江 卉

(閩江學(xué)院 馬克思主義學(xué)院,福建 福州 350108)

詞體從十六字至二百四十字不等,在這短小、有限的篇幅中常常展現(xiàn)出無垠的時(shí)空?？芍^方寸之間,自有乾坤。產(chǎn)生這樣的效果正是源于詞人通過延展時(shí)間、移動空間、跳躍時(shí)空等不同方式構(gòu)成語義結(jié)構(gòu),安排詞作內(nèi)容。

一、時(shí)空轉(zhuǎn)換式的結(jié)構(gòu)概念

在談?wù)摃r(shí)空轉(zhuǎn)換式之前,要先理解其上位概念——什么是語義結(jié)構(gòu)。詞作的具體內(nèi)容千姿百態(tài),其表現(xiàn)內(nèi)容的方式則是遵循一定邏輯關(guān)系。語義結(jié)構(gòu)是立足詞作意義,以內(nèi)容為邏輯呈現(xiàn)出不同層次的一種結(jié)構(gòu),其落腳點(diǎn)在詞作內(nèi)容,延伸點(diǎn)則是內(nèi)容中的邏輯,對于整首詞而言具有重要的意義。清人張德瀛在《詞征》中強(qiáng)調(diào):“不能舍意論詞。”“宋詞如‘錦拶云挨,鉤簾借月,玉船風(fēng)動酒鱗紅’諸句,若舍意論詞,固煒煜而譎誑。楊升庵輩第求之于此,而不尋蕨根,斯褊矣?！盵1]只看形式的華美而不注重內(nèi)容的邏輯則會顯得“固煒煜而譎誑”,可見詞意的重要。我們在談?wù)撛~體的結(jié)構(gòu)藝術(shù)時(shí),既要注意形式,也要強(qiáng)調(diào)內(nèi)容,二者密不可分。無視形式結(jié)構(gòu)的詞作是沒有規(guī)則、混沌一團(tuán)的詞,而只談形式結(jié)構(gòu)而忽略詞作內(nèi)容的詞則是沒有靈魂的。因此,語義結(jié)構(gòu)作為形式與內(nèi)容相結(jié)合而展開的一種藝術(shù)結(jié)構(gòu),具有十分重要的意義,必須對其進(jìn)行深入分析。

時(shí)空轉(zhuǎn)換是語義結(jié)構(gòu)的一種呈現(xiàn)方式,指詞作或以時(shí)間的流轉(zhuǎn)為依據(jù),或從空間的轉(zhuǎn)移來切換視角,或以兩者兼而有之的邏輯方式展開內(nèi)容的鋪敘。這種方式在唐宋詞中較為常見。北宋詞人晏幾道在《臨江仙》一詞中,即采用過去與現(xiàn)在雙重時(shí)空的轉(zhuǎn)換來敘寫:

夢后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。[2]222

該詞的語義結(jié)構(gòu)分為現(xiàn)實(shí)與回憶兩層:上片第一層描寫詞人酒醒后所見的春日景象;下片第二層則寫回憶中與小蘋初次見面的場景。這兩層之間的聯(lián)結(jié)點(diǎn)是“春恨”“明月”,跨越去年與今日的時(shí)空阻隔,串聯(lián)起在不同場景中人物的不同心境,形成鮮明的對比,堆積起相思的情緒濃度,說明情緒產(chǎn)生的因由,擴(kuò)大詞作的藝術(shù)空間。

可以看出,時(shí)空轉(zhuǎn)換式使得詞作在抒發(fā)情感上有了更多選擇,從多個角度呈現(xiàn)主題,從而擴(kuò)大詞境。

二、時(shí)空轉(zhuǎn)換式的具體樣式

詞作中的時(shí)空變化是常見的一種藝術(shù)表達(dá)方式,研究者早已注意并進(jìn)行分析。其中,吳世昌從時(shí)空的角度提出詞的兩個結(jié)構(gòu)類型較為經(jīng)典:描寫眼前景物→回憶過去→回到現(xiàn)在的“人面桃花型”和現(xiàn)在設(shè)想將來談到現(xiàn)在的“西窗剪燭型”[3]。曾大興則又增加了兩類詩詞時(shí)空分析類型:“寒江獨(dú)釣型”和“重九登高型”。前者是同一時(shí)空下的描寫,后者是一個時(shí)間內(nèi)的兩個空間[4]。筆者通過對唐宋詞結(jié)構(gòu)藝術(shù)的分析,按照詞人對時(shí)空的不同描寫歸納出三種時(shí)空轉(zhuǎn)換式,即在同一空間中的時(shí)間流轉(zhuǎn)、在同一時(shí)間內(nèi)的空間位移、時(shí)間和空間都有變化的時(shí)空穿梭。

