博物館油畫修復(fù)技術(shù)中的繪畫層加固研究

摘 要：在中國油畫百年的發(fā)展中，本土優(yōu)秀油畫作品以歷史文物的形式，在豐富博物館庫藏內(nèi)容的同時(shí)，成為重要的展覽對象。館藏油畫現(xiàn)已普遍出現(xiàn)不同程度的損壞，大量作品對保護(hù)性修復(fù)有著迫切需求。繪畫層損傷是油畫文物最直觀的病害情況，其主要破損類型包括基底層開裂、顏料開裂、顏料起翹、顏料層錯位和顏料層缺失。根據(jù)文物保護(hù)修復(fù)原則，文章對油畫的繪畫層損傷原因進(jìn)行了初步分析，梳理了繪畫層加固修復(fù)采用的材料和工具，并對加固修復(fù)的方法做出研究及探討。

關(guān)鍵詞：油畫修復(fù)；繪畫層；顏料層；基底層；博物館

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.12.012

0 引言

油畫作為博物館重要的藝術(shù)品收藏內(nèi)容，其承載著文化傳播、社會教育和歷史記錄等多種意義，背后蘊(yùn)藏著豐富的文化、歷史和藝術(shù)內(nèi)涵。然而在油畫的構(gòu)成材料自身老化和保管時(shí)間積累的共同影響下，大量作品的劣化情況日趨加劇而亟須得到保護(hù)修復(fù)。

在油畫藏品的破損類型中，繪畫層的破損是對畫面視覺效果破壞最為嚴(yán)重的損傷，又是對作品藝術(shù)價(jià)值影響最為直觀的損害。常規(guī)的館藏油畫屬于由多種材料按照固定的層次結(jié)構(gòu)組成的復(fù)合材質(zhì)架上繪畫，具體的層次結(jié)構(gòu)包括硬質(zhì)支撐物（木質(zhì)內(nèi)框或木質(zhì)板材）、軟質(zhì)支撐物（畫布）、基底層、顏料層和光油保護(hù)層，其中基底層和顏料層共同構(gòu)成繪畫層（圖1）?；讓拥膿p傷主要為基底材料開裂；顏料層損傷表現(xiàn)為顏料開裂、起翹、錯位、松動和缺失。繪畫層的損傷在干擾畫面觀賞性的同時(shí)對油畫的其他物質(zhì)結(jié)構(gòu)造成持續(xù)影響，導(dǎo)致作品出現(xiàn)復(fù)雜的綜合性病害。為了實(shí)現(xiàn)延緩作品老化和避免作品繼續(xù)劣化，同時(shí)為作品提供展覽條件和延續(xù)作品價(jià)值，繪畫層的加固修復(fù)成為維持油畫作品狀況穩(wěn)定的保護(hù)修復(fù)核心內(nèi)容。

在油畫的繪畫層加固中，修復(fù)操作需嚴(yán)格遵守經(jīng)典保護(hù)理論《威尼斯憲章》所倡導(dǎo)的文物“真實(shí)性”、修復(fù)材料“可逆性”、修復(fù)程度“最小干預(yù)”三項(xiàng)基本原則，在利用可識別的材料，對作品本體材質(zhì)做出可逆的最小干預(yù)的基礎(chǔ)上恢復(fù)文物原貌。20世紀(jì)文物修復(fù)領(lǐng)域的代表人物切薩雷·布蘭迪在《修復(fù)理論》中提出了保護(hù)修復(fù)的第一公理：要修復(fù)的只是藝術(shù)作品的材料，并陳述了修復(fù)的第二原則：在不藝術(shù)偽造或史實(shí)偽造的前提下，在不抹去藝術(shù)作品在時(shí)光流轉(zhuǎn)中獲得的每一經(jīng)歷痕跡的前提下，修復(fù)應(yīng)旨在重建出藝術(shù)作品潛在的一體性①。薩爾瓦多·穆尼奧斯·比亞斯來在經(jīng)典著作《當(dāng)代保護(hù)理論》中強(qiáng)調(diào)科學(xué)保護(hù)有著對保護(hù)完整性的需求，對象完整性本質(zhì)上是基于它的物質(zhì)屬性和組成成分②。分析油畫作品的材質(zhì)特點(diǎn)和損傷成因是保護(hù)的基礎(chǔ)，了解修復(fù)材料的性能和作用是修復(fù)的本質(zhì)內(nèi)容。

