“跨過鴨綠江”題材美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖策略與色彩運(yùn)用

[摘要] “跨過鴨綠江”是中國(guó)人民志愿軍“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”的標(biāo)志性事件，也是中國(guó)美術(shù)家的創(chuàng)作題材之一?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)的親歷者侯一民、鄭洪流以及回溯者吳云華、高陽、陳國(guó)力、張志強(qiáng)都曾創(chuàng)作過以“跨過鴨綠江”為題材的作品，且皆為油畫。藝術(shù)家雖然在創(chuàng)作時(shí)所運(yùn)用的構(gòu)圖策略與色彩經(jīng)營(yíng)各具特色，但共同表現(xiàn)了這場(chǎng)正義之戰(zhàn)的宏大敘事特征。

[關(guān)鍵詞] “跨過鴨綠江” 抗美援朝 革命美術(shù) 構(gòu)圖策略 色彩運(yùn)用

“跨過鴨綠江”是中國(guó)人民志愿軍（以下簡(jiǎn)稱“志愿軍”）“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”的標(biāo)志性事件，是偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)正式打響之前的一項(xiàng)秘密軍事行動(dòng)。由音樂家周巍峙譜曲的《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》旋律激昂，歌詞中的“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”一句響徹大江南北。此后，“跨過鴨綠江”成為中國(guó)美術(shù)家的創(chuàng)作題材之一。侯一民兩度創(chuàng)作《跨過鴨綠江》，兩幅作品時(shí)隔近半個(gè)世紀(jì)。鄭洪流也結(jié)合戰(zhàn)地經(jīng)歷與寫生素材，創(chuàng)作了《跨過鴨綠江》。吳云華、高陽和陳國(guó)力、張志強(qiáng)亦分別創(chuàng)作了《跨過鴨綠江》，作品的構(gòu)圖策略與色彩運(yùn)用各具特色，共同表現(xiàn)了這場(chǎng)正義之戰(zhàn)的宏大敘事特征。

一、侯一民兩度創(chuàng)作《跨過鴨綠江》

最早創(chuàng)作“跨過鴨綠江”題材的是中央美術(shù)學(xué)院青年教師侯一民。1950年10月，侯一民、洪波、林崗、伍必端、張信讓作為記者赴朝鮮采訪。他們?cè)诔r生活了一個(gè)冬天，經(jīng)歷了很多事情，也在當(dāng)?shù)禺嬃瞬簧偎賹?，部分作品曾發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》。1957年，侯一民創(chuàng)作的《跨過鴨綠江》入選了“中國(guó)人民解放軍建軍三十周年紀(jì)念美術(shù)展覽會(huì)”，即“第一屆全軍美展”，以表現(xiàn)中國(guó)人民解放軍建軍30年來的斗爭(zhēng)歷史為主線。在新中國(guó)成立之初的抗美援朝偉大戰(zhàn)爭(zhēng)中，志愿軍戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵，使得新中國(guó)及人民軍隊(duì)的國(guó)際威望大大增加，抗美援朝成為“第一屆全軍美展”的重要?jiǎng)?chuàng)作主題。

侯一民的《跨過鴨綠江》構(gòu)圖為橫幅。志愿軍隊(duì)伍橫貫畫面右上側(cè)。畫面背景是江面、天空以及鴨綠江大橋。志愿軍戰(zhàn)士從大橋跨過鴨綠江時(shí)背負(fù)著槍支彈藥、糧袋、背包等很重的裝備，隊(duì)伍中夾雜著騾馬拖著的炮車，顯得很擁擠。宏大的場(chǎng)面使人鮮明意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模。志愿軍戰(zhàn)士進(jìn)入朝鮮后，首先遇到的就是斷斷續(xù)續(xù)向北撤退的難民——老人手拄柴棒，嬰兒伏在母親懷里啼哭，牛車上載著不能行走的老人，路邊是衣衫破舊的孤兒……朝鮮百姓對(duì)志愿軍的到來歡欣鼓舞，主動(dòng)讓開道路以便志愿軍行軍。畫面中心，一位朝鮮老大爺作為向?qū)?，正在為志愿軍帶路。白色是畫面的主色調(diào)——志愿軍踏著皚皚白雪前進(jìn)，朝鮮老人的民族服裝亦是白色的。侯一民曾回憶起朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)經(jīng)歷，“從安東過江，那時(shí)江橋已被炸斷，從冰面上走了過去。一輛運(yùn)送郵件的卡車帶我們向志愿軍總部進(jìn)發(fā)，天上不停地有美機(jī)掠過，飛機(jī)投下的照明彈為我們一路‘護(hù)送’……沒有對(duì)話，沒有招呼……一路上我為朝鮮人民的性格震動(dòng)，他們的仇恨深沉而無言”[1]。

