一、引言

通常在舞臺(tái)表演時(shí)，舞蹈演員會(huì)充分利用眼神向觀眾傳遞舞蹈的內(nèi)在情感，讓觀眾感受到舞蹈的情感內(nèi)涵。這種情感交流不僅能使觀眾的情緒跟隨舞蹈演員情感狀態(tài)起伏變化，而且還能讓整個(gè)舞蹈作品呈現(xiàn)效果更好。在舞蹈中眼神作為一種介質(zhì)能讓觀眾與舞蹈演員和作品之間產(chǎn)生聯(lián)系。本文通過(guò)對(duì)舞蹈表演中的眼神運(yùn)用進(jìn)行一系列深入研究，希望能夠讓更多的舞者認(rèn)識(shí)到眼神在舞蹈中的重要性。

二、舞蹈中眼神的含義和特征

（一）舞蹈中眼神的含義

眼神，顧名思義，是眼睛的神態(tài)。在舞蹈中，眼神能夠傳達(dá)各種情感和精神信息。對(duì)于舞蹈演員而言，眼神主要是一種情感表達(dá)的輔助工具。觀眾評(píng)判一支舞的優(yōu)劣并不局限于舞蹈技巧、燈光與音樂(lè)，更多在于演員本身對(duì)舞蹈的理解，比如演員表演是否體現(xiàn)了舞蹈內(nèi)在與外在美感，是否真正完美呈現(xiàn)了所塑造的人物角色，以及所表達(dá)的情感是否到位且具有感染力。眼神是舞蹈演員傳達(dá)舞蹈情感的重要媒介，只有充分運(yùn)用眼神，才能使其具有靈動(dòng)的神韻，并加強(qiáng)其和觀眾之間的情感溝通與互動(dòng)。僅憑技巧演繹的舞蹈空洞而乏味，唯有融入真摯情感并展現(xiàn)出獨(dú)特神韻的舞蹈才能真正被稱為藝術(shù)。在舞蹈中，眼神變化是多種多樣的，例如，當(dāng)舞蹈演員表現(xiàn)憤怒時(shí)，眼神會(huì)變得犀利、冷酷；當(dāng)舞蹈演員表現(xiàn)喜悅時(shí)，眼睛會(huì)變得溫暖、明亮；當(dāng)舞蹈演員表現(xiàn)害羞的情感時(shí)，眼睛會(huì)變得躲閃、含蓄。

（二）舞蹈中眼神運(yùn)用的特點(diǎn)

1.情感性

舞蹈是一門表達(dá)情感的藝術(shù)，它通過(guò)動(dòng)作、姿態(tài)和神態(tài)傳遞著深刻的內(nèi)在思想。每種舞蹈都有其情感深意，這種深刻的情感內(nèi)涵是舞蹈的精髓所在。舞蹈演員在深入了解舞蹈所承載的文化內(nèi)涵和歷史背景的基礎(chǔ)上，融入自己對(duì)舞蹈的獨(dú)特見(jiàn)解，在展現(xiàn)高超、精湛技巧的同時(shí)用眼神去傳遞情感，真正地表現(xiàn)出舞蹈中所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，展現(xiàn)出生動(dòng)、激勵(lì)人心的情感，至此，舞蹈演員才與觀眾產(chǎn)生了情感交流互動(dòng)，使舞蹈引起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

2.靈活性

舞蹈0382aa89bef8dc3daddb3e899471f9c170564fc6f0f866425af91f5fa72acc63表演中，眼神的靈活性是一種非常重要的特點(diǎn)。不同類型的舞蹈有著不同的藝術(shù)風(fēng)格和文化背景，需要舞蹈演員運(yùn)用不同的眼神技巧，這決定了舞蹈表演中眼神運(yùn)用的靈活性。例如，在古典舞的演繹中，舞蹈所蘊(yùn)含的情感通常比較內(nèi)斂含蓄，因此舞蹈演員所呈現(xiàn)出來(lái)的眼神也應(yīng)相對(duì)內(nèi)斂含蓄。而在民族舞中，舞者通常會(huì)展現(xiàn)出真誠(chéng)、率真的眼神。一些民族舞以動(dòng)作迅捷、幅度大為特征，需要舞蹈演員通過(guò)細(xì)致入微地刻畫舞蹈形象才能演繹出最佳效果。在這個(gè)過(guò)程中，觀眾可以從演員明亮如炬的目光里看到舞蹈角色內(nèi)心深處的情感，事實(shí)上，這個(gè)過(guò)程也是演員與觀眾情感互動(dòng)的過(guò)程。

