銅版畫又稱銅蝕版畫、蝕刻版畫，屬于版畫藝術(shù)中的重要類型，可以歸為凹版版畫范疇。傳統(tǒng)的銅版畫藝術(shù)主要是在銅制版面上刻出凹線，再以油墨填入并拭去多余油墨，通過滾筒使油墨印到紙上。技術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，也是版畫家創(chuàng)作理念和藝術(shù)思想的體現(xiàn)。隨著銅版畫的長期發(fā)展和完善，其技術(shù)也在推陳出新，賦予銅版畫新的生機。然而，當代銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作并非簡單、機械的操作，銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)局限于技術(shù)層面，藝術(shù)性才是銅版畫創(chuàng)作的核心。因此，當代銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，應(yīng)兼顧技術(shù)性與藝術(shù)性，進而提升銅版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，推動銅版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

一、銅版畫藝術(shù)概述

（一）概念

銅版畫屬于一種獨特且古老的藝術(shù)形式，自從誕生以來吸引了眾多版畫家、收藏家的關(guān)注。銅版畫藝術(shù)強調(diào)在金屬版面上創(chuàng)作，其中以銅制版面最為典型，借助雕刻、腐蝕等技術(shù)手段進行加工，最終將版畫家的藝術(shù)理念、創(chuàng)作意圖轉(zhuǎn)化成具象畫面。銅版畫藝術(shù)起源于歐洲，其技術(shù)由金銀匠藝人手工刻銅技術(shù)發(fā)展而來，后逐漸演變成一種獨立的藝術(shù)門類。在漫長的歷史長河中，銅版畫不僅承載著各個時代的文化印記，也展現(xiàn)了版畫家對技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的追求。銅版畫作為一種凹版版畫，其創(chuàng)作過程充滿了未知和偶然，這種不可控性使每一幅銅版畫都是獨一無二的，具有極高的收藏價值和藝術(shù)價值。

（二）藝術(shù)特點

銅版畫藝術(shù)具有悠久的發(fā)展歷史和鮮明的藝術(shù)特點，其文化底蘊深厚。也正因如此，銅版畫在藝術(shù)領(lǐng)域獨樹一幟，具有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。就銅版畫藝術(shù)特點而言，主要有如下幾點。

1.工業(yè)性

銅版畫具有一種獨特的工業(yè)感，主要表現(xiàn)在銅版畫藝術(shù)的制作過程和選用材料上。銅版畫以金屬作為載體，經(jīng)過腐蝕、雕刻等工序創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)效果。此種工業(yè)化的制作方式使銅版畫具有一種冷峻、硬朗的質(zhì)感，展現(xiàn)出一種獨特的工業(yè)美感，不僅賦予銅版畫獨特的藝術(shù)魅力，也使其與其他藝術(shù)形式區(qū)別開來。

2.技術(shù)性

銅版畫的制作過程十分復(fù)雜，需要版畫家具備精湛的技藝和豐富的經(jīng)驗。在銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，版畫家要靈活運用各種工具、技術(shù)手段，在版面上精細涂蠟、雕刻，使銅版畫具有強烈的技術(shù)性。此種繁復(fù)的制作工藝賦予銅版畫較高的藝術(shù)價值，也使其具有較高的收藏價值。

3.隨機性

銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作存在一定的隨機性，主要是由于腐蝕、雕刻等工序的不可控性。版畫家在具體的版畫創(chuàng)作過程中往往面臨著諸多不可預(yù)見的因素，比如雕刻的效果、油墨的呈現(xiàn)等。也正是這種隨機性使銅版畫無法被完全復(fù)制，每幅銅版畫都彌足珍貴。

4.多變性

由于銅版畫制作材料和創(chuàng)作技術(shù)的特殊性，版畫家可以采用不同的技術(shù)在銅版上呈現(xiàn)細膩的線條、豐富的層次、獨特的質(zhì)感等，產(chǎn)生豐富多樣的藝術(shù)效果，使銅版畫具有極高的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時，版畫家還可以利用不同制作材料探索更多藝術(shù)效果，進一步豐富了銅版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、銅版畫技術(shù)概述

