平面構(gòu)成是一種獨(dú)具藝術(shù)特色的近代造型概念，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面等基本元素和形式美法則，在眾多藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域得到了充分運(yùn)用。當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中，平面構(gòu)成作為其重要組成部分，占據(jù)著重要地位，對畫面整體呈現(xiàn)效果有著重要作用。版畫家圍繞創(chuàng)作主題，通過對平面構(gòu)成元素點(diǎn)、線、面進(jìn)行有機(jī)整合來呈現(xiàn)版畫作品豐富多樣的視覺效果，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力和感染力，帶給觀者獨(dú)特的審美感受?；诖?，本文主要圍繞當(dāng)代版畫創(chuàng)作中平面構(gòu)成的運(yùn)用進(jìn)行研究，旨在豐富相關(guān)理論儲備，推動(dòng)當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

一、平面構(gòu)成與當(dāng)代版畫的聯(lián)系

在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，版畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅繼承了傳統(tǒng)版畫的精髓，同時(shí)也吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的新理念和新技法。平面構(gòu)成作為近代造型概念，對當(dāng)代版畫創(chuàng)作具有重要的影響，在視覺語言層面為版畫創(chuàng)作提供了更為廣闊的表現(xiàn)空間和新的創(chuàng)作靈感，二者的聯(lián)系主要表現(xiàn)在以下方面。

（一）強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面藝術(shù)元素

平面構(gòu)成重點(diǎn)關(guān)注二維平面的視覺語言，圍繞藝術(shù)主題，通過點(diǎn)、線、面等基本元素的合理組合與排列，最終形成具有視覺美感的圖形。當(dāng)代版畫創(chuàng)作中同樣需要合理利用點(diǎn)、線、面這些基本元素，采用不同的制版材料、創(chuàng)作技法將這些元素轉(zhuǎn)化為兼具層次感和質(zhì)感的畫面。因此，二者在藝術(shù)元素上具有高度的共通性。[1]

（二）關(guān)注畫面對比關(guān)系

當(dāng)代版畫與平面構(gòu)成都關(guān)注視覺層面的對比關(guān)系。平面構(gòu)成強(qiáng)調(diào)采用對比、重復(fù)、漸變等手法對畫面元素進(jìn)行處理，以營造豐富多變的視覺效果。而當(dāng)代版畫則強(qiáng)調(diào)運(yùn)用不同的版畫創(chuàng)作技法，如凸版、凹版、平版等，以營造獨(dú)特的視覺效果。例如，版畫家利用凸版印刷的厚重感和平版印刷的細(xì)膩感創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺對比效果，從而吸引觀者的注意力。

（三）致力于空間層次感

平面構(gòu)成強(qiáng)調(diào)運(yùn)用元素的組合與排列來營造豐富的空間感。同樣，在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，版畫家也會(huì)運(yùn)用一定技巧來營造獨(dú)特的空間效果，[2]例如通過多層次的疊印和透印，創(chuàng)造畫面的縱深感和層次感；通過特殊的制版材料和技法創(chuàng)造出具有特殊質(zhì)感和紋理的畫面，從而增強(qiáng)畫面的空間感。

二、平面構(gòu)成運(yùn)用于當(dāng)代版畫創(chuàng)作的重要意義

平面構(gòu)成是各個(gè)藝術(shù)和設(shè)計(jì)門類都能應(yīng)用的共性的設(shè)計(jì)語言，運(yùn)用平面構(gòu)成創(chuàng)作當(dāng)代版畫作品可以為版畫藝術(shù)創(chuàng)作提供豐富的創(chuàng)作手段、表現(xiàn)形式，也在很大程度上影響著版畫藝術(shù)的呈現(xiàn)效果和審美感受。因此，當(dāng)代版畫家可以靈活運(yùn)用不同的材料、技法，結(jié)合平面構(gòu)成來創(chuàng)作版畫作品，拓展版畫作品的表現(xiàn)空間。