(一)時(shí)間流轉(zhuǎn)

古人常用水的流逝來比擬時(shí)間的逝去,如《論語》中談及的“逝者如斯夫,不舍晝夜”,揭示了時(shí)間的客觀特性:具有永恒的流動性和持續(xù)的變化性。時(shí)間如射線一般,在宇宙大爆炸之后便永無停止地奔涌向前,客觀上是不能停留、翻轉(zhuǎn)的。詞作中的時(shí)間流轉(zhuǎn),指在同一空間中,依據(jù)時(shí)間的延伸、溯洄、節(jié)點(diǎn)等來展現(xiàn)時(shí)間的多個層次,是主觀創(chuàng)作帶來的時(shí)間變化。

依據(jù)時(shí)間的長度不同,詞作所呈現(xiàn)的布局感和層次段落亦有不同。有黎明、清晨、白天、黃昏、深夜一天之內(nèi)的流逝,又有昨日、今夜、明朝這樣幾日之間的轉(zhuǎn)變,還有曾經(jīng)、現(xiàn)在、未來相隔更為久遠(yuǎn)的跨越。

例如,范仲淹《蘇幕遮·懷舊》詞作中以時(shí)間在一天內(nèi)的流逝來安排語義結(jié)構(gòu)呈現(xiàn):

碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情,更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂,追旅思。夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,化作相思淚。[2]11

詞中上片描寫登高望遠(yuǎn)看到的黃昏景象,下片則抒發(fā)夜晚景象帶來的情緒波動,是常見的借景抒情之筆。而時(shí)間的流逝也讓情感的積蓄、爆發(fā)有跡可循:總是黃昏多傷感,最是夜深多相思。

又如晏殊在《鵲踏枝》中描寫了夜晚到清晨的情感變化:

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。[2]91

詞作上片借由夜晚景象的鋪陳,點(diǎn)出“離恨苦”的情感;下片則寫清晨眺望,相思無處寄托。所見之景由細(xì)微轉(zhuǎn)向宏大,情感隨時(shí)間流逝由淺入深,進(jìn)而淡化,情景交融,相互呼應(yīng)。

歐陽修《生查子》就非常典型地描寫了在同一地點(diǎn),去年和今年不同時(shí)段中不同情感的兩層語義結(jié)構(gòu):

去年元夜時(shí),花市燈如晝。月到柳梢頭,人約黃昏后。

今年元夜時(shí),月與燈依舊。不見去年人,淚滿春衫袖。[2]124

詞作上片敘寫回憶中去年的上元節(jié)景象,與人有約;下片描寫今年的上元之夜,雖然景象仍然熱鬧無比,但人已不見,結(jié)尾處惆悵感油然而生,也是“人面桃花型”的代表。

再如呂本中《減字木蘭花》中描寫三個時(shí)間:

去年今夜。同醉月明花樹下。此夜江邊。月暗長堤柳暗船。

故人何處。帶我離愁江外去。來歲花前。又是今年憶去年。[2]937

呂詞的主旨表達(dá)了離別的愁緒,通過過去、現(xiàn)在、將來三個時(shí)間的流轉(zhuǎn),構(gòu)成三層語義結(jié)構(gòu)?！叭ツ杲褚埂薄按艘菇叀薄皝須q花前”點(diǎn)明時(shí)間跨度,從去年到今年此時(shí)再到明年。詞人自己年復(fù)一年地回憶著過去,回憶中與故人同處是“月明花樹”,現(xiàn)實(shí)中自己獨(dú)處是“堤柳暗船”,經(jīng)一明一暗的色彩差異體現(xiàn)了情緒的不同。結(jié)尾兩句翻過一層,從現(xiàn)在幻想未來是如何回憶現(xiàn)在,即所謂的“西窗剪燭型”。

