論舞蹈意境中的實(shí)境與虛境

張紫林

[摘 要]“境界”屬于我國傳統(tǒng)美學(xué)范疇，對研究作品的審美有著重要的作用。舞劇《永不消逝的電波》講述的是我黨地下工作者在敵后艱苦的環(huán)境下，為黨傳遞情報(bào)、沉著冷靜、勇于獻(xiàn)身的大無畏革命精神，讓觀眾從舞劇藝術(shù)的角度重溫了一代代共產(chǎn)黨人為子孫后代的幸福流血犧牲的堅(jiān)定信念。通過對舞劇《永不消逝的電波》的舞蹈意境進(jìn)行分析，重點(diǎn)解讀舞蹈意境的實(shí)境與虛境在舞劇《永不消逝的電波》中的體現(xiàn)與運(yùn)用，進(jìn)而驗(yàn)證其藝術(shù)和精神價(jià)值，從更好的審美視角來提升精神境界，樹立正確的人生價(jià)值觀。

[關(guān) 鍵 詞] 意境；實(shí)境；虛境；舞劇

在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，自古就存在著“虛與實(shí)”的審美觀念。就近年來國內(nèi)對舞蹈意境的實(shí)境與虛境在舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域的運(yùn)用及意義而言，對于“意境”的研究也并不是一個(gè)全新課題。本論文立足實(shí)踐，以小見大，通過對舞劇《永不消逝的電波》的舞蹈意境進(jìn)行概述，結(jié)合個(gè)人的學(xué)習(xí)實(shí)踐，詳細(xì)分析了舞蹈意境的實(shí)境與虛境，并對實(shí)境與虛境在舞劇中對人物心理刻畫、人物形象刻畫、時(shí)空刻畫以及舞美中的體現(xiàn)與運(yùn)用技巧進(jìn)行探討，從而對中國舞蹈意境有更深入的學(xué)習(xí)和了解，讓自己的舞蹈編創(chuàng)可以更感性，更“有生機(jī)”，并從舞劇的角度，謳歌革命情懷、弘揚(yáng)革命精神、致敬革命前輩。

一、 舞蹈意境的概念

舞蹈意境的主要目的在于以形象化的情景交融來引導(dǎo)受眾，使觀者置身于想象的空間，從而引起觀眾豐富的聯(lián)想。舞蹈意境由“實(shí)境”和“虛境”兩個(gè)部分組成，并相互交融、相互轉(zhuǎn)換、虛實(shí)相生以達(dá)到完美表達(dá)作品內(nèi)涵的目的。

（一）舞蹈意境的實(shí)境

我們知道舞蹈產(chǎn)生于人的內(nèi)在情緒，而其內(nèi)在情緒起伏產(chǎn)生的根源是“物使之然也”，也就是受到客觀因素的影響。所以說情景交融中的“景”是舞蹈作品的特定時(shí)空，它是在舞蹈創(chuàng)作中激發(fā)角色情緒的外在條件，是舞蹈家構(gòu)建的“實(shí)境”。具體來說，“實(shí)境”就是舞蹈作品中，直接由舞蹈演員通過他們的肢體動作具體描繪和表現(xiàn)出來的那些實(shí)實(shí)在在的、看得見的、呈現(xiàn)在觀眾面前的“景”。

（二）舞蹈意境的虛境

情景交融中的“情”是舞蹈產(chǎn)生的基礎(chǔ)，舞蹈的情感是從人的內(nèi)心深處散發(fā)出來的，由于受到客觀事物的感動，手腳不自覺地舞動起來，表現(xiàn)內(nèi)心的情緒。所以這里所說的“情”就是“虛境”。具體來說，“虛境”就是在舞蹈作品中，由舞蹈演員通過肢體動作表現(xiàn)出來的內(nèi)容，并給予觀眾豐富的想象空間，是比較抽象的、觀眾看不見摸不著的，也是舞蹈家所看重和追求的一種具有很強(qiáng)藝術(shù)感染力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、實(shí)境與虛境在《永不消逝的電波》中的體現(xiàn)與運(yùn)用