（一）凸顯版畫作品的風(fēng)格化和獨(dú)特性

在平面構(gòu)成中，點(diǎn)、線、面是最基本的構(gòu)成元素。在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，版畫家巧妙運(yùn)用這些元素能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果。以密集的點(diǎn)狀元素構(gòu)成畫面，可以營造出細(xì)膩、豐富的紋理效果；通過流暢的線條勾勒形象，可以展現(xiàn)出優(yōu)雅、動(dòng)人的藝術(shù)形態(tài)；而大面積的色塊則能帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力和震撼力。[3]這些元素的運(yùn)用不僅豐富了版畫的表現(xiàn)手法，也增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力。例如，陳彥龍創(chuàng)作的木版畫作品《掰開的苞谷II》，盡可能地將所描繪對象的自然特征保留下來，在此基礎(chǔ)上通過對形象分割、排列和組合形成新的畫面，將苞谷和現(xiàn)代工業(yè)結(jié)合在一起，帶給觀者一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力?？傊?，當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，版畫家將平面構(gòu)成要素點(diǎn)、線、面等基本元素進(jìn)行組合與排列，能夠賦予畫面律動(dòng)感，營造一種理性、抽象的藝術(shù)之美，使版畫作品更具個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，充分展現(xiàn)版畫家的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)觀念。

（二）提升版畫作品情感價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值

平面構(gòu)成屬于一種視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、傳達(dá)個(gè)人情感和藝術(shù)理念的重要手段。平面構(gòu)成中的形式美法則包括重復(fù)、對比、漸變等，這些法則在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中具有重要的指導(dǎo)意義。當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，版畫家圍繞創(chuàng)作主題靈活運(yùn)用平面構(gòu)成中的重復(fù)、對比和漸變等形式美法則，將情感思想與創(chuàng)作觀念巧妙融入版畫創(chuàng)作過程，能夠賦予版畫作品更強(qiáng)的視覺沖擊力和更深層次的內(nèi)涵與意義，凸顯版畫作品主題內(nèi)容，[4]引發(fā)觀者強(qiáng)烈的情感共鳴，在吸引觀者注意的同時(shí)幫助其更加深刻地理解作品的主題內(nèi)涵與畫家的思想情感，對生動(dòng)有趣的版畫作品產(chǎn)生較深的記憶。[5]此外，不同的形式美法則還能創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。例如，在版畫創(chuàng)作中，版畫家可以運(yùn)用漸變形式賦予畫面強(qiáng)烈的秩序感；通過對比和放射形式凸顯畫面的主題和重點(diǎn)；通過空間形式增強(qiáng)畫面的層次感和立體感。這些形式美法則的運(yùn)用不僅提升了版畫的藝術(shù)價(jià)值，也豐富了觀眾的審美體驗(yàn)，帶給觀者絕佳的審美感受。

三、當(dāng)代版畫創(chuàng)作中平面構(gòu)成的具體運(yùn)用

（一）平面構(gòu)成元素的運(yùn)用

1.點(diǎn)

平面構(gòu)成中的點(diǎn)屬于基本元素，其大小、位置、數(shù)量以及排列方式等都將影響到畫面效果。一方面，在木刻版畫、絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，版畫創(chuàng)作者可以以點(diǎn)作為畫面主題元素，通過調(diào)整點(diǎn)的密集程度和大小變化產(chǎn)生多元的紋理與圖案，借助精細(xì)制版工藝將點(diǎn)元素生動(dòng)呈現(xiàn)在畫面上，帶給觀者更加豐富的視覺效果。另一方面，點(diǎn)也可以作為畫面的點(diǎn)綴元素，用于引導(dǎo)觀者視線、突出畫面重點(diǎn)內(nèi)容，需要版畫創(chuàng)作者結(jié)合實(shí)際需要靈活安排點(diǎn)的聚散、疏密。例如，可以在畫面的中心位置安排一個(gè)較大的點(diǎn)，或是在畫面邊緣區(qū)域排列大量的小點(diǎn)，都能夠起到吸引觀者注意力的效果。[6]

2.線

平面構(gòu)成中的線元素，其方向、形態(tài)、長度和粗細(xì)的變化均會(huì)影響到整體畫面效果。在銅版畫和木刻版畫創(chuàng)作中，版畫創(chuàng)作者可以通過調(diào)整刻制線條的深淺、粗細(xì)和曲直來體現(xiàn)物象的狀態(tài)，通過精湛的制版技術(shù)將線條的細(xì)微變化細(xì)膩地呈現(xiàn)。例如，直線造型可以營造出平穩(wěn)、寧靜的畫面氛圍；曲線造型則可以增強(qiáng)畫面的動(dòng)態(tài)感，表現(xiàn)物象的動(dòng)勢。此外，版畫創(chuàng)作者還可以利用線條對畫面進(jìn)行分割處理，賦予畫面一定韻律和節(jié)奏，使版畫作品畫面更加豐富。