侯一民的作品與其真實(shí)經(jīng)歷有所不同，一是其過江時(shí)“江橋已被炸斷”，只能“從冰面上走了過去”。畫面中的大橋并沒有被損壞，志愿軍及車隊(duì)是從大橋上過江的，形成了千軍萬馬的浩大之勢(shì)。二是其真實(shí)行軍時(shí)“沒有對(duì)話，沒有招呼……一路上我為朝鮮人民的性格震動(dòng)，他們的仇恨深沉而無言”，然而作品中有一位朝鮮老大爺主動(dòng)擔(dān)任志愿軍的向?qū)?。這說明，侯一民創(chuàng)作時(shí)也會(huì)參考當(dāng)年的宣傳片、紀(jì)錄片資料。北京電影制片廠1951年攝制完成大型紀(jì)錄片《抗美援朝》并在全國(guó)放映。在紀(jì)錄片中，志愿軍進(jìn)入朝鮮境內(nèi)，受到朝鮮老百姓的歡迎。攝影師還將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一位朝鮮老人，以此表明朝鮮老百姓熱切期盼著志愿軍能夠幫助他們打敗侵略者。

《跨過鴨綠江》是侯一民參加中央美術(shù)學(xué)院馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班的畢業(yè)創(chuàng)作。這批學(xué)員的畫作在油畫技巧上改變了“土油畫”的形態(tài)，對(duì)形體結(jié)構(gòu)與色彩法則的認(rèn)識(shí)上升到了學(xué)理層面。馬克西莫夫曾經(jīng)說過，侯一民“很善于用筆”[2]。侯一民有些中國(guó)畫基礎(chǔ)，用筆上頗為講究。從志愿軍行軍路上雪地的白色、朝鮮難民服裝的白色到志愿軍軍裝的土黃色，兩種油畫色彩似乎呈現(xiàn)出了中國(guó)畫的效果。

可惜的是，侯一民《跨過鴨綠江》的原畫下落不明。2003年，他決定重畫《跨過鴨綠江》。他認(rèn)為，“跨過鴨綠江”是家國(guó)情懷和歷史視野下的重要?jiǎng)?chuàng)作題材，不能被遺忘，而他也對(duì)志愿軍戰(zhàn)士懷有一種特殊的感情。他說過，“在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，戰(zhàn)士在雪地里走80里的山路，隨時(shí)經(jīng)過封鎖線，隨時(shí)有死亡的危險(xiǎn)。隊(duì)伍白天在老百姓家里住，夜里急行軍。戰(zhàn)士們?yōu)檎疹櫸覀?，專門在大石頭后面挖洞讓我們躲藏棲身。在戰(zhàn)場(chǎng)上一路走，一路同生死共命運(yùn)……在這樣的過程中大家形成一種特殊的感情”[3]。其二度創(chuàng)作的《跨過鴨綠江》為橫構(gòu)圖，猶如一幅中國(guó)畫長(zhǎng)卷。冬天傍晚時(shí)天空的鈷藍(lán)色和白雪的白色構(gòu)成了新作的冷調(diào)氣氛。與原作相較，新作里的志愿軍隊(duì)伍在交通員的指揮下行進(jìn)，車隊(duì)從大橋上駛過，與步履匆匆的志愿軍隊(duì)伍共同形成了滾滾洪流。新作仍保留了為志愿軍帶路的朝鮮老人，同時(shí)描繪了更多的孤兒，并將之從原作中偏左的位置移到了中心位置。新作主題有一點(diǎn)轉(zhuǎn)移，更多了一層人道主義關(guān)懷。

