這個(gè)夏天，一邊是電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的票房慘敗，差評(píng)如潮；一邊是游戲《黑神話：悟空》的銷量屢創(chuàng)新高，好評(píng)不斷。同樣是名著改編創(chuàng)作，雖然分屬不同領(lǐng)域，但兩者的境遇落差不是一般的大。

名著改編向來(lái)是“燙手山芋”，四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》影視化之路更是困難重重。電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》從2006年開(kāi)始籌備，到2018年開(kāi)機(jī)拍攝，再到今年公映，歷時(shí)18年。即使導(dǎo)演胡玫帶著主創(chuàng)人員到處跑路演，也未能逃脫影片從未上映就爭(zhēng)議滿滿的狀況。

珠玉在前，再創(chuàng)難行

曾飽受爭(zhēng)議的2010版《紅樓夢(mèng)》最初的導(dǎo)演其實(shí)本是胡玫，作為曾拍出過(guò)《喬家大院》《雍正王朝》等多部佳作的女導(dǎo)演，在《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》上映之前，還一直有觀眾惋惜2010版《紅樓夢(mèng)》未出自她手。

當(dāng)初胡玫辭去2010版《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演的原因是“寶黛釵”的演員并非她大張旗鼓海選出來(lái)的人選，可是這次《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》被詬病的原因依然有演員形象與原著不貼合這一點(diǎn)。

《紅樓夢(mèng)》名氣之大，甚至有不少學(xué)者專門(mén)從事《紅樓夢(mèng)》的研究工作，自然會(huì)有人嗅到其中的商機(jī)。于是關(guān)于這部著作的影視作品更是五花八門(mén)，質(zhì)量良莠不齊。

1987版《紅樓夢(mèng)》無(wú)疑是所有版本中口碑最好的一部，被譽(yù)為“中國(guó)電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經(jīng)典”。其中陳曉旭扮演的林黛玉對(duì)觀眾影響之深體現(xiàn)在，幾乎所有人都認(rèn)為林黛玉就是陳曉旭的模樣，以至于大家衡量影視作品中的林黛玉是否貼合原著，都是以陳曉旭的長(zhǎng)相為標(biāo)準(zhǔn)。

1989年的電影版《紅樓夢(mèng)》，由夏菁、陶慧敏、傅藝偉、劉曉慶等主演，其實(shí)口碑也不錯(cuò)，被贊為“見(jiàn)典雅、豪放于一色”。但是由于1987版《紅樓夢(mèng)》太深入人心，對(duì)這部?jī)H晚兩年出現(xiàn)的電影則是知之者甚少。

2010版《紅樓夢(mèng)》，由于導(dǎo)演李少紅融入了許多自己對(duì)原著的理解，形成了獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，大部分觀眾認(rèn)為該劇個(gè)別布景和配樂(lè)陰森恐怖，令人脊背發(fā)涼。

其實(shí)，《紅樓夢(mèng)》原著并沒(méi)有明確交代故事發(fā)生的朝代，所以翻拍成影視劇，從場(chǎng)景和服化道都有很大的施展空間。李少紅大膽融入的戲曲風(fēng)格，并沒(méi)有得到觀眾認(rèn)可。

拋開(kāi)演員形象與1987版《紅樓夢(mèng)》貼不貼合來(lái)說(shuō)，這次《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》全面“翻車”的重要因素還有演員對(duì)角色的理解。

陳曉旭曾在采訪中評(píng)價(jià)林黛玉是一個(gè)非常有靈性的女孩，“我欣賞林黛玉，不只是她多愁善感，或者說(shuō)她詩(shī)人氣質(zhì)，這些都是她的表象，因?yàn)樗軌蚩吹铰浠ǎ龝?huì)知道它是有生命的，她對(duì)一切有情和無(wú)情的事物都同樣尊重”。而《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》的林黛玉扮演者在采訪中則評(píng)價(jià)林黛玉“離經(jīng)叛道”“尖酸刻薄”。林黛玉性格里的確有一定的叛逆因子，她厭惡封建禮教。但網(wǎng)友認(rèn)為“離經(jīng)叛道”這個(gè)詞太嚴(yán)重了，仿佛將林黛玉描繪成當(dāng)時(shí)主流社會(huì)所不容的異類，將她標(biāo)簽化為一個(gè)不受大眾接納的女子。她只是思想覺(jué)悟更高，但平時(shí)在待人處事上是深諳人情世故的。

