論中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)現(xiàn)狀及發(fā)展策略

絲網(wǎng)版畫(huà)作為一種現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)，主要是通過(guò)色彩以及印刷制作來(lái)塑造多種形象，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)憑借其獨(dú)特的魅力和無(wú)限的可能性，在藝術(shù)領(lǐng)域逐漸嶄露頭角，收獲了大量群眾的喜愛(ài)與支持。絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)對(duì)媒介材料的依賴(lài)性較強(qiáng)，科技含量高，自引入中國(guó)以來(lái)，迎來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。盡管中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中取得了斐然的成果，但仍然有很多欠缺與不足，亟待優(yōu)化。

一、絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)的起源與發(fā)展

絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)是一種代表性的版畫(huà)藝術(shù)形式，對(duì)媒介材料的依賴(lài)性較強(qiáng)，不受傳統(tǒng)創(chuàng)作條件的限制。絲網(wǎng)版畫(huà)起源于古老的漏孔版印刷技術(shù)。早在公元前500年，我國(guó)敦煌千佛洞中的佛教壁畫(huà)就有采用孔板制作的痕跡。秦漢時(shí)期，中國(guó)已經(jīng)開(kāi)始使用夾纈印花技術(shù)，即利用鏤刻板對(duì)布料進(jìn)行染色，這種技術(shù)可以視為絲網(wǎng)版畫(huà)的早期形式。而絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)的正式誕生，還要追溯到20世紀(jì)初。在這一時(shí)期，英國(guó)人塞繆·西蒙（Samuel Simon）研究出了以絲網(wǎng)作版印刷的方法，隨后絲網(wǎng)印刷術(shù)得到了廣泛應(yīng)用與傳播。至20世紀(jì)20至30年代，絲網(wǎng)印刷技術(shù)被廣泛應(yīng)用于紡織印染工業(yè)中，其寬容性和適應(yīng)性特點(diǎn)保證了它在紡織業(yè)中的延續(xù)生存。

中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展則始于20世紀(jì)70年代末。1979年至1980年，在中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任李樺的倡導(dǎo)下，中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系建立了國(guó)內(nèi)第一個(gè)絲網(wǎng)版畫(huà)工作室，這標(biāo)志著中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)的正式起步。此后，隨著全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院相繼成立了絲網(wǎng)版畫(huà)工作室，絲網(wǎng)版畫(huà)在中國(guó)得到了迅速的發(fā)展。絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)自從引入中國(guó)后，以新的姿態(tài)開(kāi)始了新時(shí)期的探索實(shí)踐，吸引了大量的藝術(shù)愛(ài)好者投身其中。中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)在長(zhǎng)期發(fā)展中，經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的持續(xù)探索和創(chuàng)新，使其作為獨(dú)立藝術(shù)形式愈發(fā)受到關(guān)注和重視，并且更具中國(guó)文化特色。

