二胡演奏技巧與情感表達研究

一、引言

二胡是我國傳統(tǒng)音樂中的代表性樂器之一，也是世界上最古老的拉弦樂器之一。其音色優(yōu)美，能夠較為細膩地傳遞音樂情感、營造氣氛，因此經(jīng)常作為主要伴奏用于京劇、昆曲、評劇、豫劇等中國傳統(tǒng)戲曲的演繹中。在二胡演奏中，技巧和情感表達是相輔相成、密不可分的。演奏技巧是二胡演奏藝術(shù)的基礎(chǔ)，演奏者演奏技巧運用得是否準確、靈活，關(guān)系到二胡作品的情境展現(xiàn)和情感表達。對于二胡演奏者而言，應熟練掌握不同的演奏技巧，如右手的慢弓、快弓、撮弓，以及左手的指法、換把等，來實現(xiàn)音高的變化和和弦的演奏，進而生動地詮釋二胡音樂作品，帶給聽眾深層次的情感體驗。

二、二胡藝術(shù)概述

二胡演奏藝術(shù)是我國傳統(tǒng)音樂文化體系中不可或缺的組成部分，它不僅僅是一種音樂表演形式，更是中國文化、歷史、情感和審美的綜合體現(xiàn)，表現(xiàn)出了極強的民族特色，也體現(xiàn)了中國文化的獨特魅力和深厚底蘊，具有較豐富的內(nèi)涵。

其一，二胡具有深厚的歷史底蘊和民族特色，其音樂風格豐富，可以表現(xiàn)出各種情感和意境。獨奏時，能夠充分展現(xiàn)二胡獨特的音色和技巧；合奏時，與其他樂器協(xié)同配合，展現(xiàn)出音樂的韻律。20世紀初期，一些音樂家還對二胡進行了改良，如增加了琴弓的長度和弓桿的直徑，使演奏時產(chǎn)生的音樂效果更加細膩。同時，一些音樂家還嘗試將二胡與西方樂器相結(jié)合，創(chuàng)造出一些新的音樂形式，如二胡協(xié)奏曲等。此外，二胡演奏技巧多樣，包括左手按弦、右手運弓等技巧，還有顫音、滑音和揉弦等高級技巧。運用不同的二胡演奏技巧，有助于準確傳遞音樂作品的內(nèi)涵，使聽眾深刻地體會音樂的情感。[1]總之，二胡演奏藝術(shù)經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展過程，從古代的胡琴到現(xiàn)代的二胡，其演奏技巧和表現(xiàn)手法不斷得到豐富和完善。這一過程中，無數(shù)優(yōu)秀的演奏家和作曲家為二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻，他們的作品和演奏風格成為二胡演奏藝術(shù)的重要組成部分，是中華民族智慧的結(jié)晶，對于推動中國傳統(tǒng)音樂文化傳承和發(fā)展極為有益。?

其二，二胡演奏者將真摯的情感融入演奏中，使音樂的美感自然流露，進而打動聽眾。演奏者在演奏中融合自身的感悟和理解，并運用正確的情感處理方式如調(diào)整演奏的力度、速度、節(jié)奏和音色等，營造出特定的音樂氛圍和意境，準確地把握樂曲的情感內(nèi)涵，展現(xiàn)高度的藝術(shù)表現(xiàn)力，使聽眾在欣賞音樂的過程中產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想。[2]

三、二胡演奏技巧

（一）長弓技巧

長弓技巧是二胡演奏的重要基礎(chǔ)。在二胡演奏中運用長弓技巧，需要演奏者右手運弓均勻、平穩(wěn)，手臂、手腕協(xié)調(diào)運動，弓毛與琴弦接觸點始終穩(wěn)定，進而產(chǎn)生連貫、穩(wěn)定的音色。因此，演奏者要保持正確的持弓姿勢，持弓時應將琴弓輕輕握在手中，使弓桿與手臂、手腕、手指之間成為一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。運弓時演奏者手腕要外伸，以腕部為先動點運弓，并注意上臂不要過早地向外伸展，以免肘部過分抬高，影響演奏效果。上臂應在琴弓行至中弓位置時逐漸向外伸展，推弓時要以上臂作為回收動作先動點，帶動小臂推進，此時手腕應呈內(nèi)屈狀態(tài)。上臂收回后，小臂繼續(xù)推進。小臂收回后手還要將琴弓繼續(xù)推進幾厘米，使手腕回到初始狀態(tài)，以便開始下一個運弓動作。[3]