1 繪畫層加固修復(fù)

1.1 基底層損傷

基底層是繪畫表現(xiàn)的基礎(chǔ)，其作用是在承載油畫顏料的同時(shí)對油畫各層次間的滲透進(jìn)行隔離，通過防止支撐物吸收顏料中的媒介劑，維持顏料狀態(tài)穩(wěn)定和緩解支撐物老化，同時(shí)提供均勻的底色或特殊肌理以保證顏料層理想的視覺效果。油畫基礎(chǔ)材料的品質(zhì)和底子涂料的制作得當(dāng)與否關(guān)系到一件油畫作品的質(zhì)量，它們的作用就如同一棟建筑物的地基，無論對油畫作品的表現(xiàn)效果還是保存壽命來說，其重要性都是不言而喻的③。館藏油畫基底層的材料主要包括動物膠、丙烯酸樹脂、醇酸樹脂、碳酸鈣、碳酸鎂、水合硫酸鈣、二氧化鈦、硫化鋅、碳酸鋇、干性油等。這些基底材料的共同特點(diǎn)是具有吸收性和多孔形貌，對保存環(huán)境中的水分較為敏感，在相對濕度較高的條件下吸收水分產(chǎn)生膨脹，在相對濕度低的條件下通過水分蒸發(fā)產(chǎn)生收縮，材料長期不斷的體積變化造成了基底層的開裂狀況。含有鋅和鋇的基底材料本身具有較強(qiáng)的脆性，動物膠和醇酸樹脂的抗老化能力較弱，材料的特性也加劇了基底層自身開裂情況的發(fā)展。

1.2 顏料層損傷

顏料層損傷是油畫作品最直觀的病害，顏料層的裂縫和缺失是對作品視覺完整性和美學(xué)完整性影響最大的因素。顏料層是油畫作品視覺表達(dá)和圖像呈現(xiàn)的主體層次，由干性油媒介、樹脂媒介、揮發(fā)性溶劑殘留物、顏料體質(zhì)劑、催干劑和顏料色粉等物質(zhì)材料組成。繪畫中使用的干性油媒介以及成品顏料中含有鈷、錳、鋅等金屬元素的色粉和催干劑的不當(dāng)添加是顏料層本體直接導(dǎo)致涂層開裂的因素。由于國產(chǎn)的油畫材料制作技術(shù)薄弱和生產(chǎn)成本的限制，材料的穩(wěn)定性和一致性較差，20世紀(jì)50年代至80年代的中國油畫出現(xiàn)的受損問題也最為嚴(yán)重④。

油畫作品畫面顏料層開裂分為干燥型裂縫和老化型裂縫兩種類型。干燥型裂縫是由于畫面不同層次的油畫顏料在氧化結(jié)膜過程中的收縮造成的，表層的顏料優(yōu)先結(jié)膜而阻礙了下層顏料與氧氣接觸，下層顏料的氧化結(jié)膜速度降低，并在固化時(shí)產(chǎn)生收縮，拉動上層已經(jīng)固化的顏料油膜，這種氧化速率的差異導(dǎo)致上層結(jié)構(gòu)的顏料層產(chǎn)生開裂。此類裂縫通常出現(xiàn)在畫面肌理較強(qiáng)的局部，表現(xiàn)為不規(guī)則的較深裂口。