（一）實(shí)境與虛境在人物心理刻畫中的體現(xiàn)和運(yùn)用

我們知道，能否準(zhǔn)確地塑造人物形象、刻畫人物內(nèi)心是舞劇敘事的關(guān)鍵?！皩?shí)境”與“虛境”不僅可以幫助我們在舞劇中塑造人物，而且可以向我們展示一些看不見、摸不著的東西，比如人物心理的情感和思想狀態(tài)。所以我們通過使用一些合理的“實(shí)境”與“虛境”，既能有效地將人物的內(nèi)心世界視覺化，又能深刻地刻畫人物的情感與思想。正所謂“舞長于抒情，拙于敘事”，用傳統(tǒng)的看法來說，“舞”是由舞者的肢體活動來進(jìn)行表現(xiàn)的。而在這部舞劇中，編導(dǎo)加入了一些“實(shí)境”與“虛境”的敘事方式來進(jìn)行表現(xiàn)，將人物的主觀意識與客觀行為互相穿插，使故事更加完整、生動。角色的實(shí)際行動是真實(shí)的反映（實(shí)），而角色的心理活動則是精神的空間，是某種觀念、情感等的象征（虛）。在舞劇《永不消逝的電波》中，劇情開頭男主角李俠在前往報(bào)社的電梯里的一段表演就運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，其實(shí)當(dāng)時(shí)李俠心里是十分緊張和不安的，因?yàn)樽约阂獰o時(shí)無刻保護(hù)好自己地下黨的身份，這里人物心理的緊張與不安就是“虛”。而舞者在走出電梯門之后瞬間將自己的全部緊張感都收起來，換上沉穩(wěn)的笑容來偽裝，這里的人物行為變化就是“實(shí)”。又如在地下黨小裁縫犧牲的片段中，李俠在尋找小裁縫時(shí)，他親眼見到小裁縫被國民黨特務(wù)開槍擊中，犧牲在自己的眼前，這里的人物行為，是現(xiàn)實(shí)行為是“實(shí)”，之后李俠看著地上的紅圍巾逐漸進(jìn)入他和小裁縫的回憶中，進(jìn)入虛擬的心理世界（虛），想起他與小裁縫的相識相處，教他讀書寫字。在這段舞蹈的結(jié)尾部分，李俠和小裁縫、老裁縫站在一起，微笑著告別，不舍這個(gè)世界，用力揮揮手離開、行軍禮，之后開始出現(xiàn)雷雨，這時(shí)，李俠又回到了現(xiàn)實(shí)。而這個(gè)段落所表現(xiàn)的一切，只是李俠在得知小裁縫犧牲之后所幻想出來的。從這個(gè)舞段中，我們可以看到，編導(dǎo)在用美好的回憶來表達(dá)犧牲的悲痛，讓觀眾在兩種情緒之間轉(zhuǎn)換，巧妙地利用心理來推動舞劇發(fā)展，利用心理來表達(dá)真實(shí)生活的情感，并以此來實(shí)現(xiàn)人物心理和現(xiàn)實(shí)的刻畫，運(yùn)用實(shí)境和虛境的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)藝術(shù)思想的表達(dá)。

（二）“實(shí)境與虛境”在人物形象刻畫中的體現(xiàn)和運(yùn)用

舞劇《永不消逝的電波》用抽象、意象化的現(xiàn)代表達(dá)方式，并應(yīng)用數(shù)字影像技術(shù)、蒙太奇等技術(shù)，舞劇中的“實(shí)境”和“虛境”的結(jié)合，直接影響著舞劇中人物形象的塑造。在編創(chuàng)之初，導(dǎo)演帶領(lǐng)演員到了上海李白的故居，讓演員可以更深刻地體會故事的背景。舞劇開頭，幽暗的雨夜降臨，由一群手持黑傘的黑衣人橫向穿梭在雨夜中，極具張力的肢體動作和橫排形成的隊(duì)形讓觀眾在視覺上感受到嚴(yán)峻的氣勢，體會到當(dāng)時(shí)地下黨員在上海所面臨的殘酷環(huán)境，而這個(gè)敵人就是“虛”。這個(gè)敵人并不是指的是某一個(gè)人，而是指我黨地下黨員之后要面臨著形形色色的敵人。編導(dǎo)通過這樣一種近乎純形式、抽象概念的“虛”的方式來進(jìn)行表象。在這種表象之下也宣告了我黨地下黨員面臨黑暗序幕的開啟。再者，在人物形象的刻畫中，我們不能脫離人物生活的細(xì)節(jié)，因?yàn)槿宋锷畹募?xì)節(jié)中往往能把人物形象、性格直接表現(xiàn)出來。這些有“實(shí)”的意義的人物生活細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，也帶動了“虛”角色部分的情感升華。在舞劇中，男女主人公兩人從第一次相見開始假扮夫妻的拘謹(jǐn)，到后來李俠對蘭芬工作上的悉心教導(dǎo)、心理上的理解和支持，再到后來兩人情感上發(fā)生了質(zhì)的改變，都是通過一系列細(xì)膩?zhàn)匀坏闹w動作語言來表現(xiàn)的。這些生活化的處理不但讓人物鮮活起來，而且李俠和蘭芬對革命事業(yè)的忠誠、對彼此的忠誠也得到了充分展現(xiàn)。在這些具體、真實(shí)的生活支點(diǎn)上（“實(shí)”），情感（“虛”）被放大出來，把舞劇長于抒情的特點(diǎn)也充分展現(xiàn)出來。編導(dǎo)通過這樣一種近乎純形式、抽象概念的“虛”的方式來進(jìn)行表象，舞動起來了，“情”也說出來了，通過這些“實(shí)境”與“虛境”，我們也可以感受到“虛實(shí)相生”這一藝術(shù)技巧在塑造舞者形象中所起到的重要作用。