二、中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）成果

1.技術(shù)水平持續(xù)提高

中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，技術(shù)水平逐步提升，為版畫(huà)家創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性。一方面，制版技術(shù)的進(jìn)步使絲網(wǎng)版畫(huà)在細(xì)節(jié)和色彩表現(xiàn)上更加精細(xì)和豐富。傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫(huà)制版通常依賴(lài)手工制作，雖然能夠達(dá)到一定的藝術(shù)效果，但在細(xì)節(jié)處理和色彩層次上存在一定的局限性。而數(shù)字化技術(shù)的引入和應(yīng)用，使制版過(guò)程變得更加精確和高效，版畫(huà)家可以更加方便地控制圖像的細(xì)節(jié)和色彩，創(chuàng)造更加豐富的藝術(shù)效果。絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)主要借助數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)來(lái)獲取圖像，然后使用計(jì)算機(jī)圖像處理軟件編輯處理，并借助專(zhuān)門(mén)的出片設(shè)備將編輯好的圖片輸出，作為感光成像的“黑稿”，最后進(jìn)行絲網(wǎng)印刷。為了獲得清晰度高的圖片，要使用高像素?cái)?shù)碼照相機(jī)，從生活中收集創(chuàng)作素材，拍攝出理想圖片，然后加工處理。數(shù)字技術(shù)除了可以模擬傳統(tǒng)暗房技術(shù)以外，還可以動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)色彩的色相、明度、純度等指標(biāo)，并添加各種獨(dú)特的濾鏡效果。版畫(huà)家也可以使用剪貼、粘貼等方式對(duì)圖片進(jìn)行處理，呈現(xiàn)出新穎、獨(dú)特的藝術(shù)效果。另一方面，傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫(huà)印刷通常使用油性顏料，雖然色彩鮮艷但難以實(shí)現(xiàn)一些特殊的效果。隨著水性顏料、熒光顏料等新型材料的引入，絲網(wǎng)版畫(huà)在色彩和質(zhì)感上有了更多的變化。同時(shí)，印刷技術(shù)的創(chuàng)新也使版畫(huà)家可以嘗試更多的印刷方式，如噴繪、絲印結(jié)合等，為作品增添新的藝術(shù)魅力。此外，在版材選擇方面，傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫(huà)主要使用尼龍網(wǎng)或聚酯網(wǎng)作為版材，但隨著科技的進(jìn)步，新型材料如高分子復(fù)合材料、納米材料等逐漸應(yīng)用于絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作中。這些新材料不僅具有更好的耐用性和穩(wěn)定性，還能為作品帶來(lái)獨(dú)特的質(zhì)感和視覺(jué)效果。

2.市場(chǎng)前景不斷拓寬

國(guó)內(nèi)市場(chǎng)方面，隨著文化消費(fèi)的不斷升級(jí)和人們對(duì)藝術(shù)品需求的增加，絲網(wǎng)版畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，受到了越來(lái)越多人的關(guān)注和喜愛(ài)。許多畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人收藏家開(kāi)始關(guān)注和收藏絲網(wǎng)版畫(huà)作品，這為絲網(wǎng)版畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展提供了廣闊的前景。同時(shí)，部分版畫(huà)家通過(guò)參加藝術(shù)展覽、舉辦個(gè)人畫(huà)展等方式，積極推廣絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)，進(jìn)一步擴(kuò)大了其市場(chǎng)影響力。

在國(guó)際市場(chǎng)方面，隨著中國(guó)文化的不斷傳播和國(guó)際交流的加強(qiáng)，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)作品也逐漸受到國(guó)際市場(chǎng)的關(guān)注和認(rèn)可。越來(lái)越多的國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家開(kāi)始關(guān)注和收藏中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)作品，這為中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)走向世界提供了重要的機(jī)遇。中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)家也積極參加國(guó)際藝術(shù)展覽和交流活動(dòng)，與國(guó)際絲網(wǎng)版畫(huà)家進(jìn)行深入的學(xué)術(shù)交流和合作，進(jìn)一步提高了中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)在國(guó)際上的知名度和影響力。

3.學(xué)術(shù)交流與合作持續(xù)加強(qiáng)

近年來(lái)，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)領(lǐng)域?qū)W術(shù)交流與合作逐步加強(qiáng)，絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)煥發(fā)新的生機(jī)，也使中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)在國(guó)際舞臺(tái)上獲得了更多的關(guān)注與認(rèn)可。一方面，目前國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)院校和機(jī)構(gòu)之間的學(xué)術(shù)交流合作日趨頻繁，通過(guò)組織講座、研討會(huì)和工作坊等形式，圍繞絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)、技術(shù)應(yīng)用和市場(chǎng)發(fā)展等問(wèn)題展開(kāi)探討，版畫(huà)家、學(xué)者之間互相分享見(jiàn)解和經(jīng)驗(yàn)，在推動(dòng)絲網(wǎng)版畫(huà)技術(shù)傳承與創(chuàng)新的同時(shí)，也進(jìn)一步開(kāi)拓了絲網(wǎng)版畫(huà)家的創(chuàng)作思路。另一方面，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)家也積極參加國(guó)際藝術(shù)展覽、研討會(huì)和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，與國(guó)際同行進(jìn)行深入的交流與合作。他們不僅將中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)作品帶到國(guó)際舞臺(tái)上展示，還通過(guò)與國(guó)際絲網(wǎng)版畫(huà)家對(duì)話，不斷借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理念，豐富和發(fā)展自己的藝術(shù)風(fēng)格。另外，版畫(huà)家還通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展示自己的作品和創(chuàng)作過(guò)程，與其他版畫(huà)家和觀賞者進(jìn)行交流和互動(dòng)。這種數(shù)字化的學(xué)術(shù)交流方式不僅方便快捷，還打破了地域限制，實(shí)現(xiàn)了全球范圍內(nèi)的信息共享和交流合作。