3.面

面是平面構(gòu)成的重要組成部分，具有襯托和承載其他元素的作用，合理化運(yùn)用面這一元素可以使畫面更具空間感和層次感。實(shí)際上，面屬于畫面的基底或是背景，可以為版畫的布局構(gòu)圖提供支持。在實(shí)際創(chuàng)作中，版畫創(chuàng)作者可以根據(jù)創(chuàng)作主題需要來調(diào)整面的位置、形狀、大小，或?qū)⒚媾c其他元素進(jìn)行組合排列，創(chuàng)造出或具象或抽象的藝術(shù)效果。具體而言，版畫作品中的大面積色塊能夠增強(qiáng)畫面層次感和視覺沖擊力；較小的面元素則可以用作細(xì)節(jié)處理，使畫面更加細(xì)膩。[7]

當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者還常常將平面構(gòu)成要素與光與色相結(jié)合，通過調(diào)整光源位置、方向和強(qiáng)度體現(xiàn)畫面明暗關(guān)系，利用色彩傳達(dá)出不同的情感和信息，進(jìn)一步增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺震撼效果。通常情況下，強(qiáng)烈的光源會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比效果，使畫面變得更加立體、生動(dòng)，而柔和的光源大多用于營造溫馨、寧靜的氛圍，畫面整體也更顯柔和；不同的色彩語言則能表現(xiàn)出喜怒哀樂不同的情緒情感，創(chuàng)作者可以根據(jù)實(shí)際需求靈活選擇。

（二）平面構(gòu)成形式的運(yùn)用

1.重復(fù)形式

重復(fù)形式是指畫面中的某一元素或形式按照一定的規(guī)律進(jìn)行重復(fù)排列，從而形成具有統(tǒng)一感和秩序感的畫面結(jié)構(gòu)。在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，重復(fù)形式被廣泛應(yīng)用，它不僅能夠增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，還能夠突出主題，強(qiáng)化觀者對作品的印象。[8]在實(shí)際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以選擇一種或幾種平面構(gòu)成要素，將點(diǎn)、線、面組合，按照一定的節(jié)奏和韻律進(jìn)行排列，這些要素可以是大小不一的圖形、色塊或文字，也可以是具有象征意義的符號或圖形。通過元素的重復(fù)和排列創(chuàng)作出獨(dú)特的視覺效果和畫面節(jié)奏，使畫面更富于變化。此外，重復(fù)形式還可以與平面構(gòu)成的其他形式相結(jié)合，形成更加豐富的畫面結(jié)構(gòu)。例如，版畫創(chuàng)作者可以在重復(fù)形式的基礎(chǔ)上加入對比形式，使畫面和諧統(tǒng)一而不失變化。

2.發(fā)射形式

發(fā)射形式強(qiáng)調(diào)版畫畫面中的要素以一個(gè)中心點(diǎn)或軸線為基準(zhǔn)，向四周擴(kuò)散排列，進(jìn)而形成更具動(dòng)態(tài)感、擴(kuò)張感的畫面結(jié)構(gòu)，能夠有效吸引觀者注意力，起到引導(dǎo)觀者視線、增強(qiáng)畫面吸引力和感染力的作用。版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以運(yùn)用發(fā)射形式描繪頗具活力的物象或動(dòng)態(tài)化場景，也可以用于傳遞特定的情感。例如，版畫創(chuàng)作者可以選擇發(fā)射形式用于表現(xiàn)生命的活力或激情等，營造特定的氛圍和意境，賦予畫面強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)效果。

3.漸變形式

漸變形式是指畫面中元素的大小、形狀、色彩、密度等呈現(xiàn)出漸次變化和過渡狀態(tài)，使畫面具有流動(dòng)感和動(dòng)態(tài)變化效果，能夠有效引導(dǎo)觀者視線，增強(qiáng)畫面的動(dòng)態(tài)感和層次感。同時(shí)，這種漸變形式能夠創(chuàng)造出延伸或凸起的立體視覺效果，從而顯著增強(qiáng)畫面整體的透視感和深度。在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以利用漸變形式表現(xiàn)場景的連續(xù)性和動(dòng)態(tài)感，通過精細(xì)地控制元素的漸變，使畫面呈現(xiàn)出一種自然、和諧的過渡效果。例如，在表現(xiàn)自然景觀時(shí)，創(chuàng)作者可以利用色彩的漸變來模擬天空、水面或山巒的層次變化；在表現(xiàn)人物或動(dòng)物時(shí)，則可以通過形態(tài)的漸變來展現(xiàn)其動(dòng)勢或情緒的變化。此外，漸變形式還可以與其他構(gòu)圖方式相結(jié)合，產(chǎn)生更加豐富的畫面效果，例如，可以在漸變的基礎(chǔ)上加入對比形式，使畫面統(tǒng)一又富有變化，增強(qiáng)畫面整體的視覺沖擊力。[9]

