和文化的沉淀下有了長足的發(fā)展，因地域文化差異，逐漸形成了許多箏派。箏曲《漢江韻》便是河南箏派的一首代表曲目，該曲由喬金文創(chuàng)作，由板頭曲演變而來，主要取材于“河南曲子”中的《漢江》《書韻》兩個曲牌，作曲家通過對材料的加工、提煉和運(yùn)用，創(chuàng)作而成一首完整的古箏樂曲，故名《漢江韻》。三重奏版本的《漢江韻》是古箏演奏者王中山在獨(dú)奏曲的基礎(chǔ)上，通過改變其演奏形式并加入創(chuàng)新技法創(chuàng)作而成，既繼承了傳統(tǒng)，又為其注入了現(xiàn)代元素，該曲目在演奏技巧與聲部配合方面有著較大難度，因此，本文重點(diǎn)對樂曲的曲式特點(diǎn)、演奏形式特點(diǎn)以及演奏技巧等方面進(jìn)行分析，以期為相關(guān)研究者提供參考和借鑒。

二、古箏三重奏《漢江韻》概述

（一）作曲家概述

古箏曲《漢江韻》由喬金文于1962年創(chuàng)作而成，是對《漢江》和《書韻》兩個曲牌進(jìn)行的改編創(chuàng)作。而古箏三重奏版本的《漢江韻》則是由古箏演奏家王中山改編，在古箏演奏技法上進(jìn)行創(chuàng)新，豐富了原有的演奏技法。例如，輪指指法，使用左手戴義甲進(jìn)行演奏、多指搖、彈輪以及左手搖指等，并繼承了“快速指序技法體系”，在此基礎(chǔ)上拓展了古箏藝術(shù)的新思路。

（二）創(chuàng)作背景概述

《漢江韻》是由板頭曲演變而來，以河南曲劇為藍(lán)本，樂曲極具河南箏曲地方特色，屬于河南小調(diào)風(fēng)格的箏曲，整首箏曲質(zhì)樸、活潑。在對箏曲進(jìn)行創(chuàng)作與改編時，皆以當(dāng)時所處的生活日常為中心，與勞動人民的勞作息息相關(guān)，著重描繪喜氣洋洋迎豐收的場面，突出當(dāng)?shù)厝撕肋~、爽朗的性格特點(diǎn)。

三重奏版本的《漢江韻》是王中山在獨(dú)奏曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，改變了以往的獨(dú)奏形式，加入了另外兩架古箏與其組成三重奏，豐富了音樂的音響效果，樂曲在保留主旋律的基礎(chǔ)上，將演奏形式加以改變，并加入許多創(chuàng)新技法，使該曲既富有地道的河南箏曲韻味，又蘊(yùn)含現(xiàn)代箏曲元素。樂曲在演奏技法上同樣使用了河南箏曲的典型技法，如夾彈、按音、滑音等都突出了當(dāng)?shù)卣Z言的聲韻特點(diǎn)。

三、古箏三重奏《漢江韻》的音樂特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

古箏曲《漢江韻》的調(diào)性為C宮調(diào)式，而王中山改編的三重奏《漢江韻》則采用前半部分為C宮調(diào)式，后半部分為F宮調(diào)式的兩種調(diào)式相互結(jié)合的音列順序，樂曲的音樂風(fēng)格豐富多彩。樂曲節(jié)奏為2/4拍，共有196個小節(jié)，為A—B—A三段體經(jīng)典曲式結(jié)構(gòu)，樂曲的旋律素材取自河南曲劇中的《漢江》和《書韻》兩個曲牌，因此，在旋律素材上可劃分為“書韻”+“漢江”+“書韻”形式，每個樂段都有獨(dú)自的韻律與魅力。

第一段由1～62小節(jié)組成，該段為熱情歡快的快板部分，節(jié)奏輕松明快，該段樂曲速度為152，其余兩個聲部多采用柱式和弦襯托主旋律，使樂曲更加富有層次感。在該樂段的末尾處，運(yùn)用長搖技法將速度放慢，以半終止結(jié)束樂段。在欣賞這段旋律時，似乎能聽到勞動人民悅耳的笑聲，看到熱火朝天的勞動場景，體會到勞動人民的熱情豪邁與豐收時的歡快喜悅之情。