（二）問(wèn)題

1.創(chuàng)作人才日趨減少

首先，相較于油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，絲網(wǎng)版畫(huà)在中國(guó)的普及程度相對(duì)較低，市場(chǎng)空間較為狹窄。這種市場(chǎng)需求的不足，使很多版畫(huà)家在面臨生存壓力時(shí)，不得不放棄絲網(wǎng)版畫(huà)的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向其他更具市場(chǎng)潛力藝術(shù)形式的創(chuàng)作。其次，我國(guó)在版畫(huà)教育方面存在一定的滯后性，往往過(guò)于注重技術(shù)訓(xùn)練而忽視市場(chǎng)需求和創(chuàng)作能力的培養(yǎng)，使許多從學(xué)院畢業(yè)的版畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)生在進(jìn)入社會(huì)后難以適應(yīng)市場(chǎng)需求，也無(wú)法創(chuàng)作出具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的作品，迫于生計(jì)壓力可能會(huì)選擇從事與版畫(huà)無(wú)關(guān)的工作，導(dǎo)致大量?jī)?yōu)質(zhì)人才流失。再次，絲網(wǎng)版畫(huà)的制作流程較為煩瑣，涉及的材料類(lèi)型多樣，人工處理成本相對(duì)較高。而版畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中往往需要進(jìn)行大量的試錯(cuò)和調(diào)整，這也增加了創(chuàng)作的成本。在缺乏足夠資金支持的情況下，很多版畫(huà)家難以承擔(dān)高昂的創(chuàng)作成本，因此選擇放棄或減少絲網(wǎng)版畫(huà)的創(chuàng)作。最后，絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作缺少合適的獎(jiǎng)勵(lì)和扶持措施，有些版畫(huà)家面臨創(chuàng)作困境時(shí)，缺少足夠的資金支持作為創(chuàng)作的動(dòng)力，進(jìn)而無(wú)法長(zhǎng)期堅(jiān)持創(chuàng)作，這也制約著我國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

2.作品原創(chuàng)性明顯不足

在中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)領(lǐng)域，作品原創(chuàng)性不足是一個(gè)值得深入探討的問(wèn)題。原創(chuàng)性是藝術(shù)作品的關(guān)鍵，是藝術(shù)家個(gè)性、思想和創(chuàng)造力的體現(xiàn)。然而，當(dāng)前中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)領(lǐng)域，作品原創(chuàng)性不足的現(xiàn)象較為普遍。一方面，在商業(yè)化、市場(chǎng)化的背景下，部分絲網(wǎng)版畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)于迎合市場(chǎng)需求，過(guò)分追求作品的商業(yè)價(jià)值和市場(chǎng)效應(yīng)，卻忽視了作品的藝術(shù)價(jià)值和內(nèi)在深度，導(dǎo)致絲網(wǎng)版畫(huà)作品的原創(chuàng)性和獨(dú)特性有所不足。如果版畫(huà)家盲目堅(jiān)持市場(chǎng)導(dǎo)向進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，久而久之，將導(dǎo)致絲網(wǎng)版畫(huà)作品缺乏個(gè)性、創(chuàng)意，逐漸陷入作品同質(zhì)化的困境。另一方面，有些版畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)度依賴(lài)傳統(tǒng)材料和技術(shù)，卻很少對(duì)傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代藝術(shù)理念進(jìn)行深入探索，往往滿足于對(duì)已有作品的模仿和復(fù)制，缺乏獨(dú)立創(chuàng)作的能力和勇氣。這種技術(shù)模仿和復(fù)制泛濫的現(xiàn)象，不僅削弱了藝術(shù)創(chuàng)作的原創(chuàng)性，也在一定程度上弱化了絲網(wǎng)版畫(huà)的藝術(shù)魅力和價(jià)值。

