一、緣起與創(chuàng)作背景

大運(yùn)河是中國寶貴的文化遺產(chǎn)和流動(dòng)的文化，為了切實(shí)保護(hù)好、傳承好、利用好大運(yùn)河寶貴遺產(chǎn)，高標(biāo)準(zhǔn)打造文化保護(hù)帶、生態(tài)景觀帶、特色產(chǎn)業(yè)帶，2022年初中國畫學(xué)會(huì)受滄州市文聯(lián)囑托，為位于滄州的國家級(jí)大運(yùn)河非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中心創(chuàng)作以京杭大運(yùn)河作為題材的巨幅中國畫長卷。

經(jīng)過雙方商定，此幅長卷命名為《大運(yùn)長歌》，尺幅為橫30米、縱1.5米，紙本設(shè)色。

二、創(chuàng)作藝委會(huì)的成立

2022年3月下旬，中國畫學(xué)會(huì)與滄州市文聯(lián)經(jīng)過商榷，確定了長卷創(chuàng)作的藝術(shù)委員會(huì)以及創(chuàng)作人員。以中國畫學(xué)會(huì)三任會(huì)長郭怡孮、龍瑞、田黎明為主導(dǎo)，集合目前國內(nèi)一批最優(yōu)秀的畫家分別主筆與參筆，由學(xué)會(huì)副會(huì)長兼秘書長羅世平組織協(xié)調(diào)，并邀請著名書法家、美術(shù)理論家孫克先生題字。這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以中國畫學(xué)會(huì)此前完成的大型百米長卷《黃河萬里圖》《長江萬里圖》《絲路覽勝圖》《紅船啟航圖》的創(chuàng)作精英為主體，在此基礎(chǔ)上，學(xué)會(huì)根據(jù)此幅長卷特點(diǎn)和具體要求，發(fā)揮學(xué)術(shù)資源優(yōu)勢，特邀了部分國內(nèi)著名畫家參與。優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的確立，保證了《大運(yùn)長歌》巨幅長卷的具體實(shí)施與順利完成。

三、創(chuàng)作方案的準(zhǔn)備工作

長卷創(chuàng)作藝術(shù)委員會(huì)以及創(chuàng)作人員確定之后，開始搜集大運(yùn)河沿線的各種景觀資料，包含人文景觀、自然景觀、古今大運(yùn)河的各類水利樞紐工程等，通過多次向大運(yùn)河專家請教，對京杭大運(yùn)河的主航道及大運(yùn)河文化帶有了清晰的認(rèn)識(shí)，劃定了116處重點(diǎn)，收集了2000余幅圖片資料。隨后，主創(chuàng)人員開始實(shí)地采風(fēng)，親身感受京杭大運(yùn)河的地形地貌和有代表性的地標(biāo)。2022年4月至9月，在滄州市領(lǐng)導(dǎo)以及市文聯(lián)與美協(xié)的協(xié)助下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)由田黎明與羅世平帶隊(duì)對滄州大運(yùn)河進(jìn)行了多次細(xì)致的實(shí)地采風(fēng)；2022年10月下旬，滄州市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)專程來到北京，與部分主創(chuàng)人員共同對北運(yùn)河的發(fā)源地北京西山以及玉泉山段進(jìn)行了實(shí)地采風(fēng)；2022年11月17日，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)集北海公園，進(jìn)一步加深對北京宮殿區(qū)塊布局的認(rèn)識(shí)。對于其他河段的采風(fēng)，主創(chuàng)人員利用各自的采風(fēng)實(shí)踐，為團(tuán)隊(duì)提供了大量的創(chuàng)作資料。例如，對于蘇杭一帶的運(yùn)河實(shí)景，中國畫學(xué)會(huì)在創(chuàng)作大型百米長卷《紅船啟航圖》時(shí)，分別于2019年和2020年先后兩次實(shí)地采風(fēng)，已積累了大量素材。但為滿足此幅長卷創(chuàng)作要求，更清晰地了解運(yùn)河沿革軌跡和現(xiàn)狀，主創(chuàng)人員在前兩次采風(fēng)的基礎(chǔ)上，于2022年4月再次前往實(shí)地進(jìn)行采風(fēng)。同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也對此前表現(xiàn)京杭大運(yùn)河的古今作品進(jìn)行了觀摩并交流了體會(huì)，在中國畫學(xué)會(huì)原有創(chuàng)作大型長卷經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步確定了創(chuàng)作方向與思路。

四、創(chuàng)作方案的制定

經(jīng)過前期的資料收集與之后的實(shí)地采風(fēng)，中國畫學(xué)會(huì)先后召開了三次創(chuàng)作研討會(huì)，在與滄州市文聯(lián)溝通之后，最終形成了長卷的創(chuàng)作思路與實(shí)施方案。此幅作品的創(chuàng)作思路主要從保護(hù)好、傳承好、利用好大運(yùn)河的時(shí)代要求出發(fā)，在地理性、歷史性、時(shí)代性、視覺性等幾個(gè)層面，突出大運(yùn)河的文化、歷史、地理地貌等元素。在守正創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的呈現(xiàn)方式相結(jié)合，力求繪制出符合新時(shí)代特征的藝術(shù)作品。作品立意在保持大運(yùn)河的歷史文化元素的基礎(chǔ)上，更好地反映出大運(yùn)河在新時(shí)代的新面貌。

