油畫(huà)藝術(shù)自從傳入我國(guó)以來(lái)，不斷與本土文化特色融合，逐漸形成了更具中國(guó)特色的油畫(huà)藝術(shù)。油畫(huà)藝術(shù)具有極強(qiáng)的包容性，表現(xiàn)形式豐富多樣。其中，裝飾性語(yǔ)言作為一種基礎(chǔ)造型手段，在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，有別于傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)表現(xiàn)形式，立足客觀又超越客觀，在提升畫(huà)面視覺(jué)美感的同時(shí)，還可以創(chuàng)設(shè)引人聯(lián)想和想象的意境，帶給觀者更加豐富的觀賞體驗(yàn)。本文通過(guò)研究油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾性語(yǔ)言的應(yīng)用實(shí)踐，有助于提升裝飾性語(yǔ)言運(yùn)用水平，為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

一、裝飾性語(yǔ)言概述

裝飾性語(yǔ)言屬于一種特殊的表現(xiàn)形式，有著獨(dú)特的審美價(jià)值和深厚的文化內(nèi)涵，并不局限于對(duì)客觀物象的描繪，也是畫(huà)家內(nèi)心情感與外部世界交融的產(chǎn)物。油畫(huà)創(chuàng)作中，裝飾性語(yǔ)言作為一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，能夠?yàn)楫?huà)面提供豐富多樣的視覺(jué)元素，并注入深邃的內(nèi)涵。油畫(huà)藝術(shù)中的裝飾性語(yǔ)言，最早可以追溯到古代彩陶、壁畫(huà)的裝飾性圖案，經(jīng)過(guò)夸張變形、?高度提煉的圖形用于表達(dá)人類對(duì)美的追求和理解。隨著油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，裝飾性語(yǔ)言憑借其優(yōu)勢(shì)逐漸被挖掘和運(yùn)用，能夠極大地提升油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力。

二、裝飾性語(yǔ)言的特征

（一）平面化的造型語(yǔ)言

裝飾性語(yǔ)言的平面化特點(diǎn)，表現(xiàn)在造型語(yǔ)言層面。造型語(yǔ)言通常用來(lái)描繪畫(huà)面中客觀物象的形態(tài)特征，不同風(fēng)格油畫(huà)作品的造型規(guī)律是不盡相同的。傳統(tǒng)的造型語(yǔ)言過(guò)分追求空間感和立體感，而裝飾性語(yǔ)言則推崇二維平面的視覺(jué)效果。油畫(huà)藝術(shù)的裝飾性語(yǔ)言，主要是將物體形態(tài)和結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)化，通過(guò)抽象平面圖形呈現(xiàn)物象。但這種精簡(jiǎn)并非是對(duì)客觀物象的忽視，而是對(duì)其特征進(jìn)行提煉、總結(jié)、概括，采用更加直觀的方式呈現(xiàn)。值得注意的是，造型語(yǔ)言的平面化并不等同于畫(huà)面的乏味、單調(diào)，相反，畫(huà)家通過(guò)巧妙構(gòu)思、布局，借助平面化造型語(yǔ)言能夠呈現(xiàn)更加豐富、有趣的視覺(jué)效果，吸引觀者的注意。

（二）秩序化的構(gòu)圖布局

裝飾性語(yǔ)言的秩序化特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在畫(huà)面整體的構(gòu)圖布局層面，它不受傳統(tǒng)透視、空間等因素束縛，圍繞視覺(jué)美感的核心原則實(shí)現(xiàn)畫(huà)面重構(gòu)。畫(huà)家將各種元素按照特定規(guī)律、秩序排列組合，突出畫(huà)面主題內(nèi)容的同時(shí)，呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的藝術(shù)美感，通過(guò)一系列對(duì)比、重復(fù)、簡(jiǎn)化等手法，讓畫(huà)面中的元素產(chǎn)生流動(dòng)性，為畫(huà)面增添韻律感、節(jié)奏感。這種特有的節(jié)奏和韻律，能夠讓畫(huà)面更加生動(dòng)有趣，也能夠較好地引導(dǎo)觀者的視線，深入欣賞和理解油畫(huà)作品。秩序化特征強(qiáng)調(diào)，畫(huà)家在保證畫(huà)面整體和諧統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，允許畫(huà)面局部存在層次變化，因此在運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言時(shí)，畫(huà)家往往要考慮畫(huà)面整體和局部之間的關(guān)系，確保畫(huà)面兼具秩序性、趣味性。