4.特異構(gòu)成形式

當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，采用漸變、重復(fù)的手段可以DzRgKagjXMKjaKoobiw8tpEyeSETkLantd1RstI1Ml8=使版畫作品畫面和諧，賦予畫面一定的秩序感和變化感，但卻會(huì)使版畫畫面缺乏視覺中心。基于此，創(chuàng)作者可以選用特異構(gòu)成形式來安排版畫的畫面布局。特異構(gòu)成形式指的是在一種較為有規(guī)律的形態(tài)或結(jié)構(gòu)中，通過小部分的變異來打破原有的單調(diào)性和規(guī)范性，從而創(chuàng)造出新穎、生動(dòng)的視覺效果。這種變異可以涉及多個(gè)方面，包括形狀、大小、位置、方向以及色彩等要素。在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以運(yùn)用特異構(gòu)成形式創(chuàng)新版畫構(gòu)圖形式，通過畫面元素的細(xì)微差異或局部突破凸顯畫面主體內(nèi)容，為觀者帶來獨(dú)特的視覺效果。需要注意的是，在實(shí)際應(yīng)用中，這些局部的變化應(yīng)當(dāng)控制在一定范圍內(nèi)，避免其比例過大而削弱了與整體結(jié)構(gòu)的對比效果，確保變異元素既能引導(dǎo)觀者視線，又不至于破壞畫面整體的和諧統(tǒng)一。

四、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中，平面構(gòu)成的運(yùn)用至關(guān)重要。因此，版畫創(chuàng)作者要對平面構(gòu)成的要素和形式進(jìn)行深入理解，圍繞創(chuàng)作主題合理運(yùn)用，以豐富版畫藝術(shù)的創(chuàng)作手段和視覺效果，帶給觀者別樣的審美感受。與此同時(shí)，版畫創(chuàng)作者還應(yīng)積極探索新的制版技法，以豐富版畫的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言，[10]勇于嘗試引入先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)、全新的版畫表現(xiàn)方式以及新材料、新技法、新藝術(shù)理念，創(chuàng)作出具有較高藝術(shù)價(jià)值的版畫藝術(shù)作品。通過這些創(chuàng)新性嘗試拓寬當(dāng)代版畫藝術(shù)的邊界，為觀者帶來更加新穎、獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，不斷豐富當(dāng)代版畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能使其實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱冠初，尚銘洋.數(shù)字技術(shù)在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究——以手語符號轉(zhuǎn)換為例[J].藝術(shù)教育，2024（04）：211-214.

[2]顧力瑋.傳統(tǒng)的再造——以龍鱗裝為載體的當(dāng)代版畫創(chuàng)作研究[J].新美域，2024（01）：7-9.

[3]馮子軒.數(shù)字技術(shù)影響下的版畫藝術(shù)創(chuàng)作——評《數(shù)字化技術(shù)在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用》[J].中國教育學(xué)刊，2023（11）：128.

[4]冀然.現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)代——“現(xiàn)代版畫會(huì)”木刻創(chuàng)作的發(fā)展與演化[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2023（05）：95-104.

[5]孔國慶.空間與構(gòu)成——木刻版畫的語言形態(tài)與審美表達(dá)[J].美術(shù)，2023（08）：153-155.

[6]詹妍.鏡像之外——談水印木刻版畫創(chuàng)作中的情感體驗(yàn)[D].廣州美術(shù)學(xué)院，2023.

[7]李林蔚.從絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中探討數(shù)字圖像的“扁平化”特征[D].湖北美術(shù)學(xué)院，2023.

[8]王璐，王紅.農(nóng)業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作的敘事表達(dá)研究——以北大荒版畫為例[J].美與時(shí)代（中），2023（03）：45-47.

[9]裴浩.刀鋒戰(zhàn)士——論延安木刻版畫發(fā)展歷程及創(chuàng)作特征[J].美與時(shí)代（下），2023（01）：86-88.

[10]于洋.版畫創(chuàng)作中的意境美與形式美——以《絢爛之極，歸為本真》系列創(chuàng)作為例[J].當(dāng)代文壇，2021（04）：8-9.

（作者簡介：趙勃程，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，研究方向：當(dāng)代版畫語言研究創(chuàng)作）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）