李清照在《武陵春·春晚》中以“物是人非事事休”一句將現(xiàn)實(shí)和曾經(jīng)聯(lián)結(jié),“許多愁”在兩個時(shí)空中成倍增長,最后是“載不動”?？梢钥闯?無論是清晨日暮還是去年今日,描寫同一空間內(nèi)的景象在時(shí)間的流轉(zhuǎn)中縱向延伸,具有“物是人非”的慨嘆。

(二)空間位移

在詞作中,同一時(shí)間范圍內(nèi)的空間位移亦極具特色。描寫觀賞景物的不同視角、遠(yuǎn)景和近景形成的對比、室內(nèi)和室外不同的氛圍,促使詞作在寫景造境中互相襯托、多有變化。

溫庭筠《更漏子》通過空間變換角度來寫黎明臨行前的景象:

背江樓,臨海月。城上角聲嗚咽。堤柳動,島煙昏。兩行征雁分。

京口路。歸帆渡。正是芳菲欲度。銀燭盡,玉繩低。一聲村落雞。[5]107

詞人登樓眺望渡口景色,從水面仰望天空,再回到平視,在舟上、樓上、途中的所見所聞,整體描繪出一幅黎明出行時(shí)的場景,記敘了常見的離別主題,映照出每一個游子臨別遠(yuǎn)行的哀思蘊(yùn)藏景物中的淡淡情緒。

張泌三首《南歌子》描寫了在同一時(shí)間內(nèi)不同視角的所見景象:

柳色遮樓暗,桐花落砌香。畫堂開處遠(yuǎn)風(fēng)涼。高卷水精簾額,襯斜陽。

岸柳拖煙綠,庭花照日紅。數(shù)聲蜀魄入簾櫳。驚斷碧窗殘夢,畫屏空。

錦薦紅鸂鶒,羅衣繡鳳皇。綺疏飄雪北風(fēng)狂。簾幕盡垂無事,郁金香。[5]524-525

第一首詞首起兩句描寫室外落日時(shí)分的柳樹和桐花,后轉(zhuǎn)向畫堂室內(nèi)的水晶簾,結(jié)句又轉(zhuǎn)回室外夕陽的自然景色,畫面由遠(yuǎn)及近、從近到遠(yuǎn),兩次鏡頭轉(zhuǎn)換展示出黃昏景象。第二首詞開頭即描寫柳綠花紅的遠(yuǎn)處景色,繼而轉(zhuǎn)入室內(nèi)描寫“簾櫳”“碧窗”“畫屏”這些具有代表性的物品陳設(shè),畫面由遠(yuǎn)及近進(jìn)行一次轉(zhuǎn)換,視線定格畫屏的空景,使得壓軸“殘夢”更顯寂寥。第三首詞從近處“錦薦”“羅衣”著眼,再將鏡頭拉伸轉(zhuǎn)向室外的狂風(fēng)暴雪,最后又回到室內(nèi)靜謐的環(huán)境,兩次鏡頭轉(zhuǎn)向中一冷一暖形成對比。三首詞在各自的時(shí)間限制中,多層、往復(fù)地展現(xiàn)出室內(nèi)、室外兩個空間,一動一靜、一遠(yuǎn)一近的差異,形成二至三層的語義結(jié)構(gòu),讓寫景更具對照。

又如溫庭筠《蕃女怨》中雙鏡頭的切換:

磧南沙上驚雁起。飛雪千里。玉連環(huán),金鏃箭。年年征戰(zhàn)。畫樓離恨錦屏空。杏花紅。[5]124

詞作前五句連續(xù)描寫邊塞的場景、戰(zhàn)況,體現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷性;最后兩句轉(zhuǎn)寫在閨閣內(nèi)外之景,體現(xiàn)思婦的離別愁緒。從邊塞到閨閣,主體空間發(fā)生轉(zhuǎn)移,一方面體現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷,另一方面抒發(fā)戰(zhàn)爭帶來分離的愁緒。這樣的場景轉(zhuǎn)換在征夫思婦主題中較為常見。

采用同樣手法來寫作的還有孫光憲《酒泉子》:

空磧無邊,萬里陽關(guān)道路。馬蕭蕭,人去去。隴云愁。

香貂舊制戎衣窄。胡霜千里白。綺羅心,魂夢隔。上高樓。[5]627

詞作上片從男子角度賦寫奔赴邊疆,下片從女子角度抒發(fā)思念情懷,形成雙層語義結(jié)構(gòu)。主題的抒發(fā)分別落在歇拍處“隴云愁”和壓軸“魂夢隔”,以相思聯(lián)結(jié)起邊塞到閨閣的雙重空間。

空間位移主要集中在現(xiàn)實(shí)時(shí)空,以視角的變化進(jìn)行空間的移形換影。辛棄疾的《青玉案·元夕》描寫了正月十五夜晚的景象,在尋找意中人的轉(zhuǎn)換中定格在“燈火闌珊”,“一夜魚龍舞”最終歸于平淡,一街繁華不如一人可愛?？臻g的移動是憑欄遠(yuǎn)眺的粗放和欄內(nèi)閨閣的精致,是遠(yuǎn)處寄托的迷茫和近處著眼的當(dāng)下,呈現(xiàn)出錯落有致的空間景象,橫向鋪陳主旨的濃麗和疏宕。

(三)時(shí)空穿梭

詞作中純粹描寫時(shí)間或空間變化的不多,這樣的創(chuàng)作呈現(xiàn)出的變化有限,因此更多的詞作在時(shí)空轉(zhuǎn)換中更常使用的是時(shí)空皆轉(zhuǎn)變的時(shí)空穿梭。王兆鵬師在《唐宋詞史論》中梳理了唐宋詞的“空間場景位移”,從唐五代的“人造建筑空間”到宋代的“自然山水空間”,再到“個體生活場景、人間悲慘世界與歷史空間的多元組合”這樣一個發(fā)展歷程,并將“詞的空間場景大致分為虛實(shí)兩重,即抒情主人公身之所容的實(shí)境和意之所想的虛境”[6],從詞作描寫的整個環(huán)境來看,這里的“空間”實(shí)際涵蓋了時(shí)間和空間兩種變化。

時(shí)空穿梭中大多數(shù)是描寫過去的回憶和現(xiàn)在的場景對比。如晏幾道《鷓鴣天》就通過三層時(shí)空來描寫戀人之間離合情緒:

彩袖殷勤捧玉鐘,當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇影風(fēng)。

從別后,憶相逢,幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中。[2]225

上片描寫當(dāng)年的濃情蜜意,是殷勤獻(xiàn)禮、放情醉飲、歌舞歡樂到極致,為第一層;過片即轉(zhuǎn)入第二層——離別后的平常之態(tài),也是描寫回憶,戀人只有在回憶和夢中才能再相見;結(jié)尾二句則回到當(dāng)下的第三層——今夜的重逢,細(xì)細(xì)相看,生怕此次相逢仍在夢中。三層語義結(jié)構(gòu)的時(shí)空轉(zhuǎn)換,從甜蜜到苦楚再到甜中帶苦,別后重逢的喜悅中包含了相思的愁苦。

柳永《殢人嬌》與晏幾道詞題材相似,通過四層時(shí)空轉(zhuǎn)變的語義結(jié)構(gòu)來寫戀人離合:

當(dāng)日相逢,便有憐才深意。歌筵罷、偶同鴛被。別來光景,看看經(jīng)歲。昨夜里、方把舊歡重繼。

曉月將沉,征驂已鞴。愁腸亂、又還分袂。良辰好景,恨浮名牽系。無分得、與你恣情濃睡。[2]31-32

柳詞第一層時(shí)空敘寫回憶之景,起句“當(dāng)日”二字點(diǎn)明敘寫回憶,上片前四句鋪陳回憶中的相遇場面;后兩句則通過“別來”“經(jīng)歲”轉(zhuǎn)寫別后時(shí)光已有一年,是第二層時(shí)空;小結(jié)兩句“昨夜”點(diǎn)出重逢敘舊之時(shí),歡愉依舊,是第三層時(shí)空;第四層時(shí)空則以過片“曉月將沉”點(diǎn)出黎明之時(shí),“征驂已鞴”轉(zhuǎn)寫離別在即,車馬已備,繼而直抒離別的愁緒。柳詞比晏詞多了一層語義結(jié)構(gòu)——重逢后再次別離,詞作敘事結(jié)束點(diǎn)不同。從當(dāng)年初次見面到昨日再次相逢,時(shí)間跨度長,都是回憶時(shí)空;從夜晚相聚到黎明分別,時(shí)間跨度短,從回憶來到當(dāng)下,時(shí)間長短交替,讓整個詞作節(jié)奏松緊有序,而離別愁緒不僅是當(dāng)下離別帶來的,也包含了曾經(jīng)的離別、別后的時(shí)光中滋生的愁緒和相思。