（三）“實(shí)境”與“虛境”在時(shí)空刻畫上的體現(xiàn)和運(yùn)用

1.在空間上的體現(xiàn)和運(yùn)用

舞臺是舞者表演的場所，是一個(gè)通過有形之物限定的空間，是虛與實(shí)相互依存的空間。舞劇《永不消逝的電波》就充分利用了舞臺上的空間，舞劇中地下黨李俠和蘭芬第一次成功接收情報(bào)的場景就運(yùn)用了空間上“實(shí)境”與“虛境”的敘事手法，將舞臺分割展現(xiàn)出兩個(gè)不同的空間，將二人拆情報(bào)的場景（實(shí)）與老裁縫藏情報(bào)的場景（虛）同時(shí)演繹出來，把眼前的現(xiàn)實(shí)和回憶結(jié)合起來，更能很好地反映出人和事的事實(shí)狀態(tài)。

2.在時(shí)間上的體現(xiàn)和運(yùn)用

在舞劇中，舞蹈演員所在的時(shí)空下正在進(jìn)行的時(shí)間是“實(shí)”，而表演過去或者將來這種特殊時(shí)空下的時(shí)間則為“虛”。舞劇中眾口皆碑的經(jīng)典場景是一場關(guān)于裁縫的尋找情報(bào)和蘭芬與人力車車夫的驚心動魄的戲碼。通過多維度的虛實(shí)交替，來描述過去和現(xiàn)在、實(shí)景和推理，舞臺的一邊是李俠在裁縫店尋找老裁縫留下的情報(bào)，另一邊則是蘭芬與她坐黃包車的假車夫在離開的路上斗智斗勇。從時(shí)間的切分來看，裁縫店的故事以李俠和蘭芬得知老裁縫遭襲擊為切入點(diǎn)，運(yùn)用了倒敘、閃回的方式，使舞臺上演繹出當(dāng)時(shí)裁縫鋪搜捕時(shí)的混亂和傳遞情報(bào)時(shí)的巧妙，這個(gè)時(shí)間上的演繹是“虛”的；而蘭芬與黃包車車夫的故事，這個(gè)時(shí)間上是“實(shí)”的；通過一虛一實(shí)兩個(gè)維度來描述蘭芬從懷疑到證實(shí)再到一槍殺死假車夫的驚險(xiǎn)歷程，這一聲槍響代表著李俠模擬時(shí)空（虛）中的老裁縫犧牲了，現(xiàn)實(shí)生活中的假車夫也被殺死了（實(shí)）。那些錯(cuò)綜復(fù)雜的真實(shí)與虛幻的空間，在這一聲槍響中連成了一體，讓那些沉浸于過去、現(xiàn)在、虛幻、現(xiàn)實(shí)、推理、猜測中的人們，全部都被驚醒了。在“虛與實(shí)”的時(shí)空表達(dá)中，既節(jié)約了舞臺空間和敘述的時(shí)間，又創(chuàng)造出一種微妙的時(shí)空對話。

（四）“實(shí)境與虛境”在舞美中的體現(xiàn)和運(yùn)用

對于舞臺美術(shù)的創(chuàng)作來說，虛實(shí)結(jié)合的手法起著非常重要的作用。舞臺美術(shù)由于受舞臺時(shí)間、空間等因素的制約，要想使舞臺美術(shù)的創(chuàng)作達(dá)到突出人物、適應(yīng)舞臺空間、舞臺時(shí)間的要求，必須立足于現(xiàn)實(shí)，并與舞蹈的思想內(nèi)涵相結(jié)合，用簡練的形象對生活進(jìn)行高度的藝術(shù)總結(jié)。