（三）多樣化的肌理筆觸

裝飾性語(yǔ)言的多樣化特點(diǎn)，表現(xiàn)在油畫(huà)肌理筆觸層面，它可以豐富畫(huà)面的視覺(jué)效果，展現(xiàn)畫(huà)家特有的風(fēng)格和內(nèi)心的情感。油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家可以采用多樣化的繪畫(huà)材料、工具，創(chuàng)造更加多樣、豐富的肌理效果。隨著油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作觀念的不斷更新，金屬、玻璃和沙子等材料逐漸應(yīng)用于油畫(huà)創(chuàng)作中，極大地增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力。在繪畫(huà)中，畫(huà)家通過(guò)調(diào)整下筆的力度、方向和速度，能夠創(chuàng)造出豐富的筆觸變化，有的筆觸輕盈飄逸，如流水般靈動(dòng)；有的筆觸則厚重沉穩(wěn)，如山岳般穩(wěn)重堅(jiān)實(shí)。這些筆觸形態(tài)大大豐富了畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言，并且讓畫(huà)面更具生命力、動(dòng)態(tài)感。肌理筆觸的多樣化，并非畫(huà)家在畫(huà)面上隨意涂抹，而是圍繞主題和情感靈活選擇運(yùn)用，并通過(guò)精心設(shè)計(jì)和安排，實(shí)現(xiàn)肌理筆觸和畫(huà)面整體和諧統(tǒng)一。

（四）主觀化的色彩技巧

油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩運(yùn)用較為成熟，已經(jīng)形成了較為完善的技法體系。作為繪畫(huà)語(yǔ)言主要的構(gòu)成部分，不同的色彩搭配生動(dòng)形象地展現(xiàn)了畫(huà)家不同的個(gè)人情感和藝術(shù)追求。色彩語(yǔ)言是裝飾性語(yǔ)言中的核心內(nèi)容，打破了以三維空間為主體的繪畫(huà)理念，重點(diǎn)關(guān)注畫(huà)家的內(nèi)心感受與情感表達(dá)，展現(xiàn)出更加獨(dú)特的形式美感。色彩具有情感屬性，是畫(huà)家情感表達(dá)的重要載體，能夠有效引發(fā)觀者的情感共鳴。因此，在裝飾性油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家可以不受客觀物象真實(shí)形態(tài)的限制，依據(jù)不同創(chuàng)作主題和自身情感狀態(tài)靈活選擇色彩，實(shí)現(xiàn)色彩的主觀化運(yùn)用，帶給觀者獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中裝飾性語(yǔ)言的實(shí)踐應(yīng)用

油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中裝飾性語(yǔ)言的運(yùn)用，主要取決于畫(huà)家對(duì)客觀世界的主觀感受，經(jīng)過(guò)藝術(shù)手段加工呈現(xiàn)。油畫(huà)畫(huà)面的造型形式、構(gòu)圖組織并非隨意，而是畫(huà)家在對(duì)客觀世界深入觀察和有所感悟后，遵循相應(yīng)藝術(shù)規(guī)律，從中提煉出主觀審美感受的一種特殊的表達(dá)形式。

（一）造型設(shè)計(jì)

裝飾性語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀物象提煉、概括，不受傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的束縛，通過(guò)更具創(chuàng)意的形式自由地描繪物象，以提高作品的審美價(jià)值。在油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家不再拘泥于精確描摹客觀物象的形體，而是圍繞創(chuàng)作主題，通過(guò)變形、簡(jiǎn)化、夸張等手法，基于色彩、線條的巧妙組合，將客觀物象轉(zhuǎn)化成明快、簡(jiǎn)潔的裝飾造型，設(shè)計(jì)出更具裝飾性的紋樣、圖案，注重捕捉和提煉客觀物象的本質(zhì)，以凸顯其外部特征和內(nèi)在精神，極大地增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力。