二、鄭洪流結(jié)合戰(zhàn)地經(jīng)歷與寫生創(chuàng)作《跨過鴨綠江》

鄭洪流曾是志愿軍第12軍美術(shù)隊(duì)隊(duì)員。1951年3月，他隨隊(duì)從丹東寬甸渡口通過鴨綠江浮橋進(jìn)入朝鮮。鄭洪流在朝鮮前線負(fù)過傷。據(jù)其美術(shù)隊(duì)?wèi)?zhàn)友周祖銘回憶，“一天晚上，我和戰(zhàn)友溫鳳池一人一頭共睡在一張雨布上，突然我被一陣激烈的槍聲驚醒，睜開眼一看，一架架敵機(jī)正向地面俯沖，機(jī)上的機(jī)槍不斷向下射擊，噴出一串串火舌，再一看溫鳳池頭部已被擊中……鄭洪流……受傷，血流不止，大家去抬他時(shí)，他一邊呻吟，一邊叫：‘輕點(diǎn)，輕點(diǎn)……’”[4]鄭洪流在朝鮮戰(zhàn)地創(chuàng)作了《一級(jí)爆破英雄黃家富》《一級(jí)戰(zhàn)斗英雄胡修道》，收錄于《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)地畫選》，由人民美術(shù)出版社出版。鄭洪流曾說：“我們是在朝鮮體驗(yàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，受到了鍛煉，看到了戰(zhàn)士們的勇敢精神、自我犧牲精神和崇高理想，尤其是我們軍參加了上甘嶺戰(zhàn)役，出了很多英雄人物，感染和教育了我。那本志愿軍畫冊(cè)，都是真人真事。我們是在創(chuàng)作中學(xué)習(xí)創(chuàng)作。隨著時(shí)間越來越長(zhǎng)，我越感到那段經(jīng)歷的珍貴，是值得回憶和永遠(yuǎn)不能忘記的?！盵5]1954年，鄭洪流回國(guó)。1958年，他到北京參加中國(guó)人民革命軍事博物館的籌建工作。1960年，中國(guó)人民革命軍事博物館開館后成立了美術(shù)創(chuàng)作室，鄭洪流成為專業(yè)創(chuàng)作員。

1964年，鄭洪流創(chuàng)作了《跨過鴨綠江》。此作構(gòu)圖為橫幅，突出了剛?cè)氤瘯r(shí)志愿軍戰(zhàn)士的英武形象。畫面色彩為暖調(diào)，夕陽從志愿軍戰(zhàn)士背后投射過來。人物正面為逆光處理，夕陽的暖色調(diào)與地面的土黃色、朝鮮婦女衣服的白色形成了柔和的對(duì)比關(guān)系。鄭洪流之所以創(chuàng)作這幅畫，與其戰(zhàn)地經(jīng)歷高度相關(guān)。鄭洪流所在的志愿軍第12軍于1951年3月入朝。當(dāng)時(shí)并未下雪，志愿軍過江是在傍晚時(shí)分。關(guān)于這幅畫，鄭洪流曾說：“畫外的另一側(cè)是新義州，硝煙正向我們祖國(guó)撲去。所以這些戰(zhàn)士不是操場(chǎng)上的戰(zhàn)士，這個(gè)地方已經(jīng)是戰(zhàn)場(chǎng)了，這個(gè)路已經(jīng)被炸爛，所以人是緊張的，他們的動(dòng)作是心理表現(xiàn)，不是人為安排的。”[6]畫面中心有四位志愿軍戰(zhàn)士，“人是緊張的”，部分戰(zhàn)士正在整理著裝。畫面中馬匹的韁繩被戰(zhàn)士緊緊拽住，似乎是怕彈坑驚動(dòng)馬匹。鄭洪流戰(zhàn)友何孔德的日記佐證了彼時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的緊張感，“步行是件苦事，何況背著四五十斤重的東西！什么炒面、豬肉、餅干、豆腐干、大米、腌蘿卜……下午6時(shí)31分過江，文工團(tuán)二隊(duì)陳隊(duì)長(zhǎng)在浮橋上報(bào)告時(shí)刻。許多汽車在橋頭等著渡河，燈開得很亮，心里有點(diǎn)緊張，很怕一下子敵機(jī)來了，這怎疏散得及？但是沒有飛機(jī)來”[7]。