（一）銅版畫技術(shù)類型

1.線蝕法

線蝕法是制作銅版畫的一種技法，主要采用腐蝕方式來精細刻畫線條，構(gòu)成畫面基本輪廓。其一，銅版畫制作前，版畫家圍繞創(chuàng)作主題合理設(shè)計構(gòu)圖和線條布局，用刀或針在銅版上進行刻畫，使用蠟等抗蝕劑均勻涂抹在不需要腐蝕的區(qū)域，將線條區(qū)域裸露在外，確保腐蝕線條精準、細膩。同時，線蝕法通過調(diào)整線條長短、粗細和曲直，能夠極大地增強畫面動感。其二，在腐蝕過程中，版畫家使用硝酸和鹽酸混合形成的腐蝕液，將銅版置入腐蝕液中，腐蝕液會逐步侵蝕未覆蓋抗蝕劑的版面部分，最終形成精細的線條。在這個過程中，結(jié)合畫面具體呈現(xiàn)效果來調(diào)整腐蝕時間、濃度等指標，力求實現(xiàn)理想的效果。其三，細節(jié)處理過程中，版畫家將銅版進行線蝕處理后，清洗干凈上面的腐蝕液、殘留物，讓線條直觀、清晰且準確呈現(xiàn)。與此同時，使用針、刻刀等工具進行修整處理，以提升線條質(zhì)感。其四，印制過程中，版畫家將銅版置入印刷機中印刷，在此過程中嚴格控制油墨用量及油墨分布情況，并選擇合適的紙張以及印刷方式，以保證畫面色彩飽滿、層次豐富。

2.飛塵法

蝕刻法的目的是在金屬版面上刻畫凹陷的線條，而飛塵法則是創(chuàng)造畫面明暗效果的一種銅版畫技術(shù)。飛塵法作為銅版畫創(chuàng)作中一種獨特的技法，是在未被松香粉覆蓋的區(qū)域進行腐蝕，產(chǎn)生細膩的線條和層次。其魅力在于其獨特的藝術(shù)效果與豐富的表現(xiàn)力。

其一，版畫家在銅版上均勻地涂上一層薄薄的松香粉或其他抗蝕材料，然后將涂有松香粉的銅版放入加熱箱，控制好加熱的溫度和時間，通過加熱使松香粉融化并附著在銅版上，從而形成抗蝕層，這個過程需要細心和耐心，避免過度加熱導(dǎo)致松香粉層過厚或不均勻，以確保松香粉層既均勻又足夠薄。其二，版畫家在銅版上繪制出想要腐蝕的圖案或線條。這個步驟通常使用針、刻刀等尖頭工具在松香粉層上刻畫出細致的圖案或線條，由于松香粉層的抗蝕性，被刻畫出的區(qū)域?qū)⒉粫桓g液侵蝕。其三，將刻畫好的銅版放入腐蝕液中進行腐蝕。腐蝕液將侵蝕未被松香粉層覆蓋的銅版部分，形成細膩的線條和層次。腐蝕完成后，版畫家要對銅版進行清洗和細節(jié)處理，以去除多余的松香粉和腐蝕液殘留物，使畫面更加清晰。