老化型裂縫則具有一系列復(fù)雜的形成過程，支撐物的變形、基底層的變化、顏料層的特性、干燥型裂縫的影響、機(jī)械應(yīng)力的作用和外力影響皆是形成老化性開裂的因素。老化型裂縫的主要形態(tài)表現(xiàn)為網(wǎng)狀龜裂，裂縫之間距離相近，并且廣泛貫穿于顏料層整體范圍，此類裂縫在畫布變形的位置有較為明顯的呈現(xiàn)。畫面各邊緣處有與老化相關(guān)的牽引力造成的裂縫，是因畫布固定于內(nèi)框時(shí)側(cè)邊受到較強(qiáng)的拉力所導(dǎo)致的局部龜裂，牽引力引發(fā)的裂縫表現(xiàn)為多條平行的垂直裂紋。畫面上可見的所有類型的裂縫都出現(xiàn)了隨著支撐物變形而變寬的現(xiàn)象。開裂進(jìn)而引起了顏料層的起翹、錯位、松動、脫落和缺失。顏料層開裂的區(qū)域通常會出現(xiàn)相關(guān)病害綜合發(fā)展的現(xiàn)象。

1.3 繪畫層加固材料和工具

顏料層加固應(yīng)用的材料和工具很多有黏合劑、揮發(fā)性溶劑、日本紙、離型膜、電熱刮刀、電熱熨斗、電加熱臺、軟沙袋、金屬壓塊、KT板、木質(zhì)壓板、羊毛氈、硅膠墊、吸水紙、填充膩?zhàn)印④浢P刷和手術(shù)刀等。

繪畫層加固中易于操作的黏合劑分為傳統(tǒng)天然材料和現(xiàn)代合成材料，天然材料主要為兔皮膠、鱘魚膠和蜂蠟；高度水溶性合成材料主要有Aquazol50、Aquazol200和Aquazol500三種分子量不同的聚（2-乙基-2-惡唑啉）黏合劑；其他常用的合成材料包括Paraloid P-550、Paraloid B-44、Paraloid B-72、Lascaux 375、Primal Rhoplex WS24、Plextol B500和Lascaux 4176等人工合成丙烯酸樹脂；甲基纖維素是針對基底層的合成加固材料，微晶蠟則是被添加入蜂蠟中以提高蠟制黏合劑硬度和熔點(diǎn)的合成媒材。蠟制黏合劑因無法滿足材料可逆性，在專業(yè)的博物館油畫修復(fù)中已不再被使用，高水溶性的黏合劑具有較強(qiáng)的滲透性，在加固修復(fù)中需要通過多次滲透達(dá)到理想的效果；而丙烯酸樹脂類的黏合材料具有良好的熱塑性，干燥后仍可通過熱塑法對加固效果做出調(diào)整和鞏固。無論是油畫的傳統(tǒng)修復(fù)方式，還是現(xiàn)代修復(fù)方式，黏合劑都是在液態(tài)下通過油畫進(jìn)入表面或背面的縫隙，基底層、顏料層的裂紋、畫布纖維中的微孔深入其中，經(jīng)固化后在界面區(qū)產(chǎn)生黏合和吸附，從而使松動的顏料層得到鞏固，重新成為一個(gè)整體⑤。

輔助油畫加固的材料有去離子水、乙醇、異丙醇、丙酮和二甲苯等揮發(fā)性溶劑，溶劑在承擔(dān)稀釋和溶解黏合劑的功能的同時(shí)，對已經(jīng)氧化而失去彈性的顏料具有微溶和軟化的作用。

1.4 繪畫層加固修復(fù)操作方法

加固是油畫作品結(jié)構(gòu)修復(fù)的重要環(huán)節(jié)之一，包括臨時(shí)貼面固定、加固畫底和顏料層、加固和加強(qiáng)支撐物（襯托）等措施⑥（圖2）。