此外，演奏者在運用長弓技巧時也要加強對音色的控制，根據(jù)樂曲演奏要求適當調(diào)整運弓力度、運弓速度、弓毛與琴弦的接觸角度來改變音色，以適應不同樂曲的演奏需求。如減小弓壓、放慢運弓速度、使用弓尖演奏，能夠產(chǎn)生細膩而溫柔的音色，適合演奏較為柔和的旋律；增加弓壓、加快運弓速度、使用弓根演奏，可以產(chǎn)生明亮而飽滿的音色，更適合演奏旋律激昂的樂曲。以二胡協(xié)奏曲《長城隨想》第一樂章《關(guān)山行》的第27～47小節(jié)為例。演奏時，演奏者要借助手臂整體力量來增加弓壓，以產(chǎn)生更具爆發(fā)力的音頭，然后立刻減小運弓力度、放慢運弓速度，使音量漸弱而音不虛。隨后再增加運弓力度、加快運弓速度，產(chǎn)生漸強的尾音。最后用強音結(jié)束演奏，使作品整體呈現(xiàn)出豪邁、大氣、灑脫之感。[4]

（二）快弓技巧

快弓技巧要求二胡演奏者能夠快速、連續(xù)地拉動琴弓，以演奏出清晰且連續(xù)的音符。其適用于一些熱烈、歡快的二胡音樂作品，能夠極大地增強樂曲整體的節(jié)奏感和動感。由于二胡快弓技巧是二胡演奏中一項高難度的技術(shù)，因此在快弓演奏技巧訓練中，演奏者要用大量時間和耐心進行反復練習，使手腕可以快速、準確地完成各動作，在持續(xù)練習后達到熟練掌握快弓技巧的訓練效果。

使用快弓技巧演奏時，演奏者應注重對運弓力度和速度的控制。運弓力度過重會產(chǎn)生刺耳的音色，力度較輕則使音色過于單薄。此外，使用快弓技巧演奏時，演奏者通常需要快速、準確地換弦，如果換弦不及時可能會產(chǎn)生雜音，還會影響節(jié)奏的穩(wěn)定性。因此，演奏者須掌握正確的換弦技巧，在換弦時要保證手腕的動作是平滑的，手腕呈彎曲狀態(tài)，弓毛貼弦，琴弓輕輕地上下?lián)]動，不要用力過猛或動作生硬，換弦動作應流暢而迅速，避免出現(xiàn)明顯的換弦痕跡。同時，還要注意保持手指和手腕的穩(wěn)定性，以避免出現(xiàn)音色波動和不純。[5]

值得注意的是，快弓技巧并非簡單的右手運弓，而是需要演奏者左手按弦同右手的快弓技巧緊密配合，并且快速、準確地找到相應的音位，這樣才能演奏出更加流暢的旋律。例如，在《長城隨想》作品的第二樂章《烽火操》的第160～176小節(jié)中，演奏者就運用了快弓技巧進行演奏，先是小臂帶動手腕快弓演奏，對弓毛、弓桿施加壓力，使弓毛在琴弦上迅速滑動，產(chǎn)生密集而有力量感的音符，隨后緩慢減小運弓力度，使演奏力度逐漸變?nèi)?。后續(xù)則重復上述步驟，使旋律更加激昂，通過模擬戰(zhàn)場的緊張氛圍和激烈戰(zhàn)斗，形象地描繪了敵我雙方不斷周旋、對抗的場面。[6]

（三）顫弓技巧

二胡顫弓技巧也稱為抖弓或碎弓，是二胡演奏中常用且富有表現(xiàn)力的弓法之一。其弓法要點主要是將動作的“軸”放在小臂的中間位置，使肘和腕成為平衡的兩端，再以上臂的細微動作帶動肘部運動，通過“軸”的作用，使腕部及手指自然地帶動琴弓快速地平行移動。顫弓遠比快弓換弦更頻繁，顫弓時音符的數(shù)量是不可控的，一拍顫動八下或十下都可以，因此，顫弓有大、小、疏、密、強、弱等多種演奏方法，可以根據(jù)樂曲的需要靈活調(diào)整。例如，大的顫弓較疏而強，適合表現(xiàn)熱烈、輝煌的氛圍；小的顫弓較密而弱，適合表現(xiàn)悠遠、寧靜的意境。