3.宣傳推廣力度仍顯不足

相對(duì)于油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，絲網(wǎng)版畫(huà)在中國(guó)市場(chǎng)的認(rèn)知度較低，許多人對(duì)絲網(wǎng)版畫(huà)了解不足，甚至存在誤解和偏見(jiàn)。這種低認(rèn)知度使絲網(wǎng)版畫(huà)在市場(chǎng)推廣過(guò)程中面臨較大的困難，難以吸引更多人的關(guān)注。首先，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的宣傳渠道相對(duì)有限，主要依賴(lài)于傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽、畫(huà)廊和拍賣(mài)會(huì)等渠道，這些渠道雖然具有一定的專(zhuān)業(yè)性和權(quán)威性，但覆蓋面較窄，難以觸及更廣泛的受眾。同時(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，新興的數(shù)字媒體和社交媒體等渠道也為藝術(shù)品的推廣提供了更多的可能性，但絲網(wǎng)版畫(huà)在這些渠道上的推廣力度仍顯不足。其次，在推廣過(guò)程中，策略的多樣性對(duì)吸引消費(fèi)者和擴(kuò)大市場(chǎng)份額至關(guān)重要，但不可否認(rèn)的是，目前中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的營(yíng)銷(xiāo)策略相對(duì)單一，雖然在一定程度上能夠吸引一部人關(guān)注，但缺乏創(chuàng)新性和吸引力，導(dǎo)致絲網(wǎng)版畫(huà)作品難以在激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。最后，當(dāng)前中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)在跨界合作方面有所不足，一是版畫(huà)家往往缺乏跨界合作的意識(shí)和經(jīng)驗(yàn)；二是絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)與其他領(lǐng)域的合作機(jī)會(huì)仍然較少，難以形成完善、合理的合作模式，進(jìn)而影響了宣傳推廣力度。

三、中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)發(fā)展策略

（一）加大人才扶持和培養(yǎng)力度

針對(duì)中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作人才不足的問(wèn)題，相關(guān)部門(mén)應(yīng)予以重視，加大人才扶持的力度。一方面，相關(guān)部門(mén)可以設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)資金，鼓勵(lì)更多有才華的版畫(huà)創(chuàng)作者積極投入絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作之中，以解決實(shí)際創(chuàng)作中的資金問(wèn)題，如生活成本、創(chuàng)作材料成本等，以激發(fā)中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)人才的創(chuàng)作積極性。另一方面，相關(guān)部門(mén)要引導(dǎo)院校優(yōu)化絲網(wǎng)版畫(huà)的教育模式和理念，加強(qiáng)學(xué)生實(shí)踐培養(yǎng)和個(gè)性化發(fā)展，使學(xué)生在熟練運(yùn)用理論知識(shí)的同時(shí)，創(chuàng)作出具有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的絲網(wǎng)版畫(huà)作品。

（二）創(chuàng)作個(gè)性鮮明的藝術(shù)作品

隨著藝術(shù)市場(chǎng)的逐漸成熟和觀眾審美水平的不斷提高，絲網(wǎng)版畫(huà)家更加注重個(gè)人風(fēng)格的塑造和表達(dá)。一方面，版畫(huà)家可以通過(guò)獨(dú)特的創(chuàng)作理念、多種技法的運(yùn)用和不同色彩的搭配，創(chuàng)作出具有鮮明個(gè)性的絲網(wǎng)版畫(huà)作品，較為直觀地展現(xiàn)絲網(wǎng)版畫(huà)家的個(gè)人才華和審美追求，使作品更具表現(xiàn)力。另一方面，當(dāng)前人們的需求逐漸多樣化和個(gè)性化，為了推動(dòng)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，可以嘗試提供定制服務(wù)。消費(fèi)者依據(jù)自身的喜好、需求和場(chǎng)景，定制特定主題、尺寸、風(fēng)格的絲網(wǎng)版畫(huà)作品。此種定制化服務(wù)可以更好地滿足受眾的個(gè)性化需求，吸引更多人關(guān)注和支持，也可以為藝術(shù)家提供更多創(chuàng)作靈感。

