上海人民記得黃寶妹

戴平

上海文慧滬劇團(tuán)出品了原創(chuàng)滬劇《黃寶妹》。這個(gè)戲讓人們重新回憶了上海一個(gè)著名的勞動(dòng)模范的事跡。劇終，93歲高齡的黃寶妹上臺(tái)，和劇中的“黃寶妹”熱烈握手、相擁，這個(gè)動(dòng)作感染了全場(chǎng)觀眾。

滬劇《黃寶妹》是一部有崇高精神、真實(shí)感人、流暢優(yōu)美、具有音樂(lè)劇特質(zhì)的新滬劇，是一朵在滬劇舞臺(tái)上綻放的“白玉蘭”。歌頌一位健在的工人勞模的戲，實(shí)在太難寫、太難導(dǎo)、太難演了，真人真事，名人名事，來(lái)不得虛構(gòu)編造、夸張升華。這臺(tái)戲沒(méi)有尖銳的矛盾沖突，沒(méi)有離奇的故事情節(jié)，卻取得了出乎意料的成功，把黃寶妹寫活了，把黃寶妹樸實(shí)平凡的工人本色和不平凡的思想境界、氣度風(fēng)采表現(xiàn)出來(lái)了。她不是一個(gè)照著光環(huán)的“高大上”的英雄，而是一個(gè)非常親切聰慧、豁達(dá)爽朗、愛漂亮愛藝術(shù)的鄰家好女人。導(dǎo)演充分調(diào)度了表演、舞美、音樂(lè)等綜合藝術(shù)手段，全劇節(jié)奏的把握也非常成功，把編劇的文本理想化地體現(xiàn)了出來(lái)。

文慧滬劇團(tuán)做了一件功德無(wú)量的事，啃下了戲劇創(chuàng)作的一塊“硬骨頭”?！饵S寶妹》的成功亮相，溫暖了每一位觀眾的心，讓我們領(lǐng)略了上海這座城市繁花似錦的底色所在——一大批默默無(wú)聞的普通勞動(dòng)者堅(jiān)守著一個(gè)個(gè)平凡的崗位。通過(guò)他們的默默付出，精心編織著上海這座城市的日新月異、無(wú)限風(fēng)光。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)是有大情懷的，排除了種種消極的干擾，堅(jiān)持把我們國(guó)家的棟梁，把上海產(chǎn)業(yè)工人的代表當(dāng)作國(guó)家的一面旗幟，鮮明地樹立在舞臺(tái)上。上海曾有55萬(wàn)紡織工人，黃寶妹是她們中的杰出代表，曾先后7次被評(píng)為上海市、紡織工業(yè)部和全國(guó)勞模。2021年6月29日，中共中央授予黃寶妹“七一勛章”。66年前，由著名導(dǎo)演謝晉拍攝的48分鐘黑白電影紀(jì)錄片《黃寶妹》放映后引起全國(guó)轟動(dòng)，影片中的黃寶妹當(dāng)時(shí)是自己演自己。如今，文慧滬劇團(tuán)遵循“為人民抒情、為人民抒懷”的創(chuàng)作思路，把黃寶妹事跡編演成為一臺(tái)有感召力、好聽好看的新戲。

這部戲的劇情平實(shí)流暢，人物形象平實(shí)親和，沒(méi)有大起大落。黃寶妹當(dāng)時(shí)發(fā)明的“單線巡回、雙面照顧”的先進(jìn)操作法，大大提升了生產(chǎn)效率，節(jié)約了車間三分之一的人力；她首創(chuàng)的“逐錠檢修”法，也就是對(duì)自己照看的近千只錠子進(jìn)行有序檢查，這樣就可以及時(shí)調(diào)換歪錠子，改善機(jī)械狀態(tài)。黃寶妹盡管獲得了至高的榮譽(yù)、出國(guó)見過(guò)世面，還有過(guò)當(dāng)干部和調(diào)出工廠當(dāng)電影演員的機(jī)會(huì)，但她始終堅(jiān)守自己的崗位。黃寶妹牢記毛主席“讓全國(guó)人民穿好衣裳”的囑托，一輩子堅(jiān)守在紡織機(jī)旁。一場(chǎng)不到二個(gè)小時(shí)的演出既是一次審美享受，更是一堂形象生動(dòng)感人的黨課。