顫弓常根據(jù)力度的強弱變換用弓的部位。弱奏時，用弓部位可靠近弓尖，貼弦不要太緊，振動的幅度要小，頻率要快；強奏時，用弓部位可靠近中弓部位，貼弦要緊，振動幅度要大。力度強時，上臂動作幅度加大，弓速不變，拇指適當加力；力度弱時，上臂動作幅度減小，拇指力量減輕，弓速亦不變。因此，在運用顫弓技巧演奏時，要想保持音色純凈和飽滿，就需要演奏者通過不同的運弓力度、運弓速度和運弓動作來調(diào)整音色，使其符合樂曲的演奏需求。[7]

在日常練習中，二胡學習者由于在顫弓技巧運用方面容易出現(xiàn)身體緊張、控制不當?shù)膯栴}，因此，練習時應注意上臂要適當保持緊繃狀態(tài)以支撐小臂力量，但小臂以下部位要相對放松，做到上緊下松，以提高手腕的靈活性和控制力，確保顫弓頻率和振幅的均勻。具體而言，可以將復雜的樂曲段落分解成小段進行練習，逐步掌握顫弓技巧；也可以先從慢速練習開始，逐漸加快速度。

（四）揉弦技巧

在弦樂器的演奏中，手指在弦上某一音位上的扇面形滾動叫作揉弦，會發(fā)出一種類似波浪形的聲音。而二胡的揉弦技巧是二胡演奏中不可或缺的一部分，它能使樂曲更加生動優(yōu)美、富有感染力。演奏時恰當運用揉弦技巧能使旋律更富有歌唱性。

二胡揉弦的基本動作是手指的滾動和按弦力度的控制，演奏者通常使用左手手指（一般是無名指或中指）在弦上快速滾動，同時稍稍改變按弦的力度，以此產(chǎn)生音色的變化。常用的揉弦技巧包括壓揉、滾揉、滑揉等，通過不同揉弦技巧的運用，可以使音色產(chǎn)生細膩的變化，讓音樂更具聽覺感染力，因此通常被用于表達旋律深沉、優(yōu)美的二胡作品，為樂曲增添柔美、深沉的情感氛圍。例如，在《長城隨想》第三樂章的《忠魂祭》中，就大量運用了揉弦技巧，以演奏出深沉而抒情的旋律。演奏者通過手掌的上下擺動帶動手指遠指間關(guān)節(jié)做屈伸運動，使指尖在音位上均勻滾動，從而產(chǎn)生獨特的音色。除此之外，作品中還運用了壓揉、滑揉等技巧來豐富音樂的表現(xiàn)力，也使長音更加飽滿，避免音色單調(diào)和乏味。特別是在兩個長音6的部分，演奏者會從一個裝飾音低音6開始演奏，并在這個過程中運用揉弦技巧來實現(xiàn)音色變化。[8]

四、二胡演奏中情感表達的要點

（一）重視長期積累

情感表達是二胡演奏藝術(shù)的關(guān)鍵，而演奏者的長期積累則是實現(xiàn)情感表達的基礎(chǔ)要素之一。

其一，技術(shù)積累是演奏者進行情感表達的基礎(chǔ)。二胡演奏需要演奏者掌握精湛的演奏技藝，包括左右手的協(xié)調(diào)、音準的把握、節(jié)奏的控制等。演奏技巧的長期練習有助于演奏者在表達音樂情感時更加靈活自如，更好地傳遞音樂的思想和意境。

其二，音樂知識的積累對于音樂的情感表達也至關(guān)重要。演奏者在日常生活中通過聆聽不同風格的樂曲，了解其創(chuàng)作背景、主題、情感以及作曲家生平等，能夠更深入地理解音樂作品，有助于在二胡演奏中更加準確、生動地傳達作品中的情感內(nèi)涵。

其三，生活閱歷的積累為演奏者的情感表達提供了豐富的素材。音樂是生活的反映，演奏者可以結(jié)合自身經(jīng)歷，通過對樂曲的反復揣摩和體驗，準確把握其情感內(nèi)涵和風格特點，并將對其的理解融入自己的演奏中。只有這樣，才能真正做到“以情帶聲”，使音樂充滿生命力和感染力，賦予二胡演奏更多的生活氣息和真情實感。[9]

（二）熟練控制音色變化

演奏者在二胡演奏中熟練控制音色明暗、剛?cè)?、厚薄等特質(zhì)的變化，對于塑造音樂形象及情感表達的效果有著直接影響。演奏者要學會音色控制技巧，以塑造多變的音色，實現(xiàn)情感的生動傳遞。

