“我們的田野，美麗的田野，碧綠的河水，流過無邊的稻田……”這首《我們的田野》已經(jīng)被新中國幾代少年兒童傳唱了七十年，并入選“慶祝中華人民共和國成立70周年優(yōu)秀歌曲100首”。每當(dāng)旋律響起，總能喚起人們內(nèi)心深處對(duì)大自然和美好生活的熱愛與向往。而它的曲作者便是留下了海量優(yōu)秀作品的張文綱。

在用五線譜“譜就”的人生道路上，張文綱是自學(xué)成才的天賦少年，是在戰(zhàn)火的磨煉中成長起來的一名具有專業(yè)水準(zhǔn)的進(jìn)步藝術(shù)家，還是我國專業(yè)音樂院校作曲專業(yè)建立以來最早開辦個(gè)人作品音樂會(huì)的優(yōu)秀畢業(yè)生，更是新中國成立后創(chuàng)作出第一次獲得國際大型音樂獎(jiǎng)作品的人民音樂家。

奮戰(zhàn)在國統(tǒng)區(qū)的音樂才子

1919年12月11日，張文綱出生于廣東合浦（今屬廣西）的廉州鎮(zhèn)。家境普通的他少年時(shí)代沒有接受過音樂方面的專業(yè)教育，不僅如此，其父張?jiān)虑镞€非常反對(duì)他從事音樂或戲劇工作。但張文綱在歌唱藝術(shù)方面卻有著天賦般的敏感與才能，最終還是通過興趣和自學(xué)走上了音樂道路。

九一八事變后，中國進(jìn)入艱難的抗戰(zhàn)時(shí)期，各界群眾在全國掀起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的抗日救亡運(yùn)動(dòng)。此時(shí)正就讀于北海鎮(zhèn)合浦一中的張文綱感受到了這股革命的浪潮，他發(fā)揮特長，積極參加抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)。他嗓音響亮，負(fù)責(zé)向群眾教唱救亡歌曲，受到了同學(xué)們的交口稱贊。在這一過程中，張文綱立下了獻(xiàn)身進(jìn)步藝術(shù)的志向。他后來回憶說：“我學(xué)音樂是從唱救亡歌曲開始的?！?/p>

1936年夏，十七歲的張文綱考入了廉州中學(xué)高中部。他加入校歌詠團(tuán)并擔(dān)任副團(tuán)長，繼續(xù)從事進(jìn)步音樂創(chuàng)作和宣傳活動(dòng)。可是不久，他就和其他青年一同被國民黨當(dāng)局逮捕了，起因是九三事件。

1936年9月3日晚，在共產(chǎn)黨員宣俠父的推動(dòng)下，新編十九路軍駐北海部隊(duì)刺殺了日本間諜中野順三，史稱“九三事件”。接著，日本軍部一邊威逼蔣介石政府，一邊派出“嵯峨”號(hào)等七艘軍艦駛?cè)氡焙９陬^嶺海面，企圖以上岸調(diào)查為名占領(lǐng)北海。新編十九路軍的前身就是在上?！耙弧ざ恕笨箲?zhàn)中聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的抗日鐵軍十九路軍。官兵們嚴(yán)陣以待，如果日軍強(qiáng)行登岸，他們打算立即開炮射擊，戰(zhàn)事一觸即發(fā)。

迫于日方壓力，蔣介石命外交部的凌士芬趕赴北海調(diào)查處理此事。當(dāng)凌士芬一行到達(dá)北海時(shí)，發(fā)現(xiàn)海關(guān)碼頭一帶擠滿了示威群眾。這是北?？谷涨嗄晖藭?huì)在組織集會(huì)游行，目的是反對(duì)蔣介石親日賣國的外交政策。他們高呼“打倒日本帝國主義”等口號(hào)，阻止調(diào)查組登岸，凌士芬無功而返。

于是日軍再次派遣軍艦赴北海挑釁，加大對(duì)蔣介石的威逼力度。為安撫日方，蔣介石先將新編十九路軍撤出北海，再將北海公安局局長免職，還向中野順三的家屬賠償了三萬元。隨后，又逮捕了一批參與反蔣抗日活動(dòng)的青年學(xué)生，張文綱便是其中之一。