三、舞蹈中眼神的作用

舞蹈屬于集動(dòng)作技巧和主題內(nèi)涵表現(xiàn)為一體的藝術(shù)形式，眼神在舞蹈演員進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中起到了畫龍點(diǎn)睛的重要作用，能夠傳達(dá)舞蹈角色的情緒情感，賦予舞蹈生命力，更是聯(lián)系舞蹈作品、舞蹈演員以及觀眾的橋梁。在舞蹈表演中，眼神的運(yùn)用不僅能夠幫助塑造人物形象和作品意境，更能引起觀眾深刻的共鳴。眼神所表現(xiàn)出來(lái)的神態(tài)和信息是無(wú)法掩蓋的真實(shí)情感，眼神成為重要的介質(zhì)讓舞蹈演員更好地展現(xiàn)舞蹈的情感內(nèi)涵，讓觀眾能理解并融入作品意境。當(dāng)舞者利用眼神傳遞內(nèi)心真摯情感時(shí)，觀眾便會(huì)感同身受，跟隨演員情感的表達(dá)而產(chǎn)生共鳴。

（一）塑造舞蹈形象

在舞蹈表演中，角色形象是一個(gè)非常重要的因素，通常通過(guò)演員的身體線條和眼神變化來(lái)生動(dòng)呈現(xiàn)。由此可見(jiàn)，在舞蹈表演中眼神的運(yùn)用十分重要，能夠準(zhǔn)確傳達(dá)舞蹈的情感內(nèi)涵，更好地呈現(xiàn)出舞蹈作品中人物形象的特色，進(jìn)而提升整個(gè)舞蹈作品的情感表現(xiàn)力，賦予舞蹈表演獨(dú)特的藝術(shù)魅力。例如，在古典舞劇《醉鼓》中，人物角色的醉態(tài)是一種似醉非醉的狀態(tài)，需要演員在動(dòng)作呈現(xiàn)的同時(shí)，結(jié)合眼神來(lái)刻畫人物形象，須把握人物性格特點(diǎn)并且進(jìn)行細(xì)致的刻畫，以身體動(dòng)作和眼神表現(xiàn)出“醉”的狀態(tài)，讓觀眾第一時(shí)間感受到人物形象的情感狀態(tài)。

（二）營(yíng)造作品意境

舞蹈是一種具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式，意境是舞蹈演員的外在形體動(dòng)作與主觀思想感情完美結(jié)合的體現(xiàn)。對(duì)于一部舞蹈作品而言，作品的意境是作品的精髓所在。為了傳達(dá)作品深層次的內(nèi)涵和精神，面部表情在舞蹈表演中占據(jù)著重要地位，而在所有面部表情中，眼神無(wú)疑是最為關(guān)鍵的因素。通過(guò)眼神的恰當(dāng)處理，舞蹈演員可以更好地呈現(xiàn)作品所要營(yíng)造的意境氛圍。實(shí)際上，在舞蹈演出過(guò)程中，眼神運(yùn)用所創(chuàng)造的豐富想象空間已經(jīng)成為舞蹈表演中不可或缺的元素，正是這些微妙細(xì)節(jié)引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴，讓觀眾真正走進(jìn)舞蹈作品的世界，和作品中的角色同喜同悲，使舞蹈作品達(dá)到一定的藝術(shù)高度。

比如，由張繼剛編創(chuàng)、邰麗華等人演繹的舞蹈作品《千手觀音》中，眼神的呈現(xiàn)方式是非常高級(jí)的。邰麗華通過(guò)微妙的眼神營(yíng)造出舞蹈的莊重氛圍，讓觀眾仿佛置身于云岡石窟、敦煌莫高窟等地看到千手觀音的藝術(shù)形象。這樣強(qiáng)大的眼神表現(xiàn)力無(wú)疑為作品意境的營(yíng)造提供了重要助力。

（三）引發(fā)觀眾共鳴

舞臺(tái)上舞蹈表演不僅展現(xiàn)了舞蹈演員的動(dòng)作技巧和藝術(shù)才華，更加強(qiáng)了舞蹈演員與觀眾之間的情感傳遞和思想交流。在舞蹈表演中，觀眾可以通過(guò)兩種方式與演員進(jìn)行交流，一種是直接交流，即演員通過(guò)肢體動(dòng)作等向觀眾有目的地傳達(dá)信息；另一種則是間接交流，即通過(guò)眼神變化將舞蹈的情感和思想呈現(xiàn)給觀眾，賦予觀眾廣闊的想象空間來(lái)體味和感悟舞蹈作品的深刻寓意，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。在演繹《雀之靈》舞蹈作品時(shí)，楊麗萍將自身獨(dú)特的肢體語(yǔ)言與孔雀的神韻完美融合，讓人感受到孔雀高貴、優(yōu)雅、孤傲的氣質(zhì)，她的幾次回首、一個(gè)眼神，在觀眾看來(lái)都有震撼人心的美感。