具體而言，演奏者可以根據(jù)樂曲情感表達的需求，有意識地調(diào)整自己的演奏方式，進而產(chǎn)生理想的音色效果。例如，加大運弓力度、加快運弓速度，能夠產(chǎn)生激烈、明亮的音色，進而增強旋律整體的節(jié)奏感，傳遞出歡快、熱烈的思想情感；減小按弦的力度，可以表達溫柔、悲傷的情感，產(chǎn)生柔和、舒緩的音色效果。另外，音色的控制還要與樂曲的節(jié)奏、旋律和和聲等元素相契合。演奏者要在理解樂曲整體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，根據(jù)樂曲的旋律發(fā)展變化，靈活地調(diào)整音色，以創(chuàng)造出豐富的音樂層次，體現(xiàn)音樂情感的變化。

（三）合理控制節(jié)奏和速度

在二胡演奏中，節(jié)奏和速度對于音樂的情感表達至關(guān)重要。通過調(diào)整節(jié)奏的快慢，演奏者可以營造不同的音樂氛圍，從而表達不同的情感。以二胡獨奏曲《二泉映月》為例，這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)大致分為三個部分：前奏、主題和尾聲。每個部分都有其獨特的節(jié)奏特點，需要通過節(jié)奏的變化來展現(xiàn)曲子的情感起伏。前奏部分以慢板開始，通過一系列鏗鏘有力的琶音和彈奏技巧，營造出一種神秘而深沉的氛圍。這部分的節(jié)奏相對平穩(wěn)，但每個音符都充滿了力量感，為接下來的主題部分做了很好的鋪墊。主題部分是整首曲子的核心，由兩個段落組成，第一段以緩慢的拍子開始，節(jié)奏平穩(wěn)，旋律動聽而優(yōu)美，節(jié)奏變化不大，但每個音符都飽含深情，仿佛在訴說著阿炳內(nèi)心的故事；第二段節(jié)奏逐漸加快，通過演奏技巧的運用，營造出激昂熱烈的氛圍，節(jié)奏變化明顯，音符之間的跳躍感增強，將曲子推向了一個高潮。尾聲部分以技巧的變化和音符的跳躍為特點，營造出高潮迭起的氛圍，使整首曲子在高潮中結(jié)束，節(jié)奏非常緊湊，將曲子的情感推向了頂點。[10]

五、結(jié)語

綜上所述，二胡演奏藝術(shù)具有濃郁的民族特色，在具體演奏中，需要二胡演奏者結(jié)合不同樂曲的風格特色和演奏需要，靈活運用不同的演奏技巧，并且將自身的情感體驗融入演奏中，以實現(xiàn)樂曲中情感的自然呈現(xiàn)，提升二胡演奏的表現(xiàn)力和感染力。

參考文獻：

[1]練飛.二胡演奏中的音色及技法表現(xiàn)分析[J].藝術(shù)評鑒，2023（14）：87-92.

[2]田若涵.二胡表演藝術(shù)中的樂感與演奏技巧分析[J].明日風尚，2023（12）：58-60.

[3]涂賢琴.二胡演奏風格技巧的差異與地域文化相關(guān)的討論[J].藝術(shù)大觀，2023（18）：133-135.

[4]史心怡.二胡協(xié)奏曲《長城隨想-關(guān)山行》演奏特征比較研究[D].山西師范大學，2023.

[5]周芃希.二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧的相互融合思考[J].藝術(shù)評鑒，2023（08）：160-163.

[6]劉書君.淺析二胡協(xié)奏曲《長城隨想》第二樂章——烽火操[J].黃河之聲，2020（06）：27.

[7]王倩亞.二胡音樂及其演奏技巧的發(fā)展研究[J].參花（下），2023（04）：104-106.

[8]張瑩，曹銀璐.《長城隨想曲》曲式分析及演奏技巧的運用——以第三樂章《忠魂祭》為例[J].音樂生活，2024（05）：55-57.

[9]劉英建.二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧的運用研究[J].戲劇之家，2022（08）：79-81.

[10]李雨桐.二胡獨奏曲《二泉映月》淺析[J].黃河之聲，2016（10）：105.

（作者簡介：姚穎潔，女，本科，蘇州市歌舞劇院有限公司，四級演奏員，研究方向：二胡演奏）

（責任編輯 葛星星）