博納爾是一位推崇描繪日常生活場(chǎng)景的畫(huà)家，經(jīng)常將自己與家人相處的場(chǎng)景作為畫(huà)作主題呈現(xiàn)。他的作品體現(xiàn)著家人之間深厚的親情元素，營(yíng)造出獨(dú)特的畫(huà)面意境，形成了鮮明的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格。博納爾推崇客觀物象形狀的平面化處理，在此基礎(chǔ)上對(duì)物體造型特征進(jìn)行寫(xiě)實(shí)描繪，并且通過(guò)畫(huà)家主觀化的色調(diào)運(yùn)用，讓原本較為單調(diào)的繪畫(huà)題材得以鮮明呈現(xiàn)。例如，他在《鄉(xiāng)間餐廳》中描繪了房屋內(nèi)和花園的場(chǎng)景，畫(huà)面中心以門(mén)窗結(jié)構(gòu)為主，采用直線和弧線組合搭配的形式，賦予桌子和門(mén)窗平面化的造型。畫(huà)面前景圓形的桌布、中景矩形的門(mén)窗，皆為畫(huà)家有意識(shí)地平面化造型處理手法，使畫(huà)面整體造型和諧統(tǒng)一，展現(xiàn)出畫(huà)家獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)和風(fēng)格。

（二）構(gòu)圖組織

油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)面整體的構(gòu)圖組織是一項(xiàng)重要內(nèi)容，關(guān)系到畫(huà)面最終的視覺(jué)效果，以及畫(huà)家內(nèi)心情感和創(chuàng)作意圖的生動(dòng)表達(dá)。在畫(huà)面構(gòu)圖組織時(shí)，畫(huà)家要關(guān)注畫(huà)面的均衡性，巧妙安排畫(huà)面元素的比例、位置，但是這種均衡并非簡(jiǎn)單的對(duì)稱，而是采用分割、重疊、透視等技巧，通過(guò)線條、色彩的對(duì)比、呼應(yīng)，讓畫(huà)面更具層次感、立體感，豐富畫(huà)面的趣味性，強(qiáng)調(diào)觀者視覺(jué)感受的和諧統(tǒng)一，讓觀者欣賞作品時(shí)獲得身臨其境的感受。在油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家應(yīng)持續(xù)探索裝飾性語(yǔ)言的應(yīng)用方式，結(jié)合畫(huà)作主題與風(fēng)格需求，靈活運(yùn)用不同的構(gòu)圖手法、裝飾性元素，致力于豐富多樣的畫(huà)面效果，帶給觀者獨(dú)特、新穎的審美體驗(yàn)。

例如，克里姆特有著豐富的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，有別于其他油畫(huà)家，他常采用較為少見(jiàn)的取景角度來(lái)挖掘自然景色的美感，并將其描繪在正方形畫(huà)布上，畫(huà)面構(gòu)圖秩序化特點(diǎn)鮮明，能夠帶給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感受。他的油畫(huà)作品《白樺林》中，畫(huà)面構(gòu)圖呈現(xiàn)出鮮明的簡(jiǎn)潔化、秩序化特點(diǎn)。畫(huà)面上描繪了大面積的樺樹(shù)林，白樺樹(shù)樹(shù)干筆直，樹(shù)木整體粗細(xì)不同，生動(dòng)地展現(xiàn)出白樺樹(shù)頑強(qiáng)的生命力。地面上覆蓋著大片的枯葉，青藤沿著樹(shù)根逐步朝著上方蔓延伸展，伴有幾朵纖細(xì)的藍(lán)花露出地面，像是在為林間行人指明前進(jìn)的方向。地面上的各種元素高低起伏，錯(cuò)落有致，借助靈活多變的筆觸呈現(xiàn)出斑駁的畫(huà)面效果。從裝飾性語(yǔ)言角度看，畫(huà)面中所描繪的物象立體感有所弱化，對(duì)客觀物象特征進(jìn)行簡(jiǎn)潔化、秩序化的處理，創(chuàng)造出一種引人入勝的視覺(jué)效果，同時(shí)展示出畫(huà)面構(gòu)圖的韻律美感。

《新娘》是克里姆特的遺作。這部作品在構(gòu)圖上遵循一定的規(guī)律。色彩斑駁、花紋各異的織物用于突出不同的人物和不同的身體部位，畫(huà)面中人物的肢體成為一種獨(dú)特的裝飾性元素，具有極強(qiáng)的意境美感和深層次的寓意。畫(huà)面左下方描繪了一個(gè)女人的背影，整體輪廓像是大提琴，引發(fā)觀者更深層次的聯(lián)想與想象。畫(huà)面右側(cè)描繪了一個(gè)女人的身影，采用較為粗糙的筆觸勾勒女人的頭部，女人的下半身則被紗裙所遮蓋。畫(huà)面中央描繪了一個(gè)熟睡的女人，她傾斜著頭，面部表情流露出天真無(wú)邪，這一造型設(shè)計(jì)汲取了日本浮世繪的二維平面藝術(shù)語(yǔ)言，線條較為簡(jiǎn)潔直觀、隨意且有序，女子身上的衣服尚未描繪完成。畫(huà)面左上方大量的衣物和織物纏繞在一起，營(yíng)造出一種似真似幻的情景。整幅畫(huà)面不僅有立體元素，還有抽象的平面元素，畫(huà)家將二者有機(jī)結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)和虛擬的交錯(cuò)，給觀者一種別樣的錯(cuò)位感受。