張文綱等愛國抗日學(xué)生的被捕在北海引發(fā)了新一輪的民眾抗議浪潮。國民黨當(dāng)局只好在二十多天后釋放了他們。從此，張文綱更加堅(jiān)定了只有共產(chǎn)黨才能救中國的信念。1938年4月，經(jīng)過多次斗爭(zhēng)考驗(yàn)的張文綱被批準(zhǔn)加入中國共產(chǎn)黨。

廣州淪陷后，敵機(jī)經(jīng)常侵?jǐn)_轟炸廣東南部沿海城市，學(xué)校被迫停課。張文綱加入由地下黨組織的一支十二人的宣傳隊(duì)，赴合浦縣北部六萬大山山區(qū)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)間開展抗日宣傳工作。

在工作中，張文綱發(fā)現(xiàn)，高亢響亮的小號(hào)聲是吸引并召集群眾的極佳樂器。因此，他借了一把小號(hào)，自己摸索，竟然學(xué)會(huì)了吹奏一些歌曲旋律。天才也需要土壤的培育，機(jī)會(huì)這便來了。

最早開辦作品音樂會(huì)的專業(yè)院校畢業(yè)生

1939年11月，鑒于張文綱在抗日救亡運(yùn)動(dòng)中鍛煉并表現(xiàn)出的優(yōu)秀音樂水平，經(jīng)黨組織同意，他考入設(shè)在重慶的中央訓(xùn)練團(tuán)音樂干部培訓(xùn)班，一邊學(xué)習(xí)，一邊參加大后方的新音樂工作。

張文綱的聲樂老師是男高音歌唱家胡然。胡然比張文綱年長七歲，湖南人，國立上海音樂?？茖W(xué)校科班出身，曾由上海工部局管弦樂隊(duì)意大利籍指揮梅·帕器推薦，在上海雅樂社舉辦的海頓清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世記》中擔(dān)任男高音獨(dú)唱并因此出名。抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，他辭去上海美專聲樂教授的職位，奔赴戰(zhàn)時(shí)的音樂中心重慶。

張文綱在樂理和作曲方面的老師們也都赫赫有名，有賀綠汀、江定仙等。其中，賀綠汀和胡然一樣是國立上海音樂?？茖W(xué)?？瓢喑錾淼暮先?。他早年參加湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)和廣州起義，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后參加了上海救亡演劇隊(duì)第一隊(duì)，后在重慶育才學(xué)校任教。1943年前往延安，歷任陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳隊(duì)音樂教員、延安中央管弦樂團(tuán)團(tuán)長、華北文工團(tuán)團(tuán)長。

在這些音樂家的指導(dǎo)下，張文綱入校當(dāng)年就發(fā)表了處女作《漓江》。此外，他還參加了由李凌等人組織的中國近代音樂史上重要的社團(tuán)——“新音樂社”。李凌曾在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系學(xué)習(xí)，此時(shí)正在重慶任《新音樂》月刊主編。1941年，李凌與詩人、詞作家光未然一同去緬甸組織戰(zhàn)時(shí)工作隊(duì)。張文綱則于1943年2月轉(zhuǎn)入建校于重慶青木關(guān)的國立音樂院理論作曲系學(xué)習(xí)。

國立音樂院的兩位教師陳田鶴、林聲翕對(duì)張文綱影響較大。作曲家陳田鶴是國立音樂院作曲教授兼教務(wù)主任，指導(dǎo)張文綱學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)等創(chuàng)作技術(shù)理論。作曲家、指揮家林聲翕與陳田鶴同為上海音專校友，是該校副教授，兼任教育部中華交響樂團(tuán)指揮，張文綱主要跟隨他學(xué)習(xí)作曲。

抗戰(zhàn)期間，得益于名師們的教導(dǎo)，張文綱創(chuàng)作了合唱作品《風(fēng)暴》《愛好自由的人們》《壯士騎馬打仗去了》和朗誦作品《我們站起來了》。其中的《風(fēng)暴》和《愛好自由的人們》在重慶市進(jìn)行公開演出后成為他的成名曲。從此，張文綱以青年作曲家的職業(yè)身份，登上了抗戰(zhàn)大后方的音樂舞臺(tái)。