經(jīng)過反復(fù)揣摩，幾易草稿，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在與滄州市文聯(lián)持續(xù)不間斷的溝通中先后繪制了7稿小稿與5稿中稿，共12稿，基本確定了創(chuàng)作方案。

創(chuàng)作方案在地理性與歷史性上以京杭大運(yùn)河的主河段為主要表現(xiàn)對象，對北京段、天津段、南運(yùn)河滄州段、大運(yùn)河滄州段、山東段、江蘇段、浙江段沿線的主要古今地標(biāo)以及水利樞紐工程進(jìn)行了描繪。這些古今地標(biāo)加上現(xiàn)代城市樓群的映襯使得歷史軌跡與新時(shí)代的建設(shè)相映成趣，進(jìn)一步提升了對保護(hù)好、傳承好、利用好大運(yùn)河這一時(shí)代性要求的深刻認(rèn)識(shí)。

創(chuàng)作方案在視覺呈現(xiàn)上采取了以滄州大運(yùn)河段作為中心點(diǎn)逐漸向兩邊延伸的方式，這既在畫面節(jié)奏上體現(xiàn)出京杭大運(yùn)河的敘事性特征，又突出了藝術(shù)表達(dá)上的意象性要求，此幅作品創(chuàng)作的亮點(diǎn)在于創(chuàng)作技法的實(shí)施。全幅作品兼工帶寫，以現(xiàn)實(shí)主義的嚴(yán)謹(jǐn)工整表現(xiàn)主體地標(biāo)，力求真實(shí)再現(xiàn)古今建筑，認(rèn)真推敲海河、黃河、淮河、長江、錢塘江五大水系關(guān)系，以使畫面符合實(shí)際形態(tài)；而在場景表現(xiàn)上則突出浪漫主義的意象性表達(dá)，以中國山水畫的傳統(tǒng)構(gòu)成為基礎(chǔ)，充分發(fā)揮中國畫散點(diǎn)透視的優(yōu)勢，利用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的空間營造，突出大運(yùn)河的主要脈絡(luò)，運(yùn)用“移步換景”的創(chuàng)作手法，充分表現(xiàn)大運(yùn)河沿岸豐富多樣的生態(tài)和人文情趣。例如，滄州段的大運(yùn)河灣多，有“三灣抵一閘”之說，而在江南的運(yùn)河河段則比較直，利于航運(yùn)，這些因素都是畫面重要的構(gòu)圖要素。同時(shí)在虛實(shí)間隔的設(shè)計(jì)上尊重傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)律，巧妙把握節(jié)奏，精心安排布局，既有藝術(shù)的夸張，又在整體視覺中實(shí)現(xiàn)和諧，形成沿線各個(gè)古今地標(biāo)的自然銜接，增強(qiáng)藝術(shù)性表達(dá)的主觀意識(shí)。特別是畫卷中段“鎮(zhèn)海吼”的浪漫主義表現(xiàn)，加強(qiáng)了意境表達(dá)，深化了滄州河海相濟(jì)、向海圖強(qiáng)的象征意義，也反映了百年來中華民族覺醒后的堅(jiān)韌不屈、踔厲奮發(fā)的精神特征，更意味著百年新征程的美好開端。而此幅長卷的重中之重則是畫面中的泰山，無論從長卷的哪個(gè)方向看去，泰山都是畫面節(jié)奏的高潮部分，這段的主筆由中國畫學(xué)會(huì)原會(huì)長、現(xiàn)名譽(yù)會(huì)長龍瑞親自落墨實(shí)施，其深厚的傳統(tǒng)功力將黑密厚重與錚錚鐵骨般的泰山氣勢表現(xiàn)得淋漓盡致，象征著新時(shí)代“文化自信”的民族底氣，寓意著中華文化的渾厚與博大。畫卷還兼顧了敘事情節(jié)性的表現(xiàn)，例如通過對大運(yùn)河里的游船以及兩岸點(diǎn)景人物的刻畫，反映市民們競相觀賞游輪及兩岸風(fēng)光的閑適場景，來再現(xiàn)滄州市區(qū)段大運(yùn)河于2022年9月1日通航時(shí)的情景，把滄州市區(qū)段大運(yùn)河這一道亮麗的風(fēng)景作為滄州城市建設(shè)的一大亮點(diǎn)強(qiáng)化突出，這也是此幅畫卷的重要看點(diǎn)之一。