（二）銅版畫技術(shù)的重要性

在銅版畫創(chuàng)作中，技術(shù)是實現(xiàn)版畫家藝術(shù)構(gòu)想的基礎(chǔ)。無論是線蝕法、飛塵法，還是其他技法，都是版畫家通過長期實踐和研究總結(jié)出的精確而復(fù)雜的技術(shù)。這些技術(shù)手段為版畫家提供了將創(chuàng)作意圖轉(zhuǎn)化為具體畫面的可能。沒有這些技術(shù)作為支撐，版畫家的創(chuàng)意和想象將無法得到充分的展現(xiàn)。同時，技術(shù)并不是孤立存在的，它始終為藝術(shù)服務(wù)。在銅版畫創(chuàng)作中，技術(shù)的運用始終圍繞著藝術(shù)的表達。版畫家在掌握一定的技術(shù)手段后，會根據(jù)自身的創(chuàng)作意圖和審美觀念選擇合適的技術(shù)手段來表現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思。因此，技術(shù)是服務(wù)于藝術(shù)創(chuàng)作的，是藝術(shù)表現(xiàn)的一種手段。

銅版畫技術(shù)的發(fā)展也為銅版畫藝術(shù)帶來了新的可能性，拓展了銅版畫的表現(xiàn)領(lǐng)域。隨著科技的進步，新的材料、工具和技術(shù)不斷涌現(xiàn)，為銅版畫藝術(shù)提供了更多的表現(xiàn)手段，豐富了銅版畫的藝術(shù)語言。版畫家在創(chuàng)作過程中不斷探索新的技術(shù)手段和表現(xiàn)方法，以更好地表達自己的藝術(shù)構(gòu)想，為技術(shù)的發(fā)展持續(xù)提供動力。這種對技術(shù)的探索和嘗試不僅推動了技術(shù)的不斷進步，也豐富了銅版畫藝術(shù)的表現(xiàn)語言。

三、從技術(shù)角度提高銅版畫藝術(shù)表現(xiàn)力的有效策略

（一）熟悉銅版畫的藝術(shù)特性

銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，為了提升畫面整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，需要版畫創(chuàng)作者熟悉銅版畫的藝術(shù)特性，在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)藝術(shù)和技術(shù)的有機結(jié)合。

其一，銅版畫是依托線蝕、飛塵、軟地等技法制作完成的，每種技法都有著獨特的藝術(shù)美感。在銅版畫創(chuàng)作中，版畫創(chuàng)作者要深入理解和掌握這些技法，圍繞創(chuàng)作主題進行合理運用，借此來增強畫面的藝術(shù)效果。其二，銅版畫的線條表現(xiàn)力較強，深淺不一的腐蝕程度，從粗獷到細膩的線條變化，都能夠為銅版畫帶來極強的藝術(shù)魅力。因此，版畫創(chuàng)作者要充分掌握銅版畫這一特性，精心布局畫面，使銅版畫呈現(xiàn)豐富的層次感和立體感。其三，銅版畫主要采用金屬材料作為載體，金屬材料具有獨特的光澤、質(zhì)感，可以賦予銅版畫獨特的藝術(shù)氣息。這就需要版畫創(chuàng)作者善于運用金屬材質(zhì)的特性，通過巧妙的構(gòu)圖與靈活的色彩搭配，創(chuàng)作出更加生動、真實的畫面。

為了更加熟悉和了解銅版畫的藝術(shù)特性，版畫創(chuàng)作者可以通過閱讀相關(guān)書籍、觀看教學(xué)視頻等方式加強對銅版畫藝術(shù)特性的理論學(xué)習，了解銅版畫的歷史、發(fā)展、技法等方面的知識，為創(chuàng)作提供堅實的理論基礎(chǔ)。同時，版畫創(chuàng)作者也要欣賞不同風格的優(yōu)秀銅版畫作品，汲取和借鑒前人的創(chuàng)作經(jīng)驗，在此基礎(chǔ)上積極實踐練習，融入現(xiàn)代元素，反復(fù)探索研究，進一步提升自身的藝術(shù)水平。

隨著銅版畫藝術(shù)逐步創(chuàng)新發(fā)展，銅版畫的創(chuàng)作觀念、材料、風格和技術(shù)逐漸多元化，除了銅版畫常規(guī)的技術(shù)方法以外，還可以將拓印、混合拼用、立體塑性等手段作為銅版畫創(chuàng)作的補充，賦予銅版畫藝術(shù)新的面貌。