1.4.1 貼面預(yù)加固

貼面加固是油畫所有層次修復(fù)前的預(yù)防性保護(hù)措施。貼面的作用是在正式修復(fù)前保持松動繪畫層的穩(wěn)固，避免繪畫層在作品的運(yùn)輸、移動、拆框和固定工作框的過程中脫落。首先將日本紙撕成邊緣不規(guī)則的適用紙片覆蓋于顏料層。其次使用軟毛筆蘸取黏合劑涂刷在日本紙表面，施膠區(qū)域由紙張局部延伸至整個(gè)貼面，過程中利用筆尖趕出紙張下的氣泡，保證貼面干燥后的平整。

1.4.2 基底層滲透加固

將作品畫面朝下置于墊有厚毛氈和離型膜的平整臺面，采用甲基纖維素水溶液從展平的畫布背面進(jìn)行加固。使用大號軟毛刷蘸取甲基纖維素水溶液刷涂于基底層斷裂部位的畫布，以離型膜隔離，利用低溫電熱刮刀對其熨壓，將變形的畫布回平后撤除離型膜，用軟吸水紙盡快吸除畫布上加固劑中多余的水分。完成加固及吸濕后，在略微殘留潮濕的畫布上方疊放加熱的軟沙袋施加壓力輔助基底加固和畫布回平。此項(xiàng)操作的重點(diǎn)是需對畫布盡快撤潮，但不能使畫布完全干燥，在保留一定濕度的條件下及時(shí)更換熱沙袋予以多次壓覆。在使基底層斷裂部位的畫布回平和對基底層的加固基本完成后，將大塊KT板平整覆蓋于畫布，在KT板上均勻鋪滿重量約3千克的沙袋或木質(zhì)壓板，施壓時(shí)間不少于12小時(shí)。視基底層裂隙的平整情況反復(fù)覆壓，直至畫布達(dá)到平整。該步驟每操作一遍后需從作品正面觀察裂隙處畫面的平整度，配合正面裂隙加固反復(fù)操作。

1.4.3 顏料層軟化

軟化已經(jīng)失去彈性的顏料涂層是加固的基礎(chǔ)。由于畫布的收縮，顏料層起翹下方區(qū)域的空間已經(jīng)變小，起翹部分無法直接填入縫隙。為了重新獲得可供起翹區(qū)域回平和錯位區(qū)域復(fù)位的空間，并增加繪畫層的可塑性，必須通過潤濕或軟化繪畫層使材質(zhì)膨脹，滿足顏料層復(fù)原的必要條件。

使用經(jīng)過電熱臺加熱的沙袋覆于有離型膜隔離的加固區(qū)域，或使用電熱刮刀繼續(xù)軟化裂縫附近的顏料層。熱沙袋是優(yōu)于電熱刮刀的選擇，并且適用于大面積的加固操作。開裂的顏料層因油脂喪失和自然老化普遍存在脆化和粉化現(xiàn)象，熱沙袋可隨畫面肌理的形態(tài)均勻軟化顏料層，減少對脆弱顏料的擠壓。

1.4.4 顏料層裂縫清洗

在使用黏合劑對顏料層進(jìn)行加固前可使用少量去離子水、乙醇或異丙醇沖洗裂縫，起到深度清洗裂縫間隙的污染物和避免污垢干擾顏料色彩的作用。溶劑作為分散劑參與到顏料層的加固過程中，有利于黏合劑滲入細(xì)小的縫隙，清洗過程可以起到幫助顏料層繼續(xù)軟化的效果。