創(chuàng)作英雄勞模題材的作品，首先要協(xié)調(diào)好宣揚(yáng)先進(jìn)思想事跡，同塑造感人的藝術(shù)形象的關(guān)系。藝術(shù)高于生活，但最后要用藝術(shù)語(yǔ)言在舞臺(tái)上樹立起一個(gè)有血有肉的人物形象。這出戲弘揚(yáng)了勞模精神，傳遞了正能量。勞模精神不僅在當(dāng)時(shí)，在當(dāng)今還是有現(xiàn)實(shí)意義的。特別是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展后的今天，無(wú)私奉獻(xiàn)的精神淡薄了，許多人想的是如何快速致富。勞模精神則是強(qiáng)調(diào)一種愛崗敬業(yè)精神，“干一行、愛一行、專一行”的螺絲釘精神，爭(zhēng)創(chuàng)一流的精神；一種艱苦奮斗、勇于創(chuàng)新、淡泊名利、甘于奉獻(xiàn)的精神。勞模精神是中國(guó)工人階級(jí)先進(jìn)性的具體表現(xiàn)，也是對(duì)中華民族高尚精神的繼承和發(fā)展。在戲劇舞臺(tái)上高舉勞模精神的大旗，正當(dāng)其時(shí)。

整出戲富有生活氣息，接地氣，有些細(xì)節(jié)很感人。比如，黃寶妹的丈夫吳華芳在家里準(zhǔn)備晚飯，還燉了雞湯等待妻子回來(lái)吃。鍋蓋一開，直冒熱氣，很有煙火氣。黃寶妹下班回家?guī)兔虏?，結(jié)果把韭菜當(dāng)成棉紗練習(xí)打結(jié)，令丈夫哭笑不得。還有把大批求愛信交給丈夫處理，體現(xiàn)了對(duì)婚姻的忠誠(chéng)。黃寶妹拍電影成功之后，堅(jiān)持回車間工作，這也是非常了不起的。退休后，她又選擇去外地幫忙建廠。這些情節(jié)的安排使黃寶妹這個(gè)人物更豐滿，更感人了。

藝術(shù)地展現(xiàn)生活中的黃寶妹，最要緊的是要突出她的思想境界。戲的主線是黨代表說(shuō)的一句話：“少出一兩皮輥花，等于節(jié)約三碗白米飯?！秉S寶妹明白減少皮輥花的價(jià)值，不斷研究、改進(jìn)，苦心鉆研，在全廠細(xì)紗車間的擋車女工中，數(shù)黃寶妹的皮輥花出得最少，只有0.307%。黃寶妹之所以不平凡，也是她“干一行、愛一行、精一行”的鉆研精神的結(jié)果。

繆佩紅在舞臺(tái)上成功地再現(xiàn)了黃寶妹的風(fēng)采。她的表演純情真切，唱腔動(dòng)人。戲曲是唱腔藝術(shù)，沒(méi)有好聽的唱段就不算好戲曲?！饵S寶妹》有好幾段動(dòng)聽的唱段，使黃寶妹的形象更豐滿感人，幾大段唱腔，展現(xiàn)了丁（是娥）派、楊（飛飛）派藝術(shù)的魅力。特別是最后80多句的賦子板，一氣呵成，敘述了自己的身世和成長(zhǎng)過(guò)程，感謝所有的恩人，包括她的“對(duì)立面”，感情真摯而動(dòng)聽，展示了黃寶妹高尚的人品和純真的性格。更為可喜的是，繆佩紅通過(guò)演勞模，學(xué)勞模，自己的人生觀、價(jià)值觀也升華了，她鄭重提出了加入中國(guó)共產(chǎn)黨的迫切要求。藝術(shù)總監(jiān)楊音飾演黃寶妹愛人保全工吳華芳，一個(gè)疼愛妻子、相信妻子、全心全意照顧妻子的上海好男人。楊音的表演質(zhì)樸本色，還原了吳華芳老實(shí)忠厚的性格。他的唱腔在繼承王（盤聲）派的基礎(chǔ)上，借鑒了現(xiàn)代流行音樂(lè)的演唱風(fēng)格，音色清麗傳情、瀟灑飄逸、韻味醇厚。兩位主演的演唱得到了黃寶妹的贊許，她說(shuō)在觀看演出時(shí)，情不自禁地幾度落淚，晚上也輾轉(zhuǎn)失眠。