總之，在舞蹈表演中，舞蹈演員和觀眾之間的情感交流，依靠舞蹈演員精心的演繹與眼神的深刻表達(dá)，能夠在觀眾心中留下難以磨滅的深刻印象。

四、舞蹈中眼神的表現(xiàn)方式

在舞蹈表演中，眼神的表現(xiàn)力對(duì)能否完整、準(zhǔn)確地表達(dá)舞蹈作品的內(nèi)涵起著非常重要的作用。在一部完整的舞蹈作品中，眼神能夠巧妙地將舞蹈中角色的思想感情、內(nèi)在的心理世界、生動(dòng)的外在表現(xiàn)、豐富的想象空間有機(jī)地結(jié)合在一起，從而使塑造的舞蹈角色活化，帶給觀眾一場(chǎng)精彩的演出。舞蹈演員在舞蹈表演中，將眼神的情態(tài)作為一種重要的媒介，根據(jù)不同情緒和情感，這些情態(tài)可以被劃分為多種類型，如歡喜、愛(ài)戀、憤怒、怨懟和憂傷等。這些情態(tài)需要與肢體動(dòng)作相互配合，在舞蹈表演中才能夠完美地傳達(dá)人物角色內(nèi)心世界的復(fù)雜情感，并準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出作品內(nèi)在的“美”和“神韻”，只有當(dāng)肢體動(dòng)作和眼神表情和諧統(tǒng)一才能夠成功地演繹出角色本身，從而讓觀眾欣賞到舞蹈藝術(shù)的盛宴。

（一）“聚”的表達(dá)方式

舞蹈演員須將舞蹈角色的內(nèi)心情感傳達(dá)給觀眾，讓觀眾深刻感知角色情緒。眼神所表現(xiàn)出來(lái)的情感狀態(tài)是多種多樣的，可以幫助舞者傳遞出比較復(fù)雜和深刻的情感。不同的眼神表達(dá)方式能夠傳遞出不同的情感內(nèi)涵，比如在表達(dá)舞蹈角色的熱情、激動(dòng)、恐懼等不同狀態(tài)時(shí)，就需要舞者運(yùn)用不同的眼神。

眼神中的“聚”是一種重要的眼神情態(tài)，它是對(duì)表情信息的一種傳遞，是對(duì)角色內(nèi)心感情的一種表露，在舞蹈中起著非常重要的作用，能夠幫助舞者更好地呈現(xiàn)所想要表達(dá)的情緒、情感、心理狀態(tài)，進(jìn)而增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力。舞蹈表演中舞蹈演員要想運(yùn)用好“聚”的眼神，首先要了解自己的眼神應(yīng)聚在哪里。在面向觀眾表演的舞蹈中，舞者可以將眼神聚焦于觀眾席的某一點(diǎn)，比如前排的觀眾或是整個(gè)觀眾席的中心。這種眼神的聚焦有助于舞蹈演員與觀眾建立情感聯(lián)系，使觀眾感受到舞蹈演員的真誠(chéng)和投入。

（二）“放”的表達(dá)方式

在表演時(shí)，舞者的目光不時(shí)地向觀眾席投射，這種技巧被稱為眼神的“放”，常用于表達(dá)人物情感和內(nèi)心活動(dòng)。通過(guò)“放”的眼神運(yùn)用，舞者能夠更深入地塑造角色，使角色更加生動(dòng)鮮活。比如，在中國(guó)古典舞《桃夭》中，少女角色被賦予可愛(ài)、歡快、積極樂(lè)觀的特質(zhì)，而舞蹈演員則通過(guò)輕盈的肢體動(dòng)作以及愉悅的目光投向觀眾席等技巧來(lái)傳達(dá)少女的特點(diǎn)，從而讓觀眾更好地感受到中國(guó)古典舞藝術(shù)的魅力。眼神的“放”在蒙古族舞蹈的演繹中也是一種很常見(jiàn)的技巧，在遼闊無(wú)垠的草原背景下，舞蹈演員往往會(huì)將目光投向遠(yuǎn)方，演繹出空曠遼闊的草原美景與舒朗的心情。此外，“放”的眼神還可以被用來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心深處的希望和向往等積極情感和活動(dòng)，以進(jìn)一步增強(qiáng)人物形象的立體感和真實(shí)感。

