短劇不宣之秘

“天下武功，唯快不破”，這是古龍對(duì)小李飛刀之快、準(zhǔn)、狠的刻畫。如今借大師的金句，用在短劇上，恰到好處。

短劇是什么，對(duì)于手機(jī)和短視頻不離身的當(dāng)代人來(lái)說(shuō)，這無(wú)需贅言。但我們?cè)撊绾卫斫舛虅?，卻是一個(gè)好好琢磨能品出新意的話題。

如果跳出影視文學(xué)的范疇，從更長(zhǎng)更寬廣的社會(huì)歷史來(lái)考量，當(dāng)下短劇的橫空出世和行業(yè)在這四年來(lái)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)，無(wú)不指向“加速社會(huì)”在內(nèi)容生產(chǎn)與消費(fèi)上的顯化。

2005年，羅薩用“加速度社會(huì)”的概念，為法蘭克福學(xué)派打開了在新世紀(jì)的研究視野。從這一視角看來(lái)，在生產(chǎn)力飛躍之上，人類從信息時(shí)代躍進(jìn)人工智能時(shí)代所花費(fèi)的時(shí)間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于工業(yè)時(shí)代過(guò)渡到信息時(shí)代的長(zhǎng)度；換言之，科技自我更新的速度在加快。在此基礎(chǔ)上，社會(huì)生產(chǎn)、生活方式的變遷，也與科技更迭亦步亦趨。

具體到短劇上，“快字訣”貫穿了工業(yè)生產(chǎn)的全流程。

一集不到一分鐘的短劇，開片的“黃金三秒”內(nèi)，要有一個(gè)伏筆、懸念，內(nèi)行人叫“埋鉤子”?？旃?jié)奏敘事鉤住的，是觀眾的注意力、情緒與好奇心。這一切，可以概括為感官刺激，是亨利·詹金斯“情感經(jīng)濟(jì)學(xué)”的基礎(chǔ)。

用情感刺激產(chǎn)生消費(fèi)行為，是文娛產(chǎn)業(yè)的底層邏輯，這在短劇的公式化創(chuàng)作中，體現(xiàn)得淋漓盡致。短劇創(chuàng)作具有套路，其可得性和可復(fù)制性，保證了短劇能實(shí)現(xiàn)快速運(yùn)轉(zhuǎn)的生產(chǎn)節(jié)奏，3—10天拍完一部短劇，已是行業(yè)常態(tài)。曾在娛樂(lè)圈鄙視鏈底端的短劇演員，有機(jī)會(huì)快速“升咖”，一朝逆襲。

周期更迭快，意味著，資金流動(dòng)在加速，專業(yè)或非專業(yè)的人入行，離不開短劇能賺“快錢”的念頭。而在出海這個(gè)任務(wù)上，短劇走得比電影晚，但跑得更快，一日千里，甚至一度占領(lǐng)高地，成為了與TikTok、TEMU等科技巨頭齊頭并進(jìn)的文化輸出品。

當(dāng)今年輕人已經(jīng)習(xí)慣了手握手機(jī)，大拇指向上一滑便能獲取資訊的方式，習(xí)慣了用三分鐘瀏覽完一部文學(xué)經(jīng)典的敘事與框架，觀看電影電視劇常常打開1.5倍、2倍速觀看。攝取信息、鑒賞文藝的行為，簡(jiǎn)化為大拇指的擺動(dòng)。時(shí)間、內(nèi)容、方式，都如碎片般填充了我們一天的生活。

一切都在加速的社會(huì)里，貌似我們能做的事情變多了，實(shí)質(zhì)是我們困在忙忙碌碌里，難以感知到獲得感；凌晨失眠的夜里，刷幾集短劇，反而似乎有所“充電”。

2023年，有人用“文化垃圾”來(lái)形容短劇、短視頻、段子等娛樂(lè)大于文化價(jià)值的媒介內(nèi)容。在逆襲、暴富等白日夢(mèng)式的題材包裝下，短劇給人以脫離現(xiàn)實(shí)的快感與快意。但這真的是我們想要的嗎？

在羅薩看來(lái)，“加速社會(huì)”對(duì)個(gè)體造成的異化，其特征是“非自愿”，哪怕看起來(lái)是自主選擇，也并非真正想做的。而之所以能刷到短劇，往往是信息流將其推到我們面前。我們所看到的，不過(guò)是別人希望我們看到的。

這背后，是情感的刺激、算法的操縱、流量的裹挾、資本的進(jìn)攻。這些都讓掩藏在手機(jī)屏幕之后的黑箱里，秘而不宣。

我們還能自主選擇嗎？

傳播學(xué)史告訴我們，“皮下注射論”的失效，離不開觀看主體的能動(dòng)選擇與使用能力，后者意味著理性精神和科學(xué)態(tài)度，也就是“袪魅”。

“快”的基因，彰顯的是短劇強(qiáng)大的生命力，我們無(wú)法扼殺，但有規(guī)律可循。

本策劃，南風(fēng)窗記者深入短劇行業(yè)各環(huán)節(jié)，她們的雙眼如攝像頭般記錄下不曾向外開放的短劇不宣之秘，從業(yè)者如何給這道娛樂(lè)“快餐”品調(diào)味增香？還有行業(yè)內(nèi)部的掙扎與反思。

短劇不宣之秘，正在露出真身。