第二段由63～129小節(jié)組成，該段屬于婉轉(zhuǎn)如歌的慢板，旋律委婉，歌唱性強(qiáng)，體現(xiàn)出鄉(xiāng)親鄰里融洽的關(guān)系，表現(xiàn)了人們親切交談、互相問候的友好和諧，同時表達(dá)了鄉(xiāng)愁思念，以及對美好生活的向往和期待。該段開始速度為46，隨后有略微加速，左手運(yùn)用按、顫、滑等一系列演奏技法，充分裝飾主旋律，抒發(fā)內(nèi)心情感，右手開始部分采用三指搖，使曲子音響效果愈加豐富且更具立體感，渲染樂曲的整體氣氛。緊接著出現(xiàn)一個具有過渡性質(zhì)的小樂段，該樂段在演奏速度上需要進(jìn)行單獨(dú)處理，類似于戲曲中的“跑圓場”。開始時的速度為26，經(jīng)由上下句組成的四十個小節(jié)重復(fù)和變化逐漸加快，到該段結(jié)束時，速度達(dá)到160。力度也通過前面的逐漸累積，達(dá)到最強(qiáng)，并將樂曲推向高潮。因此，在演奏該部分時要注意速度的漸進(jìn)性。

第三段由130～196小節(jié)構(gòu)成，該樂段是第一樂段的變化再現(xiàn)，速度為155，與第一段相比略快，情緒熱烈激昂，第146小節(jié)開始，主聲部旋律運(yùn)用快速指序，極大地突出演奏者的彈奏技巧，是樂曲出彩的部分之一。旋律上以和聲烘托主聲部，使樂曲情緒更加高漲，氣氛更加激烈。由190小節(jié)開始，樂曲速度逐漸放慢，最終以主和聲收束全曲。

（二）三重奏形式特點(diǎn)

1.聲部配合

王中山改編后的《漢江韻》是三重奏演奏形式，區(qū)別于以往的獨(dú)奏形式，因此對三架古箏演奏者的配合能力上有較高要求，多個聲部相互配合，增強(qiáng)了音樂的層次感與立體感。

要想較好地完成樂曲演奏，三個聲部首先都需要將各自聲部的旋律彈奏好、把握好。第一聲部為主旋律，對于左右手的演奏技巧要求較高，如左手的按、顫、滑等，右手的夾彈、游搖、三指搖、快速指序等。在演奏過程中，需要注意彈奏力度、有力地突出重音、突顯強(qiáng)弱對比等，要演奏出具有河南韻味的旋律。第二聲部在按、滑音上同樣需要具備一定的演奏技巧，二聲部與三聲部旋律通常以主旋律的和聲出現(xiàn)，用以烘托主旋律，因此在力度的把握上也有較高的要求，演奏者要隨著音樂的進(jìn)行找到合適力度，力求配合出動聽的音樂效果。

樂曲的開始部分是輕快熱情的快板，三個聲部的起拍對位要整齊一致。在演奏過程中，三個聲部不能只投入自己聲部的旋律中，也要仔細(xì)聆聽其他聲部，并在速度、力度等方面做出調(diào)整，才能使三重奏達(dá)到良好的和聲效果，重奏形式體現(xiàn)了各聲部配合中團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神，表現(xiàn)出演奏成員之間的高度默契與情感交流，是音樂中頗具特色的一種演奏形式。

