為深入貫徹黨的二十大和二十屆三中全會精神，認(rèn)真落實踐行習(xí)近平文化思想，集中展示習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表講話10年來我國交響樂優(yōu)秀創(chuàng)作成果，以音樂的形式反映新時代、謳歌新時代，獻(xiàn)禮新中國成立75周年，由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國音樂家協(xié)會共同主辦，中央音樂學(xué)院、中國文聯(lián)音樂藝術(shù)中心承辦的“禮贊新時代 奮進(jìn)新征程”2024大型原創(chuàng)交響作品音樂會，于10月15日晚在國家大劇院精彩呈現(xiàn)。

本場音樂會是部分新時代中國原創(chuàng)交響樂優(yōu)秀成果的集中展示，是新時代音樂工作者為祖國獻(xiàn)禮、為人民抒情、為新時代放歌的真切表達(dá)。為保證演出的質(zhì)量，中國文聯(lián)黨組高度重視，統(tǒng)籌部署，策劃選題、審定作品；中國音協(xié)分黨組歷時一年全程跟進(jìn)作品的創(chuàng)作與修改，精心組織籌備。中國文聯(lián)副主席，指揮家俞峰帶領(lǐng)中央音樂學(xué)院交響樂團(tuán)、寧波交響樂團(tuán)擔(dān)任演奏，中央音樂學(xué)院合唱團(tuán)、北京音協(xié)合唱團(tuán)、北京171中學(xué)金帆合唱團(tuán)擔(dān)任合唱，圓滿完成了此次音樂會。

音樂會上半場演出了《新時代交響組曲》之三，其中包括“江山壯麗”“人民奮進(jìn)”“領(lǐng)航復(fù)興”三個樂章，下半場的交響曲《新時代》由“壯美的行板”“奮進(jìn)的快板”“深情的柔板”和“憧憬的中板”四個樂章組成。指揮家和現(xiàn)場演職人員將作品中所描繪的祖國江山壯麗圖景，人民樂觀堅強(qiáng)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，中國共產(chǎn)黨不畏艱險領(lǐng)航復(fù)興的新時代精神演繹得淋漓盡致。音樂會現(xiàn)場掌聲雷動，觀眾心潮澎湃，久久不愿離場，在加演了交響合唱《今朝》后，音樂會圓滿結(jié)束。

一、時代強(qiáng)音情系江山人民

如果說文藝是時代的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，那么中國音樂人則是時代號角下奏響最強(qiáng)音的急先鋒。從本場音樂會作曲家的年齡段來看，主辦方在主題策劃和作品選擇時是經(jīng)過深思熟慮的。以劉長遠(yuǎn)、鄭陽等不同年齡段作曲家的作品來“記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代”可謂用心良苦，作為“人民的代表”，每一位作曲家都不辱使命。尤其是在下半場完整演奏“90后”作曲家龔天鵬的四樂章大型合唱交響曲《新時代》更是意味深長。雖然本場音樂會的曲目均是“主旋律”交響（合唱）音樂，但從作品深邃的主題構(gòu)思及發(fā)展手法、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳方Y(jié)構(gòu)、極具戲劇性張力的音樂形象塑造、音色－音響的現(xiàn)代技法處理但又極具可聽性等方面來看，均體現(xiàn)了作曲家們把握時代主題的堅定決心、打造精品傳世之作的工匠精神和不落窠臼的藝術(shù)追求。

“江山壯麗”為聽眾生動描繪了一幅美麗中國走向偉大復(fù)興的波瀾壯闊宏大畫卷。全曲共有兩個音色－音響主題和兩個旋律性主題，其中音色－音響主題，性格豪邁、氣吞山河，時而如天上星辰，時而似滄海鉤沉。在仿佛星辰大海般廣袤深邃、浪潮滾滾的引子過后，弦樂主奏的旋律主題充滿無限希望與美好憧憬。與大多數(shù)“主旋律”作品歌唱性極強(qiáng)的旋律特征相比，該樂章中兩個主題材料的最大特點便是以器樂化呈現(xiàn)方式對主題旋律進(jìn)行藝術(shù)化處理。作曲家鄭陽充分利用大跳音程，使旋律忽而在八度音程間穩(wěn)健跳躍，忽而又在自然音階與半音階交織的急促流動狀態(tài)下鋪陳，或直沖云霄、或探達(dá)谷底。此種極其跳脫且不容易捕捉到發(fā)展軌跡的主題處理方式構(gòu)思精妙，環(huán)環(huán)緊扣，使聽者充滿期待與幻想。