這臺(tái)戲給人的感覺是：生動(dòng)、清新、正氣、大氣，突破了滬劇的傳統(tǒng)模式，整臺(tái)戲有音樂(lè)劇的色彩，非常難得。這出戲如能有一首簡(jiǎn)單明瞭、朗朗上口、易于流傳的主題歌貫串全劇，效果會(huì)更好。

《黃寶妹》的成功，源于劇團(tuán)成員的深入生活。王慧莉團(tuán)長(zhǎng)帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)阎鴮?duì)黃寶妹以及對(duì)勞模精神的崇敬心情，多次向黃寶妹采訪、學(xué)習(xí)，深感黃寶妹確實(shí)是一個(gè)單純、專一的人，一輩子愛自己的崗位、愛自己的工廠、愛自己的親人。她還是一個(gè)愛美、愛藝術(shù)、心靈手巧、性格爽朗的人。編劇蔣東敏的媽媽和導(dǎo)演吳佳斯的外婆都曾是紡織女工，因此，她們對(duì)黃寶妹懷有一種特殊的天然的感情。主創(chuàng)人員以一種咬定青山不放松的精神，用心用情用功地投入創(chuàng)作。劇本寫得真實(shí)感人，沒(méi)有虛假浮夸的情節(jié)，沒(méi)有編造一些矛盾沖突來(lái)吸引觀眾。

這出戲的成功，除了主創(chuàng)人員深扎生活、和黃寶妹結(jié)成了忘年交之外，還在于精益求精、不斷打磨。三年來(lái)，他們積攢了黃寶妹許多動(dòng)人的故事。這些故事串聯(lián)起來(lái)，有了很好的情節(jié)骨架。去年，他們先搞出了一臺(tái)半小時(shí)的小戲《紡織仙女》，演繹黃寶妹退休這一天所發(fā)生的故事，生動(dòng)感人，受到好評(píng)。在此基礎(chǔ)上，王團(tuán)長(zhǎng)又帶領(lǐng)劇組，鉚足了勁，以鍥而不舍的精神，傾全團(tuán)之人力財(cái)力，創(chuàng)排這臺(tái)大戲《黃寶妹》。一個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)，為弘揚(yáng)真善美，傳播正能量，有如此的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，這也是戲劇界的勞模精神！

這個(gè)戲的成功也離不開舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、音樂(lè)、服裝、化妝的集合。流動(dòng)的機(jī)車、縷縷紗線織成的紗幕，既是紡織廠的符號(hào)性元素，又增添了一份靈動(dòng)、浪漫的色彩。汝金山的作曲也為全劇的“青春感”“時(shí)代感”加分不少。“咱們工人有力量”的旋律貫穿始終，充滿那個(gè)年代奮進(jìn)的氣息?！饵S寶妹》的成功還在于注重多媒體與表演的融合，用不少新聞和電影鏡頭作背景，拓展了舞臺(tái)表現(xiàn)的時(shí)空，增加了戲的厚重度。建議多媒體還可以加一些內(nèi)容，如黃寶妹出國(guó)訪問(wèn)的鏡頭。

這個(gè)戲的上演，相信會(huì)在全中國(guó)產(chǎn)生影響。黃寶妹在戲結(jié)束后上臺(tái)說(shuō)：“我感謝上海人民還記得我，記得我們這一代紡織女工。”放心吧！黃寶妹！上海人民不會(huì)忘記您！不會(huì)忘記55萬(wàn)紡織工人的貢獻(xiàn)！

（攝影：祖忠人）