1.4.5 顏料層裂縫滲透加固

使用黏合劑溶液對顏料層起翹和開裂嚴(yán)重的縫隙進(jìn)行加固。首先在裂縫區(qū)域滴入黏合劑；其次以離型膜隔離，使用電熱刮刀或電熱熨斗對起翹和開裂進(jìn)行熱壓回平；最后在離型膜上方疊放多層沙袋輔助顏料層穩(wěn)定加固。針對較為平整的小范圍裂縫，可使用金屬壓塊對加固進(jìn)行輔助。此操作中應(yīng)利用黏合劑進(jìn)行多次反復(fù)滲透以增強(qiáng)加固，直至裂隙閉合。加固后作品脫離工作臺面，保證加固區(qū)域溶劑的充分揮發(fā)和蒸發(fā)，減少溶劑對畫面的影響。

1.4.6 顏料層起翹回平

首先使用尖頭小號毛筆將黏合劑溶液滴入起翹下方。其次以離型膜作為隔離，使用電熱刮刀或熨斗對相關(guān)區(qū)域進(jìn)行熱壓加固。最后使用金屬壓塊覆壓輔助起翹恢復(fù)平整。當(dāng)顏料層脆化狀況嚴(yán)重而無法承受過度的壓力時(shí)，電熱熨斗和金屬板的大范圍覆壓將加劇顏料層的進(jìn)一步開裂，覆壓時(shí)需選用表面柔軟的沙袋，或在金屬板下方墊有毛氈和硅膠墊。

1.4.7 顏料復(fù)位

對于脫落且錯位的顏料碎片，首先在脫落位置滴入少量黏合劑溶液；其次用鑷子夾取脫落的顏料碎片，將其恢復(fù)原本位置；再次覆蓋離型膜，使用電熱刮刀對顏料進(jìn)行熱壓黏結(jié)。最后覆蓋金屬壓塊輔助冷卻和穩(wěn)固黏合效果。

1.4.8 填充缺失及全色

對于顏料層的缺失，首先采用與干預(yù)裂縫相同的材料和方法進(jìn)行加固和光油隔離；其次將填充膩?zhàn)踊旌线m量的揮發(fā)性溶劑調(diào)和成軟質(zhì)膏體，填入顏料缺失的部位，每次用小筆刷蘸取少量膩?zhàn)犹钛a(bǔ)，待其完全干燥后重復(fù)多次覆蓋填充，使填補(bǔ)的高度與四周的原始顏料層平齊，且填補(bǔ)的范圍不超出缺失的區(qū)域；再次使用硬毛刷或手術(shù)刀等雕刻工具對膩?zhàn)舆M(jìn)行塑造，根據(jù)顏料缺失處畫面周邊的肌理關(guān)系制作連續(xù)的筆觸；最后在使用光油隔離原始畫面后，采用水彩顏料排線法對填充區(qū)域進(jìn)行可識別的全色處理。

2 結(jié)語

博物館館藏油畫是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進(jìn)文化的重要記錄體現(xiàn)。對于破損的油畫采取保護(hù)修復(fù)措施是延續(xù)文物歷史價(jià)值、文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的必要手段。研究作品繪畫層的損傷內(nèi)容，充分認(rèn)知影響油畫壽命的本體材質(zhì)因素，深入了解修復(fù)材料的性能和特點(diǎn)，科學(xué)選擇修復(fù)方法并嚴(yán)格遵守操作規(guī)范，是維護(hù)藏品狀態(tài)穩(wěn)定的有效途徑，也是修復(fù)達(dá)到理想效果的必要保障。

注釋

a切薩雷·布蘭迪.修復(fù)理論[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2016：76-77.

b薩爾瓦多·穆尼奧斯·比亞斯來.當(dāng)代保護(hù)理論[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2012：72.

c姚爾暢.油畫材料與技法基礎(chǔ)[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2018：24.

d趙櫻喬，張永霖.中國本土油畫作品保護(hù)和文化延續(xù)途徑探索[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2021（5）：105-110.

e江郁之.油畫保全研究與修復(fù)技術(shù)應(yīng)用實(shí)例[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，2010：80.

f王晨.淺析現(xiàn)代油畫修復(fù)加固技術(shù)的發(fā)展[J].文物修復(fù)與研究，2012（00）：235-241.