“人民奮進(jìn)”奏響了14億中國人民萬眾一心、同心同德跟黨走的鏗鏘誓言。該樂章聲音指向明確，結(jié)構(gòu)清晰，全曲始終貫穿擬人化音高材料、擬物化織體形態(tài)、擬聲化節(jié)奏音型。尤其是“人民”半音化材料的“攀巖”式進(jìn)行和“奮進(jìn)”節(jié)奏群的階段性變化過程，讓人聯(lián)想到唐代詩人李益《塞下曲》中的詩句：“烈烈雄風(fēng)馬踏春，神鞭一響蕩乾坤?！碧貏e是，作曲家劉長遠(yuǎn)在作品引子部分便將《紅旗頌》開始的小號主題動機(jī)音型進(jìn)行巧妙變化，用木管組的分聲部和圓號聲部進(jìn)行“領(lǐng)航”式導(dǎo)引，“奮進(jìn)節(jié)奏”在紅旗頌主題動機(jī)的下方鋪陳，而“人民”半音化材料既與“奮進(jìn)節(jié)奏”水乳交融在一起，又環(huán)繞在《紅旗頌》動機(jī)音型的周圍?！叭嗣駣^進(jìn)”不僅與前一樂章相映生輝，又與下一樂章“領(lǐng)航復(fù)興”珠聯(lián)璧合，充分詮釋了“江山就是人民，人民就是江山”。

“領(lǐng)航復(fù)興”展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人不畏艱難險阻，帶領(lǐng)中國人民艱苦奮斗走向輝煌。豐滿的音樂織體，厚重的配器，在展現(xiàn)奮斗的艱辛與曲折同時，以比興手法作為托舉女高音獨唱、混聲合唱聲部與大樂隊之間高度交響化的有效手段。女高音聲部以詠敘調(diào)形式，對中國共產(chǎn)黨人“我將無我，不負(fù)時代使命，不負(fù)歷史重托，不忘初心方得始終，不負(fù)人民，不負(fù)時代，不負(fù)歷史”的新時代豪邁誓言進(jìn)行慷慨宣唱；兩個混聲大合唱團(tuán)則象征著“人民”，這八個聲部時而如涓涓細(xì)流，不畏艱難險阻流向河湖，時而又如滔滔江水，勢不可擋地奔向大海。弦樂聲部大量的支聲化復(fù)調(diào)寫法，形象描繪出時代洪流滾滾向前的波濤洶涌之勢；木管組在引子部分的高聲部的“楊帆”主題不斷在后面的音樂中多次重復(fù)；八支圓號聲部多次吹響時代沖鋒的號角，引領(lǐng)由多支小號、長號、大號聲部所組成的東方巨輪穩(wěn)健前行。

回顧上半場的音樂，給人印象最深的是“時代強(qiáng)音情系江山人民”?！缎聲r代交響組曲》之三充分詮釋了“人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者，既是歷史的‘劇中人’，也是歷史的‘劇作者’”。多元立體、融合新穎的創(chuàng)作理念與飽滿震撼的音樂氣勢，不僅有力展現(xiàn)出升騰壯闊的中國氣派，更以人民視角，以時代強(qiáng)音，堅定不移地吶喊出未來中國必將照亮世界，億萬中國人民人人都是照亮世界不可或缺的一束“東方之光”。

二、逐夢新篇魂鑄人民江山

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：青年是事業(yè)的未來。只有青年文藝工作者強(qiáng)起來，我們的文藝事業(yè)才能形成長江后浪推前浪的生動局面。要識才、愛才、敬才、用才，引導(dǎo)青年文藝工作者守正道、走大道，鼓勵他們多創(chuàng)新、出精品，支持他們挑大梁、當(dāng)主角，讓當(dāng)代中國文學(xué)家、藝術(shù)家像泉水一樣奔涌而出，讓中國文藝的天空更加群星燦爛。“90后”作曲家龔天鵬創(chuàng)作的四樂章大型合唱交響曲《新時代》，能夠于2023年10月由中國文聯(lián)副主席、中央音樂學(xué)院院長俞峰指揮近四百人的樂隊加合唱隊陣容，在國家大劇院音樂廳首演，后又以同等規(guī)模壓軸亮相次年第39屆上海之春國際音樂節(jié)的開幕演出，無疑是貫徹并落實習(xí)近平總書記在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十一次全國代表大會、中國作家協(xié)會第十次全國代表大會開幕式上發(fā)表重要講話精神的一次具體體現(xiàn)。本次音樂會上演的《新時代》，是作曲家在前兩次演出后，廣泛聽取多方意見，嚴(yán)格按照“內(nèi)容選材要嚴(yán)、思想開掘要深、藝術(shù)創(chuàng)造要精、不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值”指示精神，進(jìn)一步修改后的再次亮相。