鄭洪流為了在畫作中再現(xiàn)當(dāng)年的地理環(huán)境，來到志愿軍曾跨過鴨綠江的路口寫生。停戰(zhàn)以后的朝鮮出于經(jīng)濟(jì)原因，導(dǎo)致中朝邊境地區(qū)幾十年來幾乎保持原狀，鴨綠江路口坑坑洼洼，地面泥濘不堪。鄭洪流是結(jié)合曾經(jīng)的入朝經(jīng)歷與現(xiàn)場(chǎng)采風(fēng)完成創(chuàng)作的。在畫面右側(cè)近景處，朝鮮百姓正在填彈坑、鋪平道路，以熱情地迎接志愿軍。在畫面左側(cè)遠(yuǎn)景處，描畫了中朝老戰(zhàn)友熱烈相會(huì)的場(chǎng)景——兩位朝鮮人民軍軍官熱情地迎接志愿軍軍官，雙方緊握雙手，熱情友好。老戰(zhàn)友相會(huì)的情節(jié)多少?zèng)_淡了一些緊張氣氛。劉白羽在小說《雪夜》中這樣描述中朝戰(zhàn)士的相遇——“那么，是老戰(zhàn)友了?！薄啊畬?duì)！’他笑了。他很自豪地說：‘五星紅旗上也有咱們一滴血呢?！盵8]對(duì)曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)、生死與共的中朝軍人來說，老戰(zhàn)友相會(huì)的意義顯然不同尋常。

鄭洪流的《跨過鴨綠江》參加了1977年慶祝中國(guó)人民解放軍建軍50周年全國(guó)美術(shù)作品展覽暨第5屆全軍美術(shù)作品展。廣大美術(shù)工作者為第5屆全軍美術(shù)作品展創(chuàng)作了一大批美術(shù)作品。鄭洪流的《跨過鴨綠江》表現(xiàn)了入朝志愿軍戰(zhàn)士意氣風(fēng)發(fā)的英武形象，畫面色彩是明亮的，與“第五屆全軍美展”的主題十分契合。

三、吳云華、高陽和陳國(guó)力、張志強(qiáng)分別創(chuàng)作《跨過鴨綠江》

2005年，文化部（今文化和旅游部）和財(cái)政部開始組織國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，以塑造國(guó)家形象、表現(xiàn)時(shí)代精神。遼寧畫院的吳云華接受了創(chuàng)作《跨過鴨綠江》的工作任務(wù)，開始結(jié)合兒時(shí)記憶醞釀創(chuàng)作思路?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)的他雖然年僅六歲，但已經(jīng)記事。東北三省是距離前線最近的大后方，而吳云華就成長(zhǎng)在那里。在他的記憶中，為了防備美軍飛機(jī)的轟炸，家家戶戶都在窗戶上貼滿了米字形紙條，防空警報(bào)經(jīng)常刺耳地鳴叫。他家所住大院也住著朝鮮高級(jí)干部的家屬。他與那些朝鮮的小伙伴常常一起高唱著“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、宣傳畫、“小人書”描繪了很多反映志愿軍入朝作戰(zhàn)的英雄事跡。[9]作為遼寧畫院的專業(yè)畫家，從小對(duì)志愿軍英勇精神耳濡目染的吳云華非常適合承擔(dān)《跨過鴨綠江》的創(chuàng)作任務(wù)。

