張旻楠

用十萬(wàn)錘把一張銅片敲成一個(gè)花瓶。

大概兩年前某個(gè)冬天的晚上，在福州三坊七巷的一座大院子里，聽(tīng)到關(guān)于羊羊做作金工的故事。當(dāng)時(shí)，就對(duì)故事中的姑娘油然而升起敬佩。

時(shí)間很快，一晃就近兩年。不承想，一直都沒(méi)有機(jī)會(huì)照面，卻在國(guó)內(nèi)某個(gè)市集上不期而遇。我逛市集，她擺市集。只是，她攤位上的作品并不以金工為主，而是各種器型和用途的漆物，少量金工搭配漆作的器物。

壹

審美的共同

“你的氣質(zhì)里藏著你走過(guò)的路，讀過(guò)的書以及你愛(ài)過(guò)的人?！睆垚?ài)玲的透徹在這里也體現(xiàn)充分。羊羊?qū)W工筆畫出身，伙伴學(xué)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，看似離漆器手作很遠(yuǎn)的兩個(gè)人，卻在一起做出富于識(shí)別度的手作漆器品牌“池中漆造”。

名作“池中漆造”，取“池中”無(wú)風(fēng)無(wú)浪，平靜且安寧，時(shí)刻提醒自己動(dòng)手之前先思考，在現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏里可以靜心做事用心做事。“漆造”，立于福建，用天然大漆這種東方氣質(zhì)濃郁的材料造物飾物，體驗(yàn)創(chuàng)造之趣。

“池中”的器物分為“漆上”宋風(fēng)畫片系列和“當(dāng)下”感觸美學(xué)系列，兩個(gè)系列都風(fēng)格鮮明，代表著兩種不同的美學(xué)表達(dá)。

“漆上”宋風(fēng)畫片系列，以大漆傳統(tǒng)色素髹為底，搭配宋畫花鳥題材，即白當(dāng)黑，營(yíng)造宋式洗練簡(jiǎn)約的矜貴氛圍，同時(shí)體現(xiàn)中國(guó)大漆傳統(tǒng)色如凝脂的細(xì)膩質(zhì)感。

“當(dāng)下”感觸美學(xué)系列更多思考漆本身的材質(zhì)屬性，用非傳統(tǒng)人文工藝，展現(xiàn)自然的表面肌理。器皿以精練的線條及大漆自然之質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)器皿的筋骨；以黑白灰棕為主，結(jié)合金屬材質(zhì)點(diǎn)綴提氣。同時(shí)，取自然山石苧麻肌理，融入器皿中，賦予器物本身力量感及溫度。

2016年成立工作室，2021年開(kāi)始嘗試接觸學(xué)習(xí)金工，之后一直在漳州做漆物的創(chuàng)作。

貳

軟硬兼施，金工飾漆

“做金工的工藝思路與做大漆的邏輯完全不同，不過(guò)在整體制作的過(guò)程中也可以汲取到許多材質(zhì)特性所帶來(lái)的靈感。而且，材料與工藝結(jié)合也可以很好地豐富作品的層次感?！毖蜓蛘f(shuō)。

大漆，是—種可塑性很強(qiáng)的天然材料。苧麻布上層層堆疊可造出萬(wàn)變的形，在不同的工藝下，又可以呈現(xiàn)出層次豐富的色彩，似乎天然是一種用于“創(chuàng)造”的物質(zhì)。金工是把金屬通過(guò)鍛打而造成不同的器物，而漆卻隨器而成形的液體，嘗試過(guò)兩種截然不同的材料，對(duì)如何更好的集合運(yùn)用思路也會(huì)更開(kāi)闊。

“比起陶瓷和金屬，脫胎漆器最大的優(yōu)勢(shì)就是輕便且不易破碎，且大漆作為天然涂料也有防水防霉的特性?！毖蜓蚝軇?wù)實(shí)地給出了選擇做漆器的緣由。