第一樂章“壯美的行板”，從時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，展現(xiàn)中華山河之美、國泰民安之時代氣象。從合唱聲部的器樂化運用角度來看，內(nèi)涵豐富，意蘊深遠(yuǎn)。在管弦樂隊“江山”主題呈現(xiàn)之后，童聲合唱，在第50小節(jié)處以很輕力度的“氣聲”方式演唱好似清晨的第一縷曙光般照耀在神州大地。此時，弦樂聲部如同祖國母親輕聲歌唱著家鄉(xiāng)的歌謠，極具五聲性的旋律在小三度間音的襯托下，既不失中國傳統(tǒng)底蘊，又極具現(xiàn)代風(fēng)格。鋼琴聲部牽絲引帶般的復(fù)調(diào)化第二旋律，在兩架豎琴的絲滑琶音襯托下，與弦樂和長笛聲部共同勾勒出人民安居樂業(yè)的祥和之景。在混聲合唱團(tuán)與樂隊行進(jìn)至100小節(jié)處，女高音獨唱輕聲吟唱著神似《歌唱祖國》開始句的旋律C-G-E-C-G-EC-D……其前五個音正好對應(yīng)“紅旗迎風(fēng)飄”。在女高音一段極具感染力的旋律過后，134小節(jié)處開始的一段三支小號相繼進(jìn)入的旋律，又在混聲合唱與樂隊的交響化襯托下，將聽眾拉升至“遠(yuǎn)景”高空，盡覽祖國廣袤之大美河山。在樂章最后，銅管聲部將五聲音階拆解，以2音組-3音組-4音組-5音組遞進(jìn)且漸快速度的高潮推進(jìn)手法，極富感染力，這一拆解式五音動機(jī)音型，也為下一樂章的開始主題埋下了伏筆。

文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對接。從第二樂章“奮進(jìn)的快板”與第三樂章“深情的柔板”來看，龔天鵬在主題觀念指引題材內(nèi)容，技術(shù)手段驅(qū)動音響創(chuàng)新方面是經(jīng)過深思熟慮，且具有鮮明探索創(chuàng)新精神的。從“江山主題”中，引申出“人民”與“赤子”的主題，形成你中有我、我中有你的格局，呼應(yīng)“江山就是人民，人民就是江山”之間的辯證關(guān)系，這是難能可貴的。將超大規(guī)模樂隊視為一個不可分割的有機(jī)整體，在充分發(fā)揮各樂器組樂器及合唱聲部優(yōu)勢的同時，既能以迅雷不及掩耳之勢直抵恢宏的高潮部分，又能在火山噴涌之時以現(xiàn)代管弦樂配器手段達(dá)到靜如處子的狀態(tài)，給人以圣潔和唯美的享受，不僅需要觀念與手段相結(jié)合，更需要多種藝術(shù)要素與技術(shù)手段的高度統(tǒng)一。

對于主旋律題材的大型交響曲來講，能夠在內(nèi)容上開門見山，技術(shù)上不落俗套，形式上別出心裁的并不多見。如果說前三個樂章是器樂化主奏，兩百人的合唱團(tuán)沒有歌詞，完全被視作一個龐大的“器樂組”來調(diào)配，那么在第四樂章，堅持合唱聲部的器樂化特征還是回歸合唱聲部的敘事性特征，則考驗著作曲家的智慧。作為交響樂中的“頂配”編制，合唱交響曲是最考驗作曲家創(chuàng)意的體裁，盡管很多作曲家將合唱聲部器樂化視作一種“驕傲”，殊不知交響樂隊中的合唱聲部是一把雙刃劍——合唱聲部服從交響化需要的器樂化運用無可厚非，但完全泯滅人聲特質(zhì)，完全讓其充當(dāng)器樂聲部，并不符合藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律和技術(shù)要素集成的規(guī)律。這好似將銅管組人聲化，將弦樂組打擊樂化，將木管組弦樂化的道理一樣，淺嘗輒止尚可，本末倒置且理所當(dāng)然地大行其道無異于指鹿為馬。