轉(zhuǎn)眼已是1945年的夏天。在畢業(yè)作品音樂會(huì)上，二十六歲的張文綱表演了自己創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲《深秋·黃昏·古碉》、鋼琴曲《仲夏的午夢(mèng)》等作品，展現(xiàn)了他在創(chuàng)作上的才能。值得一提的是，張文綱是我國專業(yè)音樂院校作曲專業(yè)建立以來，最早開辦個(gè)人作品音樂會(huì)的兩個(gè)人之一（另一位是同期畢業(yè)的黃國棟），成績優(yōu)異的他由此順利留校從事助教工作。

遇佳偶，迎解放

1945年10月30日，著名音樂家冼星海在莫斯科病逝，年僅四十歲。為了紀(jì)念冼星海，中共駐重慶代表團(tuán)計(jì)劃舉辦一場(chǎng)音樂會(huì)。1946年1月，張文綱受冼星海紀(jì)念活動(dòng)組委會(huì)委托，作為主要組織者之一，帶領(lǐng)國立音樂院部分師生，在重慶市江蘇同鄉(xiāng)會(huì)的禮堂舉行了“冼星海紀(jì)念音樂會(huì)”。該音樂會(huì)由民主人士李公樸主持，周恩來、董必武、葉劍英、葉挺和王若飛等參加，與會(huì)的還有郭沫若等文藝界人士。張文綱以“蘇明”為筆名，為這場(chǎng)音樂會(huì)譜寫了一曲《星海悼歌》，印制在紀(jì)念音樂會(huì)節(jié)目單中，并發(fā)表于《新華日?qǐng)?bào)》上。

由于長期積極參與此類進(jìn)步活動(dòng)，張文綱被音樂院解聘。后來，他回到家鄉(xiāng)，擔(dān)任合浦一中、合浦師范音樂教員，后又到桂林的廣西省立藝術(shù)專科學(xué)校當(dāng)講師。

1946年，為培養(yǎng)青年骨干，配合黨的青運(yùn)組織開展收復(fù)區(qū)的運(yùn)動(dòng)，上海中華星期音樂院宣告成立。1947年，李凌力邀年富力強(qiáng)的張文綱擔(dān)任音樂院教務(wù)主任一職。他從重慶出發(fā)，經(jīng)武漢赴上海，在途中邂逅了未來的愛人王克芬。

張文綱抵達(dá)武漢時(shí)已身無分文。當(dāng)時(shí)，由中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的抗敵演劇隊(duì)的六隊(duì)恰巧在武漢停留。張文綱找到六隊(duì)求助，遇見了正在練功的舞蹈演員王克芬。

王克芬?guī)е鴱埼木V找到隊(duì)長，為他安排好了食宿。演劇六隊(duì)的經(jīng)濟(jì)也很緊張，無力承擔(dān)他去上海的路費(fèi)。張文綱只得暫時(shí)滯留武漢。漸漸地，他和王克芬相知相愛了。

王克芬是重慶人，芳齡二十，美麗端莊。其父是清代科舉考試最后一屆的秀才。她學(xué)齡前便在父親開的私塾中研讀古文，為后來研究舞蹈史打下基礎(chǔ)。后來，她所就讀的云陽女子簡(jiǎn)易師范學(xué)校把體育課變成了唱游課，王克芬便從《麻雀與小孩》等學(xué)堂歌舞中迷上了舞蹈。

1941年，王克芬考上四川省立萬縣高級(jí)師范并加入了學(xué)校的“布谷文藝社”和“春的劇藝社”以及在萬縣一帶巡演的抗敵演劇六隊(duì)。在那里，王克芬開始接觸和排演由宋之的和老舍創(chuàng)作的《國家至上》等進(jìn)步話劇，思想上得到成長。

誰知1944年冬，離畢業(yè)只剩一個(gè)假期時(shí)，王克芬被母親強(qiáng)行留在家里成婚。對(duì)方是個(gè)豪紳少爺，裝了整整一船的聘禮到她家提親。這位奉行自由戀愛和追求事業(yè)的新女性，得知演劇隊(duì)馬上就要調(diào)離萬縣后，畢業(yè)證書也不要了，借口回校參加畢業(yè)考試離家出走，決心跟著六隊(duì)抗敵。