曾經(jīng)做過(guò)金工的經(jīng)歷，在生命里留下了不可磨滅的痕跡。從第一錘到第十萬(wàn)錘，每一錘里都把對(duì)金屬的理解印進(jìn)了骨子。

承盤系列的裝飾色彩，是用大漆幻化出各種不同的金屬光澤，金屬的色澤和啞光質(zhì)感的黑色大滾結(jié)合，讓人產(chǎn)生出金屬的錯(cuò)覺(jué)。而建水系列的蓋子也全為金屬，不過(guò)蓋子的形狀一改常見(jiàn)的完全包裹式，用三條掛鉤掛在沿口，蓋子面光滑無(wú)肌理，即便是綴以最傳統(tǒng)的圖案空隙，整個(gè)建水的造型也極為當(dāng)代。

因?yàn)榫C合運(yùn)用了不同的表達(dá)效果，所以即便是材料、形制、工藝都是傳統(tǒng)的，但做出的作品卻是當(dāng)代氣質(zhì)的。

叁

深刻審美的外現(xiàn)

器物一定是作者內(nèi)心深刻審美的外現(xiàn)。觀“池中”的器物，能明顯感受到器物當(dāng)中的青春和活力。即便是處理傳統(tǒng)的題材，羊羊和伙伴總能把傳統(tǒng)元素用更當(dāng)代的方式做表達(dá)。更重要的是，他們能處理的題材和表達(dá)的形式很廣，且綜合審美和動(dòng)手能力強(qiáng)，特別是對(duì)漆器的傳統(tǒng)制作工藝，有著非常扎實(shí)的基礎(chǔ)。

承盤系列和建水系列均采用脫胎工藝制作。相比木胎漆器，脫胎漆器對(duì)造型的把握能力要求更高，他們?cè)谶@一點(diǎn)上無(wú)疑值得肯定。

承盤系列的形制多樣，造型從傳統(tǒng)錫器、瓷器中取樣，后據(jù)自己審美發(fā)揮，有四方倭角、葵口、方形、橢圓……各種式樣，琳瑯滿目。這些不同形制的承盤細(xì)節(jié)處理到位，每—條線條都彰顯器物的精神，每—處包邊都精細(xì)，每—個(gè)倭角弧度都到位，器物整體的結(jié)構(gòu)比例和諧，同時(shí)兼顧到了實(shí)用和美感。

建水系列的造型有圓有方，圓形敦厚，方形古雅，脫胎而成的肌理似墨石，又類鑄鐵，卻叉討巧的在重量上做了極大優(yōu)化。

結(jié)語(yǔ)

羊羊是福建漳州人，伙伴是福建永泰人，在茶里耳濡目染著長(zhǎng)大的兩位福建人，首先圍繞茶做器物，似乎成了自然而然的事。客人也多數(shù)是茶人、茶文化愛(ài)好者、茶室主理人、美學(xué)空間主理人，還有少部分的香道愛(ài)好者及國(guó)風(fēng)文化愛(ài)好者，不過(guò)也都是因?yàn)橄矚g茶。

當(dāng)問(wèn)及是否會(huì)做一些茶器之外的其他漆器時(shí)，羊羊說(shuō)：“茶器只是日常生活的一部分，會(huì)持續(xù)做。當(dāng)然也會(huì)發(fā)散思路尋找更多可能性，會(huì)將作品拓展到整個(gè)空間，通過(guò)空間陳設(shè)器皿、軟裝、家具等形式，來(lái)表達(dá)自己對(duì)大漆這個(gè)材質(zhì)和工藝的理解?！?/p>

“大海的可能性是無(wú)限的，就像每次做出來(lái)都不可能有同樣的效果，這是大漆這個(gè)材料賦予制作者的創(chuàng)作靈感紅利?！逼崤c這兩住年輕人，正隨著年月，如膠般粘著和豐富著他們的生命。