又如蔣捷《虞美人·聽雨》則寫了在同一個主題下的三種不同時(shí)空帶來的不同感悟:

少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點(diǎn)滴到天明。[2]3444

在貫穿始終的“聽雨”主題下,詞作寫出三個不同的時(shí)空場景:第一個是少年時(shí)期,詞人年少輕狂,在秦樓楚館里聽雨;第二個是壯年時(shí)期,羈旅途中,賞景聽雨;第三個是老年時(shí)期,即寫作當(dāng)下,在僧舍之中,歲暮而易感傷。詞人在人生的三個階段,面對同樣的“聽雨”有著不一樣的感受和理解:少年時(shí)期的意氣風(fēng)發(fā),中年時(shí)期的游刃有余,老年時(shí)期的遲暮回憶,形成了鮮明對比。

時(shí)空變幻還包括虛幻和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變、懷古傷今的比對、游仙和現(xiàn)實(shí)的出入、想象和現(xiàn)實(shí)的差異等。如韋莊《女冠子》中夢境和現(xiàn)實(shí)的對比:

昨夜夜半。枕上分明夢見。語多時(shí)。依舊桃花面,頻低柳葉眉。

半羞還半喜,欲去又依依。覺來知是夢,不勝悲。[5]170

詞作頭尾四句都點(diǎn)明了是在記敘夢境,中間五句描寫夢中情形,是女子在詞人潛意識中的樣子,生動可人,與夢醒后的悵然若失形成巨大的反差,夢里有多美好現(xiàn)實(shí)就有多失落,表達(dá)了相思的苦楚。

又如辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》在歷史和現(xiàn)實(shí)中轉(zhuǎn)換:

何處望神州。滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事,悠悠。不盡長江滾滾流。

年少萬兜鍪。坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手。曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。[2]1961

詞人來到北固亭(位于今江蘇鎮(zhèn)江),面對所看到的景色,聯(lián)想到孫權(quán)在此地建功立業(yè),感慨萬分,時(shí)空由上片描寫的現(xiàn)實(shí)場景轉(zhuǎn)向下片的歷史空間,由今思古、借古喻今,既是對孫權(quán)年少有為的贊嘆,也是對自己少年時(shí)期北地南歸、意氣風(fēng)發(fā)的懷念。

再如姜夔《齊天樂》【黃鐘宮】以蟋蟀聲串聯(lián)起現(xiàn)實(shí)、歷史、想象空間,在詞中多次翻轉(zhuǎn)時(shí)空:

丙辰歲,與張功父會飲張達(dá)可之堂,聞屋壁間蟋蟀有聲、功父約予同賦,以授歌者。功父先成,辭甚美。予裴回末利花間,仰見秋月,頓起幽思,尋亦得此。蟋蟀,中都呼為促織,善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚,鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語。露濕銅鋪,苔侵石井,都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠,起尋機(jī)杼。曲曲屏山,夜涼獨(dú)自甚情緒。

西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù),相和砧杵。候館迎秋,離宮吊月,別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈,世間兒女。寫入琴絲,一聲聲更苦。[2]2175-2176

姜詞起句以庾信善寫哀愁切入,借用古人典故,進(jìn)入歷史時(shí)空;繼而描寫詞人聽蟋蟀聲音的當(dāng)下情景,是現(xiàn)實(shí)場景;“哀音”不僅對蟋蟀聲音進(jìn)一步描寫,也喚起聯(lián)想之聲——思婦夜不能眠、扎扎弄機(jī)杼,是想象空間;過片進(jìn)入現(xiàn)實(shí)描寫,通過“暗雨”聲與蟋蟀聲雜糅在一起,愈發(fā)讓人徒生傷感,猶如搗衣聲斷斷續(xù)續(xù)一般,又進(jìn)入想象空間,幻想在“候館”“離宮”也聽到蟋蟀聲的人勾起傷心情緒;最后轉(zhuǎn)寫詞人自己所在的室內(nèi)場景,稚子的“笑”聲和蟋蟀的“苦”聲形成對比,人類的悲歡并不相通,這就是生活本來的樣子。詞作的主題包括明面上的吟詠促織和暗線所抒發(fā)的家國之恨,在不同的時(shí)空中跳躍轉(zhuǎn)換。

