《茶館》全劇共三幕，各寫了一個時代。

第一幕即課文節(jié)選部分。

第二幕是民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。

第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭勝利之后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已破爛不堪，王利發(fā)無論怎樣改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計。與此相對照的是惡勢力異常活躍，地痞、特務(wù)如魚得水。最后茶館被人霸占，掌柜的懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個黑暗的時代，表明了舊中國注定要滅亡。同時，劇中通過康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫，暗示出黑暗就要過去，光明即將到來。

任務(wù)探究

【任務(wù)設(shè)計】

曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認(rèn)為是老舍“小茶館，大社會”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是老舍“召之即來，揮之即去”的編劇手法，也有人認(rèn)為是老舍對事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點？為什么？

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【任務(wù)答案】

觀點一：“小茶館，大社會”的構(gòu)思獨特巧妙。茶館是一個三教九流的聚集地，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里有臺詞的人物就有二十多個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕中，社會身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣女兒的農(nóng)民、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦，他們同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現(xiàn)實。

觀點二：“召之即來，揮之即去”的編劇手法。本劇采用了獨具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié)，而是以刻畫人物、多方面反映社會風(fēng)貌為目標(biāo)，“設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系”，“無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去”。這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇方法，這是老舍的一個創(chuàng)舉。

觀點三：事件與情節(jié)巧妙結(jié)合。老舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節(jié)。如第一幕的時代背景是戊戌變法失敗后，頑固派獲得了“勝利”。那么怎么來表現(xiàn)這個腐朽的“勝利”呢？老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了，但作者讓他在二德子動手的時候亮相，馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下去，也把壓在舊社會人民頭上的帝國主義這座大山展示了出來。