（三）探索全新的創(chuàng)作手段

隨著科學(xué)技術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)的相關(guān)技術(shù)得到了進(jìn)一步發(fā)展，促使絲網(wǎng)版畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了極大的豐富，為絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了革命性的變化，也為藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的空間。一方面，版畫(huà)家可以利用數(shù)字化設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)計(jì)算機(jī)精確控制圖像的細(xì)節(jié)和色彩，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)手工無(wú)法完成的復(fù)雜效果和精度，在此過(guò)程中，版畫(huà)家將傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫(huà)作品進(jìn)行數(shù)字化保存和傳播，還為作品長(zhǎng)期保存和廣泛傳播提供了可能。另一方面，在絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作材料的選擇方面，版畫(huà)家應(yīng)打破傳統(tǒng)油墨和紙張的局限，開(kāi)始探索更多新材料、新工藝、新技術(shù)來(lái)制作絲網(wǎng)版畫(huà)。例如，有些絲網(wǎng)版畫(huà)家使用特殊材料制作印版，使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的紋理和質(zhì)感；還有一些版畫(huà)家嘗試使用不同的印刷工藝，如凹版印刷、凸版印刷等，與絲網(wǎng)印刷相結(jié)合，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺(jué)效果。

（四）提升社會(huì)知名度和影響力

針對(duì)中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)社會(huì)知名度較低的情況，具體應(yīng)從以下方面入手。一方面，中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中，應(yīng)利用新媒體平臺(tái)如微信、微博、抖音等平臺(tái)拓寬宣傳推廣的渠道，而不再局限于藝術(shù)展覽、畫(huà)廊和拍賣(mài)會(huì)等形式，逐漸提升自身的社會(huì)知名度。在此過(guò)程中，應(yīng)注重宣傳方案的策劃，例如，宣傳文案和視頻應(yīng)以符合大眾審美和文化需求為基礎(chǔ)，使絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)走進(jìn)大眾視野，融入社會(huì)生活。另一方面，版畫(huà)家還應(yīng)不斷借鑒其他藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)和特色，實(shí)現(xiàn)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的跨界融合，例如，將絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)與繪畫(huà)、雕塑、裝置藝術(shù)等形式結(jié)合，可以使絲網(wǎng)版畫(huà)在表現(xiàn)形式上更加多樣化和立體化；也可以推動(dòng)絲網(wǎng)版畫(huà)與文化產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)業(yè)融合，借助文化產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)業(yè)的資源優(yōu)勢(shì)和熱度，為絲網(wǎng)版畫(huà)提供更加廣闊的展示平臺(tái)，提高絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)的社會(huì)知名度和影響力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，要想實(shí)現(xiàn)中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)更好的發(fā)展，應(yīng)為其創(chuàng)設(shè)適宜的生態(tài)環(huán)境，深入分析絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中存在的問(wèn)題，緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，引入更多新材料、新技術(shù)和新工藝，并促進(jìn)絲網(wǎng)版畫(huà)與其他藝術(shù)跨界融合，以推動(dòng)中國(guó)絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

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[5]肖怡穎.談三位中國(guó)藝術(shù)家對(duì)絲網(wǎng)版畫(huà)的傳承與探索[J].絲網(wǎng)印刷，2023（11）：38-40.

[6]邵明琳.理性約束隨性靈動(dòng)——絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作之我見(jiàn)[J].絲網(wǎng)印刷，2020（06）：44-49.

[7]郭鑒文.動(dòng)力、觀看與表達(dá)——試論當(dāng)代版畫(huà)語(yǔ)言的拓展與融合[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2023（01）：6-8.

[8]徐海芯，張新江.新媒體藝術(shù)環(huán)境下絲網(wǎng)版畫(huà)藝術(shù)發(fā)展研究[J].絲網(wǎng)印刷，2022（22）：17-21.

[9]張達(dá)飛.繪畫(huà)中的情感共鳴——我在絲網(wǎng)版畫(huà)中的直覺(jué)和情緒傳遞[J].美術(shù)觀察，2022（11）：146-147.

[10]初艷淼.從技術(shù)到藝術(shù)——論絲網(wǎng)版畫(huà)的藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變[J].藝術(shù)市場(chǎng)，2022（02）：86-87.

（作者簡(jiǎn)介：馬瑩，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：版畫(huà)）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）