（三）“收”的表達(dá)方式

在中國(guó)古典舞中，舞蹈演員的眼神交流技巧是表達(dá)情感和傳遞真實(shí)感覺(jué)的重要手段。其中，“收”這種眼神技巧被廣泛運(yùn)用，舞蹈演員跟隨音樂(lè)節(jié)奏、旋律行進(jìn)將目光投向某個(gè)方向，然后通過(guò)扭腰、回頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作技巧將目光聚焦回來(lái)。

在雙人舞中，“收”的眼神是非常重要的情感表達(dá)方式。比如，在《梁?！分校璧秆輪T和男舞蹈演員“收”的眼神使他們之間的關(guān)系更加變幻莫測(cè)、若即若離，從而賦予整個(gè)舞蹈作品極高的藝術(shù)性。女舞蹈演員深情款款地注視著男舞者，再快速地將眼神收回來(lái)，并結(jié)合舞臺(tái)上灑落在男舞蹈演員身上的點(diǎn)點(diǎn)燈光，營(yíng)造出一種男女角色愛(ài)而不得的悲情氛圍。

總之，“收”的眼神交流方式不僅可以幫助舞者更好地傳遞情感和營(yíng)造意境，還能讓觀眾更好地感受到舞蹈角色的內(nèi)心世界。

（四）“凝”的表達(dá)方式

在舞蹈演繹過(guò)程中，當(dāng)舞者進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演時(shí)，常會(huì)運(yùn)用“凝”的眼神?！澳钡难凵袷墙Y(jié)合全身肢體動(dòng)作對(duì)某種事物以情緒溫和的方式進(jìn)行體現(xiàn)。例如，盛行于唐代的《踏歌》是一種富有韻律感的傳統(tǒng)舞蹈形式。舞蹈演員在演繹時(shí)身體要進(jìn)行小幅度的搖擺并且踩踏地面歡唱歌曲，雙臂動(dòng)作和目光要保持統(tǒng)一，注視著觀眾，并讓自己沉浸在這歡樂(lè)的舞蹈之中，讓觀眾也融入這歡快的氛圍。此外，在秧歌等民間舞蹈中，也經(jīng)常使用“凝”這一眼神交流方式，以達(dá)到更加生動(dòng)、直接的情感表達(dá)效果。

總之，舞蹈藝術(shù)源于生活卻又高于生活，舞蹈創(chuàng)編也不例外。精湛美妙的舞蹈既需要舞蹈演員精湛的舞蹈技巧運(yùn)用，也離不開(kāi)眼神的運(yùn)用。要想帶給觀眾美的享受，讓舞蹈充滿生命力，一定要利用好眼神這一技巧，眼神呈現(xiàn)要貼近生活、實(shí)現(xiàn)真實(shí)的表達(dá)，且經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，充分展現(xiàn)舞蹈角色的內(nèi)心感情、形象特征以及舞蹈的深刻意境，這樣的舞蹈才能于細(xì)節(jié)處傳神、情感上扣人心弦。

五、結(jié)語(yǔ)

眼睛是我們表達(dá)情感的重要渠道。專業(yè)的舞蹈演員在錘煉舞蹈技巧的同時(shí)，也要重視眼神的運(yùn)用，通過(guò)肢體和眼神的協(xié)調(diào)配合將人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。在運(yùn)用眼神和肢體動(dòng)作時(shí)，結(jié)合形體、形神、形心等技巧，演繹出別具一格的舞蹈作品，使觀眾在欣賞舞蹈時(shí)不僅可以欣賞到演員的動(dòng)作技巧和曼妙的舞姿，更能夠在舞蹈的世界和舞蹈演員產(chǎn)生深刻的情感共鳴，更充分地理解舞蹈作品的深邃內(nèi)涵。因此，精彩的舞蹈表演往往具有神韻，這種神韻表現(xiàn)離不開(kāi)舞者的眼神。在舞蹈表演中，優(yōu)美的體態(tài)和動(dòng)作固然重要，但是真正畫龍點(diǎn)睛的是眼神的藝術(shù)。這就使舞者在進(jìn)行表演時(shí)要對(duì)眼神把握恰當(dāng)，在表演時(shí)一定要有自己的真實(shí)情感，如果過(guò)于矯揉造作就會(huì)使其失去藝術(shù)魅力。

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★基金項(xiàng)目：本文系張家界學(xué)院2023年度校級(jí)科學(xué)研究項(xiàng)目/青年項(xiàng)目“探析舞蹈中‘眼神’的表達(dá)方式”（課題編號(hào)：zyqn202302）。

（作者簡(jiǎn)介：劉璐，女，本科，張家界學(xué)院，講師，研究方向：舞蹈表演與教學(xué)；梁紀(jì)元，男，碩士研究生，藍(lán)海眾浪文化科技有限公司，研究方向：舞蹈表演）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）