值得一提的是,離別主題常自帶時(shí)空場景轉(zhuǎn)變:圍繞這個主題發(fā)生的離別前、離別中、離別后的場景轉(zhuǎn)換實(shí)時(shí)空穿梭。如韋莊《菩薩蠻》(紅樓別夜堪惆悵)、《清平樂》(鶯啼殘?jiān)?等詞作上片寫相見時(shí)的場景,下片寫別后的傷懷,上、下片是兩個時(shí)空轉(zhuǎn)換。具體來看,韋莊《望遠(yuǎn)行》寫出離別之前、之時(shí)、之后的三層時(shí)空:

欲別無言倚畫屏。含恨暗傷情。謝家庭樹錦雞鳴。殘?jiān)侣溥叧恰?/p>

人欲別,馬頻嘶。綠槐千里長堤。出門芳草路萋萋。云雨別來易東西。不忍別君后,卻入舊香閨。[5]160-161

詞作上片描寫離別前的場景,鏡頭從閨閣中的女子開始,起句描寫女子的神形,進(jìn)而直接點(diǎn)明女子傷心之情,小結(jié)兩句宕開一層描寫室外的景象,沖淡情感白描帶來的哀愁;下片則是離別時(shí)的場景描寫,過片再次點(diǎn)明離別,接著宕開寫景,最后聚焦到女子別后不忍再看別時(shí)景象,只能獨(dú)自回到房間中自我消化。從離別前的室內(nèi),到離別時(shí)的室外,再轉(zhuǎn)回室內(nèi),依依不舍的情感在離別前后的不同場景中回環(huán)反復(fù)地抒發(fā)。

又如柳永《雨霖鈴》描寫了離別時(shí)、離別后以及想象中的三重時(shí)空:

寒蟬凄切。對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情,更與何人說。[2]21

上片描寫離別時(shí)場景,景中含情,通過“寒蟬”“驟雨”的冷色調(diào)進(jìn)行氛圍渲染,采用“催”“執(zhí)手”“念”的動詞轉(zhuǎn)換和“凄切”“留戀”“淚眼”“凝噎”的情感流露,共同營造了離別的傷心地;下片轉(zhuǎn)寫別后情景,比離別之時(shí)更為難挨,“傷”“冷落”“殘”等情感抒發(fā)和形容詞,寫出形單影只的孤獨(dú),進(jìn)而再暢想了將來,即使未來有更好的良辰美景,也無人分享,暗藏未說出之意:不如兩人一起的時(shí)光讓人覺得美好。前兩層語義結(jié)構(gòu)客觀描寫了離別時(shí)和離別后的現(xiàn)實(shí)時(shí)空,最后一層語義結(jié)構(gòu)則翻轉(zhuǎn)到想象時(shí)空,強(qiáng)調(diào)離別愁緒不會因時(shí)間而淡化,而是愈發(fā)強(qiáng)烈。

通過分析我們可以看到,大多數(shù)詞作中會運(yùn)用固定的語詞來突顯時(shí)空的轉(zhuǎn)變,可據(jù)此來判斷層次的變化:表達(dá)對往事的追憶時(shí),詞句中多用“當(dāng)時(shí)”“當(dāng)年”“當(dāng)初”“舊時(shí)”“去年”“去歲”“前時(shí)”“昨夜”“曾”“憶”“記”“嘗”等詞語;表示當(dāng)下則有“如今”“而今”“今夜”“今宵”“今”等詞;表達(dá)對未來的希冀時(shí)多用“明日”“明朝”等;寫“夢”是想象時(shí)空,寫典故則是歷史時(shí)空,都屬于虛幻,與現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下形成對比。

三、時(shí)空轉(zhuǎn)換式的審美呈現(xiàn)