2009年，吳云華創(chuàng)作完成《跨過鴨綠江》。畫面以橫向構(gòu)圖表現(xiàn)了冬夜里志愿軍戰(zhàn)士跨過鴨綠江的宏大場(chǎng)景。畫面中，路上大面積白雪的白色和冬季夜空的深藍(lán)色構(gòu)成了畫面的冷調(diào)氛圍。鴨綠江大橋橫貫畫面上部，祖國(guó)境內(nèi)至少有五個(gè)探照燈照向鴨綠江上空，說明敵方戰(zhàn)機(jī)時(shí)刻會(huì)飛來。鴨綠江大橋的朝鮮一端被損毀，表明了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。志愿軍部隊(duì)夜晚秘密行軍，正踏著皚皚白雪從封凍的江面上過江。畫面左側(cè)路上有一顆未爆炸的炸彈，表明志愿軍過江以后即將進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)士們因此保持著高度警惕。畫面右側(cè)還有馬、騾子拉著野炮等輜重。吳云華十分注重在細(xì)節(jié)上描繪志愿軍，每名戰(zhàn)士的身份、年齡、衣帽、槍支、背包、子彈袋皆不盡相同。他們的脖子上都扎著白毛巾，極具歷史真實(shí)感。

2012年，吳云華和沈陽軍區(qū)高陽合作完成的《跨過鴨綠江》參加了慶祝中國(guó)人民解放軍建軍85周年全國(guó)美術(shù)作品展暨第12屆全軍美術(shù)作品展并獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。這幅《跨過鴨綠江》也采取了橫向構(gòu)圖，只不過志愿軍的行進(jìn)方向改為了朝向左前方。畫面背景是冬季雪景中的鴨綠江大橋，近景處是迎面走來的志愿軍部隊(duì)，整體呈現(xiàn)的是暖色調(diào)。這幅合作完成的《跨過鴨綠江》與吳云華創(chuàng)作的《跨過鴨綠江》正好是鏡像——志愿軍部隊(duì)的行進(jìn)方向分別為一左一右，色彩運(yùn)用則為一暖一冷。與冷色調(diào)《跨過鴨綠江》不同的是，暖色調(diào)的《跨過鴨綠江》在畫面右邊有歡迎志愿軍的朝鮮百姓，突出描繪了近景處背對(duì)觀者背著嬰兒的朝鮮婦女，而這一形象的塑造也是出于吳云華兒時(shí)對(duì)朝鮮干部家屬的印象。暖色調(diào)作品中的暖光寓意著志愿軍必將幫助朝鮮人民打敗侵略者，走向和平、光明的未來。據(jù)吳云華講述，為了創(chuàng)作《跨過鴨綠江》，他曾準(zhǔn)備過兩套方案，一套采用冷色調(diào)，[10]另一套采用暖色調(diào)。靳尚誼當(dāng)時(shí)建議采用冷色調(diào)，以突出秘密入朝的氛圍。另一幅暖色調(diào)的《跨過鴨綠江》則參加了全軍美展并獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2021年6月，山東畫家陳國(guó)力、張志強(qiáng)合作完成的《跨過鴨綠江》入選了中央宣傳部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的 “不忘初心 牢記使命——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”。展覽中的作品是黨史題材美術(shù)創(chuàng)作的最新成果。陳國(guó)力、張志強(qiáng)充分參考了前賢的同類題材作品。與吳云華、高陽合作的《跨過鴨綠江》相較，構(gòu)圖方面相同的是皆以鴨綠江大橋作為畫面背景，志愿軍開進(jìn)的方向也一樣。不同的是，陳國(guó)力、張志強(qiáng)作品的構(gòu)圖景深曠遠(yuǎn)，畫面中容納的元素也更多，包括夜空中的幾縷硝煙。在陳國(guó)力、張志強(qiáng)作品的整個(gè)色彩構(gòu)成中，冷色調(diào)使觀眾產(chǎn)生了一種久遠(yuǎn)的歷史感，與吳云華、高陽以暖色調(diào)塑造的現(xiàn)場(chǎng)感有所區(qū)別。