1.燈光的虛實(shí)結(jié)合

舞臺上的燈光除了具有照明的現(xiàn)實(shí)意義外，在舞蹈表演中也具有很高的藝術(shù)價(jià)值。它一方面能夠烘托氣氛，渲染環(huán)境氛圍，同時(shí)可以通過光的變化來塑造不同類型的人物形象。而這些都離不開舞臺燈光所帶來的視覺效果，即所謂的“虛”“實(shí)”相結(jié)合。在舞蹈語言中，讓觀眾看到演員的動作和表現(xiàn)，是燈光的“實(shí)”，是舞臺燈光的實(shí)用性。另一方面只有把正確的燈光設(shè)計(jì)與其舞美的設(shè)計(jì)結(jié)合起來，才能讓觀眾獲得更強(qiáng)烈的情感共鳴，這既是舞臺燈光重要的藝術(shù)價(jià)值，也是燈光的“虛”。比如舞劇《永不消逝的電波》中燈光效果比較搶眼的一幕，李俠在知道戰(zhàn)友的死訊后，變得沉痛、孤獨(dú)，舞臺上通過幾塊立板和后臺的一束光表現(xiàn)出來，通過一束光可以讓我們看出黑暗的舞臺上有一個(gè)舞蹈演員，這是“實(shí)”的光，但也使我們看到了一個(gè)孤獨(dú)的靈魂。在那耀眼的白色光線下，在黑暗中拉出一條長長的影子，只留下一個(gè)堅(jiān)定的背影，這體現(xiàn)了燈光效果的“虛”。這樣從整體來看，“實(shí)中有虛”“虛中有實(shí)”，很好地表現(xiàn)出這個(gè)場景的幽暗悲傷。

2.道具的虛實(shí)結(jié)合

舞劇中的道具是編導(dǎo)傳達(dá)創(chuàng)作意圖的一種手段。我們見到的舞臺上的道具不僅是舞蹈作品中的實(shí)物、擺設(shè)（實(shí)），也是舞蹈編導(dǎo)傳遞情感（虛）的重要“角色”。以舞劇中的紅圍巾為例，最開始出現(xiàn)僅僅是蘭芬給自己丈夫李俠織了一條紅圍巾（實(shí)），但到后面學(xué)徒為了保護(hù)李俠，帶上象征他身份的紅圍巾而被殺害，遺落在雨中的紅圍巾，既象征著死亡的鮮血，也暗喻著堅(jiān)定的紅色信念（虛）。該舞劇正是通過這樣虛實(shí)結(jié)合的舞美設(shè)計(jì)，彌補(bǔ)了舞臺上的局限性，將觀眾很好地代入演員所表演的情景中，使觀眾更好地理解該作品。

三、結(jié)束語

“意境”蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)重要美學(xué)范疇。而意境中虛與實(shí)的關(guān)系又是舞蹈作品中一種辯證的表現(xiàn)形式，其對于舞蹈的創(chuàng)造，是至關(guān)重要的。本文以一個(gè)舞劇作品為例，選用紅色諜戰(zhàn)為舞劇題材，以李白烈士為原型的真實(shí)故事，講述了地下黨李俠與他的妻子蘭芬以無線電波為武器，為黨傳遞情報(bào)的故事，這些故事都是舞蹈編導(dǎo)通過對人物形象的塑造來體現(xiàn)舞劇中的“虛”與“實(shí)”的；通過對時(shí)間的轉(zhuǎn)移和空間的擴(kuò)展來表現(xiàn)舞劇中的“虛”與“實(shí)”；通過對音樂、燈光等舞美的分析，來探究舞臺呈現(xiàn)出的“虛”與“實(shí)”的部分。因此，要在舞蹈創(chuàng)作中營造出一種情景交融、詩情畫意、氣韻流動的意境，“虛實(shí)結(jié)合”的技法就顯得尤為重要。同時(shí)，舞蹈工作者要正確認(rèn)識到舞蹈意境的價(jià)值和內(nèi)涵，不斷提升自己的創(chuàng)作和欣賞能力，把傳承民族傳統(tǒng)文化作為自己的使命，不斷創(chuàng)作出更好的舞蹈作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁禾.虛實(shí)相生情景交融：中國舞蹈的美學(xué)追求[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（1）：24-29.

[2]袁禾.中國舞蹈意象概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2007.

[3]劉正國.虛實(shí)關(guān)系的美學(xué)思辯[J].唐都學(xué)刊， 2001（1）：89-91.

[4]王睿，王西灞.論虛實(shí)關(guān)系在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（4）：84-88.

[5]蔡藝萌. 百年風(fēng)流今朝入畫境：從舞劇《永不消逝的電波》的審美營造談起[J].戲曲文學(xué)，2020（11）：60-63.

[6]于平.舞蹈編創(chuàng)的詩情畫意[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2015.

[7]胡立新，余國宇.解析藝術(shù)意境的虛實(shí)相生之美[J].黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（8）：25-29，71.

[8]劉爽，毛榮.淺析舞劇《永不消逝的電波》的舞蹈與音樂創(chuàng)作[J].戲劇之家，2021（22）：57-58.

[9]隆萌培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂出版社，1997.

[10]宗白華.美學(xué)與意境[M].南京：江蘇文藝出版社，2009.

[11]徐娜娜.革命題材舞劇的當(dāng)代精神回歸：評析舞劇《永不消逝的電波》[J].藝術(shù)評鑒，2020（3）：157-158.

作者單位：云南民族大學(xué)