林黛玉這個(gè)人物的多面性和復(fù)雜性相交織，需要吃透原著才能理解，觀眾自然會(huì)拿1987版《紅樓夢(mèng)》拍攝前做足了準(zhǔn)備工作的經(jīng)歷來(lái)對(duì)比。

原著內(nèi)容差異決定改編難度

長(zhǎng)久以來(lái)，一直有這樣的聲音，《紅樓夢(mèng)》影視化的反復(fù)失利，究竟是偏見(jiàn)，還是更深層的原因？

實(shí)際上，近年來(lái)，并非沒(méi)有好的關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的作品問(wèn)世。民族舞劇《紅樓夢(mèng)》雖然不是影視作品，但它廣受好評(píng)的除了服化道、舞美音樂(lè)之外，便是舞劇寫(xiě)意的敘事方式其實(shí)很適合《紅樓夢(mèng)》這部充滿詩(shī)意的著作。

《紅樓夢(mèng)》的敘事是緩慢而平和的，它以家庭瑣事為主，除了賈家被抄家以外，基本上沒(méi)有什么跌宕起伏的情節(jié)，更是難以單獨(dú)拎出某一個(gè)片段造就一部電影。不可否認(rèn)，《紅樓夢(mèng)》是四大名著里文學(xué)性最高的，人性描摹最豐富、最復(fù)雜，同時(shí)也是最難被影視化的。

相比《紅樓夢(mèng)》，天馬行空的《西游記》無(wú)疑是四大名著中最適合影視化的作品。這是因?yàn)椤段饔斡洝酚兄Щ?、?dòng)作、冒險(xiǎn)等市場(chǎng)反饋極佳的商業(yè)屬性，所以西游類的影視作品比其他三部多出不少。

除了經(jīng)典的1986版《西游記》和2000年版原班人馬出演的《西游記續(xù)集》是觀眾的童年回憶，還有1996年張衛(wèi)健版的《西游記》、1998年陳浩民版的《天地爭(zhēng)霸美猴王》、2000年版的《西游記后傳》等電視劇，豆瓣評(píng)分都在8.0分以上。

1999年中央電視臺(tái)出品的動(dòng)畫(huà)片《西游記》更是被觀眾看得“包漿”。此外，《西游記》的影視化改編比較機(jī)動(dòng)和靈活，全書(shū)每個(gè)單元的情節(jié)相對(duì)獨(dú)立，很適合單獨(dú)拎出來(lái)拍攝成獨(dú)立故事，例如《鐵扇公主》《三打白骨精》等。加之角色的個(gè)人色彩鮮明，也適合圍繞角色制作獨(dú)立的故事，比如票房口碑雙贏的《大話西游》《西游記之大圣歸來(lái)》等。

《三國(guó)演義》也有比較明確且完善的情節(jié)沖突可供編劇發(fā)揮，再加上三國(guó)紛爭(zhēng)本就是歷史，《三國(guó)演義》也是對(duì)那段歷史的再創(chuàng)作品，有關(guān)于三國(guó)題材的創(chuàng)作空間則更大。比如，2017年以司馬懿為主角的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》就廣受好評(píng)。2022年播出的《風(fēng)起隴西》，則借用三國(guó)背景，以兩個(gè)不被亂世聚焦的“小人物”為主角，講述他們?cè)诿孛芮閳?bào)線上展開(kāi)生死角逐的故事。

不過(guò)，一部“根據(jù)歷史改編的小說(shuō)改編的游戲改編的電影”《真·三國(guó)無(wú)雙》，在豆瓣卻收獲了3.9分的低分。盡管同名“日本根據(jù)中國(guó)古典名著改編的游戲”有著極好的口碑，國(guó)產(chǎn)電影有著豪華的演員陣容，不缺少熱度，卻抵消不了人們對(duì)此類游戲改編電影的極度不信任——“毫無(wú)懸念的爛片”等類似話語(yǔ)充斥著評(píng)論區(qū)。

和《紅樓夢(mèng)》同陷影視化難題的還有《水滸傳》，它已多年不見(jiàn)影視化新作。拍攝《水滸傳》則難在它以群英薈萃為特色，對(duì)演員陣容要求極高，每個(gè)角色的鮮活程度直接影響整部劇的成敗。武戲質(zhì)量的高低，以及如何在忠義與反抗之間找到新的立意，成為拍攝能否成功的關(guān)鍵。觀眾比較滿意的還是1998年的李雪健版，2011年的張涵予版在剛播出時(shí)也受到爭(zhēng)議，但隨著時(shí)間的推移，已逐漸被觀眾接受并認(rèn)可。