四、結(jié)語

“為了保密，部隊(duì)都是在黃昏開始渡江，拂曉即停止。那幾天，鴨綠江邊，兵士成海，兵器成河，馬蹄嗒嗒，炮車隆隆。部隊(duì)源源不斷往上擁。剽健的戰(zhàn)馬，嘴里噴著氣，威武的大炮，炮管伸向天空……鴨綠江沸騰了。”[11]志愿軍跨過鴨綠江的壯舉在文藝作品和媒體平臺(tái)被不斷地傳頌和轉(zhuǎn)述，極具象征意義。前文提及的美術(shù)創(chuàng)作者在構(gòu)圖策略和色彩體系上尊重歷史現(xiàn)實(shí)，五幅油畫皆為橫構(gòu)圖，筆下的渡江隊(duì)伍皆是在傍晚或夜里行進(jìn)，均以鴨綠江大橋作為標(biāo)志性元素。除了鄭洪流的作品外，其他四幅作品都有雪景。五幅作品猶如歷史鏡像，尺幅和景深不同，畫面容納的元素亦有多寡之分。可以說，這些作品既有親歷者歷史經(jīng)驗(yàn)的運(yùn)用，又有回溯者的繼承、創(chuàng)新。

侯一民是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的美術(shù)記者。他根據(jù)個(gè)人經(jīng)歷和歷史資料兩度創(chuàng)作《跨過鴨綠江》，作品的時(shí)間跨度近半個(gè)世紀(jì)。其第一幅作品的創(chuàng)作意識(shí)更強(qiáng)，超越了個(gè)人的觀察體驗(yàn)；其第二幅作品更關(guān)注“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”的議題。鄭洪流是原志愿軍第12軍美術(shù)隊(duì)隊(duì)員。他結(jié)合當(dāng)年的觀察體驗(yàn)和后來的寫生完成創(chuàng)作，作品的紀(jì)實(shí)成分更多，真實(shí)感更強(qiáng)。吳云華曾兩度創(chuàng)作《跨過鴨綠江》。作為東北畫家，他結(jié)合兒時(shí)的印象，收集戰(zhàn)史資料，同時(shí)參照前賢成果，創(chuàng)作了兩幅色調(diào)不同的作品，二者各有特色。陳國(guó)力、張志強(qiáng)合作的《跨過鴨綠江》場(chǎng)面更加宏闊，色彩運(yùn)用的歷史感也更強(qiáng)?？偠灾?，創(chuàng)作者們嘗試運(yùn)用不同的構(gòu)圖策略和色彩體系，將“跨過鴨綠江”這一標(biāo)志性歷史事件轉(zhuǎn)化為召喚記憶與想象力的視覺媒介，共同表達(dá)了這場(chǎng)正義之戰(zhàn)的宏大敘事特征。

（本文為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目“抗美援朝美術(shù)史料整理與研究”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：21BF097。）

注釋

[1]侯一民.泡沫集[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2006：13.

[2]曹慶暉.翩翩老鶴兮翱翔天地——造型藝術(shù)家侯一民訪談[J].美術(shù)研究，2003（4）：39.

[3]徐琛.不能否定一個(gè)時(shí)代——侯一民訪談[J].美術(shù)觀察，1999（10）：7.

[4]周祖銘.大型油畫《上甘嶺》是怎樣創(chuàng)作出來的[J].紅巖春秋，2009（4）：74·75.

[5]鄭開福，等.紀(jì)念鄭洪流[J].美術(shù)，2021（8）：64.

[6]同注[5]，第67頁。

[7]何孔德.一個(gè)畫家眼中的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)[M].北京：解放軍文藝出版社，2000：2.

[8]劉白羽.劉白羽小說選[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979：278.

[9]2022年8月1日，在魯迅美術(shù)學(xué)院、中共玉山縣委宣傳部、玉山縣文廣新旅局主辦，玉山縣退役軍人事務(wù)局、玉山縣文聯(lián)、玉山縣博物館承辦的國(guó)家藝術(shù)基金2022年度傳播交流推廣項(xiàng)目“喜迎黨的二十大 永遠(yuǎn)跟黨走”抗美援朝美術(shù)作品暨創(chuàng)作手稿展及座談會(huì)中，筆者現(xiàn)場(chǎng)聆聽了吳云華的講話。

[10]同注[9]。

[11]杜平.在志愿軍總部[M].北京：解放軍出版社，1989：38.