在王克芬的幫助下，張文綱得到了一張船票，于1947年2月抵達(dá)上海。在上海，張文綱與老朋友李凌如約相見，然后應(yīng)邀到中華星期音樂院主持院務(wù)工作，并教授作曲。同時(shí)他還兼任上海市立實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校及幾所中學(xué)的音樂教員，教唱進(jìn)步歌曲，排演進(jìn)步節(jié)目。

同年夏天，被稱為“中國舞蹈之母”的華僑舞蹈家戴愛蓮發(fā)現(xiàn)了王克芬的舞蹈天賦。在征得演劇隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)同意后，王克芬來到上海中國樂舞學(xué)院，跟著戴愛蓮習(xí)舞。王克芬和張文綱，這兩個(gè)年輕人，終于又會(huì)面了。

為了更廣泛地宣傳黨的主張，更多地影響文藝青年，張文綱除了教務(wù)工作，還擔(dān)任上海《時(shí)代日?qǐng)?bào)》副刊《新音樂》的編輯。之前，張文綱還曾協(xié)助周恩來的秘書張穎編輯了十三期的《新華日?qǐng)?bào)》副刊《時(shí)代音樂》。

回頭看解放戰(zhàn)爭(zhēng)這幾年，張文綱在復(fù)雜艱險(xiǎn)的政治形勢(shì)下一直堅(jiān)持工作。他這一時(shí)期的作品有《向著民主的道路前進(jìn)》《流氓當(dāng)家，打風(fēng)滿天下》《饑餓的行列》《我們要吃飯》《摩登侵略》等，同時(shí)還為田漢作詞的電影《憶江南》主題曲和《雞鳴早看天》插曲譜了曲，唱出了“這好比一個(gè)多難的中國，得從艱難中開辟生路，從飄搖中掙扎黎明”的警語。

張文綱的這些行動(dòng)，引起了國民黨當(dāng)局的注意。時(shí)任上海警察局局長的毛森，奉行“寧可錯(cuò)殺，決不放過”的原則，經(jīng)常搞突襲，以查戶口的名義抓捕進(jìn)步人士。

那天，特務(wù)去新音樂社查張文綱，恰好張文綱外出上課。正在彈鋼琴的王克芬對(duì)特務(wù)說：“我剛到，不知道他在哪兒。”特務(wù)以為王克芬是新音樂社的一名普通學(xué)生，就走了。特務(wù)一走，王克芬趕緊跑到南洋女中給在此教課的張文綱報(bào)信。

張文綱對(duì)她說：“你以后別來了，我隨時(shí)可能被抓走的。”王克芬回答說：“那我就跟你去坐牢?！薄拔宜懒四?？”“我跟你死?！边@樣的定情誓言，令人感動(dòng)。

同志們都勸張文綱說，你已經(jīng)被盯上了，東躲西藏不是長久之策，最好是趕緊撤離上海。然而，此時(shí)王克芬卻突然病倒了。張文綱放心不下她，冒著危險(xiǎn)留在上海照顧王克芬。

1949年，上海解放，張文綱與王克芬的愛情也修成了正果。他們將大喜的日子定在了中國音樂家協(xié)會(huì)上海分會(huì)成立那一天，也就是1949年8月17日。由于沒錢在飯館擺婚宴，他們就在新音樂社一個(gè)年紀(jì)較大的楊同志家的客廳里舉行了婚禮?；槎Y由李凌主持，賓客每人出兩毛錢，大家買菜做飯，湊起來吃了一頓飯。簡(jiǎn)單的婚禮辦完后，張文綱和王克芬與一批在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長起來的作家、藝術(shù)家一同北上。

飛虎山上的中朝軍民情

1949年10月，中華音樂學(xué)院、國立音樂院與國內(nèi)幾所藝術(shù)院校及高校的音樂系科合并，在天津組建中央音樂學(xué)院，張文綱受聘擔(dān)任教務(wù)處副主任及作曲系副教授，次年5月轉(zhuǎn)任音樂工作團(tuán)創(chuàng)作組長。到北京后，張文綱歷任中央歌舞團(tuán)創(chuàng)作組組長、中央樂團(tuán)創(chuàng)作組組長等職務(wù)，王克芬則出任中央民族歌舞團(tuán)的編導(dǎo)、演員。