2.音響效果

傳統(tǒng)古箏樂曲中并沒有和聲，而在這首三重奏《漢江韻》中卻加入了和聲，在原有的主旋律基礎(chǔ)上，加入另外兩個聲部，三架古箏默契配合構(gòu)成了新的音樂元素。該重奏形式以主旋律為基礎(chǔ)，加入和聲，呈現(xiàn)出高度和諧、自然的和聲音響效果。樂曲不僅在橫向上有著優(yōu)美動聽的旋律流動，在縱向上也有著極具魅力的和聲效果，突出了河南箏曲的獨(dú)特韻味，為觀眾帶來視覺和聽覺上的雙重享受。三重奏《漢江韻》演奏出的音響效果不僅有著傳統(tǒng)箏樂的韻味，也融入了現(xiàn)代音樂色彩，是音樂層次感與立體感的高度統(tǒng)一。

四、古箏三重奏《漢江韻》的演奏技巧

（一）按音

按音的音準(zhǔn)和音色取決于左手按弦的位置是否恰當(dāng)，按壓弦的深度是否到位，以及與右手彈弦時的動作銜接是否協(xié)調(diào)。此外，耳朵對音準(zhǔn)的聽覺敏感度也很重要。在彈奏按音時，必須先熟悉琴弦的松緊程度，也就是先彈響琴弦，左手再按至需要的音高。當(dāng)掌握好合適的力度后，以這個力度按弦，再用右手撥弦就是一個正確的音高。

在《漢江韻》中，便大量使用了按音技巧，對演奏者的音準(zhǔn)能力要求較高。樂曲中大量運(yùn)用了“fa、si”，在彈奏這兩個音時，左手要同時按顫。需要注意的是，這兩個音不是穩(wěn)定的固定音高，而是在原位音的基礎(chǔ)上，上下浮動并且級進(jìn)變換音高，并隨著左手不斷按顫逐漸回到原位音高。

此外，樂曲第二段的慢板中也大量使用了按音，在彈奏時要注意保持好音高和音準(zhǔn)，左手在按音時需要保持穩(wěn)定，因此也是對左手耐力的一種考驗。

（二）滑音

箏曲《漢江韻》中多處運(yùn)用了滑音，具體可分為上滑音和下滑音，上滑音大多干脆利落，按音速度快，如“mi”到“l(fā)a”和“si”到“dol”，曲子的開頭部分多次出現(xiàn)這類上滑音，左手按弦要快速，音要準(zhǔn)確，音頭要彈得重一些。下滑音的彈奏技法與上滑音一樣多處地方快速無過渡，使曲子顯得粗獷有神，體現(xiàn)出河南人的豪邁形象。此外，在慢板中有些地方的下滑音需要緩慢圓滑且富有意蘊(yùn)。如，樂曲第89小節(jié)的下滑音“si”，左手回滑時動作要輕柔，要將其融入所彈奏出的音色中，才能更好地抒發(fā)內(nèi)心情感。

（三）顫音

顫音是極具裝飾色彩且能夠突出地方箏曲韻味的左手彈奏技法，在箏曲《漢江韻》中，既有幅度較大的顫音，也有幅度較小的顫音。幅度較大的顫音通常所顫音高超出一個小二度，適宜在表現(xiàn)激烈情感時應(yīng)用；幅度較小的顫音也叫密顫，這種顫音法細(xì)密、急促，對左手彈奏技巧的要求較高。密顫也是這首箏曲中運(yùn)用較多的技法，常常伴隨著左手按音一同出現(xiàn)。例如，樂曲開頭的前6小節(jié)，密顫多在按音“fa”和“si”的位置出現(xiàn)，并且所顫音高要比本身音高要高。在密顫時手腕帶動指尖上下壓動，同時耳朵也要仔細(xì)聆聽并及時調(diào)整音準(zhǔn)。河南箏曲中的顫音技法經(jīng)常用于渲染氣氛和情緒，緊密急促的顫音將原本平直的連續(xù)單音變得富有彈性。