創(chuàng)作方案在色彩運(yùn)用上集中統(tǒng)一，以中國傳統(tǒng)繪畫的淺絳設(shè)色為主，分別用赭石、鵝黃、石青、石綠、大紅來表現(xiàn)各個(gè)河段及沿線具體物象的象征意義，其中加以白云環(huán)繞，象征著周而復(fù)始、生生不息的金、木、水、火、土的五行理念。畫卷的前段以暖色調(diào)的赭石為主，象征著大運(yùn)河歷史的深厚積淀；中段以綠色為主，象征著綠水青山就是金山銀山的新發(fā)展理念；后段以青色為主，寓意著江南煙雨滋潤下的萬物和諧。三段間再以鵝黃、大紅以及青色穿插點(diǎn)綴，一是為了物象的基本特征表達(dá)，如各類傳統(tǒng)建筑和海港等；二是彰顯了新時(shí)代中國人民豐富多彩的幸福生活。創(chuàng)作理念與繪畫實(shí)施既兼顧與大運(yùn)河相關(guān)的主題形象的體現(xiàn)，也著重突出和強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)形式與審美的表達(dá)。

五、創(chuàng)作實(shí)施及最終完成

在具體創(chuàng)作方案的指導(dǎo)下，2023年3月初，大稿創(chuàng)作正式開始。在大稿的創(chuàng)作過程中，中國畫學(xué)會(huì)作為國內(nèi)頂級(jí)的中國畫學(xué)術(shù)團(tuán)體，堅(jiān)持學(xué)術(shù)要求，嚴(yán)把學(xué)術(shù)質(zhì)量。年近80歲的龍瑞先生以身作則，一直堅(jiān)持在創(chuàng)作一線，不辭辛勞，每天的工作量達(dá)到9小時(shí)以上，通常一站就是3個(gè)小時(shí)。88歲的張道興老先生在此次創(chuàng)作中，整整奮戰(zhàn)一天，在長卷的各處進(jìn)行點(diǎn)景人物的創(chuàng)作，生怕有遺漏之處。田黎明會(huì)長多次在創(chuàng)作現(xiàn)場召開創(chuàng)作會(huì)議，對整體形式美感與具體物象表達(dá)提出指導(dǎo)性意見，同時(shí)在收官之時(shí)親自收拾與整理畫面，也進(jìn)一步提高了此幅長卷的整體性和視覺要求。在這樣的精神引領(lǐng)下，所有畫家都拼盡全力，晝夜奮戰(zhàn)，為創(chuàng)作出符合新時(shí)代要求的精品力作而努力。最后階段，主筆人員在學(xué)會(huì)副會(huì)長許俊的帶領(lǐng)下進(jìn)行了認(rèn)真細(xì)致的收尾工作，對畫面整體及各個(gè)細(xì)部進(jìn)行了地毯式的檢查與收拾。最終在創(chuàng)作組齊心協(xié)力的拼搏下，圓滿完成了此次創(chuàng)作任務(wù)，為保護(hù)好、傳承好、利用好大運(yùn)河的偉大時(shí)代工程留下了傳世佳作。

六、《大運(yùn)長歌》畫卷的藝術(shù)價(jià)值與歷史意義

《大運(yùn)長歌》巨幅中國畫長卷，是當(dāng)代反映中國寶貴文化遺產(chǎn)大運(yùn)河與歌頌新時(shí)代建設(shè)偉大成就的藝術(shù)珍品，是中國畫學(xué)會(huì)以自身的學(xué)術(shù)優(yōu)勢，集合了國內(nèi)最具代表性的畫家資源創(chuàng)作出的又一巨幅藝術(shù)精品。此幅長卷在創(chuàng)作思路與方案的制定方面做了充分的準(zhǔn)備，將嚴(yán)把意識(shí)關(guān)與學(xué)術(shù)關(guān)貫穿在創(chuàng)作實(shí)施的各個(gè)階段，雖然此幅長卷的尺幅較以往中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)作的長卷稍小，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為它付出的艱辛與努力卻有增無減。無論是具象內(nèi)容的豐富性還是藝術(shù)表達(dá)的復(fù)雜性，無論是創(chuàng)作的時(shí)間跨度還是創(chuàng)稿的數(shù)量，都接近甚至超過了此前創(chuàng)作的百米長卷，可稱當(dāng)代中國畫大型長卷這種藝術(shù)形式發(fā)展的又一標(biāo)桿，其藝術(shù)水準(zhǔn)及學(xué)術(shù)高度代表了中國畫長卷創(chuàng)作的最高水平。同時(shí)，這也是滄州文化發(fā)展的重要標(biāo)志性事件，是響應(yīng)黨和國家政策要求與堅(jiān)持“文化自信”的具體實(shí)踐，是續(xù)寫千年大運(yùn)河宏偉詩篇的重大藝術(shù)舉措。

我們相信，《大運(yùn)長歌》巨幅中國畫長卷一定能夠?yàn)楸Ｗo(hù)好、傳承好、利用好大運(yùn)河的時(shí)代要求增光添彩，一定能讓喜愛中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的觀眾眼前一亮，一定能夠成為傳世佳作。