1950年10月19日，中國人民志愿軍在司令員兼政治委員彭德懷的率領(lǐng)下，跨過鴨綠江，趕赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)。為了搜集一手創(chuàng)作素材，1951年1月，張文綱、管樺等文藝工作者也奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。

張文綱“到了朝鮮之后，才很意外地發(fā)現(xiàn)我們的志愿軍，現(xiàn)在絕大部分還是唱著那些抗美援朝運(yùn)動(dòng)以前在國內(nèi)流行的歌曲……”于是他們采訪戰(zhàn)士，深入生活，“體驗(yàn)群眾感情，深思熟慮地去觀察與理解我們偉大時(shí)代的各方面，并精煉地把人民所需要的表現(xiàn)出來”。遭遇敵機(jī)轟炸是家常便飯，好在負(fù)責(zé)開車的志愿軍戰(zhàn)士機(jī)智沉著，每次都能駕駛汽車沖出火線。

在一次采訪中，張文綱等人了解到一樁真實(shí)事件：那時(shí)堅(jiān)守在飛虎山陣地上的志愿軍戰(zhàn)士已經(jīng)三天沒有吃上飯了，山下村莊的朝鮮群眾頭頂干糧冒著危險(xiǎn)往山上送飯，其中一位母親懷里的孩子一個(gè)勁兒地哭，她擔(dān)心哭聲暴露目標(biāo)，就把孩子放在山路邊的一個(gè)山洞里。等她下山到洞里接孩子時(shí)，孩子卻不見了。原來一位志愿軍通信員上山傳令，路過山洞，聽到哭聲，為了保護(hù)孩子就把他抱上了山。最后，這位母親在戰(zhàn)士的懷里找到了睡得正香的孩子。

就這樣，一首取材于抗美援朝的“飛虎山阻擊戰(zhàn)”，表現(xiàn)中朝軍民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的合唱作品《飛虎山》在槍林彈雨中誕生了。

《飛虎山》的藝術(shù)感染力極強(qiáng)，一經(jīng)推出立即受到了志愿軍戰(zhàn)士們的喜愛。曾在十二軍文工團(tuán)任文藝女兵的胡德勤回憶說：“這部接近于清唱?jiǎng)〉暮铣?，受到?zhàn)士們的熱烈歡迎。技巧簡(jiǎn)潔，故事卻有感染力，講英勇精神，又講深厚情誼。”

1951年9月，大合唱《飛虎山》被選送參加在羅馬尼亞布加勒斯特舉行的“人民友誼”國際歌曲比賽，獲得三等獎(jiǎng)。這是張文綱和管樺調(diào)入中央歌舞團(tuán)創(chuàng)作組后合作的第一個(gè)大型作品，也是新中國在國際上第一次獲得音樂獎(jiǎng)的大型音樂作品。兩位作者將獲得的獎(jiǎng)金一千二百余萬元（約相當(dāng)于現(xiàn)在的十二萬元人民幣）全部捐獻(xiàn)給了志愿軍。1953年，這部作品再次被選送參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)的合唱比賽，又榮獲二等銀質(zhì)獎(jiǎng)。

張文綱一共寫過六部大型聲樂作品。在《飛虎山》之后，還有以志愿軍英雄楊根思為原型的《楊根思》故事大合唱、歌頌社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的救火青年女工向秀麗的大合唱《向秀麗》以及描繪少數(shù)民族生活情景的組歌《愛尼人的歌》等。這些動(dòng)人的歌曲有不少成為音樂學(xué)院上課時(shí)使用的案例。

傳唱七十年的《我們的田野》

張文綱一生創(chuàng)作的音樂作品多達(dá)四百首，其中有兩百多首為少兒歌曲。這些兒歌響遍了新中國的校園。其中，代表作級(jí)別最高的當(dāng)數(shù)少兒合唱歌曲《我們的田野》。