（二）靈活運用肌理元素

銅版畫的肌理元素即畫面上采用不同材質(zhì)、手法和技術(shù)形成的各種紋理、質(zhì)感，具體可以通過腐蝕、雕刻和印刷等過程實現(xiàn)，能夠傳遞出版畫創(chuàng)作者特有的情感思想和藝術(shù)理念。銅版畫創(chuàng)作中，肌理元素是不可或缺的組成部分，關(guān)系到作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。肌理元素豐富多樣的特性能夠極大地增強銅版畫藝術(shù)的視覺表現(xiàn)效果，通過肌理元素的靈活運用使銅版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力得以提升。

為了實現(xiàn)肌理元素的有效運用，版畫創(chuàng)作者應(yīng)持續(xù)探索和創(chuàng)新多元的肌理制作技法，可以采用線蝕法、飛塵法、軟地法等手段，創(chuàng)作出粗糙的顆粒、細膩的線條以及斑駁的紋理等肌理效果，極大地提高畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，帶給觀者豐富的視覺感受。除此之外，自然環(huán)境偶然出現(xiàn)的斑污、漏痕，玻璃的墻壁等可以為版畫創(chuàng)作者提供豐富的靈感。這些意外的肌理元素能夠有效激發(fā)版畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望，為銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作提供豐富的素材。因此，版畫創(chuàng)作者要認識到，肌理元素的運用受到自己主觀意識的影響較大，要充分聯(lián)想和想象，創(chuàng)造出新的肌理制作技法、表現(xiàn)方式，在實踐中創(chuàng)作出更具藝術(shù)表現(xiàn)力的銅版畫作品。

（三）合理運用色彩語言

銅版畫創(chuàng)作前，版畫創(chuàng)作者要了解色彩的色相、明度、純度等基本屬性以及色彩之間的輕重、軟硬、冷暖等基本關(guān)系。只有熟練掌握這些規(guī)律，才可以更好地運用色彩來呈現(xiàn)畫面效果，增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在銅版畫創(chuàng)作中，版畫創(chuàng)作者要根據(jù)銅版畫的特點并且圍繞創(chuàng)作主題需要來靈活運用色彩語言，以混色為畫面基調(diào)，依據(jù)稀薄油墨前后印制可以透色的特性實現(xiàn)不同色彩并置與混合，在擦版時通過反復(fù)疊壓使畫面色彩更豐富，同時注重肌理、色彩之間的有機融合，營造獨特的意境氛圍，以增強銅版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，使銅版畫作品呈現(xiàn)獨特的藝術(shù)效果。例如，王家增創(chuàng)作的作品《牌戲人生》，大膽采用檸檬黃、橘紅色來描繪人物，使人物形象和周圍背景形成鮮明對比，突出了創(chuàng)作者對社會的關(guān)注，并表達出自身的思想情感。不同版畫創(chuàng)作者對不同色彩的理解和運用水平有所不同，會賦予色彩語言不同的內(nèi)涵，而這種內(nèi)涵主要源于版畫創(chuàng)作者自身的情感流露，是對自身細致觀察和生活感受的深刻反映。因此，版畫創(chuàng)作者要想更好地運用色彩語言，就要注重對生活的觀察和思考，進而促進版畫創(chuàng)作中色彩語言運用更純熟。

四、結(jié)語

綜上所述，銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，版畫創(chuàng)作者應(yīng)兼顧藝術(shù)性與技術(shù)性的融合，圍繞創(chuàng)作主題合理運用不同的創(chuàng)作技術(shù)，憑借自身獨特的創(chuàng)作技能和藝術(shù)理念對畫面進行藝術(shù)加工，在豐富畫面呈現(xiàn)效果的同時展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)內(nèi)涵與個人藝術(shù)風格。

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（作者簡介：趙潤，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：當代版畫語言）

（責任編輯 王瑞鋒）