可喜的是，在《新時代》中，龔天鵬本著不驕不躁、循序漸進(jìn)的藝術(shù)化呈現(xiàn)原則，將合唱聲部從器樂化的表達(dá)，自然蛻變?yōu)椤皵⑹禄钡耐暠憩F(xiàn)方式，當(dāng)童聲合唱在末樂章結(jié)尾唱出龔天鵬所作歌詞：“一條條奔騰的江河，一聲聲豪邁的歌，萬紫千紅，繪不盡我可愛的中國。我愛藍(lán)天上的陽光，我愛春季里的清風(fēng)，為了更美好的生活，聚平凡赤子/懷國之大者，繪錦繡河山?！碧旎[之音劃破天際，雖溫婉可人，但直擊人心，其江山代有人才出的引申含義，與“逐夢新篇魂鑄人民江山”的哲思性深意耐人回味。

另外，第四樂章以鋼琴低音聲部的連續(xù)四分音符“腳步聲”開始，由遠(yuǎn)及近，由緩慢到急促，由稀疏到稠密，由徐徐前行到擲地有聲……直至眾人拾柴火焰高的星火燎原之勢。這期間，首先出現(xiàn)的是弦樂深情的旋律，隨后豎琴、木管、圓號、打擊樂、銅管組、混聲合唱團(tuán)等各個聲部漸次加入。此種由一人到眾人的聲景疊加過程，是在各個聲部以實實在在的動機(jī)音型和主題陳述加以交響化呈現(xiàn)的。正如習(xí)近平總書記所強(qiáng)調(diào)的：“人民不是抽象的符號，而是一個一個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎?！?/p>

結(jié) 語

從2022年“禮贊新時代——原創(chuàng)優(yōu)秀交響樂作品展演”，到2023年“禮贊新時代 奮進(jìn)新征程”大型原創(chuàng)交響作品音樂會，再到2024年本場音樂會，中國文聯(lián)和中國音協(xié)圍繞黨和國家中心工作與重大時間節(jié)點，在以重大主題牽引重大創(chuàng)作的同時，從藝術(shù)創(chuàng)作的源頭挖掘時代精神，傳播發(fā)展社會主義先進(jìn)文化成果。

黨的二十屆三中全會提出：“中國式現(xiàn)代化是物質(zhì)文明和精神文明相協(xié)調(diào)的現(xiàn)代化。必須增強(qiáng)文化自信，發(fā)展社會主義先進(jìn)文化，弘揚革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，加快適應(yīng)信息技術(shù)迅猛發(fā)展新形勢，培育形成規(guī)模宏大的優(yōu)秀文化人才隊伍，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力?！边@是一個系統(tǒng)工程，對于文藝工作者來說，要求是全面而深刻的。文化是民族生存和發(fā)展的重要力量。新時代交響樂作品的文化底蘊、文化基因、文化要素和文化創(chuàng)造力，是其能否經(jīng)受住歷史考驗與時代篩選的先決條件。

本著精益求精的原則，2024“禮贊新時代 奮進(jìn)新征程”大型原創(chuàng)交響作品音樂會所演出的作品，均經(jīng)過中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會與中國音樂家協(xié)會的嚴(yán)格把關(guān)與層層篩選，專家反復(fù)論證提出修改意見，作曲家精雕細(xì)琢、反復(fù)打磨，就連返場曲目《今朝》都是經(jīng)過反復(fù)思量，精挑細(xì)選的。

正如習(xí)近平總書記在《在文藝工作座談會上的講話》中所講：精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良?！俺鋵嵵^美，充實而有光輝之謂大?！惫磐駚?，文藝巨制無不是厚積薄發(fā)的結(jié)晶，文藝魅力無不是內(nèi)在充實的顯現(xiàn)。凡是傳世之作、千古名篇，必然是篤定恒心、傾注心血的作品。

張寶華 沈陽音樂學(xué)院副教授，中國音樂家協(xié)會特約評論員。

（責(zé)任編輯 張萌）