《我們的田野》是組歌《夏日旅行歌》中的第三首，創(chuàng)作于1953年，與《飛虎山》一樣，是張文綱和管樺一起創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)，中央人民廣播電臺(tái)負(fù)責(zé)少兒歌曲的李文玉，前往中央音樂學(xué)院音樂工作團(tuán)創(chuàng)作組的宿舍，提出了創(chuàng)作要求：通過少年兒童的視角描繪祖國的大好河山，讓孩子們傾訴心聲，喚起對(duì)祖國和大自然的熱愛。

接到任務(wù)后，張文綱他們想象著祖國一片片的田野，那么壯闊，那么美麗。先是管樺一氣呵成寫好了歌詞：“我們的田野，美麗的田野，碧綠的河水，流過無邊的稻田……”這充滿畫面感的文字一下子觸動(dòng)了張文綱的心。從自然的美景切入，然后引入工人的辛勤勞作，情景交融。不久，旋律就從他的心底流淌了出來。很快，曲子就譜好了，張文綱還為這首歌曲安排了三個(gè)聲部組合。

節(jié)奏舒緩、曲調(diào)優(yōu)美的《我們的田野》，藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰，深受一代又一代少年兒童的喜愛，給予他們?cè)丛床粩嗟木窳α俊?/p>

1980年，《我們的田野》獲得 “第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)；1991年，文化部等單位將其評(píng)為“當(dāng)代少年兒童最喜愛的歌”；1993年，這首歌突破童歌領(lǐng)域，入選“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品”；2019年，入選中宣部“慶祝中華人民共和國成立70周年優(yōu)秀歌曲100首”……

此后，張文綱和管樺的合作也愈發(fā)密切，接連創(chuàng)作了幾十首童歌。其中，《我們的田野》《可愛的蘋果》和《少先隊(duì)植樹造林歌》先后被選入小學(xué)音樂教材和教輔中。

張文綱接連三次當(dāng)選中國音樂家協(xié)會(huì)理事，同時(shí)擔(dān)任中國音樂家協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)刊物《人民音樂》的編委。1984年，六十五歲的他童心不泯，擔(dān)任全國唯一的兒童音樂雜志——《兒童音樂》的主編。

1989年7月18日，中央樂團(tuán)、中國音樂創(chuàng)作委員會(huì)、兒童音樂學(xué)會(huì)在北京音樂廳聯(lián)合舉辦了一場(chǎng)“張文綱作曲五十周年合唱作品音樂會(huì)”。演出如預(yù)料一樣，獲得了成功。在現(xiàn)場(chǎng)，張文綱深情地說：“慚愧！人，活了七十歲，曲，寫了五十年，但在宏大瑰麗的音樂宇宙中，我增添的只是一點(diǎn)兒宇宙塵，細(xì)小而稀少，實(shí)在微不足道，今天，能將其中一部分集中起來演出，我是激動(dòng)的！”

隨后，帶著喜悅的心情更帶著對(duì)家鄉(xiāng)北海的眷戀，他偕夫人王克芬一同踏上了返鄉(xiāng)之路，在當(dāng)?shù)嘏e行了“張文綱作曲五十周年座談會(huì)”。

從北?；氐奖本┖?，張文綱在醫(yī)院檢查發(fā)現(xiàn)已進(jìn)入胃癌晚期，只得住進(jìn)北京第六人民醫(yī)院。令人敬佩的是，病入膏肓的張文綱此時(shí)還惦記著《兒童音樂》的編輯和出版工作，堅(jiān)持為兩本兒童歌曲集作序，他說：“只要呼吸不停，我就要為社會(huì)主義祖國的繁榮富強(qiáng)、為祖國的花朵——孩子們的茁壯成長而歌唱?！?/p>

1990年5月21日，人民音樂家張文綱病逝，享年七十一歲。5月31日上午，中央樂團(tuán)在八寶山革命公墓大禮堂為張文綱舉行了追悼大會(huì)。經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，張文綱的骨灰被安放在八寶山革命公墓。

這位人民音樂家就像《我們的田野》歌詞末尾所描述的雄鷹一樣，飛去了祖國的上空，守衛(wèi)著這片遼闊美麗的土地……