（四）夾彈

在箏曲《漢江韻》中，右手使用最多的一種技法就是夾彈，也是體現(xiàn)河南箏曲特色的一種技法。夾彈即右手無名指扎樁作支撐，彈完一個音后搭到下一根琴弦上的演奏技法，這種技法彈出來的音色圓潤又飽滿。在這首箏曲中，夾彈多用于大指的托劈，樂曲中多次出現(xiàn)連續(xù)托劈夾彈一個音，這對于大指的力度和靈活度的掌握要求很高，需要演奏者多加練習(xí)，做到托劈的連貫性。除托劈以外，夾彈還常用于八度彈奏，夾彈八度需要大拇指和中指所彈奏的兩個音同時“發(fā)音”，使彈奏出的音響效果更加強(qiáng)勁有力。曲子中在連續(xù)出現(xiàn)一個音的地方往往會做強(qiáng)弱對比，因此演奏時需要從琴弦的靠左側(cè)開始逐漸往右側(cè)彈奏，力度需由小到大，此時會用到夾彈法，這樣在演奏時會方便用力，做出明顯的強(qiáng)弱對比，彰顯出河南箏曲的風(fēng)格意蘊(yùn)。

（五）三指搖

王中山改編后的《漢江韻》加入了許多創(chuàng)新技法，在此以三指搖為例。在古箏曲目中，最常出現(xiàn)的是運(yùn)用大指、食指做支撐，手腕放松擺動，使大指來回彈奏同一根琴弦。箏曲《漢江韻》中的三指搖則是運(yùn)用大指、食指、中指，三根手指同時在各自所要彈奏的琴弦上搖奏，三指搖主要依靠小臂的來回擺動帶動三根手指。尤其是在快板和慢板的連接段便巧妙地運(yùn)用了這一技法，例如，在樂曲中的64小節(jié)中可以看到，三指搖處三個手指所搖奏的音是一個和弦或和聲，從聽覺上對比單一的搖指，三指搖的音響效果更顯豐富多彩，把單一的線狀音立體化，烘托了樂曲的整體氛圍。此外，在搖奏的過程中順著旋律的走向進(jìn)行搖奏，也叫做走位三指搖。

（六）快速指序

在樂曲三重奏版本的《漢江韻》中，作曲家王中山加入了“快速指序”這一極具現(xiàn)代色彩的創(chuàng)新型技巧，該技巧現(xiàn)今已廣泛運(yùn)用到很多現(xiàn)代箏曲中。在樂曲《漢江韻》中的第146小節(jié)至188小節(jié)處運(yùn)用的技巧即“快速指序”，也稱之為“快四點(diǎn)”。這一技巧主要是通過右手各個手指快速運(yùn)動而實現(xiàn)的，要求自身的手指靈活度要高，每個手指的獨(dú)立性要強(qiáng)，這些都需要經(jīng)過高強(qiáng)度的練習(xí)。在這一處樂段中，右手在進(jìn)行快速指序的同時，左手也需要使用“按音”技巧，因此在彈奏時要注意把握好音準(zhǔn)，左右手各司其職。在第165至178小節(jié)處的快速指序中，每小節(jié)中都有重音記號，在演奏時要注意把這些有重音記號的音彈得更加突出有力，使樂曲富有旋律性和節(jié)奏感?？焖僦感蛟诠殴~技巧中屬于偏難型技巧，要想熟練地掌握這一技巧離不開大量反復(fù)的指序練習(xí)，同時也要注意每個音的音色把控、強(qiáng)弱對比等。

五、結(jié)語

《漢江韻》作為現(xiàn)代河南箏曲代表，為河南箏派注入了新的藝術(shù)生命力，其重奏形式以及融合的演奏技巧彰顯著現(xiàn)代色彩，極大地豐富了樂曲的音響效果，演奏者也可以通過此樂曲演奏形式提升聲部配合能力以及演奏水平。另外，從《漢江韻》的改編來看，古箏的發(fā)展既要傳承傳統(tǒng)，又要重視創(chuàng)新，在欣賞音樂的藝術(shù)美感并發(fā)掘其內(nèi)在美的同時，還要積極適應(yīng)當(dāng)前的音樂文化，才能進(jìn)一步提升欣賞能力和文化素養(yǎng)。

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（作者簡介：吳明慧，女，碩士研究生在讀，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，研究方向：古箏表演）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）