再創(chuàng)要與時(shí)代氣息貼合

賦予經(jīng)典名著以現(xiàn)代視角，以“寶黛釵”三人的愛(ài)情故事為主線推進(jìn)故事?？梢钥闯?，《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》想化繁就簡(jiǎn)，抽出愛(ài)情這條主線，成為一部面向現(xiàn)代年輕人的青春版《紅樓夢(mèng)》。但問(wèn)題在于呈現(xiàn)出來(lái)的作品什么都想抓住，于是在2個(gè)小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的電影里，觀眾走馬觀花地打卡了太虛幻境、寧府家宴、元春省親、寶黛讀書(shū)、寶釵撲蝶、黛玉葬花、黛玉焚稿、釵玉成婚等名場(chǎng)面，面面俱到，卻有PPT之感。

影片的主題更是被定為“陰謀與愛(ài)情”，試圖采取雙線敘事，從經(jīng)濟(jì)利益角度切入賈府的衰落。影片以賈寶玉大雪天里出家倒敘為始，主要故事情節(jié)以林黛玉回府奔喪開(kāi)篇，以賈府銀兩短缺引出內(nèi)部派系爭(zhēng)斗、賈璉和王熙鳳密謀侵吞林如海家產(chǎn)蓋建大觀園，后又設(shè)調(diào)包計(jì)致使寶玉迎娶寶釵，黛玉淚盡而亡，從而完成了《紅樓夢(mèng)》的悲劇結(jié)局。這種改動(dòng)不僅無(wú)法與當(dāng)代觀眾共情，還完全背離了《紅樓夢(mèng)》的內(nèi)核。

今年很火的《玫瑰的故事》和《我的阿勒泰》同樣改編自文學(xué)原著，都成功出圈。

亦舒作品大多短小，沒(méi)有戲劇張力，同樣很難影視化，但改編成功的作品都做到了揚(yáng)長(zhǎng)避短。劇方牢牢抓住“亦舒女郎”這個(gè)流量密碼，在劇本創(chuàng)作上和當(dāng)代女性心理共振。從《我的前半生》《流金歲月》到《玫瑰的故事》，其實(shí)都對(duì)原作進(jìn)行了“爆改”，但不僅沒(méi)有脫離原著的精髓還適應(yīng)了當(dāng)下人們的情感需求。

《我的阿勒泰》則用舒緩的節(jié)奏切中了當(dāng)代人向往詩(shī)和遠(yuǎn)方的心理。通過(guò)質(zhì)樸療愈的影像、輕喜劇的敘事風(fēng)格，呈現(xiàn)了獨(dú)樹(shù)一幟的美學(xué)風(fēng)格，掀起了“跟著影視去旅游”的潮流。有網(wǎng)友感慨：它的詩(shī)意與輕盈，讓快節(jié)奏的我們看到了另一種人生。

《紅樓夢(mèng)》影視作品在當(dāng)前容易失敗的根本原因，則更在于原著與當(dāng)代生活的巨大脫節(jié)。即將拍攝新版《紅樓夢(mèng)》電視劇的導(dǎo)演鄭曉龍，曾在2012年表達(dá)過(guò)這樣的觀點(diǎn)：“最大的問(wèn)題是《紅樓夢(mèng)》那會(huì)兒的人物情感，在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)被廣大讀者或者觀眾不認(rèn)可了，時(shí)代發(fā)生了非常大的變化?！?/p>

因此，《紅樓夢(mèng)》的影視作品如今想要成功，編劇必須對(duì)其情節(jié)取舍、架構(gòu)調(diào)整、人物形象做出符合時(shí)代氣息的設(shè)置，真正激發(fā)當(dāng)代人與故事和人物共情。

1987版《紅樓夢(mèng)》是當(dāng)時(shí)的時(shí)代產(chǎn)物，《紅樓夢(mèng)》這樣的經(jīng)典題材，應(yīng)被不斷推陳出新改編，在每個(gè)時(shí)代呈現(xiàn)出不同的氣息和生命力，吸引一代又一代的年輕人觀賞。我們?nèi)匀黄诖乱徊俊都t樓夢(mèng)》影視劇的出現(xiàn)。