（三）材料和筆觸

材料和筆觸是構(gòu)成畫(huà)面肌理語(yǔ)言的重要元素。不同材料能夠表現(xiàn)出不同的質(zhì)感、紋理，使畫(huà)面更具層次感和立體感。例如，沙子、金屬、塑料、玻璃等材料逐步應(yīng)用到油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，能夠讓畫(huà)面更具深度和層次感，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)油畫(huà)作品所不具備的視覺(jué)效果。筆觸同樣是裝飾性語(yǔ)言中的主要元素，畫(huà)家在創(chuàng)作中運(yùn)用不同的刮、擦、點(diǎn)、線、面等筆觸技法，通過(guò)快慢、輕重、疏密等筆觸變化，能夠呈現(xiàn)不同的視覺(jué)效果和裝飾風(fēng)格。

克里姆特在作品《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人的肖像》中，使用了大量的石塊、玻璃和金屬等材料，并依據(jù)主題需要選擇鑲嵌、拼貼的方式，讓作品畫(huà)面呈現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，極具個(gè)人裝飾風(fēng)格?？死锬诽氐母赣H是一名黃金雕刻工，受此影響，他從小就對(duì)金屬材料了解較多，在油畫(huà)創(chuàng)作中也習(xí)慣性地用金屬材料裝飾畫(huà)面，在人物形象裝飾中，尤其對(duì)于人物邊緣的線條，會(huì)使用大量的金箔材料，用于區(qū)分人物和背景。他的作品除了使用金屬材料外，還有蝸牛殼、貝母和其他的油畫(huà)顏料，這些材料的使用讓他的油畫(huà)作品呈現(xiàn)出一種富麗堂皇的裝飾效果，也讓裝飾性材料的魅力得到了生動(dòng)的展現(xiàn)。

（四）色彩搭配

油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩搭配作為裝飾性語(yǔ)言的主要表現(xiàn)形式，對(duì)于突出作品主題內(nèi)容、烘托畫(huà)面氛圍、傳遞畫(huà)家情感等具有重要意義。不同色彩組合搭配所營(yíng)造的氛圍是不同的，畫(huà)面以冷色調(diào)為主，會(huì)給人一種更加冷靜、深邃的感受；相反以暖色調(diào)為主，畫(huà)面則給人一種熱情、激昂的感受。因此，畫(huà)家要結(jié)合不同主題內(nèi)容和情感表達(dá)需求，靈活運(yùn)用不同的色彩組合。對(duì)于色彩的選擇，畫(huà)家也要考慮到局部和整體的一致性，確保各種元素相互呼應(yīng)、和諧統(tǒng)一，這樣才能在不影響主題表達(dá)的同時(shí)，細(xì)致刻畫(huà)局部?jī)?nèi)容，為觀者帶來(lái)更好的審美感受。

例如，馬蒂斯在創(chuàng)作油畫(huà)作品《紅色的和諧》時(shí)，采用了高飽和度顏色、平涂手法來(lái)描繪物象。畫(huà)面背景采用了大面積的紅色，包括桌子和墻體；窗外則是藍(lán)色的天空、綠色的草地；而窗框的黃色、橙色則作為室內(nèi)外不同色調(diào)的過(guò)渡顏色。通過(guò)簡(jiǎn)單的色彩搭配方式，畫(huà)家充分表達(dá)了自己的情感思想，同時(shí)運(yùn)用冷暖色調(diào)的鮮明對(duì)比，增強(qiáng)了畫(huà)面整體的視覺(jué)沖擊力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家圍繞創(chuàng)作主題靈活運(yùn)用不同的裝飾性語(yǔ)言，能夠起到突出主題內(nèi)容、烘托畫(huà)面氛圍的作用，并且在提升畫(huà)面視覺(jué)效果的同時(shí)，讓作品更具個(gè)人風(fēng)格特色，實(shí)現(xiàn)個(gè)人思想情感的表達(dá)。

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（作者簡(jiǎn)介：劉向遠(yuǎn)，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫(huà)<綜合材料與表達(dá)>；陳思蒙，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫(huà)<綜合材料與表達(dá)>）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）