詞人通過不同的時(shí)空描寫,呈現(xiàn)出多樣的場景,主題表達(dá)有了更多的表現(xiàn)方式,使得整個詞作不再囿于短小的篇幅,乘著文字之風(fēng)暢游在多重時(shí)空之中,從而擴(kuò)大詞境。

首先,時(shí)空轉(zhuǎn)換式的審美體現(xiàn)在場景的多元化呈現(xiàn)。藝術(shù)來源于生活而高于生活,詞作的創(chuàng)作不僅是記錄當(dāng)下的生活,更多的是詞人內(nèi)心情感的抒發(fā)。詞自出現(xiàn)伊始,即呈現(xiàn)出與律詩不同的發(fā)展路徑,多以歌女視角抒發(fā)相思愁苦來契合自己內(nèi)心的家國情懷。詞體發(fā)展到一定階段又逐漸模糊與詩的界限,不再假借他人口吻,而是由詞人直抒胸臆。因此,詞作的場景從常見的閨閣走向自然、走向虛空,從代言人轉(zhuǎn)為發(fā)言人。詞人通過當(dāng)下現(xiàn)實(shí)時(shí)空、曾經(jīng)回憶時(shí)空、未來想象時(shí)空、虛幻歷史時(shí)空、夢境時(shí)空等五種藝術(shù)時(shí)空的建構(gòu),營造出詞體的洪荒宇宙。我們看到詞人筆下描寫的多元時(shí)空,在閱讀時(shí)腦海中形成的讀者時(shí)空,共同勾勒出詞作之意境。

其次,通過多元化場景的呈現(xiàn),發(fā)揮布景的烘托、遞進(jìn)作用,或造成強(qiáng)烈對比的效果,或多角度地推進(jìn)主題的敘述。在場景描繪中,時(shí)常對景物附上冷暖色調(diào)來鋪墊,使得情感抒發(fā)不會太過突兀,主題引出較為流暢。從時(shí)間流動和空間轉(zhuǎn)變來看,既有物是人非的鮮明對比來推動主題表達(dá),也有現(xiàn)實(shí)中遠(yuǎn)景、近景和室內(nèi)、室外的移形換影,視角遠(yuǎn)近、內(nèi)外變化,情感濃淡交替,進(jìn)而突出主題。

最后,通過五種時(shí)空的描寫、轉(zhuǎn)換、疊加,構(gòu)建出多重時(shí)空藝術(shù)。多重時(shí)空在文藝作品中并不罕見,曹植在《洛神賦》中就描寫了想象時(shí)空中“翩若驚鴻,婉若游龍”的洛神,李白也常有“不敢高聲語,恐驚天上人”的神游。詞在初始時(shí)由于是新興的文體,文筆精美但整體呈現(xiàn)方式較為單薄,經(jīng)過不斷地探索,在擴(kuò)大詞意、詞境后,才有了可以與詩體抗衡的資格,不再局限于秦樓楚館和宮廷樓閣中。也正是有了多重時(shí)空的組合,使得詞體藝術(shù)層次分明、錯落有致,讓讀者可以從不同視角來看待同一主題的表達(dá),在腦海中搭建起各式場景,帶來多重審美體驗(yàn)。

時(shí)空轉(zhuǎn)換式是詞作語義結(jié)構(gòu)中的一個重要創(chuàng)作方式。在這種方式下,單純描寫時(shí)間流逝和空間位移的詞作較少,更多的是從時(shí)間和空間都有轉(zhuǎn)變的時(shí)空穿梭。同一空間中的時(shí)間流轉(zhuǎn),縱向延伸了敘事的跨度,使得情感抒發(fā)更具鋪墊,也有物是人非無奈之感。同一時(shí)間內(nèi)的空間位移,橫向鋪陳了景物描寫和敘事,讓情感抒發(fā)在不同視角下得以多線輸出。在不同時(shí)空中穿梭,轉(zhuǎn)換多樣,如同遨游萬千宇宙,圍繞主線翻轉(zhuǎn)、跳躍。詞作的語義結(jié)構(gòu)在詞人的精心設(shè)計(jì)下,構(gòu)造出歷史空間、夢幻空間、想象空間、回憶空間、現(xiàn)實(shí)空間等五種藝術(shù)空間,極大地豐富了審美意象,并開拓出新的藝術(shù)境界。